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當今使用最廣泛的書(shū)寫(xiě)工具是中性筆，研究如何寫(xiě)好硬筆字是一件很重要而且有意義的事情，所以今天我想和大家分享一些關(guān)于硬筆書(shū)法的實(shí)用性建議，力求用最短的篇幅完成硬筆書(shū)法入門(mén)。
總論：
書(shū)法是一門(mén)以書(shū)寫(xiě)內容和書(shū)寫(xiě)技法為手段，表現書(shū)寫(xiě)者感情的一門(mén)藝術(shù)。書(shū)法由最基本的三個(gè)因素組成，即：筆畫(huà)、間架結構、章法（下面會(huì )分三個(gè)章節），可以毫不夸張的說(shuō)，如果將這三點(diǎn)學(xué)好，字的美觀(guān)性將有極大的提高。
硬筆書(shū)法相對于軟件書(shū)法（主要是毛筆書(shū)法），入門(mén)的時(shí)間和投入的精力小很多，同時(shí)對筆鋒的處理要求也低很多，但仍需有極大的耐心和興趣，才能有長(cháng)足的長(cháng)進(jìn)呦。
練習方法：
1、工具的選擇
古語(yǔ)有云：“工欲善其事，必先利其器”，硬筆書(shū)法的學(xué)習也面臨著(zhù)工具選擇的問(wèn)題，即：筆、墨（針對鋼筆）、紙。有很多朋友問(wèn)我，練字是優(yōu)先選用鋼筆還是中性筆，我沒(méi)有做過(guò)很好的解答，因為我也說(shuō)不出它們的優(yōu)劣，唯一的一個(gè)溫馨小提示：如果選用中性筆練字，最好選用0.7mm的筆芯，效果可能會(huì )好一點(diǎn)。至于紙墨，這個(gè)我覺(jué)得影響相對小一點(diǎn)，喜歡的類(lèi)型就可以啦。
2、字帖選擇
字帖是初學(xué)者的無(wú)聲之師，從古至今沒(méi)有一個(gè)書(shū)法大家是自學(xué)成才的，臨帖是學(xué)習書(shū)法過(guò)程中不可繞過(guò)的重要關(guān)卡。當然這里就涉及到選貼的問(wèn)題，幾乎所有的書(shū)法大家都會(huì )告訴你：選貼亦古不亦今，我認為原因是：那些古代的書(shū)法大家留下來(lái)的真跡是經(jīng)過(guò)一代代人共同審美的結果，成為了美的典范，現在的書(shū)法家尚需留給后人評價(jià)。
但是中性筆或鋼筆有別于毛筆，如果沒(méi)有一定的基礎直接臨摹古帖收獲甚微，我建議你可以先學(xué)習現代的書(shū)法家，臨摹他們的硬筆書(shū)法作品，他們也是通過(guò)不斷的臨摹古帖，加上自己的創(chuàng )新，形成了自己的風(fēng)格，之后再臨習古帖。
選貼的原則有二：一是要選擇自己喜歡的范本和字體，唯有自己接受的，才學(xué)的不費力，萬(wàn)萬(wàn)不可跟風(fēng)。二是盡量選擇楷體或行楷，一般對于學(xué)齡兒童建議學(xué)習規范楷體，打下基礎再練習行書(shū)。字帖的選擇有很多，希望選擇適合自己的，才能真正在書(shū)法的道路上走的更遠。
3、練習方法
練習主要有兩個(gè)方面，一是練眼力，即提高自己的鑒賞能力，這是練字人走向正確道路和不斷進(jìn)取的先導，二是練手功，任何的夸夸其談，都不如紙上一筆一劃來(lái)的實(shí)在。練習的步驟是：一觀(guān)二摹三臨，觀(guān)貼練眼力，臨摹增手功，這里給大家一個(gè)溫馨小提示，不要一上來(lái)就對著(zhù)字帖的透明白紙去臨摹，要學(xué)會(huì )觀(guān)貼，去領(lǐng)會(huì )這位書(shū)家的行字規律，慢慢的培養自己的領(lǐng)悟能力。
練習硬筆書(shū)法是手、眼、腦的綜合訓練，要堅持不懈，切勿三天打魚(yú)兩天曬網(wǎng)，這是初學(xué)者的大忌，要給自己制定合理的計劃，練字的本子要保留，也許一個(gè)月后你再回頭看，自己的字已悄然發(fā)生改變，感受自己的進(jìn)步是學(xué)習書(shū)法中最大的前進(jìn)動(dòng)力，希望你熱愛(ài)并快樂(lè )。
一、硬筆楷書(shū)的基本筆畫(huà)
筆畫(huà)是書(shū)法基本三要素之一，學(xué)習硬筆書(shū)法應該從掌握基本筆畫(huà)的寫(xiě)法入手?？瑫?shū)的基本筆畫(huà)較多，但常用的就是為我們所熟知的“永字八法”，即點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、折、鉤、提八種，下面我將一一介紹：
1.點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法：《筆陣圖》有云：“點(diǎn)，如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也”。點(diǎn)雖小，但卻形狀各異，稍不留意，就寫(xiě)的很糟糕。一般來(lái)說(shuō)：點(diǎn)畫(huà)大部分是由輕到重，空中入筆的寫(xiě)法，當然相向點(diǎn)、相背點(diǎn)是有所不同的。溫馨提醒：書(shū)寫(xiě)過(guò)程是靠手腕力的變化而完成粗細的不同。
2.橫豎的寫(xiě)法：橫畫(huà)在楷書(shū)中永遠不是平的，而是左低右高的寫(xiě)法，即書(shū)法中的“抗肩”，橫有長(cháng)短之分，長(cháng)橫由輕入重右下落筆，向右行筆，力度不減，至中間處，力量漸輕，將收筆處著(zhù)重加力，向右下略頓筆，回帶收筆。短橫則輕入，右行筆與長(cháng)橫相同。豎筆關(guān)鍵在于直，主要有懸針豎與垂露豎之分，懸針豎末筆是筆尖逐漸離開(kāi)紙面，使尾端呈針狀，而垂露豎則在收筆處力量不減、收筆時(shí)向上回帶，使尾端成水滴狀。一個(gè)小秘密：所有的懸針豎都可以用垂露豎代替，但不可相反，也就是垂露豎可以用在任何的豎筆中。
3.撇捺的寫(xiě)法：撇捺是硬筆楷書(shū)中的著(zhù)重難點(diǎn)，撇畫(huà)主要有長(cháng)撇和短撇，長(cháng)撇由輕到重右下頓筆，隨即向左下行筆，行筆應舒展有力，直至撇出。豎撇寫(xiě)法與長(cháng)撇相似，只是前半部分較直，右半部分有一個(gè)大的轉向，溫馨提示：轉向不可過(guò)早，直至撇出前不可力減。捺筆主要有斜捺、平捺和反捺，捺字較為難寫(xiě)，尤其是粗細變化和出峰，一般來(lái)說(shuō)捺的寫(xiě)法有“一波三折”之說(shuō)起，即捺畫(huà)分為三筆，輕入筆，行筆舒展，收筆則為重中之重，斜捺收筆時(shí)力度減輕，至筆尖離開(kāi)紙面出峰，平捺收筆與行筆方向一致，輕輕出峰，反捺則在收筆處加重，使得字體活潑生動(dòng)。溫馨提醒：撇捺要多加練習才能有更好的理解。
4.折鉤提的寫(xiě)法：折畫(huà)是有兩筆組成，有橫折與豎折之分，行筆是要連貫自然不可斷筆，即可自然而又美觀(guān)。鉤畫(huà)則千變萬(wàn)化，說(shuō)不清道不盡，我認為主要有橫鉤、豎鉤、豎彎鉤和斜鉤之分，鉤畫(huà)的主要注意事項是出鉤要干凈利落、顯示出力度，不可猶豫不決，影響整體的行筆思路。提畫(huà)是最易掌握的基本筆畫(huà)，右下頓筆略駐筆后即向右上挑出，提有平寫(xiě)之分，書(shū)寫(xiě)時(shí)要區別對待。小貼士：多加練習鉤畫(huà)，有利于培養對字的骨架力度的認識，有助于以后的深入學(xué)習 。
二、硬筆楷書(shū)的間架結構
學(xué)習間架結構的捷徑，應當首先練好偏旁部首，只要弄懂了偏旁部首的寫(xiě)法及要領(lǐng)，間架結構的問(wèn)題也就迎刃而解了。練習偏旁部首，應與字的整體同時(shí)進(jìn)行，因為同一偏旁部首在不同字中的處理方法是不同的，也就要求我們在下筆時(shí)就安排好各個(gè)結構的位置大小，做到胸有成竹。
由于楷書(shū)中偏旁部首繁多，囿于篇幅有限，在這里只能展示部分常用的偏旁部首，本次介紹以田英章老師總結的相關(guān)經(jīng)驗為模板，和大家共同探討如何寫(xiě)好硬筆楷書(shū)的偏旁部首。在日常練習中，我總結了一些小經(jīng)驗，對于左偏旁，要做到“讓右”原則，即所占空間小，且做到右齊（斜捺變點(diǎn)，不超過(guò)右邊遐想的虛線(xiàn)），這一點(diǎn)很重要，掌握了可以很好的處理左偏旁，同時(shí)大部分偏旁部首應做到“上緊下松”，即寧向上寫(xiě)不向下寫(xiě)，這樣字就不會(huì )散，一些示例如下圖所示。
了解偏旁部首書(shū)寫(xiě)中所需注意的問(wèn)題后，接下來(lái)讓我們開(kāi)始學(xué)習一個(gè)重要問(wèn)題：字的結構問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，書(shū)法界認為楷書(shū)的結字原理有三條，即勻稱(chēng)原理，協(xié)穩原理和讓就原理。
楷書(shū)在結構形式上分為獨體結構與合體結構，獨體結合即是獨體字，全部由筆畫(huà)組成，沒(méi)有其他結構單位相搭配，一般認為這種結構的字只要做到均勻協(xié)調，重心居中就較為美觀(guān)了。合體結構字較為復雜，書(shū)法前輩對合體結構字體的間架結構研究較為深入，其中清代書(shū)法家黃自元所臨摹的《間架結構九十二法帖》中所介紹的字體間架結構，對學(xué)習硬筆楷書(shū)亦有較大幫助。
合體字是由兩個(gè)以上的偏旁及結構單元組合而成，形成了穩定的相互依賴(lài)的關(guān)系。最為常見(jiàn)的即是上下與左右結構的字，需要注意的是字體的寬窄組合，讓就相配，達到和諧。上中下和左中右字體要做到錯落有致，一般是中間部分所占空間大，在下筆時(shí)要留出一定的空隙。包圍字體和品形字體較為難寫(xiě)，要注意臨空取勢，下筆之前要心中有字，溫馨提示：豎筆務(wù)必要直，才能使字有力度，不易散。
三、硬筆楷書(shū)的章法
①硬筆楷書(shū)章法布局
人們一提到楷書(shū)，首先想到的就是整齊劃一。即整齊是硬筆楷書(shū)作品給人的第一直觀(guān)感受。字與字、行與行之間保持等距而不呆板拘謹，給人以穩定、莊重的視覺(jué)效果。
楷書(shū)雖然強調整齊劃一，但在具體創(chuàng )作過(guò)程中也要注意筆法多變，因字賦形，正如我們剛剛所講的楷書(shū)間架結構，不同的偏旁部首在不同的漢字中表現形式是不盡相同的，所以在整體統一的關(guān)系中注入變化性，才會(huì )使得作品顯得更有靈性。
我們在布置章法時(shí)，應注意每個(gè)字的細節，如字的長(cháng)短和構造的變化、把握字的重心。書(shū)法前輩常說(shuō)：一筆定一字之基，就是說(shuō)寫(xiě)完一個(gè)字的第一個(gè)筆畫(huà)的位置時(shí)，整個(gè)字也定型了，這就要求我們要做到下筆時(shí)“胸有成竹”。當然這些都需要堅持不懈地進(jìn)行磨練，才能自由地進(jìn)行章法處理，表現出一種不做作的自然美感。
②硬筆楷書(shū)章法順序
一般來(lái)說(shuō)，硬筆楷書(shū)作品書(shū)寫(xiě)順序分為兩種，即縱向和橫向。
縱向是一種從古代流傳下來(lái)的傳統書(shū)寫(xiě)方法，在當代書(shū)家的硬筆書(shū)法藝術(shù)作品中也較為常見(jiàn)。具體章法的要求是：字序由上而下，行筆從右至左，氣韻要求上下貫通，猶如高山之瀑布，給人以一瀉千里之美感。
橫向即從左至右進(jìn)行書(shū)寫(xiě)。要求是：字序從左向右，行筆自上而下，一般創(chuàng )作在有界格或無(wú)界格的書(shū)法稿紙上，橫寫(xiě)法應講究橫行氣韻貫通，恰似碧水橫波，綿綿而行，給人以舒緩之美感，是日常生活中最為常用的書(shū)寫(xiě)順序。
③楷書(shū)章法布局的形式
楷書(shū)章法的主要形式有對聯(lián)、條幅、橫披、扇面、四條屏等，在這里主要和大家說(shuō)一說(shuō)對聯(lián)和扇面。
對聯(lián)：對聯(lián)又稱(chēng)“楹聯(lián)”，其表現形式應用廣泛，藝術(shù)性強。對聯(lián)分為上下聯(lián)，用兩張相同的長(cháng)條紙書(shū)寫(xiě)，左右對稱(chēng)。對聯(lián)格式要求特殊，上聯(lián)右起，下聯(lián)左起，給人以嚴格的對稱(chēng)之美。
扇面：是一種特殊的楷書(shū)章法表現形式，我們都知道，一般扇面與折紋都是上寬下窄，這就要求我們在創(chuàng )作扇面作品時(shí)要預先做出恰當的結構安排，一般建議在白紙上打個(gè)草稿，然后在進(jìn)行創(chuàng )作。
④楷書(shū)章法的鈐印與落款
最后我們來(lái)簡(jiǎn)單談一下書(shū)法作品的鈐印與落款，一幅完整的書(shū)法作品應包括正文、題款和印章，鈐印是作品完成后的一道工序，我所看到一些書(shū)法家作品的鈐印一般是先陰章后陽(yáng)章，大家也可以深入研究學(xué)習一下。題款，又稱(chēng)落款，是除正文之外的說(shuō)明性文字，包括作品創(chuàng )作者的姓名、字號以及創(chuàng )作的時(shí)間、地點(diǎn)等。
以上就是我想和大家分享的硬筆楷書(shū)的一些基礎知識，把之前的資料又整理歸納了一下，希望對你有幫助！
完
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