書(shū)法的形態(tài)與闡釋（修訂版）
【內容簡(jiǎn)介】
每一種藝術(shù)都有自己特殊的語(yǔ)言。書(shū)法是關(guān)于線(xiàn)條的藝術(shù)，線(xiàn)條質(zhì)感決定了書(shū)法藝術(shù)的表現力。線(xiàn)條在時(shí)間中運動(dòng)，形成特有的漢字空間，這就是書(shū)法特有的時(shí)空特質(zhì)。作者從書(shū)法最基本的書(shū)寫(xiě)現象入手，分析書(shū)法的形式構成，進(jìn)而擴展到對筆法史、章法史、書(shū)法與繪畫(huà)的比較等重要課題。作者還對八大山人的書(shū)法與繪畫(huà)、黃賓虹的書(shū)法與繪畫(huà)以及《黃州寒食詩(shī)帖》等個(gè)案進(jìn)行了詳盡分析，從而進(jìn)一步說(shuō)明中國書(shū)法的情感表現力、書(shū)畫(huà)相通等問(wèn)題。
讀完本書(shū)，你會(huì )了解到：為什么說(shuō)只有漢字才能產(chǎn)生書(shū)法這種獨特的藝術(shù)？為什么能從書(shū)法的線(xiàn)條中讀解出作者的情感乃至精神世界？歷史上各種書(shū)體都有什么樣的筆法？為什么說(shuō)漢字在楷書(shū)之后就不可能出現新的字體？為什么后世無(wú)法再出現王羲之、顏真卿這樣影響深遠的書(shū)法家？中國繪畫(huà)中的筆法與書(shū)法中的筆法有怎樣的相通之處？
【作者簡(jiǎn)介】
邱振中，1947年生于南昌。當代藝術(shù)家、書(shū)法家、詩(shī)人、藝術(shù)理論家。中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導師、書(shū)法與繪畫(huà)比較研究中心主任，中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導師，中國美術(shù)館展覽資格審查委員會(huì )委員。曾任北京奧運會(huì )開(kāi)幕式水墨顧問(wèn)，日本文部省外國人教師、國立奈良教育大學(xué)客座教授。
著(zhù)有《書(shū)法》、《中國書(shū)法：167 個(gè)練習》、《書(shū)法的形態(tài)與闡釋》、《神居何所》、《“人書(shū)俱老”：觀(guān)念與機制》（即出）、《書(shū)寫(xiě)性與圖形生成》（即出）、《 寫(xiě)意的定義》（即出）、《 字結構研究》（即出）與詩(shī)集《狀態(tài)－Ⅳ》等。于北京、日內瓦、奈良與香港等地舉辦個(gè)人作品展覽，參加國內外多種重要展覽。獲“中國書(shū)法蘭亭獎”理論獎、教育獎、藝術(shù)獎，獲第十屆“上海文學(xué)獎”詩(shī)歌獎、韓國“全北世界書(shū)藝雙年展”金獎。
【目錄】
三聯(lián)版前言
第一版前言
第二版前言
1 — 線(xiàn)的藝術(shù)
2 — 書(shū)法作品中的運動(dòng)與空間
3 — 運動(dòng)與情感
4 — 卷與軸
5 — 關(guān)于筆法演變的若干問(wèn)題
6 — 章法的構成
7 — 在第三維與第四維之間
8 — 八大山人書(shū)法與繪畫(huà)作品空間特征的比較研究
9 — 黃賓虹書(shū)法與繪畫(huà)作品筆法的比較研究
10 — 形式與表現
11 — 書(shū)法的表現特征與當代文化中的書(shū)法藝術(shù)
12 — 題材·意境·生活
——《黃州寒食詩(shī)帖》的一點(diǎn)啟示
13 — 書(shū)法藝術(shù)的哲學(xué)基礎
14 — 藝術(shù)的泛化
——從書(shū)法看中國藝術(shù)的一個(gè)重要特征
15 — 感覺(jué)的陳述
——對古代書(shū)論中一種語(yǔ)言現象的研究
術(shù)語(yǔ)索引
三聯(lián)版前言
《書(shū)法的形態(tài)與闡釋》在三聯(lián)書(shū)店的出版，得到許多朋友的幫助，至為感念。
新版各篇文字均有改訂。部分插圖做了修改，添加了說(shuō)明。
本書(shū)出版以來(lái)，我對有關(guān)問(wèn)題不斷有一些新的思考。
《字結構研究》是此書(shū)形態(tài)部分重要的補充。它與筆法和章法演變的研究匯合在一起，成為對書(shū)法形態(tài)整體的描述。歷來(lái)對字結構的論述多按書(shū)體進(jìn)行，基本上都是對經(jīng)驗的概括，但此文把書(shū)法史作為一個(gè)整體，論述字結構技巧的演變。筆法、章法、字結構三篇文字，構成了一種研究復雜現象的方法。
我對書(shū)法的研究，計劃從視覺(jué)層面開(kāi)始，心理、社會(huì )、哲學(xué)、語(yǔ)言等，一步步做下去。最初的層面不說(shuō)清楚，后面的工作是沒(méi)有意義的。一遇到有關(guān)作品的問(wèn)題，又必須援引前人對作品和構成的陳述，研究永遠不會(huì )有可靠的推進(jìn)。
由于各種書(shū)體漢字的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)極為復雜，《字結構研究》斷續思考了近三十年的時(shí)間。它的完稿，意味著(zhù)書(shū)法形態(tài)學(xué)的基礎業(yè)已鋪設完畢，深入、拓展，便是另一層意義上的工作了。
書(shū)法的闡釋與視覺(jué)研究有所不同。對于書(shū)法這樣一種復雜的藝術(shù)現象、文化現象，闡釋是永遠沒(méi)有止境的工作。對書(shū)法現象的深入研究，不斷給闡釋帶來(lái)新的主題；當代思想在各領(lǐng)域的任一成果，都給書(shū)法的闡釋帶來(lái)新的可能性。
我的兩篇文章與此有關(guān)：《神居何所》與《“人書(shū)俱老”：融“險絕”于“平正”》?！渡窬雍嗡酚懻撟髌分小吧瘛钡拇嬖趩?wèn)題，《“人書(shū)俱老”：融“險絕”于“平正”》討論人生感受如何融入作者晚期的作品中。它們是書(shū)法闡釋中新的方面。
《書(shū)法的形態(tài)與闡釋》作為一部文集，篇幅有限，以上文章皆未能收入文集中；“形態(tài)與闡釋”作為一個(gè)主題，寄托著(zhù)關(guān)心當代書(shū)法理論的人們——也包括我——深深的期待。
謹以相關(guān)主題的進(jìn)展，奉告所有讀者和同人。
希望不斷見(jiàn)到學(xué)術(shù)界在有關(guān)研究中的推進(jìn)。
邱振中
2021 年4 月30 日
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