唐朝的女子與清朝的有什么不同？
吳鉤
唐朝的女子與清朝的有什么不同？我們看唐代的仕女畫(huà)與清代的仕女畫(huà)就清楚了。
先來(lái)看唐朝的仕女畫(huà)。
周昉《簪花仕女圖》局部——
周昉《內人雙陸圖》局部——
張萱《搗練圖》局部——
《唐人宮樂(lè )圖》——
唐代張禮臣墓出土的絹本《舞圖》——
唐畫(huà)中的仕女，幾乎都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：體態(tài)豐滿(mǎn)，雍容華貴，衣著(zhù)性感，多為低胸裝。這跟唐朝社會(huì )風(fēng)氣比較開(kāi)放、放縱當然有關(guān)系。
從某種意義上來(lái)說(shuō)，在中國歷史上，女性頸部至胸脯上半部的裸露程度，不妨視為是社會(huì )自由度的一個(gè)風(fēng)向標。唐代宮廷女性的妝扮最為性感奔放，禮教對于宮廷女性的束縛也最為松懈，乃至皇室貴族盛行亂倫荒淫不德之風(fēng)，朱熹對唐室風(fēng)氣便頗有微詞：“唐源流出于夷狄，故閨門(mén)失禮之事不以為異?！?后人以“臟唐”相稱(chēng)，不全然是誣蔑之詞。
現在再來(lái)看清代的仕女圖。
焦秉貞的《仕女圖》系列——
《雍親王題書(shū)堂深居圖屏》系列——
我們會(huì )發(fā)現，清人畫(huà)筆下的女性形象，幾乎都是瓜子臉，體態(tài)纖細，頭部與身體的比例失調，服裝多為冷色調的青色、藍色，整個(gè)形象看起來(lái)弱不禁風(fēng)。而且，脖子以下的肌膚，全都遮得嚴嚴實(shí)實(shí)。
我相信這也是時(shí)代精神的折射。在人物塑造藝術(shù)上，服裝是具有象征意義的，比如京劇中的“青衣”，潮劇中的“烏衫旦”，通常都是帶有悲劇色彩的正經(jīng)女性，而風(fēng)騷嬌艷的女性角色，則著(zhù)裝艷麗，稱(chēng)“衫裙旦”。清代仕女畫(huà)與戲劇所表現出來(lái)的文人審美傾向，或許正好反映了彼時(shí)女性受禮教束縛加深的信息。
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