『萬(wàn)卷書(shū)容閑客覽,一樽酒待故人傾』

1、

李清照的父親李格非是宰相韓琦的門(mén)生，母親是狀元王拱宸的孫女，父母二人均有豐富的文學(xué)修養。李清照自幼生活在文學(xué)氛圍十分濃厚的家庭里,耳濡目染,家學(xué)熏陶,加之聰慧穎悟,才華過(guò)人,所以：“自少年便有詩(shī)名，才力華瞻，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》），少年時(shí)，隨父親生活在東京汴梁，優(yōu)雅的生活環(huán)境,特別是京都的繁華景象,激發(fā)了李清照的創(chuàng )作熱情，她在十六歲左右創(chuàng )作了著(zhù)名的《如夢(mèng)令》，一時(shí)間名動(dòng)京城。

如夢(mèng)令 李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒， 試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅廋。

李清照有兩首《如夢(mèng)令》都很有名，這是其中一首。這篇小詞清新雋秀，講述了作者宿醉后與丫鬟對答的趣聞，短短幾句，先說(shuō)場(chǎng)景，后寫(xiě)人物，再寫(xiě)對白，作者用“試”（問(wèn)）、“卻”（道）來(lái)引起情感的波折，進(jìn)而引出后面的“知否，知否？”進(jìn)一步加重了語(yǔ)氣，用反問(wèn)的方式，揶揄的語(yǔ)言，將丫鬟的粗心和女主人的伶俐描寫(xiě)的活靈活現，躍然紙上。整篇小詞充滿(mǎn)了層次感，富有活力,同時(shí)又凸顯了作者惜花傷春之情，體現了作者遣詞造句的實(shí)力，有著(zhù)高超的藝術(shù)表現技巧。此詞一問(wèn)世,便轟動(dòng)了整個(gè)京師,“當時(shí)文士莫不擊節稱(chēng)賞,未有能道之者”。近代學(xué)者周汝昌評價(jià)這首小詞：“一篇小令,才共六句,好似一幅圖畫(huà),并且還有對話(huà),并且還交代了事情的來(lái)龍去脈。這可能是現代的電影藝術(shù)的條件才能勝任的一種“鏡頭”表現法,然而它卻實(shí)實(shí)在在是九百年前的一位女詞人自“編”自“演”的作品,不謂之奇跡,又將謂之何哉？”

醉花陰 李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗窗，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

李清照于十八歲與趙明誠結合，二人情趣相投，鸞鳳和鳴，婚后生活和諧，過(guò)著(zhù)高雅、安靜、幸福的小日子。但趙明誠公務(wù)在身，常外出公干，一年的重陽(yáng)節，李清照思念丈夫，便寫(xiě)了這首詞寄給遠方的夫君。作者由天氣的景象轉到閨閣的景象，又跳轉到屋外東籬的景象，再轉向道路旁的菊花。這種“轉場(chǎng)”式的描寫(xiě)，畫(huà)面感極強。這首詞中描寫(xiě)的場(chǎng)景畫(huà)面極多,薄霧濃云,瑞腦金獸(當時(shí)的一種香爐),玉枕紗窗,東籬黃昏,西風(fēng)卷簾,黃花瘦苦。諸多的場(chǎng)景,堆集起作者思夫的愁苦意向。結合轉場(chǎng)式的畫(huà)面，牽動(dòng)了讀者的感情。值得品味的是最后的名句：作者用“莫道不消魂”，將前面的大段敘述結筆，引發(fā)思考，又用“簾卷西風(fēng)”襯托，最后再拋出“人比黃花瘦”，這樣的手法，凸顯了作者遣詞的高超技巧。這種創(chuàng )作思路，與上文《如夢(mèng)令》的表現如出一轍。

注：李清照的另一首作品《一剪梅.紅藕香殘玉簟秋》也是千古名篇，由于題材與《醉花陰》重復，此處不再另做賞析，特此注明。

聲聲慢 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。

滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?著(zhù)窗兒獨自,怎生得黑?梧桐更兼細雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得!

靖康之變后，李清照同廣大黎民百姓一起，遭遇了國破家亡，時(shí)年夫君趙明誠因染瘧疾病死，她的詞作品不再有早期的清新可人，轉而步入沉郁凄涼的風(fēng)格。這首《聲聲慢》是她后期的代表作品之一。這首詞的第一句連用七組疊字，這是詞史上絕無(wú)僅有的。要知道宋詞是用來(lái)演唱的，疊字入曲，唱起來(lái)如珠玉之音，起句就讓人有百轉千回的惆悵感受。接下來(lái)，作者用近似口語(yǔ)的文字，一再引發(fā)議論，我們看到作者習慣性的運用堆集畫(huà)面的手法，將愁苦的意向一再表達，看似紛亂，最后用結語(yǔ)“這次第，怎一個(gè)愁字了得”收尾，既對應首句，又統領(lǐng)全篇。真的是字字愁苦，無(wú)怪古人譽(yù)為“千古創(chuàng )格”,“絕世奇文”。

2、

李清照前后期詞風(fēng)迥異，總體而言形式上善用白描手法,自辟途徑,語(yǔ)言清麗。與此同時(shí)，李清照除了在創(chuàng )作上留下了諸多藝術(shù)作品之外，還有一篇《詞論》留世。

詞起源于唐代，但關(guān)于詞的創(chuàng )作理論則直到北宋才開(kāi)始出現。圍繞著(zhù)詞的審美風(fēng)格，初期的詞論僅有一些支離破碎的論點(diǎn)，并不單獨針對詞，和詩(shī)論、文論夾雜在一起，零星散落于一些文人的書(shū)信、雜談的文章之中。李清照在南渡之前寫(xiě)的《論詞》一文，盡管是一篇短文，卻是歷史上第一部比較完整、系統的詞創(chuàng )作理論文章。

我們曾在前文中講述了蘇軾“以詩(shī)為詞”的創(chuàng )作思想，而李清照在這篇《詞論》中，提出了詞應當區別于詩(shī)而“別是一家”的思路，由于她所處的時(shí)代豪放詞并未成為主流,她主力批判了豪放詞“皆句讀不葺之詩(shī)爾”,主張在音律協(xié)調、思想內容、藝術(shù)風(fēng)格、表現形式等方面，都應當有詞本身的特色風(fēng)格。通過(guò)對當代諸多著(zhù)名詞人如柳永、張先、晏殊、蘇軾、秦觀(guān)等提出的批評，指出了這些大家作品的缺陷，以此論證自己的創(chuàng )作理論。這種“別是一家”的思想理論，對后世的影響是巨大的，直到清朝文人的理論性文章，都沿用了這個(gè)思想體系。在我國兩千多年的文學(xué)史上,女性的文論型文章,李清照是前所未有的。同時(shí)，李清照又在她的作品中，驗證了這個(gè)理論。

在封建社會(huì )中，女性地位低下，李清照能夠達到這樣的成就，實(shí)屬難得，最可貴的是她站在女性的視角，對詞的創(chuàng )作有了更加細膩，婉約的表達，這種高度是任何一位男性詞人無(wú)法觸及的領(lǐng)域。她與北宋的柳永、蘇軾以及南宋的辛棄疾被合稱(chēng)為“宋詞四大家”，又與李煜被人稱(chēng)作“男中李后主，女中李易安”，作為“千古第一才女”，備受世人的推崇。我們這個(gè)系列主要講詞，而李清照有一首著(zhù)名的《夏日絕句》，被收錄在中學(xué)課本中，這是自唐以來(lái)多少熱血男兒都無(wú)法發(fā)出的豪邁之聲，杜牧詩(shī)云：“江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知”，王安石詩(shī)云“江東子弟今雖在，肯與君王卷土來(lái)？”都不如那句“至今思項羽，不肯過(guò)江東”來(lái)的英雄豪邁，這更加體現了李清照的高度。我們就在這首《夏日絕句》中，結束今天的簡(jiǎn)談。

夏日絕句 李清照

生當作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過(guò)江東。

*作者:漁夫斯圖 從事互聯(lián)網(wǎng)工作 熱愛(ài)古典文學(xué)

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