久久久久久久99精品国产片_ 這是今年最好的韓片么？

最近，不少?lài)液偷貐^都陸陸續續公布了自己的“申奧片”。

像是勇奪金棕櫚、引起不小爭議的《鈦》，就將代表法國角逐第94屆奧斯卡最佳國際影片。而我們中國大陸，到底選擇哪一部參賽，暫時(shí)還是個(gè)懸念。

可是呢，隔壁韓國選送的影片，想必很多朋友都看過(guò)了。那就是最近大熱的韓片《摩加迪沙》。

作為一部動(dòng)作類(lèi)型片，它不僅將代表韓國參加奧斯卡，更狂斬了釜山電影節六項大獎，也是韓國的年度票房冠軍，目前在豆瓣是穩穩的8.2分。

可以說(shuō)是妥妥的票房、口碑雙豐收。

近年來(lái)，韓國大小銀幕可以說(shuō)是新作迭出。曾經(jīng)執導過(guò)《老手》《柏林》等經(jīng)典作品的老牌動(dòng)作片導演柳昇完再度出手，重新回歸了他最擅長(cháng)的嚴肅政治題材領(lǐng)域。

柳昇完

找來(lái)從《老千》《黃?！吩俚健蹲窊粽摺穾缀踅M成了韓國類(lèi)型片半壁江山的老戲骨金允石。

《黃海》2010

搭檔萬(wàn)人迷趙寅成，讓他久違地再次于大銀幕上演繹一個(gè)混不吝的痞子式角色。

這幾個(gè)人搭配起來(lái)，光是在噱頭和畫(huà)面張力上就不可能不好看。

頂配有了，對故事的要求也就更高了。

本片改編自韓國外交史上的一個(gè)真實(shí)故事。姜前外交大使于1997年卸任后，將自己的真實(shí)經(jīng)歷寫(xiě)成了小說(shuō)《逃亡》。

粗粗一看，它仿佛是《戰狼2》或《紅海行動(dòng)》的翻版，但卻沒(méi)有其中最關(guān)鍵的一味“主旋律”公式。

《紅海行動(dòng)》2018

導演將“南北關(guān)系”這個(gè)韓國藝術(shù)創(chuàng )作不竭的靈感來(lái)源，嫁接在堪稱(chēng)類(lèi)型片標配的“跨國逃亡”這一結構上。

政治與人性博弈的復雜、逃出生天的刺激，讓這部《摩加迪沙》更像是一個(gè)《逃離德黑蘭》+《共同警備區》的混合體。

《共同警備區》2000

當疫情中的觀(guān)眾，無(wú)比渴望一部視覺(jué)和劇情都過(guò)硬的新作出現時(shí)，它所獲得的巨大成功也就不讓人意外了。

“摩加迪沙”指的是索馬里的首都。

在上世紀八九十年代，朝韓兩地正為了加入聯(lián)合國，在非洲展開(kāi)激烈的外交競賽。

誰(shuí)能拉攏索馬里總統的選票，誰(shuí)就離獲得席位更近了一步。

在這個(gè)大背景下，導演用敘事功力，將一個(gè)復雜的政治故事，不著(zhù)痕跡地分割成三個(gè)段落，讓它為故事的可看性服務(wù)。

影片的第一部分，首先以一種黑色幽默的手法，渲染著(zhù)當時(shí)朝韓雙方的外交神經(jīng)戰。

全程摩洛哥實(shí)景拍攝，也帶領(lǐng)我們直接進(jìn)入曾經(jīng)水深火熱的非洲大陸。

降職至此的康律師，老油條韓大使是南韓的外交人員，剛踏上摩加迪沙的土地沒(méi)多久，就先被北韓的外交官擺了一道。

千里迢迢給索馬里總統準備好的見(jiàn)面禮，半路就被蓄意搶劫打得頭破血流。

原定好的總統會(huì )面，也眼睜睜地被對方截胡。

當然，你玩兒陰的，我也不是吃素的。

轉頭，康律師就花重金請當地人傳播小道消息，聲稱(chēng)朝鮮方給索馬里叛軍提供武器，試圖離間其與官方政府的關(guān)系。

而在戲謔地用幾回合展示著(zhù)兩方的外交把戲時(shí)，影片卻難得地站在了一個(gè)中立的視角，客觀(guān)地陳述著(zhù)權力爭奪的荒誕。

當朝韓兩方為了拉攏索馬里當局，爭得臉紅脖子粗時(shí)。

當地的官員卻一會(huì )兒唱白臉，一會(huì )兒唱紅臉，坐收漁翁之利。

所謂的外交不過(guò)是利益交換，你想當我們的“好朋友”，就拿出超過(guò)朝鮮的“誠意”，比如資助索馬里留學(xué)生啦、設立獎學(xué)金啦，有錢(qián)都好說(shuō)。

在這種松弛的節奏中，故事漸入佳境，進(jìn)入了它的第二個(gè)階段。

1990年，索馬里暴動(dòng)發(fā)生。

畫(huà)面極具象征意味地從總統府門(mén)口劃過(guò)，還在拌嘴的兩方大使向外望去。

一堵“朱門(mén)酒肉臭”的圍墻外，硝煙四起，仿佛瞬間墮入無(wú)邊地獄，從小小的爭吵到真正的戰爭。

開(kāi)胃菜結束，一切才正要開(kāi)始。

隨著(zhù)叛軍正式進(jìn)入摩加迪沙，一切都亂套了，槍子橫飛，火光漫天，到處都是暴亂、打砸搶燒。

大使館被封鎖，疏散飛機無(wú)法起飛，大臣全部逃走。

摩加迪沙成了孤立的人間地獄。

影片也隨之迎來(lái)了第一個(gè)小高潮，我們目睹著(zhù)叛軍橫沖直撞地進(jìn)入朝鮮大使館。

幾乎是殺紅了眼，見(jiàn)東西就搶?zhuān)?jiàn)人就殺，達到了暴戾癲狂的峰值，人比野獸還恐怖。

為了活命，朝鮮大使拖家帶口，老少婦孺被迫穿越火線(xiàn)，尋找援助。

在這場(chǎng)長(cháng)巷戲中，鏡頭跟隨人物俯低。

在顆粒感十足的迷霧中，裝甲和士兵影影綽綽，仿佛無(wú)處不在的鬼魅，漫天紅光中只有尸橫遍野，和啃尸狂吠的野狗。

不用流血，也不必哀嚎，一種壓抑的窒息讓心臟緊張地快要奪體而出。

終于，許峻豪飾演的朝鮮外交官，脫去他老辣的外皮，眼珠幾乎脫眶，盡顯疲態(tài)地站在韓國大使館的門(mén)口。

他的背后是一眾同事和家人，眼前是等同于“叛變”的南韓敵對勢力。

一墻之隔，生還是死，走還是留，求還是不求，一切都在不言中了。

但影片并未滿(mǎn)足于“南北關(guān)系”本身所帶來(lái)的戲劇張力，而是更進(jìn)一步為政治博弈加碼。

就算是在生死的危急關(guān)頭，兩方還在各懷鬼胎，短短幾分鐘的對峙，心思就百轉千回。

一個(gè)進(jìn)去了卻想著(zhù)接管對方的大使館，一個(gè)接納了卻想著(zhù)將對方全員收編。

就這樣，一個(gè)看似工整的類(lèi)型片結構，卻玩兒出了幾重感官刺激、層次不一的緊張場(chǎng)面。

在封閉的大使館內，勢不兩立的兩方人員共處一室，分享物資，艱難度日。

導演將光源全部取消，僅留下幾盞蠟燭，在悶熱黏稠的溫度中，一種刀鋒邊緣的微妙制衡，像額上的滾汗一樣悄無(wú)聲息。

從大使、女人到孩子，每一個(gè)都是各懷鬼胎，處處是眼線(xiàn)，這種不得已而為之的“暫時(shí)統一”，其詭譎和諷刺，完全不輸什么追車(chē)、動(dòng)作的大場(chǎng)面。

甚至有了一種恐怖驚悚片的氛圍，卻不乏值得再三回味的細節。

第一頓飯，北韓人員遲遲不動(dòng)筷子，在僵持的沉默中，韓大使將自己的飯碗與對方交換，終于可以吃飯了。

一個(gè)小小的動(dòng)作，就展露出看似和平的表象下，彼此深刻的不信任。

也還是在飯桌上，韓國大使的妻子夾不起黏在一起的紫蘇葉，對面的朝鮮女人就默契的伸出筷子幫忙。

短短幾分鐘而已，意識形態(tài)的絕對對立，同根生濃于水的親密，兩種層次在一個(gè)飯桌上毫不做作地顯露無(wú)疑。

但更難的還在后面。

在被全祖國、被全世界都拋棄的摩加迪沙，為了生存抱團取暖的南韓北韓，又將如何逃出生天。

故事的走向我們也不再劇透了，還是大家自己找來(lái)看吧。

當我們循著(zhù)套路，將本片預設為一個(gè)韓國的主旋律類(lèi)型片時(shí)，它卻遠遠超出了預期。

當然，首先在動(dòng)作元素上，本片就做到了極致。

畫(huà)面采用了大量的狙擊視角，在大遠景的俯視鏡頭中，每個(gè)鮮活的人都像瞄準器中的紅點(diǎn)一樣，岌岌可危。

在結尾追車(chē)的戲碼中，更是貢獻了一個(gè)超精彩的段落。

一路上尸橫遍野，畸變長(cháng)鏡頭在車(chē)內外來(lái)回穿梭，和人物同一水平線(xiàn)的視角讓一切像一場(chǎng)真人CS一樣，極具臨場(chǎng)感。

但在類(lèi)型之外，它甚至可以說(shuō)是一個(gè)丟人的故事，因為韓國政府從頭到尾都沒(méi)有給淪陷在索馬里的外交人員提供任何實(shí)質(zhì)性的援助。

影片毫不避諱政府的徹底失職，不去強調一個(gè)民族主義的立場(chǎng)。

它有許多以家國大義、英雄犧牲來(lái)大肆煽情的機會(huì )，卻都淺嘗即止，尤為克制。

這種敘述使得以意識形態(tài)鼓吹、煽動(dòng)人的一元目的，顯得不合時(shí)宜，甚至落了下乘。

像是在現實(shí)中有一個(gè)非常震撼的細節。

為了活命，兩方人員不得不揮舞著(zhù)太極旗在索馬里街頭奔馳，這也意味著(zhù)朝鮮人也舉起了大韓民國的國旗。

但在電影中，導演特意將太極旗換成了白旗。

這種耐人尋味的改動(dòng)，也意味著(zhù)本片不愿落入一個(gè)意識形態(tài)選擇的陷阱，這種不偏不倚的態(tài)度圍繞著(zhù)“南北統一”的核心理念，旋轉出多個(gè)層次。

這也是影片最令人叫絕的地方，在本該是一個(gè)看了前情就知道結尾的主旋律故事中，卻用類(lèi)型片的節奏和元素，觸及了如此多的思考。

這樣人道主義的降維打擊，在當下動(dòng)輒就是對立的大潮中，顯得樸素又久違了。

因為，真正可以超越國別、直抵人心的東西，永遠不是輕易喊出的口號，而是吞下熱淚后更深沉的思考。

在泛黃的膠片質(zhì)感中，影片制造了諸多具有符號意味的儀式性時(shí)刻，它們是故事的余韻，也為類(lèi)型片增加了一種史詩(shī)質(zhì)感。

那些戰火中喘息疲憊的面孔，把戰爭當作殺戮游戲的孩子，各種顏色的面孔坐在同一個(gè)車(chē)廂內。

離開(kāi)的韓國孩子與拿槍的索馬里孩子的對視，女人和女人的對視，妻子與丈夫的對視。

兩方大使無(wú)法回頭的背影，那些短暫交握又分開(kāi)的雙手，還有在一個(gè)機場(chǎng)內，卻駛向兩個(gè)方向的大巴車(chē)。

影片似乎用這些“閑筆”嘲笑著(zhù)人類(lèi)喜歡以國家、民族、信仰區分彼此的行為。

就像片中的那句臺詞“有時(shí)候，世界上存在著(zhù)兩種真相”，它赤裸地諷刺了政治和戰爭的荒誕。

所謂的政治，不就是為愿意相信的人炮制一個(gè)真相，另一群人再擁躉另一個(gè)真相。

它讓多個(gè)“真理”可以同時(shí)存在于世，此一時(shí)彼一時(shí)，看你愿意相信哪一個(gè)罷了。

外面的世界不關(guān)心索馬里為了民權、平等而死的人民，遠在千里之外的大韓民國也淡忘了他們在摩加迪沙的公務(wù)員。

此時(shí)，索馬里的內戰和南北韓之爭互為表里，逃出摩加迪沙的過(guò)程愈艱難，就愈顯出政治的虛偽、荒誕。

它懸浮在人性和生存的基本理念之上，硬生生地制造出一個(gè)個(gè)“選邊站”的難題，讓人們?yōu)榱瞬恢^的東西無(wú)休止地斗爭。

所以，《摩加迪沙》跳出框架，提出了一個(gè)質(zhì)疑。

有時(shí)候奔赴一個(gè)被制造出的所謂“真理”和“意義”，也許遠遠比不上餐桌上的紫蘇葉，孩子的笑臉，和回家的飛機。

這樣的思考，以及在真實(shí)與虛構之間對故事的可敘述性的敏銳捕捉，在如今的大銀幕上實(shí)屬難得。

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