這張作品用的是哪種構圖，是“好”還是“壞”？
手機自帶的三分法構圖參考線(xiàn)
強行套三分法，畫(huà)面失衡感顯著(zhù)
和三分法比起來(lái)，中心構圖的畫(huà)面可能會(huì )缺乏變化，略顯呆板，不夠好看；但是，它卻不會(huì )出什么錯，堪稱(chēng)最穩妥的構圖法。
在新聞紀實(shí)、體育競技等以記錄為主，而不太要求美感的特殊題材中，中心構圖更是上上之選，它不僅能讓主體足夠突出，還能提高抓拍成功率，更便于抓怕“決定性瞬間”：
主體放在中心，不會(huì )“動(dòng)一下就飛出畫(huà)面”
此外，中心構圖具有最佳的畫(huà)面平衡性，有“穩定”的感覺(jué)，十分適合拍攝建筑、靜物等題材；尤其是當主體比例大而缺乏其他景物時(shí)，如果不采用中心構圖，失衡感會(huì )很強。
同時(shí)，中心構圖也最適合表現物體的對稱(chēng)性，常與對稱(chēng)構圖聯(lián)合使用——將物體的對稱(chēng)中心放在畫(huà)面中心。
需要注意的是，由于畫(huà)框是長(cháng)方形，若是缺乏陪襯景物，長(cháng)邊兩側很可能會(huì )比較無(wú)聊，甚至是多余。
而中心構圖的穩定性，使畫(huà)面更缺乏變化，進(jìn)一步強化了這種缺點(diǎn)。上圖就是個(gè)好例子。
要處理這一問(wèn)題其實(shí)也不難，裁剪成方畫(huà)幅吧。方畫(huà)幅和中心構圖、對稱(chēng)構圖真可以說(shuō)得上是天造地設的黃金搭檔。
在上一段中，我好像提到了“對稱(chēng)構圖”吧？那接下來(lái)就講講對稱(chēng)構圖好啦！
3. 最美麗：對稱(chēng)構圖
或許由于人體本身是對稱(chēng)的，對稱(chēng)總是讓人看著(zhù)比較順眼、舒服，自然也比較美。而對稱(chēng)構圖能最大限度地強調畫(huà)面的對稱(chēng)之美。
對稱(chēng)構圖常與中心構圖聯(lián)合使用，將對稱(chēng)軸放在對稱(chēng)中心上，使整個(gè)畫(huà)面形成對稱(chēng)，最大限度發(fā)揮對稱(chēng)的美感。
對稱(chēng)構圖+中心構圖法的效果顯著(zhù)，但限制也同樣十分巨大：景物本身得具有對稱(chēng)性，比如說(shuō)，平靜水面的倒影：
而在大自然中，除了平靜水面的倒影，擁有高度對稱(chēng)性的景物不是太好找，所以對稱(chēng)構圖更多地被用于建筑攝影當中。
對稱(chēng)之美，更多地體現在人工造物之中
需要注意的是，物體的對稱(chēng)性不一定是天生的，明顯的，一眼就能發(fā)現的：
在大空間尺度上不對稱(chēng)的物體，在小空間尺度中可能形成對稱(chēng)；在某視角下不對稱(chēng)的物體，換個(gè)角度以后可能也會(huì )形成對稱(chēng)。
多觀(guān)察，多尋找特殊角度；嘗試放大，用取景框裁剪多余的干擾景物，也許你會(huì )有意想不到的收獲。
當然，是否需要苛求完美的對稱(chēng)，不同的人也有不同的看法。完全對稱(chēng)的畫(huà)面固然美，但從另一個(gè)角度說(shuō)，也缺乏變化。
而“大對稱(chēng)小不對稱(chēng)”，即主體對稱(chēng)而陪體或背景細微處不對稱(chēng)的畫(huà)面，其實(shí)也挺不錯，具有對稱(chēng)之美，同時(shí)又不乏變化。
如下圖，道路使畫(huà)面具有“大對稱(chēng)”，而背景天空的云和右側的逆光又形成了“小不對稱(chēng)”，使畫(huà)面在對稱(chēng)的同時(shí)又不至于太僵硬呆板；
還有一點(diǎn)需要指出，“對稱(chēng)”并不一定是指對稱(chēng)面兩側的景物必須完全一致。
相同類(lèi)型，在空間上相互呼應的景物，也能展示出對稱(chēng)的美感和趣味性：
說(shuō)完了最具美感的對稱(chēng)構圖，接下來(lái)該說(shuō)說(shuō)最動(dòng)感的對角線(xiàn)構圖了。
4. 最動(dòng)感：對角線(xiàn)構圖
對角線(xiàn)構圖又叫斜線(xiàn)構圖，是一種將主體沿畫(huà)面對角線(xiàn)方向排布，或呈現出延伸趨勢的構圖法，有兩個(gè)最大的特點(diǎn)。
第一，對角線(xiàn)是傾斜的，畫(huà)面具有強烈的動(dòng)感：
翅膀沿對角線(xiàn)展布的老鷹，仿佛正掠過(guò)你面前
第二，對角線(xiàn)是畫(huà)框中最長(cháng)的直線(xiàn)，沿對角線(xiàn)展布主體，使主體自然地填充整個(gè)畫(huà)面，畫(huà)面舒展而飽滿(mǎn)，視覺(jué)效果更好。
這兩大特性被廣泛應用于風(fēng)光、運動(dòng)等題材中，但同樣也可以用在人像攝影上：
背景簡(jiǎn)潔的豎幅大頭照或半身特寫(xiě)，很適合使用對角線(xiàn)構圖，略微傾斜的主體會(huì )給人一種活潑靈動(dòng)的感覺(jué)；
小清新人像常見(jiàn)的“歪歪流”
而在全身照或大半身照中運用對角線(xiàn)構圖，則會(huì )造成一種“腿好長(cháng)”的心理感受，無(wú)形中增加了被攝者的身高。
但如果背景不夠干凈，尤其是存在強烈而明顯的水平線(xiàn)（如地面、水面）或豎直線(xiàn)（如墻壁，柱子）時(shí)，強行傾斜畫(huà)面會(huì )適得其反。
我們來(lái)看個(gè)正反例子對比吧。
左圖的背景簡(jiǎn)潔，不含具有豎直標尺作用的景物，傾斜感不強；而右圖則會(huì )讓人想吐槽，“姑娘，樓都歪了你還笑？”
5. 最文藝：框架式構圖
人類(lèi)有種特別的心理，那就是“你越擋著(zhù)我就越想看”。正是這種夾雜著(zhù)好奇心+逆反的心理特性，讓框架式構圖大放異彩。
框架式構圖，指利用前景物體形成框架產(chǎn)生遮擋感，使人更注意框內景象的構圖方法。
前景景物需要與主體具有一定的區分度，如顏色、明暗、清晰-模糊對比等，讓人一看就知道“這是框架”，從而繞過(guò)前景聚焦主體。
框架的畫(huà)面比例也很重要?？蚣芴?，沒(méi)有框架感；框架太大，會(huì )喧賓奪主。
舉個(gè)例子吧，都是“樹(shù)枝-藍天”的題材，在下圖 A 中，樹(shù)枝只占很小的一部分，你可以理解為“以樹(shù)枝為前景突出藍天”的框架式構圖；
而下圖 B，樹(shù)枝已經(jīng)占了大半個(gè)畫(huà)面，與其說(shuō)是框架式構圖，不如說(shuō)是“以藍天為背景的樹(shù)枝特寫(xiě)”。
選擇構成框架的物體時(shí)還需注意，不要選擇太搶眼的物體，以免過(guò)于分散主體注意力。
比如說(shuō)，下圖中央處，那個(gè)形狀莫名的雕像輪廓就過(guò)于搶眼，極大分散了背景的注意力。
你看到這圖，并可能并不會(huì )把目光越過(guò)框架，去欣賞后邊的風(fēng)景，而會(huì )去琢磨“這是個(gè)什么東西呢？”
當然，除了突出主體這種常規用法之外，框架式構圖更重要的用法是，讓照片變得更文藝、更與眾不同，更有逼格。
比如說(shuō)，換個(gè)新奇的角度看世界，一下子就讓普普通通的風(fēng)景變得別具一格。
注意，如果構成框架的景物不太好看，你應該把它模糊化處理，就像上圖這樣；
而如果構框景物很美，你可以考慮適當增加其畫(huà)面比例，并保持其清晰，在突出主體的同時(shí)讓你的畫(huà)面更具視覺(jué)美感。
6. 最可控：引導線(xiàn)構圖
當畫(huà)面中出現清晰的線(xiàn)條時(shí)，十分容易吸引觀(guān)眾的注意力。有經(jīng)驗的攝影師會(huì )在構圖時(shí)利用這一點(diǎn)，對觀(guān)眾的視線(xiàn)加以引導。
這種對視線(xiàn)的引導，可以是平面的，誘導觀(guān)眾視線(xiàn)從畫(huà)面的一個(gè)角，蜿蜒引導向另一個(gè)角，“走”過(guò)畫(huà)面更多的部分；
這種引導也可以用于創(chuàng )造、增強縱深感，將觀(guān)眾的視線(xiàn)從前景處“吸”向畫(huà)面縱深處。
可以通過(guò)使用多組引導線(xiàn)，或使用匯聚線(xiàn)，來(lái)強化這種“吸睛”效果。
走廊在透視作用下形成了匯聚線(xiàn)，吸睛能力超強
引導線(xiàn)不一定是具體的有型的線(xiàn)，但凡是有明顯方向或延伸趨勢的物體，都可以稱(chēng)為引導線(xiàn)。如人的目光，大片延伸的相同顏色和陰影等。
不需實(shí)體，陰影也可以構成引導線(xiàn)
多個(gè)同類(lèi)物體的連線(xiàn)，也可以構成引導線(xiàn)。
總而言之，之所以叫這些有形無(wú)形的線(xiàn)條“引導線(xiàn)”，就是因為它們能夠以特定的方式引導觀(guān)眾的視線(xiàn)；至于怎么引導，要達到什么效果，那就取決于你的想法了。
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