汪國真很久以前就淡出了公眾的視野，他的詩(shī)也不再具有當年的影響力。他的故去讓人們重新評估他的意義和價(jià)值。人們發(fā)現，在曾經(jīng)特殊的時(shí)代，汪國真讓一代年輕人感動(dòng)，讓他們獲得了對自我和生活的感悟與發(fā)現。后來(lái)，人們覺(jué)得他的詩(shī)太清淺，缺乏巨大的精神力量，于是迅速將他遺忘。詩(shī)人晚年的命運令人感慨：經(jīng)常受到詩(shī)歌界的嘲笑譏諷，逝去前最后一次重返公眾視野，竟是由于一個(gè)他開(kāi)火鍋店的不切實(shí)報道。
汪國真的時(shí)代是中國改革開(kāi)放歷史不可缺少的一環(huán)。他與在文學(xué)史上留下里程碑式的記憶的“朦朧詩(shī)”或“新詩(shī)潮”的詩(shī)人們是同代人，也是在“新時(shí)期”被社會(huì )的開(kāi)放和新變激發(fā)了創(chuàng )作熱情。但和他們不同，他錯過(guò)了“新時(shí)期文學(xué)”狂飆突進(jìn)的年代，到80年代后期才在一些非主流的青年刊物上發(fā)表詩(shī)歌。那時(shí)還沒(méi)有大眾文化和“純文學(xué)”的分野，關(guān)于“朦朧詩(shī)”是否“看得懂”的爭論只是新與舊的問(wèn)題。那時(shí)，現代主義的文學(xué)嘗試被視為新鮮事物，而關(guān)于“主體”的解放的大敘事，是個(gè)人從計劃經(jīng)濟的結構中脫出的主流表達。在這樣的背景下，汪國真自然沒(méi)有引起人們的注意。
90年代初，汪國真的詩(shī)突然和電視劇《渴望》一道流行起來(lái)，成為當時(shí)文化的最重要的表征。他的第一本詩(shī)集《年輕的潮》1990年5月出版后立刻成為最紅的暢銷(xiāo)書(shū)?！犊释分黝}曲“恩怨忘卻，留下真情從頭說(shuō)，相伴人間萬(wàn)家燈火”，憑借對平凡的日常生活的發(fā)現，成了成年人的最?lèi)?ài)；而汪國真的詩(shī)句“既然選擇了遠方，便只顧風(fēng)雨兼程”，則是年輕人的最?lèi)?ài)。汪國真詩(shī)歌的流行，其實(shí)是后來(lái)與大眾漸行漸遠的詩(shī)歌與大眾最重要的一次“相遇”，這次相遇恰恰是在大眾文化和純文學(xué)分化的臨界點(diǎn)上。
汪國真的詩(shī)歌，讓90年代初的青年在青春的感傷中流連，感受生命的豐富和日常生活的微妙，回到個(gè)體的悲歡中體味生命。他的詩(shī)沒(méi)有朦朧詩(shī)的現代主義的維度，而是把大敘述層面上的關(guān)切，化為細小真切的淺吟低唱，化為普通青年能夠理解的小感悟、小啟迪。這其實(shí)是讓80年代凌空蹈虛的宏大的“主體”化作真實(shí)具體的“個(gè)體”，賦予年輕人發(fā)現自己的、具體的生活的能力。他們借助大眾文化發(fā)現了自我，不再只是大歷史的一部分，這有益于他們應對急劇變化的全球化的世界，平穩地適應從計劃經(jīng)濟到市場(chǎng)經(jīng)濟的深刻轉型。
汪國真的時(shí)代很快過(guò)去。到90年代后期，年輕人有了更成熟的大眾文化，不再把他的詩(shī)作為生活的必需品，而純文學(xué)界不認同汪國真。讓我感受到這尷尬的是他參加一次主持人大賽，那次大賽中出了諸如許戈輝、張澤群這樣的著(zhù)名主持人。汪國真坦然參賽，但我看到他現場(chǎng)似乎一度手足無(wú)措，他的主持也未必適合電視。他被淘汰了，落寞的身影，似乎喻示了這位夾縫中的詩(shī)人未來(lái)的命運。
今天看來(lái)，汪國真被低估了。他的詩(shī)雖然清淺，但也有些意味；在文學(xué)史上未必能成家立派，但在當時(shí)的文化環(huán)境中自有其意義；他試圖將古典意境和當前情緒結合起來(lái)，對新詩(shī)也有所貢獻。
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