《親切的金子》
構圖分析：樸贊郁不僅是一位喜歡虐情的導演，同時(shí)也喜歡“炫技”這種炫技并無(wú)貶義，作為樸贊郁最鮮明的電影創(chuàng )作風(fēng)格，這種“炫技‘無(wú)處不在，就拿構圖來(lái)說(shuō)，如上圖所示，整個(gè)畫(huà)面被五五分開(kāi)（這在構圖中是一種比較罕見(jiàn)的模式，因為這首先違背正常的審美模式，但是如果在電影中出現這種現象，或許就預示著(zhù)一種“矛盾”的存在）左畫(huà)面纏繞在一起的麻繩與右畫(huà)面神色慌張的女主角金子形成某種呼應，麻繩原本就具有”捆綁“之意引申而來(lái)就代表一種”束縛’，麻繩與電影中的金子莫名地產(chǎn)生一種關(guān)系：這恰恰是暗示了金子所處于危險之境，并且與電影中的其他人物之間存在著(zhù)一種“剪不斷，理還亂”的復雜人物關(guān)系。
《夜車(chē)》
構圖分析：2014年，刁亦男憑借《白日焰火》勇奪柏林金熊獎，并逐漸走入人們的視線(xiàn)，但早在《白日焰火》之前，刁亦男的作品就初露鋒芒，以2007年的這部《夜車(chē)》為例，同樣保持這刁亦男冷峻克制的電影風(fēng)格，在片頭女主角乘坐公交車(chē)的這場(chǎng)戲中，女主角繼續只身前往偏僻小城進(jìn)行相親活動(dòng)，在公交車(chē)上，她被一群男人團團圍住，導演在處理畫(huà)面上之為女主角流出了一道極窄的縫隙，而畫(huà)面整體則以沉重的黑色為主基調，反襯出女主角蒼白的臉，預示著(zhù)又一場(chǎng)“相親無(wú)望反被污”的劇情走向。
構圖分析：接下來(lái)這組劇照都源自一部電影《黑樓孤魂》一部被忽視的中國早期經(jīng)典恐怖電影，北京電影學(xué)院老師通力合作，攝影，美工，服裝，錄音都很認真精良，算是中國恐怖片的鼻祖，尤其是導演對于電影畫(huà)面的色彩，構成把控相當考究。
以上圖為例，作為影片的片頭設計導演以一個(gè)相當壓抑的占滿(mǎn)整個(gè)鏡頭的中景鏡頭開(kāi)啟了整部電影的壓抑，鬼魅的基調，色彩方面則以大片的白色為主，更加貼切恐怖的氣氛，畫(huà)面中出現的第二身份則是以隱藏的方式出現，大大加強了神秘感，對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)更增加了一份好奇心。
第二張劇照源自影片的中間段落，圖中的男主角正在為一系列難以理解的靈異事件而擔憂(yōu)，整個(gè)畫(huà)面處理得十分有層次感，前景的臺燈，中景的人物，后景的家具足以豐富整個(gè)畫(huà)面，而在這個(gè)畫(huà)面中最巧妙的莫過(guò)于前景的臺燈，注意這個(gè)臺燈是呈現環(huán)繞式狀態(tài)最關(guān)鍵的一點(diǎn)是這個(gè)臺燈將男主角“團團圍住”并且臺燈處于前景中，亦處于鏡頭的“主動(dòng)模式”下，角色在畫(huà)面中顯得異常“被動(dòng)”導演在這里用一個(gè)小道具就暗示出了角色在故事中身陷萬(wàn)般困擾的態(tài)勢。
構圖分析：又是一張“身陷困擾”的畫(huà)面，但不同于上圖，在此圖中導演是利用“密集的豎線(xiàn)形式”構成一種壓迫感，恰巧主角是處于畫(huà)面的遠景中，角色的價(jià)值被大大縮減，導演巧用樹(shù)林里的樹(shù)枝造成一種“慌張，凌亂，無(wú)望”的狀態(tài)。
構圖分析：首先一點(diǎn)毋庸置疑，畫(huà)面的色彩異常豐富每粒藥品的形態(tài)呈現出方圓不同的變化形式，但是畫(huà)面又輔以直線(xiàn)線(xiàn)條加以填充整個(gè)畫(huà)面，而密集的藥品又同樣給觀(guān)眾帶來(lái)一種視覺(jué)上的緊張壓迫感，與電影整體風(fēng)格交相輝映。
《殺生》
構圖分析：管虎的《殺生》是一部充滿(mǎn)隱喻的電影，在電影畫(huà)面中即可初見(jiàn)端倪。如上圖，整個(gè)畫(huà)面以黑色為主，大面積的黑色點(diǎn)綴物壓抑感滿(mǎn)屏，畫(huà)面下方出現的淺色點(diǎn)綴卻無(wú)法與大面積的“黑色”相抗衡，余男飾演的角色正是畫(huà)面下方的白衣女子，這黑白分明的畫(huà)面形式感儼然是一種“無(wú)謂的抗衡”與影片整體人物劇情發(fā)展相吻合。
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