江南可采蓮，蓮葉何田田
《江南》
江南可采蓮，蓮葉何田田，魚(yú)戲蓮葉間。
魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，
魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。
這首漢代民歌，清新脫俗，天然去雕飾，稱(chēng)得上是采蓮詩(shī)的鼻祖。大量運用重章疊句和雙聲疊韻，使得詩(shī)歌音韻和諧，富于美感。此詩(shī)不寫(xiě)花而只寫(xiě)葉，意為葉尚且可愛(ài)，花更不待言。江南采蓮的熱鬧歡樂(lè )，從自由自在穿梭在荷葉間的游魚(yú)中就可以感受了。
《采蓮曲》
王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
這首詩(shī)妙在將采蓮女與蓮花融為一個(gè)和諧美好的整體。羅裙與荷葉一般綠，采蓮女的臉蛋如蓮花一樣嬌嫩粉紅。人在花中，花掩映著(zhù)人，聽(tīng)到歌聲才知道有人來(lái)。營(yíng)造了一種若隱若現的朦朧的美感，與“人面桃花相映紅”有異曲同工之妙。
《采蓮曲》
白居易
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。
逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。
這首詩(shī)描寫(xiě)了采蓮少女在面對心上人時(shí)含羞帶怯的場(chǎng)景。荷花深處，采蓮少女遇見(jiàn)心上人想要打招呼，卻因為靦腆害羞只是低頭羞澀微笑，一不留神，頭上的碧玉簪子就落入水中。這一頗具情趣的細節描寫(xiě)使得一個(gè)嬌羞的采蓮少女的形象躍然紙上。
《采蓮賦》
梁元帝
紫莖兮文波，紅蓮兮芰荷。
綠房兮翠蓋，素實(shí)兮黃螺。
于是妖童媛女，蕩舟心許。
鷁首徐回，兼傳羽杯。
櫂將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開(kāi)。
爾其纖腰束素，遷延顧步。
夏始春余，葉嫩花初。
恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾，
故以水濺蘭橈，蘆侵羅袸。
菊澤未反，梧臺迥見(jiàn)，
荇濕沾衫，菱長(cháng)繞釧。
泛柏舟而容與，歌采蓮于江渚。
歌曰：“碧玉小家女，來(lái)嫁汝南王。
蓮花亂臉色，荷葉雜衣香。
因持薦君子，愿襲芙蓉裳。
紫莖亭亭立，清波蕩漾，紅蓮朵朵映，荷葉出水。綠蓮蓬作房屋，寬寬的荷葉作屋頂，蓮籽兒潔白，蓮蓬如黃螺。首四句采用白描的手法給蓮一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，像一幅工筆畫(huà)細致地描繪出蓮的風(fēng)姿。
蘭棹將舉，已被水藻牽掛；船身未移，浮萍早已漾開(kāi)，宛然一艘水波蕩漾中的畫(huà)船，輕擺慢搖而來(lái)，整個(gè)畫(huà)面因此全都活了起來(lái)。
夏始春末，正是縱情放歌之時(shí)，卻是不敢。為何？害怕衣裳沾水而淺笑，擔心船傾動(dòng)作也不敢太太。這一“淺笑”、“斂裾”，把少女的神情心態(tài)刻畫(huà)得生動(dòng)逼真、維妙維肖。好似蜻蜓點(diǎn)水，妙處全在那漫不經(jīng)心的漾漾漣漪之中，而夏日游湖之情趣就此突現。
賦末，以采蓮女因持蓮花、荷葉進(jìn)薦“君子”，希望君子“制芰荷以為衣，集芙蓉以為裳”，隱蘊投以木桃，永以為好之意。
幸甚，快哉！
文 | 三度
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