我們?？梢钥吹竭@樣的照片：主體清晰細致，背景卻是模模糊糊的一片光斑，使人眼睛的焦點(diǎn)一下就集中到了相片主體上；或是主體與背景一樣清晰可聞，廣闊清晰的背景使人仿若置身其中。其不管背景是清晰還是模糊，都各具特色，美感十足。各位是不是都十分好奇這些相片是怎么拍出來(lái)的？今天，筆者就為大家剖析剖析。
我們都知道，一張正常曝光的照片，他的主體（對焦點(diǎn)）前后都會(huì )有一個(gè)清晰的范圍，超過(guò)這個(gè)范圍后，景物越來(lái)越模糊，攝影術(shù)語(yǔ)說(shuō)這個(gè)范圍就是“景深”。主體前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深，前景深和后景深加在一起，叫全景深。這個(gè)范圍內景物的清晰程度，就叫景深的大小，或者說(shuō)深淺，而上述背景模糊或清晰的效果，就是由調節景深的大小而來(lái)的。
說(shuō)到景深，就不得不叨叨景深給攝影帶來(lái)的影響。景深大小都有它的獨特意義，攝友可根據攝影的構圖要義和環(huán)境分布來(lái)確定是用小景深還是大景深。
小景深，主體前后清晰范圍較小，它主要是排除各種紛雜色彩的干擾，嚴明主體，其模糊又隱藏著(zhù)清晰細致的特質(zhì)，有時(shí)候會(huì )令觀(guān)賞者產(chǎn)生一種虛無(wú)縹緲的夢(mèng)幻感覺(jué)。
（小景深的朦朦朧朧，夢(mèng)幻感撲面而來(lái)）
（小景深是人像攝影中常用的構圖方式，主體嚴明）
大景深，主體前后清晰范圍較大，主要以豐富的內容為拍攝主旨，簡(jiǎn)單說(shuō)，就是以把一大片的風(fēng)景都收容于鏡頭下為目的。主要適用于風(fēng)景拍攝。其緊湊的構圖，多樣的元素，給人以“美”的享受。
（大背景囊括山水，山青水秀，除了一個(gè)“美”字之外，我已經(jīng)詞窮了）
（契合主題和環(huán)境下，大景深使得人像攝影顯得神秘而又有情調）
景深可以說(shuō)是一張照片的靈魂，合適的景深，可以讓影像超脫原景。既然說(shuō)景深這么好，那么問(wèn)題來(lái)了，我們究竟如何去控制景深呢？
總的來(lái)說(shuō)，左右景深大小有三個(gè)因數。光圈、焦距、物距。在另外兩個(gè)因素不變和不超過(guò)一定數值下（比如說(shuō)物距、焦距太大）他們與景深的關(guān)系是：
光圈越大，景深越小，反之亦成立。
焦距越長(cháng)，景深越小，反之亦成立。
物距越大，景深越大，反之亦成立。
（至于原理的話(huà)，筆者覺(jué)得枯澀難懂，就不贅述了，相信大家也不會(huì )自己為難自己哦，不過(guò)有自虐傾向的可以去拜訪(fǎng)下度娘）
光圈
一般來(lái)說(shuō)，調節光圈來(lái)調控景深不會(huì )改變畫(huà)面的透視和構圖，所以其往往是攝友們調控景深的首選。但是光圈卻也有它的局限性，在某些情況下，它可能需要借助一些攝影附件才能有效的輔助相機準確曝光。比如說(shuō)，光圈太小引起的慢快門(mén)，最好需要一個(gè)三腳架來(lái)固定拍攝，光圈太大則需要灰度鏡減光以免過(guò)曝。光圈還會(huì )一定程度上影像畫(huà)質(zhì)，因為每個(gè)焦段都有一個(gè)對應的最佳光圈值（不糾結原理是讓自己快樂(lè )的一種方式），光圈偏離這個(gè)值越多，其畫(huà)質(zhì)越會(huì )受到影響。而且它并不是影響景深的決定性因素。在使用超長(cháng)焦鏡頭、超廣角鏡頭或對焦距離很近、很遠的時(shí)候，光圈能改變的景深微乎其微。
焦距
短焦距鏡頭具有天生的大景深優(yōu)勢，配合小光圈拍攝，畫(huà)面的景深范圍會(huì )非常廣闊而清晰，同時(shí)，長(cháng)焦距也能將景深調節的很淺。但是調節焦距來(lái)改變景深的話(huà)，不經(jīng)意就會(huì )影響到攝影構圖（如視角范圍的改變），這是焦距控制景深最無(wú)奈的地方。
物距
物距，即被拍攝物體到透鏡中心的距離。景深的深淺是隨距離的改變而改變，這就決定了它的局限性，有些距離是很難改變的，比如前面是高山或深海，這改變是需要一定代價(jià)的。且當你靠近或遠離被攝體時(shí)，另外兩個(gè)因素--被攝體的大小和透視也發(fā)生了變化。攝距太近，透視會(huì )過(guò)于強烈而導致圖像失真，太遠，則物體形體和線(xiàn)條的表現以及物體之間的表面距離要比近處顯得更小。
講到物距，就不得不講講微距攝影。微距攝影，顧名思義，就是物距非常小，因而景深也非常小，常要用到微距鏡頭，它往往可以將微小的拍攝對象呈幾倍幾十倍的放大。攝影師常用它來(lái)拍攝昆蟲(chóng)，其效果可以說(shuō)震撼人心。
除了上述改變景深的因數外，還有一種方法可以獲得大景深，那就是超焦距。很多定焦鏡頭和推拉(單環(huán))式變焦鏡頭上仍然保留了景深表，這為我們運用景深提供了方便，其中也包括超焦距的應用。以135相機上使用這支50毫米鏡頭為例，調焦環(huán)下方的就是景深表。紅線(xiàn)指示著(zhù)對焦的距離，紅線(xiàn)兩邊的數字代表光圈，我們可以發(fā)現在景深表上光圈刻度是對稱(chēng)分布的。相同光圈所指示的分別是景深近屆和景深遠界。
需要注意的是，如果我們使用的相機畫(huà)幅規格和鏡頭的規格并不配套，比如在非全畫(huà)幅的數碼相機上使用135相機的鏡頭，那么在使用景深表的時(shí)候就需要經(jīng)過(guò)換算。現在互聯(lián)網(wǎng)上有很多景深計算器APP，我們可以下載到手機上使用。超焦距非常適用于抓拍，在沒(méi)有時(shí)機調焦時(shí)，只要將后景置于無(wú)線(xiàn)處，你要抓拍的對象，她，還能逃到哪里去？
講了這么多，不知道有沒(méi)有激起大家對景深的興趣。
看了以上內容，我們都知道，無(wú)論是光圈、焦距、物距，他們單個(gè)的調控景深都有很大的局限性。其實(shí)他們各個(gè)景深效果，都是可以正負疊加的，光圈不夠可以用焦距拉彌補，反之，焦距太大了可以物距來(lái)拉平，我們只要根據三個(gè)因數的特性，相互制約又互相補缺，就能將不足降到最小。當然，我三言?xún)烧Z(yǔ)說(shuō)的輕松，但事實(shí)是控制景深是個(gè)技術(shù)活，你也許要無(wú)數次的嘗試和失敗后，才能掌握一二。但不要氣餒，只要持之以恒，你總能拍出你想要的照片。
綜合編輯：品色攝影器材（轉載請注明出處）
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