平面構成概要一 、概論
平面構成作為一門(mén)設計基礎課的教育，始于一九一九年德國包豪斯設計學(xué)府，其后應用于設計的各個(gè)領(lǐng)域，如服裝、裝潢、室內設計、造型設計、建筑、繪畫(huà)等。通過(guò)這門(mén)課程的學(xué)習，可加深學(xué)生對形與形之間關(guān)系的理解，培養學(xué)生組織形、創(chuàng )造形的能力。
構成的定義：構成是一種造型概念。是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象，賦予視覺(jué)感受上新的形態(tài)形象。
二、平面構成設計的元素
概念元素：是在頭腦里存在的點(diǎn)、線(xiàn)、面、體。
視覺(jué)元素：是將概念元素體現在實(shí)際設計中，包括大小、形狀、色彩、肌理等。
關(guān)系元素：是把視覺(jué)元素在畫(huà)面上進(jìn)行組織、排列，是形成一個(gè)畫(huà)面的依據完成視覺(jué)傳達的目的。包括方向、位置、空間、重心等。
實(shí)用元素：是指設計所表達的內容、目的和功能。
三、面構成的形象
形 --> 概念的形 （抽象）
--> 現象的形（具象）--> 自然形（有機形、無(wú)機形）
--> 人為形（有機形、無(wú)機形）
點(diǎn)的形象：細小、簡(jiǎn)單 點(diǎn)的大小、數量、空間及排列的形式方向使構成作品產(chǎn)生不同的心理效應?？尚纬苫钴S、輕巧等不同表現效果。
線(xiàn)的形象：寬度窄、長(cháng)度顯著(zhù)
線(xiàn)的形態(tài)有直線(xiàn)和曲線(xiàn)兩種，設計線(xiàn)構成，關(guān)鍵在于把握線(xiàn)形態(tài)的性格表現。
線(xiàn)的性格：
垂直線(xiàn)：賦予生命力、力度感、伸展感。
水平線(xiàn)：穩定感、平靜、呆板。
斜線(xiàn)：運動(dòng)感、動(dòng)向、方向感強。
折線(xiàn)：方向變化豐富、易形成空間感。 幾何曲線(xiàn)：彈力、緊張度強，體現規則美。
自由曲線(xiàn)：自由、瀟灑、自如、隨意、優(yōu)美。
細線(xiàn)：精致、挺拔、銳利。
粗線(xiàn)：壯實(shí)、敦厚。
線(xiàn)的表達要點(diǎn)：以長(cháng)短、粗細、疏密、方向、肌理、形狀、線(xiàn)形組合的不同來(lái)創(chuàng )造線(xiàn)的形象，表現不同線(xiàn)的個(gè)性，反映不同的心理效應。
面的形象：
幾何形：特點(diǎn)：明快、單純、規整、秩序。（如書(shū)本、電視等）
有機形：特點(diǎn)：生機、膨脹、優(yōu)美、彈性。（如水滴、鵝卵石） 不規則形：自由形、偶然形。具有一定的情態(tài)、情趣。
徒手形、意外形等。
體的形象，在平面上是一種幻覺(jué)形象，是一種特殊的空間形式。
正負形象，圖在前，底子在后為正，反之為負。
面的形態(tài)表現通過(guò)形與形的組合進(jìn)行創(chuàng )造。
點(diǎn)、線(xiàn)、面綜合構成：在平面構成中，點(diǎn)、線(xiàn)、面是最基本的形態(tài)，這種最基本的形態(tài)的相互結合與作用形成了點(diǎn)線(xiàn)面的多種表現形式。點(diǎn)、線(xiàn)、面的表現力極強，既可以表現抽象，也可以表現具象，是平面構成的三大要素 。
四、平面構成的基本形與骨格
基本形：設計由一組重復的或彼此有關(guān)聯(lián)的“形”構成，這些形稱(chēng)之為基本形?；拘斡梢唤M相同或相似的形象組成，在構成內部起到統一的作用?；拘卧O計以簡(jiǎn)為宜。
形象的相遇：兩種以上的形相遇，可產(chǎn)生八種形式。(可參看另附圖例)
1：分離， 面與面之間互補接觸，始終保持若干距離。
2：接觸， 面與面在互相靠近的情況下，邊緣發(fā)生接觸。
3：覆疊， 面與面靠近時(shí)，由接觸更近一步，成為覆疊，有前后之分。
4：差疊， 面與面交疊部分產(chǎn)生出一個(gè)新的形象，其他不交疊的部分消失不見(jiàn)。
5：透疊， 面與免交疊時(shí)，交疊部分產(chǎn)生透明感覺(jué)，形象前后之分并不明顯。
6：聯(lián)合， 面與面互相交疊而無(wú)前后之分，可以聯(lián)合成為一個(gè)多元化的形象。
7：減缺， 面與面覆疊時(shí) ，在前面的形象并不畫(huà)出來(lái)，只出現后面的減缺形象。
8：重合，（重疊） 面與面完全重疊，成為一個(gè)獨立的形象。
骨格最大的功用是將形象在空間或框架里作各種不同的編排，使形象有秩序地排列，構成不同的形狀與氣氛。骨格既起管轄編排形象的作用，也給形象以空間闊窄的功能。
骨格分規律性、非規律性、有作用性和無(wú)作用性幾類(lèi)。
有規律性骨格以嚴謹的數字方式構成精確的骨格線(xiàn)?；拘我拦歉衽帕?，具有強烈的秩序感。主要有重復、近似、漸變、發(fā)射和特異等構成。
規律性骨格有水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)兩個(gè)主要元素。若將骨格線(xiàn)在其闊窄、方向或線(xiàn)質(zhì)上加以變化，可以得出各種不同的骨格排列形狀。
非規律性骨格沒(méi)有嚴謹的骨格線(xiàn)，構成方式自由生動(dòng)。如密集、漸變、近似構成。
五、重復構成與近似構成
重復構成
重復是指在一個(gè)畫(huà)面中使用一個(gè)形象或兩個(gè)以上相同的基本形進(jìn)行平均的、有規律的排列組合?？衫孟嗤貜凸歉駚?lái)進(jìn)行形象、方向、位置、色彩、大小的重復構成。
重復構成的基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等組合基本形。
重復的分類(lèi)：
1，形象的重復，基本形形狀一樣，可有色彩（黑白灰）、方向的變化。
2，大小重復，大小相同，形狀、色彩、方向可找變化。
3，方向的重復。
4，位置的重復。
5，中心的重復。
近似構成：
自然界中近似形很多，如某種樹(shù)的葉子，同種類(lèi)的小鳥(niǎo)等，他們的造型都有近似的性質(zhì)。
近似構成是重復構成的輕度變化，是同中求異。是基本形的形象產(chǎn)生局部的變化，但又不失大型相似的特點(diǎn)。
六、特異構成
特異現象是指規律的突破，是各別的要素顯得突出而引人注目。特異構成是具有比較性的，夾雜于規律性之中。特異部分不應數量過(guò)多，應選擇放在畫(huà)面中比較顯著(zhù)的位置，形成視覺(jué)的焦點(diǎn)。打破單調格局，使人驚奇。
特異構成基本采用基本形的特異和骨格線(xiàn)的特異兩種類(lèi)型。無(wú)論哪種類(lèi)型都必須注意特異構成對形狀類(lèi)型的不同要求。
七、漸變構成：
漸變現象是日常生活中常有的視覺(jué)感受，如近大遠小、火車(chē)鐵軌有寬變窄等。漸變的視覺(jué)效果具有強烈的透視感與空間的延伸感。平面構成中的漸變是指基本形或骨格逐漸地、規律性地、循序地無(wú)限變化。這種變化是以節奏感強和韻律感好為前提。所以在漸變構成中，基本形或骨格線(xiàn)的變化，其節奏與韻律感的好壞是至關(guān)重要的。變化如果太快就會(huì )失去連貫性，循序感就會(huì )消失；變化如果太慢，則又會(huì )產(chǎn)生重復感，缺少空間透視效果。注意：采用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來(lái)表現漸變要注意節奏的連續性、循序感。也可利用圖地轉換。（每一個(gè)形象都可以由完整至殘缺、由簡(jiǎn)單至復雜、由具想至抽象、漸變成其他任何形象。）
八、發(fā)射構成
發(fā)射是一種常見(jiàn)的自然現象，如光芒四射、水花四濺等。發(fā)射構成是骨格單位環(huán)繞一個(gè)共同的中心點(diǎn)向四周重復，具有特殊的視覺(jué)效果。發(fā)射中心與方向的變化構成不同的圖形，造成光學(xué)的動(dòng)感和強烈的視覺(jué)效果。 具有多方的對稱(chēng)性。
可分為：1，離心式 發(fā)射的骨格線(xiàn)均由中心向外發(fā)射。
2，同心式 同心圓圍繞著(zhù)發(fā)射中心一層一層向外擴展。同心式的變化很多，如多圓中心、螺旋形等。
3，向心式 骨格線(xiàn)自各個(gè)方向向中心迫近。
九、空間構成
1，自然的空間
自然的空間是立體的空間，萬(wàn)物呈現眼前，有平面的、也有立體的，近大遠小、前后分明。
2，平面的空間
要在平面的畫(huà)面中體現立體感，則形象的大小、位置、方向至關(guān)重要。這些因素能夠在平面中使人產(chǎn)生立體的幻覺(jué)，導致幻覺(jué)的空間感。
?。?） 利用近大遠小的透視關(guān)系來(lái)表現空間。
?。?） 覆蓋排列。同樣的形象進(jìn)行覆疊處理，會(huì )有前后、上下的感覺(jué)，從而產(chǎn)生空間感。
?。?） 投影效果。給形象增加投影，則增加了空間的真實(shí)性。投影會(huì )使物體具有立體感，還可表現出物體的凹凸感。
?。?） 彎曲變化。線(xiàn)的彎曲漸變，可以造成前后距離感。
?。?） 肌理變化表現空間感。物體粗糙表面產(chǎn)生遠近距離感。
?。?） 矛盾空間
矛盾的空間表現，是指在現實(shí)空間里不可能存在的，在假設的空間里存在。是人為在平面作品中制造出來(lái)的錯視，圖底反轉矛盾延伸?？臻g的視點(diǎn)是矛盾的，多變的；可以從多個(gè)視角進(jìn)行觀(guān)看，但結合起來(lái)卻無(wú)法成立，互相矛盾，使人產(chǎn)生不合理的視覺(jué)效果。
十、密集構成
密集在設計中是一種常見(jiàn)的組織圖畫(huà)的手法，基本形在整個(gè)構圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設計的視覺(jué)焦點(diǎn)，在畫(huà)面中造成一種視覺(jué)上的張力，并有節奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對比效果。
密集構成中基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等，但基本形的面積要小，數量要多，以便要有密集的效果，基本形的形狀可以是相同的或相近的，在大小和方向上也可有些變化。
十一、肌理構成
肌理又稱(chēng)質(zhì)感，由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構造各不相同，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑感、軟硬感。我們通過(guò)視覺(jué)來(lái)感受物體表面的質(zhì)地，因而，視覺(jué)肌理成為設計作品。
視覺(jué)肌理創(chuàng )造方法：
1， 筆觸的變化
2， 印拓
3， 噴繪
4， 印染
5， 刻刮
6， 紙張加工
7， 滲開(kāi)或枯筆技法
8， 紋理涂擦技法
9， 大理石紋表現技法
平面構成的三要素：點(diǎn)、線(xiàn)、面
色彩構成的三要素：色相、明度、飽和度
點(diǎn)：點(diǎn)最主要的作用就是吸引視線(xiàn)，多點(diǎn)可以創(chuàng )造生動(dòng)感。
1.點(diǎn)的視覺(jué)特性：
單一的點(diǎn)具有集中凝固視線(xiàn)的效用，容易形成視覺(jué)中心（圖1）。多點(diǎn)會(huì )創(chuàng )造生動(dòng)感，大小各異就更加突出了。（圖2）連續的點(diǎn)會(huì )產(chǎn)生節奏、韻律，點(diǎn)的大小不一的排列也容易形成空間感。（圖3、4）
2.點(diǎn)的構成方法：
等間隔、規律間隔、不規律間隔、點(diǎn)的線(xiàn)化、點(diǎn)的面化。
線(xiàn)：線(xiàn)可以起到引導視線(xiàn)的作用，這點(diǎn)在平面設計中應用很廣，尤為重要。畫(huà)面的工整感、速度感也是由線(xiàn)形來(lái)實(shí)現的，優(yōu)雅的線(xiàn)型多為曲線(xiàn)。
1.線(xiàn)的視覺(jué)特性：
垂直的線(xiàn)剛直、有升降感；水平的線(xiàn)靜止、安定；斜線(xiàn)飛躍、積極。（圖1）
曲線(xiàn)優(yōu)雅、動(dòng)感，（圖2）曲折線(xiàn)不安定，（圖3）粗線(xiàn)穩重踏實(shí)，前進(jìn)感。（圖4）細線(xiàn)銳利、速度、柔弱感。
2.線(xiàn)的構成方法：
幾何線(xiàn)形工整、古板、冷淡；自由線(xiàn)形自由、個(gè)性分明。（圖5、6）
面：面可以給點(diǎn)和線(xiàn)一個(gè)容納的空間，單點(diǎn)、單線(xiàn)永遠形成不了面。
面的分類(lèi)：
積極的面：點(diǎn)、線(xiàn)移動(dòng)、放大產(chǎn)生的面。
消極的面：點(diǎn)、線(xiàn)密集，環(huán)繞產(chǎn)生的面。
也可以分為幾何形面和非幾何形面。
圖與底的關(guān)系：
圖，簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是你想要表現的東西，位于畫(huà)面前方。
底，就是背景，位于畫(huà)面后方。
生動(dòng)的圖像一定是圖底分明的，這樣才有層次感。當然也有矛盾圖形，比如太極圖，分辨不出圖與底，一般來(lái)講都是要求圖底分明的，也可以利用圖底不分明做出一些有個(gè)性的圖像來(lái)。
基本形與骨架：
基本形就是構成圖案的最基本的要素，基本形間的關(guān)系有分離、接觸、覆蓋、透疊、聯(lián)合、減缺、差疊、重合。骨架就如同坐標一樣，用來(lái)把感性的想法理性的呈現。
先畫(huà)骨架，再作圖可以表現的很工整。
平面構成的表現手段：
重復、近似、漸變、發(fā)射、特異、對比、立體空間、肌理、韻律。
平面構成理論就只有這些而已，多體會(huì )、多理解才是最重要的，融會(huì )貫通。
比如：萬(wàn)花叢中一點(diǎn)紅，這個(gè)紅就是特異，特異包括形、顏色、質(zhì)感的變化。
平面構成中的主要美學(xué)原理
在上一講中我們曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，對比與統一的規則加上對稱(chēng)與平衡的原理，就共同形成了平面構成的美學(xué)基礎。的確，對稱(chēng)與平衡可以看作一切美學(xué)原理的基礎，其它的原理都可以看成是這一基本原理的派生。
這一講我們主要講對稱(chēng)與平衡原理，以及比較重要的由此而派出出來(lái)的韻律與節奏、漸變與突變原理。
一、 對稱(chēng)與平衡
對稱(chēng)與平衡之所以被稱(chēng)為最基本的美學(xué)原理，是因為它發(fā)源本心，符合我們最為樸素也最為古典的審美規范，最能使觀(guān)看者的心理得到慰藉，感到舒適與安全，就好象我們黨中央常常說(shuō)的那句話(huà)：“穩定是壓到一切的基礎”，有了對稱(chēng)與平衡，美麗的基礎就有了。其它的美學(xué)原理，都是在這一基礎上，產(chǎn)生的變異和衍生。
什么是對稱(chēng)呢？這很好理解，就是以中心點(diǎn)或者中心線(xiàn)，在點(diǎn)的四周或者線(xiàn)的兩邊，出現相等、相同或者相似的畫(huà)面內容（如下圖所示）。
我們回想一下中國古典的建筑，那些壯麗的宮殿、恢宏的廟宇，無(wú)一不是嚴格對稱(chēng)的典范，而這一建筑方式所透露出來(lái)的威嚴氣勢、壯重的氛圍、嚴謹的風(fēng)格，都是別的建筑方式所不能比擬的。其實(shí)不獨中國，歐洲的古典建筑一樣有這樣的風(fēng)格，比如哥特式教堂，嚴格到門(mén)窗都要遵守對稱(chēng)的法則。（如下圖所示）
對稱(chēng)的設計是非常常見(jiàn)的，但并不是說(shuō)只要對稱(chēng)就完全一樣，對稱(chēng)有絕對對稱(chēng)與相對對稱(chēng)。
絕對對稱(chēng)是完全一樣，古典的對稱(chēng)方式大凡如此（如下圖所示）。
絕對對稱(chēng)的方式看起來(lái)非常勻稱(chēng)，自然也會(huì )覺(jué)得漂亮。
而相對對稱(chēng)則可以允許有更多的變化，如等形不等量（例圖）
等量不等形（例圖）
這些設計在嚴謹的風(fēng)格中求得了變化，更符合現代人靈活的審美觀(guān)點(diǎn)。
什么是平衡呢？我們在畫(huà)畫(huà)時(shí)，有時(shí)候會(huì )說(shuō)，這里太空了，那里太重，整個(gè)畫(huà)面不穩，其實(shí)，我們就是在尋求一種平衡。
平衡是通過(guò)各種元素的擺放、組合，使畫(huà)面通過(guò)我們的眼睛，在心理上感受到一種物理的平衡（比如空間、重心、力量等），平衡與對稱(chēng)不同，對稱(chēng)是通過(guò)形式上的相等、相同與相似給人以“嚴謹、莊重”的感受，而平衡則是通過(guò)適當的組合使畫(huà)面呈現“穩”的感受。
平衡的應用相對于對稱(chēng)來(lái)說(shuō)更顯得沒(méi)有規律可循，它更注重一種心理上的感受，你要把構成圖案的各個(gè)元素看成是一些物理上的對象，想象一下它們各自代表的力量，然后在圖案上找到一個(gè)重心（可以不在中心，甚至于允許有多個(gè)重心），看它們是不是穩當了。這樣，就可以尋求到一種平衡。（如下圖中的重心）
與對比統一法則相應的，平衡也是平面構成中的基本要求，它好比是設計汽車(chē)，雖然你可以把車(chē)弄得怪模怪樣，但四個(gè)輪子平衡對稱(chēng)的基本規則是不能變的，你如果一邊大一邊小，那再靚的外表，也沒(méi)有人敢開(kāi)了。
雕塑中美麗的平衡點(diǎn)：
二、 韻律與節奏
與上面對稱(chēng)、平衡的原理相雙，韻律與節奏更富有浪漫色彩。
在學(xué)這一原理時(shí)，一定要把所有的美學(xué)原理進(jìn)行融會(huì )貫通，因為韻律與節奏，本來(lái)就是音樂(lè )的詞匯。
其實(shí)自然界的萬(wàn)事萬(wàn)物，無(wú)一不蘊含著(zhù)美的因素，而這些美的因素其本質(zhì)都是相同的。我們可以把一幅美麗的風(fēng)景看成油畫(huà)，為什么就不能把一幅美麗的油畫(huà)看成是動(dòng)人的音樂(lè )呢？
在平面構成中的韻律與節奏，與音樂(lè )中的韻律與節奏，其美學(xué)內涵，是完全一致的。
同樣，音樂(lè )的韻律與節奏是在不斷的重復（節拍）以及重復中的變化（調子）給人以美的感受的。同樣，平面設計的韻律與節奏也建立在重復的基礎之上。
節奏可以看成是音樂(lè )的拍子，也就是一種重復。復重的對象給人以一種合乎秩序的合諧統一的感受。而在這一節奏中所產(chǎn)生的韻律變化，則能夠使人產(chǎn)生不同的心理感受（如同音樂(lè )中的調子）
這里有一個(gè)很好的例子，打開(kāi)Media Player，它可以把音樂(lè )顯示成圖案，這些圖案，就是節奏與韻律的體現。
你們可以看到，節奏不僅僅可以在排列中出現，也可以在輻射中出現。而那些音調，也就是韻律，可以看成是其它元素適當的擺放，這些擺放如同音符，強烈的音樂(lè )，給我們沖擊感，舒繪的音樂(lè )，給我們以慰藉感。
現代設計也充分的利用了這樣的美學(xué)原理，使作品呈現出了音樂(lè )般的感受。（如下圖的例子）
三、 漸變與突變
漸變與突變也是在重復中產(chǎn)生的，它與前面的韻律、節奏差不多，可以看成是同一個(gè)美學(xué)原理不同的理解角度。
節奏強調的是重復中的相同，而漸變與突變強調的是重復中的變化。
漸變是指各元素在設計中所呈現出來(lái)的形狀、色彩、體積的逐漸變化。
形狀變化通常有趣，可以通過(guò)這樣的變化將我們的設計意圖貫徹進(jìn)去。
體積變化通?？梢猿尸F出空間感、景深感，而且也能夠突出最終變大的對象。
色彩變化最具有美感，它包括明度變化、純度變化、色相變化等三種形式（以后在色彩美學(xué)中會(huì )再提及），漸變的色彩讓人感覺(jué)很舒緩，很放松。漸變的色彩也讓我感覺(jué)到豐富、能夠避免沖突。
突變是指在重復和同類(lèi)的元素中，突然出現一樣異類(lèi)，或者出現很大變化，這些很大的變化和異類(lèi)，與其它重復和同類(lèi)的內容形成了對比（你看，又有對比的原則了），其目的是：1、通常會(huì )很有趣；2、使人把目光集中到這個(gè)突變的因素上（如下圖所示）。
比如我們在看到一個(gè)人的頭發(fā)不順時(shí)，都有忍不住想一把把它按下去的沖動(dòng)，這種突變容易被關(guān)注，我們在設計廣告時(shí)，就可以把要強調的對象設計成突變元素
