古本《石頭記》第十七、十八回講到妙玉的時(shí)候，出現了一條署名“畸笏”的很長(cháng)的批語(yǔ)，內容是這樣的：“妙卿出現。至此細數十二釵，以賈家四艷再加薛、林二冠有六，添秦可卿有七，再鳳有八，李紈有九，今又加妙玉，僅得十人矣。后有史湘云與熙鳳之女巧姐兒者共十二人。雪芹題曰金陵十二釵，蓋本宗紅樓夢(mèng)十二曲之義。后寶琴、岫煙、李紋、李綺皆陪客也，紅樓夢(mèng)中所謂副十二釵是也。又有又副冊三斷詞，乃晴雯、襲人、香菱三人而已，余未多及。想為金釧、玉釧、鴛鴦、素云、平兒等人無(wú)疑矣，觀(guān)者不待言可知，故不必多費筆墨。”這條批語(yǔ)把副冊又副冊混說(shuō)為又副冊，但整體意思很清楚。隔了一條專(zhuān)評妙玉的話(huà)，又有一條批語(yǔ)說(shuō)：“前處引十二釵，總未的確，皆系漫擬也。至末回《情榜》，方知正副再副及三四副芳諱。壬午季春。”這個(gè)壬午年，應該是乾隆二十七年，即一七六二年，那一年春天，曹雪芹可能還在世，并且完成了最后一回的《情榜》。前面我講到過(guò)，營(yíng)雪芹因為在設計金陵十二釵冊子的名單上殫精竭慮，來(lái)回來(lái)去地調整，他甚至一度主張把所寫(xiě)的書(shū)就叫做《金陵十二釵》?；穗m然跟他關(guān)系很密切，但是直到看見(jiàn)他寫(xiě)出的《情榜》，才終于知道他究竟是怎么把書(shū)中眾多的女子分成幾組排列起來(lái)的。那么，已經(jīng)看到了《情榜》的批書(shū)人，就說(shuō)曹雪芹所排出的金陵十二釵除了正冊、副冊、又副冊以外，還有三副、四副。這不是批書(shū)人的猜測，是看到了《情榜》以后的一個(gè)說(shuō)法，因此是可信的。
雖然對于脂硯齋和畸笏叟究竟是一個(gè)人前后使用了不同的署名，還是根本就是兩個(gè)人，紅學(xué)界一直有爭議，但古本《石頭記》里的批語(yǔ)，有一個(gè)約定俗成的稱(chēng)呼，就是都叫“脂批”。紅學(xué)的分支“脂學(xué)”，就是專(zhuān)門(mén)來(lái)研究這些古本上的批語(yǔ)的。那么，我們現在就知道，根據脂批，《紅樓夢(mèng)》全書(shū)的最后有一個(gè)《情榜》，入榜的都是“金釵”，就是女子，她們十二人一組，每一組構成一個(gè)冊子。除了上面我們已經(jīng)探究過(guò)的金陵十二釵正冊、副冊、又副冊以外，很明確還有第四個(gè)冊子，就是三副，以及第五個(gè)冊子，叫做四副。
我們現在就先來(lái)探究一下，三副冊和四副冊里，究竟會(huì )收入哪些女子？
先說(shuō)三副冊。
賈府的四位小姐，即畸笏所說(shuō)的“賈家四艷”，她們跟前的首席大丫頭，名字里各有“琴棋書(shū)畫(huà)”四個(gè)字，這當然也是一種象征，意味著(zhù)賈府的小姐們都很有文化修養。探春是書(shū)法家，前面講到了；惜春會(huì )畫(huà)畫(huà)兒，構成書(shū)里重要的情節；第七回寫(xiě)周瑞家的送宮花，就寫(xiě)到迎春跟探春下棋；元春可能會(huì )彈古琴，那可能也是她能獲得皇帝寵愛(ài)的一個(gè)因素，抱琴跟她入了宮，可能就專(zhuān)門(mén)從事伺候她彈琴方面的事宜。賈府四艷的四個(gè)首席大丫頭，抱琴、司棋、待書(shū)、入畫(huà)，司棋因為八十回里作者就著(zhù)墨頗多，我猜測她已被又副冊收入了，那么，在三副冊里，抱琴、待書(shū)、入畫(huà)應該是都有的。待書(shū)，通行本里印成侍書(shū)，查古本，還是應該寫(xiě)作待書(shū)。
那么，王夫人跟前的一個(gè)丫頭，跟賈環(huán)要好，賈環(huán)卻對她三心二意的，到第七十二回，“來(lái)旺婦倚勢霸成親”，鳳姐的親信仆人來(lái)旺讓老婆出面來(lái)討這個(gè)丫頭，要強娶為兒子的媳婦。來(lái)旺的這個(gè)兒子酗酒賭博，而且容貌丑陋，但是鳳姐發(fā)了話(huà)，沒(méi)辦法，只好嫁過(guò)去。趙姨娘在緊急關(guān)頭，求了賈政，希望留下這個(gè)丫頭，日后自己也得個(gè)臂膀，但是賈政對此十分冷淡，趙姨娘回天無(wú)力。那么這個(gè)丫頭是誰(shuí)呢？書(shū)里出現了兩個(gè)名字，一個(gè)是彩云，一個(gè)是彩霞，這兩個(gè)名字有時(shí)候還出現在同一段故事情節里，但如果細讀，就會(huì )發(fā)現跟賈環(huán)好的這個(gè)丫頭，雖然一會(huì )兒寫(xiě)成彩云，一會(huì )兒寫(xiě)成彩霞，實(shí)際上，應該是一個(gè)角色。之所以名字不穩定，應該是曹雪芹還來(lái)不及對全書(shū)進(jìn)行最后統稿，就像寫(xiě)奶子抱著(zhù)大姐兒帶著(zhù)巧姐兒一樣，屬于沒(méi)有剔盡的毛刺。根據書(shū)里交代，這個(gè)丫頭還有個(gè)妹妹叫小霞，那么，應該把她定名為彩霞。彩霞在三副冊里，應該占據一席地位。
素云和碧月，是李紈的丫頭，素云地位高于碧月。第七十五回，尤氏到了稻香村那里，要洗個(gè)臉補補妝，李紈就命令素云去把自己的妝奩取來(lái)。李紈是寡婦，不施脂粉的，素云就拿來(lái)自己的請尤氏將就著(zhù)用，李紈就訓斥她，說(shuō)我沒(méi)有，你就應該到小姐們那里去取些來(lái)，怎么公然拿出你的來(lái)？但是尤氏說(shuō)她并不嫌臟，就用了。素云如果不是首席大丫頭不會(huì )有這樣的舉動(dòng)。素云如果在又副冊里，那么我上一講里排出的就需要去掉一個(gè)，比如把柳五兒移到三副中來(lái)，換上她；但是畸笏的那條批語(yǔ)也還只是猜測，“總未的確”，究竟某人在何冊，畸笏也是壬午季春看了《情榜》才終于明了的，因此，如果到頭來(lái)素云既然入不了又副冊，那么三副冊里是該有她的了。
翠縷，湘云的丫頭，和湘云一起論過(guò)陰陽(yáng)，仆主二人一問(wèn)一答，非常有趣。論到最后，就揀到一只金麒麟，這是給大家印象很深的一個(gè)情節。翠縷本來(lái)是賈母的丫頭，后來(lái)賈母把翠縷給了湘云，湘云回叔叔嬸嬸家，就把她帶過(guò)去，算那里的人了，湘云到祖姑家這邊來(lái)做客，她就再跟過(guò)來(lái)伺候。翠縷應該在三副冊里。
還有就是雪雁，她跟著(zhù)黛玉從揚州北上，到賈府時(shí)，賈母看她年齡太小，一團孩氣，才把自己的一個(gè)比較成熟的丫頭鸚哥給了黛玉。雖然書(shū)里沒(méi)有明文交代，但讀者都能意會(huì )到，鸚哥后來(lái)改了名字，叫紫鵑，成為黛玉的首席大丫頭，后來(lái)更成為黛玉的知心朋友。不過(guò)雪雁畢竟是跟隨黛玉一起到賈府里寄人籬下的，她一天天長(cháng)大，也一天天走向隨賈府隕滅的悲劇結局，她應該是在三副冊里。
寶玉身邊的丫頭最多。第六十三回“壽怡紅群芳開(kāi)夜宴”，本來(lái)只是寶玉房里的丫頭們湊分子給他單另外搞一次慶壽活動(dòng)。丫頭們出分子錢(qián)的數額，是按地位來(lái)定的，襲人、晴雯、麝月、秋紋四個(gè)，算一等大丫頭，每人分子是五錢(qián)銀子；芳官、碧痕、小燕、四兒四個(gè)，算二等丫頭，每人分子是三錢(qián)銀子。前面寫(xiě)寶玉的丫頭，還有叫媚人的，叫檀云的，檀云這個(gè)名字跟麝月是配對的，還有叫綺霰的，綺霰和晴雯的名字又配對——通行本是把綺霰寫(xiě)成綺霞，那是不對的。但媚人、檀云、綺霰有的只出了一次名字，有的雖然出現不止一次，但在八十回里都沒(méi)什么戲，脂批也沒(méi)透露出她們在八十回后會(huì )有什么故事。在又副冊里已經(jīng)收入了晴雯、襲人和麝月，那么，秋紋、碧痕和小燕、四兒應該收到三副冊里，她們在前八十回里都有一些戲。上一講我提到過(guò)秋紋，她雖然也常常以是寶玉房里的丫頭而流露出優(yōu)越感，對比她地位低下的丫頭婆子出言不遜，但總體來(lái)說(shuō)，她的性格還是比較平和的，不像晴雯那么桀驁不馴，人生追求也比較膚淺，在與地位差不多的人相處時(shí)比較能退讓。最體現她這種隨遇而安、滿(mǎn)足于主子小恩小惠的文字，集中在第三十七回，作者把她的性格與晴雯、麝月、襲人做了鮮明對比，最后導致了晴、麝把襲人那“西洋花點(diǎn)子哈巴狗”的綽號說(shuō)了出來(lái)，襲人當然生氣，而秋紋就立即道歉。秋紋作為一個(gè)有其獨特性格的角色，在三副冊中應該榜上有名。碧痕是丫頭里分工負責伺候給寶玉洗澡的，有的古本里把她的名字寫(xiě)成碧浪，有的紅學(xué)專(zhuān)家認為就應該把她的名字定為碧浪。書(shū)里通過(guò)別的丫頭的嘴說(shuō)出，她伺候寶玉洗澡，有一次竟洗了三個(gè)時(shí)辰，洗完后水淹了床腿，席子上都汪著(zhù)水，也不知道是怎么洗的。這個(gè)碧痕也應該入三副冊。小燕，也就是春燕，第五十九、六十回有她不少戲，寶玉那女孩子從無(wú)價(jià)寶珠因為出嫁變成死珠再變成魚(yú)眼睛的名言，作者安排為由她口中轉述，她應該也入三副冊。四兒，原來(lái)叫蕙香，第二十一回她趁寶玉跟襲人等賭氣的機會(huì )得以接近寶玉，寶玉嫌她名字俗氣，改叫她四兒；因為她跟寶玉生日相同，說(shuō)了生日相同就是夫妻的戲言，被告密給王夫人，后來(lái)被王夫人斥責攆出，她應該也在三副冊。那么，芳官在不在三副冊呢？我認為不在，下面再講理由。
這樣算起來(lái)，入三副冊的，還只有十一釵。那么，還有一釵是哪位呢？我認為是小螺，薛寶琴的丫頭，她抱著(zhù)一瓶梅花，站在雪坡上的情景，是書(shū)中最美麗的畫(huà)面之一。
三副滿(mǎn)員了，那么，四副，我個(gè)人認為，應該是收入了“紅樓十二宮”，就是為了準備元春省親，賈薔到江南去買(mǎi)來(lái)的十二個(gè)女孩子。她們里頭戲最多的是齡官和芳官。前面講寶玉的時(shí)候講到過(guò)齡官畫(huà)薔，她和賈薔之間是有真正的愛(ài)情的，她們之間的愛(ài)情超越了主奴關(guān)系。寶玉到梨香院去耳聞目睹，大為感動(dòng)，也因此憬悟，那就是人與人之間的感情特別是愛(ài)情，有其神秘性，有命中注定的一面。齡官很了不起，元妃省親，在那么重要的、具有政治性的活動(dòng)里，主子命令她唱《游園》《驚夢(mèng)》兩出，她自以為這兩出戲非本角之戲，執意不演，而且還自己選定了劇目，是風(fēng)格完全相反的《相約》《相罵》，這樣的作為，不知道您是怎么個(gè)看法，反正我讀到那一段，就對齡官肅然起敬，那真是大藝術(shù)家才有的忠于藝術(shù)、不畏權貴的氣派。后來(lái)皇帝因為死了老太妃，禁止娛樂(lè )，省親也暫停，賈府遣散這些唱戲的女孩，除了死了的葩官，有八位留下了，齡官和寶官、玉官三位自愿離開(kāi)。齡官應該是被賈薔接走了，但八十回里沒(méi)有明寫(xiě)，八十回后應有一個(gè)對他們結合和結局的交代。
芳官是書(shū)里戲份兒集中，而且塑造得極為生動(dòng)的一個(gè)角色。她后來(lái)被分配到怡紅院當丫頭，她的干娘拿著(zhù)她的銀子，卻不使在她的身上，不僅不好好給她洗頭，還打罵了她，“那芳官只穿著(zhù)海棠紅的小棉襖，底下絲綢撒花袷褲，敞著(zhù)褲腿，一頭烏油似的頭發(fā)披在腦后，哭的淚人一般。”她跟內廚房的柳嫂子交好，竭力要幫助柳五兒進(jìn)到怡紅院，她跑到廚房去傳話(huà)，書(shū)里是這樣寫(xiě)的，“忽見(jiàn)芳官走來(lái)，扒著(zhù)院門(mén)”——肢體語(yǔ)言很生動(dòng)——笑著(zhù)跟柳家的說(shuō)話(huà)。群芳開(kāi)夜宴，書(shū)里又有專(zhuān)為她的一段白描：“當時(shí)芳官滿(mǎn)口嚷熱，只穿著(zhù)一件玉色紅青酡色絨三色緞子斗的水田小夾襖，束著(zhù)一條柳綠汗巾，底下是水紅撒花夾褲，也散著(zhù)褲腿。頭上眉額編著(zhù)一圈小辮，總歸至頂心，結一根鵝卵粗細的總辮，拖在腦后。右耳眼內只塞著(zhù)米粒大小的一個(gè)玉塞子，左耳上單帶著(zhù)一個(gè)白果大小的硬紅鑲金大墜子，越顯得面如滿(mǎn)月猶白，眼如秋水還清。”真是從紙上活跳了出來(lái)。后來(lái)寶玉還把她打扮成小土番的模樣，而且，芳官還說(shuō)“咱家現有幾家土番”，可見(jiàn)那時(shí)候皇帝出征平息了番邦叛亂后，還會(huì )把其中的一些俘虜的土番分配到各個(gè)貴族家庭當粗使仆役，寶玉因此給她取了一個(gè)番名耶律雄奴，后來(lái)因為被人錯叫成“野驢子”，就又改叫溫都里納，據說(shuō)是“海西弗朗思牙“的”金星玻璃寶石”的譯音?？傊?，芳官給讀者留下的印象是鮮明生動(dòng)的，這個(gè)藝術(shù)形象的外延性是很強的，關(guān)于她，可以做專(zhuān)題研究，并且能夠得出豐富的成果。前面說(shuō)到了，抄檢大觀(guān)園后，王夫人斥責芳官調唆寶玉，芳官敢于當面笑辯。她后來(lái)入了尼庵，但是讀者們可以想像出來(lái)，她那樣一種浪漫不羈的性格，肯定早晚會(huì )跟庵主發(fā)生沖突。她最終是怎樣的一個(gè)結局，除了具有悲劇性以外，具體的情況就不得而知了。
其余的七官，文官后來(lái)分到賈母處，藕官分給了黛玉，蕊官分給了寶釵，葵官分給了湘云，艾官分給了探春，荳官分給了寶琴，茄官分給了尤氏。這些女孩子相當團結，她們一人有難，群體相幫，而且敢于為群體利益向主子進(jìn)言，艾官就在探春面前告對手的狀。她們作為丫頭在大觀(guān)園內外存在的時(shí)間雖然短暫，卻顯示出了不同于那些“常規丫頭”的特殊風(fēng)采，她們整體作為四副冊的“金釵”，是說(shuō)得過(guò)去的。
那么，是不是《情榜》中的女子只有這五組六十名呢？一些專(zhuān)家，如周汝昌先生就提出來(lái)，不止這五組，還有四組，一共是九組，共有一百零八個(gè)女眭。有的人會(huì )覺(jué)得，一百零八，這不落套了嗎？《水滸》最后梁山泊英雄排座次，不就排出了一百單八將嗎？這不是落套。從《紅樓夢(mèng)》的文本里，可以鮮明地看出來(lái)，曹雪芹他刻意創(chuàng )新，但是他沒(méi)有割斷和在他之前的文化源流之間的關(guān)系，他寫(xiě)寶玉和黛玉如何從《西廂記》《牡丹亭》里獲取思想滋養，用很多古典戲曲來(lái)暗示人物命運和故事走向以及全書(shū)的結局，至于對他以前的杰出的文章詩(shī)詞的融會(huì )貫通，那就更滲透在了整個(gè)文本當中。他雖然借鑒《水滸》排座次的外在形式，但是，《水滸》的一百零八個(gè)英雄豪杰中只有寥寥幾個(gè)點(diǎn)綴性的女子，基本上是個(gè)被男性壟斷的群體，而他在全書(shū)最后排出的《情榜》，除了冊外的賈寶玉，全是女子世界。這在那個(gè)時(shí)代，那種社會(huì )，那樣的主流意識形態(tài)下，他的做法絕對是驚世駭俗的，是對男權社會(huì )的挑戰，是別開(kāi)生面的藝術(shù)構思。而他將每組女子的數目定為十二，光這一點(diǎn)就跟《水滸》英雄榜的結構完全不同，具有鮮明的獨創(chuàng )性。
從我們讀完《紅樓夢(mèng)》前八十回的印象來(lái)說(shuō)，光是五組六十名女子，也容納不下書(shū)里諸多的女兒形象。我對有九組一百零八位“金釵”的看法是認同的。那么，如果我繼續往下推測，下面那四個(gè)冊子里，還會(huì )收入書(shū)里的哪些女子呢？
五副，實(shí)際也就是第六個(gè)冊子里，我覺(jué)得應該有以下這些女子：
二丫頭。這是第十五回，寫(xiě)鳳姐帶著(zhù)寶玉、秦鐘，一起到一處村的輕浮女子，對愛(ài)情有一份真誠的執著(zhù)，但是她被秦鐘父親趕了出去，不知所終。
云兒。她在第二十八回出現在馮紫英家的宴會(huì )上，還唱了曲。這是前八十回里出場(chǎng)的惟一一位妓女。
青兒。這是劉姥姥的外孫女兒，板兒的妹妹。她在八十回后應該還要出現。
幾位榮國府里的丫頭應該也在這一冊里。她們是：寶玉房中的小丫頭佳蕙，在第二十六回她和小紅之間有非常重要的對話(huà)。繡橘，她在第七十三回“懦小姐不問(wèn)累金鳳”里有出色表現，小姐迎春雖懦弱，她還算是比較厲害的一個(gè)丫頭。翠墨，探春的丫頭。彩屏，惜春的丫頭。還有就是墜兒，前面講晴雯、小紅的時(shí)候已經(jīng)講到過(guò)她，不再重復。
以上是五副的十二釵。那么，六副，也就是第七個(gè)冊子里，或許收入的是這些女子：琥珀，賈母的丫頭。春纖，黛玉的丫頭。碧月，李紈的丫頭。佩鳳、偕鴛、文花，她們是賈珍的妾，偕鴛在通行本上被寫(xiě)成偕鸞。第六十三回中，只不過(guò)有幾句寫(xiě)她們兩個(gè)一起打秋千玩耍的細節，后來(lái)便引出很多的題詠，被畫(huà)成“繡像”，很有意思。還有一位靛兒，她應該是賈母房中的丫頭，“寶釵借扇機帶雙敲”那段故事發(fā)生在賈母住處，她只不過(guò)問(wèn)了一句藏沒(méi)藏她的扇子，寶釵就聲色俱厲地說(shuō)了她一頓。此外，還有寶玉的丫頭媚人、檀云、綺霰、可人、良兒。
七副，也就是第八個(gè)冊子里，或許會(huì )收入的女子是：張金哥，她是“王熙鳳弄權鐵檻寺”的直接受害者。紅衣女子，襲人的姨表妹，第十九回里引出寶玉和襲人的一段重要對話(huà)，脂硯齋也有大段批語(yǔ)，估計八十回后，這位紅衣女郎或許還會(huì )出現，并在寶玉的生活中起到某種救助的作用。周瑞的女兒，冷子興的媳婦。嬌杏，賈雨村的填房夫人，第一回將她的遭遇與甄英蓮做對比，說(shuō)她“命運兩濟”，但是，賈雨村最后的結局并不妙，在第一回末尾甄士隱的《好了歌注》里，“因嫌紗帽小，致使枷鎖扛”一句旁，有脂批明白點(diǎn)出：“賈赦、雨村一千人。”可見(jiàn)她開(kāi)始的“命運兩濟”只不過(guò)是“僥幸”中的假象，到頭來(lái)她也還是個(gè)“犯官之妻”。豐兒，鳳姐的丫頭。銀蝶，尤氏的丫頭。蓮花兒，迎春處的小丫頭，為司棋去向內廚房的柳嫂子要燉雞蛋，引出一場(chǎng)風(fēng)波。蟬姐兒，探春處小丫頭。炒豆兒，尤氏的小丫頭。小鵲，趙姨娘的丫頭。臻兒，香菱的丫頭。嫣紅，賈赦逼娶鴛鴦不成，用八百兩銀子買(mǎi)來(lái)的一個(gè)十七歲的姑娘。
八副，也就是第九個(gè)、最后一個(gè)冊子，我覺(jué)得其中會(huì )有幾位令讀者厭惡的女子出現。夏金桂和她的陪嫁丫頭寶蟾，這是折磨香菱至死的人。秋桐和善姐，這是鳳姐迫害尤二姐的不自覺(jué)與自覺(jué)的幫兇。以上四位女子人性中的邪惡太多，暴露得也很充分，但她們也都沒(méi)有什么好下場(chǎng)。她們的薄命或許不能引出讀者的同情，但是如果仔細想想，也就能夠悟出，把她們人性中的邪惡挑動(dòng)起來(lái)，并且縱容其膨脹的，還是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì )的主流勢力，論罪惡，是不能只算在她們個(gè)人身上的。鮑二家的，多姑娘，兩位淫蕩的女子，多姑娘又寫(xiě)作燈姑娘，是晴雯的姑舅表嫂。她們的墮落也不僅是她們個(gè)人的品質(zhì)使然，在那個(gè)男權社會(huì )里，不但男主人，就是男奴仆，也把她們視為玩物，她們也是那個(gè)時(shí)代的犧牲品。小霞，彩霞的妹妹。小吉祥兒，趙姨娘處的小丫頭，為參加喪葬活動(dòng)向雪雁借衣服被拒絕。小鳩兒，春燕的妹妹。小舍兒，金桂的丫頭。倪二的女兒，從醉金剛倪二上回目，可知曹雪芹對這個(gè)“跳色”的市井潑皮相當重視，他的女兒，他提到的王短腿，都保不定會(huì )在八十回后亮相。傻大姐是最后一釵，她是賈母處的粗使丫頭，她拾到繡春囊，惹出一場(chǎng)急風(fēng)暴雨，清代晚期的評家更有“傻大姐一笑死晴雯”之說(shuō)，其實(shí)她那只是一個(gè)傻笑。
當然，如果你仔細梳篦八十回的文字，還有一些小丫頭、小姑娘似乎也應該收入冊子，比如賈母的丫頭還有叫玻璃、翡翠、瑪瑙的，如果給了寶玉的珍珠后來(lái)改叫了襲人，那么，似乎后來(lái)又補了一個(gè)叫珍珠的丫頭。還有叫鸚鵡的，如果不是后來(lái)改叫紫鵑的鸚哥，那么，應該是另一個(gè)丫頭。此外，寶玉的丫頭有叫紫綃的；寶釵的丫頭有叫文杏的；王夫人有叫繡鸞、繡鳳的丫頭；薛姨媽有叫同喜、同貴的丫頭；賈赦有個(gè)妾叫翠云；邢岫煙的丫頭篆兒；第六十二回來(lái)給寶玉拜壽的還有個(gè)丫頭叫彩鸞，也不知是哪一處的；卜世仁的女兒，賈蕓的表妹銀姐，等等。也許，我上面所列出的某些女子，就應該分別由這里面的某幾位置換下來(lái)。
曹雪芹在第五回里，給這些女子一系列的悲劇性概括，警幻仙姑唱的歌是：“春夢(mèng)隨云散，飛花逐水流；寄言眾兒女，何必覓閑愁！”金陵十二釵的冊子全存放在薄命司中，給夢(mèng)游的寶玉喝的茶名叫“千紅一窟”（千紅一哭），飲的酒名叫“萬(wàn)艷同杯”（萬(wàn)艷同悲）……他為那個(gè)時(shí)代那種社會(huì )那種主流價(jià)值觀(guān)念下，青春女性的被壓抑被埋沒(méi)被吞噬被污染被扭曲而深深嘆息，無(wú)限悼懷。
在揣摩曹雪芹所設計的《情榜》的過(guò)程里，我不由得想起魯迅先生在《我之節烈觀(guān)》那篇文章結尾所寫(xiě)下的那些話(huà)：
“他們是可憐人；不幸上了歷史和數目的無(wú)意識的圈套，做了無(wú)主名的犧牲?？梢蚤_(kāi)一個(gè)追悼大會(huì )。
我們追悼了過(guò)去的人，還要發(fā)愿：要自己和別人，都純潔聰明勇猛向上。要除去虛偽的臉譜。要除去世上害人害己的昏迷與強暴。
我們追悼了過(guò)去的人，還要發(fā)愿：要除去于人生毫無(wú)意義的苦痛。要除去制造并賞玩別人苦痛的昏迷和強暴。
我們還要發(fā)愿：要人類(lèi)都受正當的幸福。”
魯迅先生是在一九一八年七月寫(xiě)下這些話(huà)的。那是上世紀剛剛出現的白話(huà)文之一，他寫(xiě)這篇文章的時(shí)候，“五·四”運動(dòng)還沒(méi)有爆發(fā)。建議你現在找到《魯迅全集》里的這篇文章看一下，他寫(xiě)這篇文章的時(shí)候還沒(méi)有女字邊的“她”字，他寫(xiě)女性時(shí)的第三人稱(chēng)仍然用的“人”字邊。我說(shuō)這個(gè)細節干什么？就是想到中國婦女的命運，從曹雪芹寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》，到魯迅先生寫(xiě)《我之節烈觀(guān)》，基本上沒(méi)有什么改變。而他們的心是相通的，把魯迅先生的這段話(huà)拿來(lái)詮釋曹雪芹《紅樓夢(mèng)》最后的《情榜》，我覺(jué)得真是嚴絲合縫。想想金陵十二釵系列里的女子，反復誦讀魯迅先生這些文章，真不禁悲從中來(lái)，心潮難平。
時(shí)代發(fā)展到今天，社會(huì )狀況當然有了很大的變化，本來(lái)，“五·四”運動(dòng)時(shí)期，發(fā)明出女字邊的“她”字，是為了體現對女性的尊重，但是到了上世紀后期，西方出現了“女權主義運動(dòng)”，為體現性別上的平等，從語(yǔ)言文字上，女權主義者們反對將女性特殊處理。在中國，隨著(zhù)社會(huì )進(jìn)步，婦女的地位和處境總體而言應該說(shuō)有了很大的提升和改善。近些年，雖然沒(méi)有成型的西方式的“女權主義運動(dòng)”在中國出現，但是新一代女性也開(kāi)始在反對性別歧視、爭取自身權益方面有了勇敢的話(huà)語(yǔ)與行為，這都是令人欣慰，足可告慰《紅樓夢(mèng)》里眾多的金陵薄命女，告慰曹雪芹的。
但是，曹雪芹透過(guò)《紅樓夢(mèng)》所表達出來(lái)的，不僅是社會(huì )學(xué)方面的深刻思考，他還有更高層面的哲學(xué)上的終極思考。甲戌本開(kāi)篇不久就有一首詩(shī)：
浮生著(zhù)甚苦奔忙？盛席華筵終散場(chǎng)。
悲喜干般同幻渺，古今一夢(mèng)盡荒唐。
漫言紅袖啼痕重，更有情癡抱恨長(cháng)。
字字看來(lái)皆是血，十年辛苦不尋常！
第一句，“浮生著(zhù)甚苦奔忙？”這就是終極追問(wèn)，是最高層次的哲學(xué)思考，就是問(wèn)生命的意義是什么？生活的目的是什么？作為一個(gè)生命，每天跑東奔西，忙忙碌碌，意義究竟是什么？就算你不用奔跑忙碌，你每天安靜地繼續存活，那意義又是什么？第二、三、四句，你讀了可能覺(jué)得，哎呀，太悲觀(guān)了，太虛無(wú)了。但是，最后四句就告訴你，在那最深沉的漫漫長(cháng)夜里，有兩個(gè)人，一個(gè)是紅袖，另一個(gè)是“情癡”——“紅袖”這個(gè)起碼不可能不是在象征一位女性，而“情癡”，看了后面的文字我們就知道，應該是指寶玉的原型，其實(shí)也就是指作者，指曹雪芹本人——他們在那樣一種近乎絕望的處境下，努力地去超越，去升華，他們合作著(zhù)書(shū)，通過(guò)這部書(shū)來(lái)使自己的殘余生命在暗夜里發(fā)出光來(lái)。他們用心血寫(xiě)書(shū)，已經(jīng)長(cháng)達十年之久，他們仍在努力，在行動(dòng)，這就說(shuō)明到頭來(lái)他們并不徹底地悲觀(guān)，并沒(méi)有在虛無(wú)的思緒中沉淪。于是，盡管他們的心血在那個(gè)時(shí)候就遭到遮蔽，遭到摧殘，但是，畢竟還是大體上留下了八十回文字，以及與文本水乳交融的許多批語(yǔ)，而他們那人生的意義，生命的尊嚴，就都長(cháng)存在其中，獲得了不朽，滋養著(zhù)我們，使我們也能覺(jué)悟到，生命的尊嚴在于精神的獨立，思想的自由，而生活的意義在于創(chuàng )造，在于有益于他人。
講到這里，我想那些對于我的“秦學(xué)”的誤會(huì )、歪曲應該得到徹底澄清了。我是只研究秦可卿一個(gè)角色嗎？是僅僅對《紅樓夢(mèng)》文本里康、雍、乾三朝的政治內涵進(jìn)行探究嗎？是把對《紅樓夢(mèng)》的研究變成把書(shū)里角色和歷史人物去對號入座嗎？我的兩個(gè)基本方法——個(gè)是原型研究，一個(gè)是文本細讀——現在你應該可以明白，原型研究不是查戶(hù)口，實(shí)際上任何人恐怕都查不到那樣的戶(hù)口，原型研究的目的是為了搞清楚從生活真實(shí)升華為藝術(shù)形象的過(guò)程。對我個(gè)人來(lái)說(shuō)，這對我從事寫(xiě)實(shí)性小說(shuō)的創(chuàng )作，有著(zhù)特別重要的作用。文本細讀，我細致到這樣的程度，可以說(shuō)我多余，或者煩瑣，但是說(shuō)我是離開(kāi)了《紅樓夢(mèng)》，那我就聽(tīng)不懂他的話(huà)了。
我從第一講就一再申明，我從來(lái)不認為自己的研究心得，就都是對的，更沒(méi)有讓我的聽(tīng)眾和讀者都來(lái)認同我的觀(guān)點(diǎn)的目的，我只是很樂(lè )于把自己的這些心得，公布出來(lái)與紅迷朋友們分享，并歡迎批評指正。我的目的只是藉此來(lái)引發(fā)出人們對《紅樓夢(mèng)》的更濃厚的興趣，為民間紅學(xué)展拓出更寬松更舒暢的揮灑空間。那么，在這一講的最后，我把自己所排列出來(lái)的《情榜》再以明快的分列方式，公布于下。除了曹雪芹在第五回里已經(jīng)寫(xiě)出的，其余的當然都僅是我的猜測，歡迎紅迷朋友們按照自己的判斷，對我排出的名單加以調整。
前面已經(jīng)講到過(guò)多次，根據脂批可以知道，曹雪芹不但在全書(shū)結束時(shí)排出了《情榜》，而且還給上榜的角色加了考語(yǔ)，寶玉是“情不情”，黛玉是“情情”。那么，曹雪芹究竟是只給正冊的女子加了考語(yǔ)，還是給副冊、又副冊的女子全加了帶一個(gè)“情”字的考語(yǔ)？甚至給六十位或者一百零八位女子全加了？這是一個(gè)值得再加探討的問(wèn)題，但我就暫不在這里跟大家討論了。我目前還只能是給正冊和副冊、又副冊里的女子，試擬了考語(yǔ)。那么，下面就請看我排出的《情榜》，也算是我的一個(gè)探佚成果吧。
絳洞花王
賈寶玉（情不情）
注：括號內為考語(yǔ)，下同。
金陵十二釵正冊
林黛玉（情情） 薛寶釵（冷情） 賈元春（宮情）
賈探春（敏情） 史湘云（憨情） 妙 玉（度情）
賈迎春（懦情） 賈惜春（絕情） 王熙鳳（英情）
巧 姐（恩情） 李 紈（槁情） 秦可卿（情可輕）
金陵十二釵副冊
甄英蓮（情傷） 平 兒（情和） 薛寶琴（情壯）
尤三姐（情豪） 尤二姐（情悔） 尤 氏（情外）
邢岫煙（情妥） 李 紋（情美） 李 綺（情怡）
喜 鸞（情喜） 四姐兒（情稚） 傅秋芳（情穩）
金陵十二釵又副冊
晴 雯（情靈） 襲 人（情切） 鴛 鴦（情拒）
小 紅（情醒） 金 釧（情烈） 紫 鵑（情慧）
鶯 兒（情絡(luò )） 麝 月（情守） 司 棋（情勇）
玉 釧（情怨） 茜 雪（情諒） 柳五兒（情失）
金陵十二釵三副冊
抱 琴 待 書(shū) 入 畫(huà) 彩 霞 素 云
翠 縷 雪 雁 秋 紋 碧 痕 春 燕
四 兒 小 螺
金陵十二釵四副冊
齡 官 芳 官 藕 官 葵 官 蕊 官
荳 官 艾 官 文 官 茄 官 寶 官
玉 官 菂 官
金陵十二釵五副冊
二丫頭 卍 兒 瑞 珠 寶 珠 智能兒
云 兒 青 兒 佳 蕙 繡 橘 翠 墨
彩 屏 墜 兒
金陵十二釵六副冊
琥 珀 春 纖 碧 月 佩 鳳 偕 鴛
文 花 靛 兒 媚 人 檀 云 綺 霰
可 兒 良 兒
金陵十二釵七副冊
張金哥 紅衣女 周瑞女 嬌 杏 豐 兒
銀 蝶 蓮花兒 蟬姐兒 炒豆兒 小 鵲
臻 兒 嫣 紅
金陵十二釵八副冊
夏金桂 秋 桐 寶 蟾 善 姐 鮑二家的
多姑娘 小 霞 小吉祥兒 小鴆兒 小舍兒
倪二女 傻大姐
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