把這兩個(gè)詞牌放在一起好像有點(diǎn)搞怪。提起《聲聲慢》誰(shuí)都會(huì )想起李清照那凄楚的“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，秋風(fēng)秋雨愁煞人，怎么看也沒(méi)有一點(diǎn)喜氣?？墒蔷陀腥嗽?jīng)用這個(gè)著(zhù)名的慢曲填過(guò)一首跟新郎有關(guān)的詞，而且還是歷史上絕無(wú)僅有的一紙幽默搞笑版的判詞。
還是先說(shuō)《聲聲慢》的來(lái)歷?！堵暵暵吩秳賱俾?，最早見(jiàn)于北宋晁補之。晁補之是蘇門(mén)四學(xué)士之一，也是一個(gè)頗想在政治上有一番作為的人。他二十七歲考中進(jìn)士，在開(kāi)封府和禮部考試時(shí)都名列第一。“晁張班馬手，崔蔡不足云”。這是黃庭堅稱(chēng)贊當時(shí)的他和張耒就像司馬遷、班固一樣，而遠超過(guò)漢代的崔瑗和蔡邕。但正是這樣一個(gè)才氣縱橫，一心想在政治上有所作為的人，卻一生潦倒，功名蹭蹬。這不能不說(shuō)和他的老師蘇軾有關(guān)。其實(shí)所謂蘇門(mén)四學(xué)士，并不是真的是蘇軾的學(xué)生，他們仰慕蘇軾文名，甘愿在為人為文方面以他為楷模，而蘇軾對真正有才華的后生從來(lái)是不遺余力地推薦褒贊，晁補之、秦觀(guān)、張耒、黃庭堅四人難得始終以蘇軾的立場(chǎng)為自己的立場(chǎng)，在那個(gè)黨爭混亂是非難辨的大氣候下，殊為不易。
晁補之因為官場(chǎng)不順，生活一直比較困窘，但這并不妨礙培養自己的生活情趣。有一次在一個(gè)大暑天，蘇軾到揚州訪(fǎng)他，晁補之命人用一個(gè)大木盆裝了一大盆清涼的泉水，然后在水中放入大朵的白蓮花。清涼的水色花容讓人暑意頓消。能想出這樣有創(chuàng )意的點(diǎn)子，可見(jiàn)晁補之的生活情趣。
宋代，“歌兒舞女以終天年”是高祖皇帝在世時(shí)就為大臣們定下的優(yōu)惠政策，為鼓勵大臣們盡情享受生活少生異心，宋代給朝中官吏們的俸祿是很優(yōu)厚的，更鼓勵大臣蓄養家妓。但買(mǎi)妾不是一次買(mǎi)斷，而有一定的年限。有約三五年的，雇用婢女則最高年限為十年。有的小妾和婢女期滿(mǎn)后不忍離去，但如父母不同意，也不能留下。若婢女幾經(jīng)轉雇，其身價(jià)往往看漲，具有特殊才能的婢女相當昂貴。即使如蘇東坡、辛棄疾這樣人品學(xué)識堪稱(chēng)楷模的人，在當時(shí)大風(fēng)氣下也不能免俗，家中大多養有許多家妓。一般士大夫家庭期滿(mǎn)后多送婢女還鄉，讓其婚嫁。所以宋詞中我們可以看到許多送別家妓的詞。那些玲瓏聰慧的女孩子，如果跟主人建立了超出尋常的感情和關(guān)系，也有可能被收為妾，但并不容易，必須要征得女孩家人的同意，并不能強娶。
晁補之就有一個(gè)這樣的家妓，名叫榮奴，他有兩首詞專(zhuān)門(mén)是為她的離去而作。這讓人想起《紅樓夢(mèng)》中的那些女孩子，一個(gè)個(gè)以離開(kāi)大觀(guān)園為人生最大的不幸。不是每一個(gè)人都可以似寶玉，對每個(gè)女子都真心相待，但晁補之對這榮奴看來(lái)是動(dòng)了一些真心：一首《點(diǎn)絳唇》里說(shuō)：“檀口星眸，艷如桃李情柔惠。據我心里，不肯相拋棄?？夼氯瞬?，笑又無(wú)滋味。忡忡地，系人心里，一句臨歧誓。”詞寫(xiě)得很直白也有真，好像是很無(wú)奈的眼睜睜地看著(zhù)美麗的榮奴離去，好像他們之間曾有過(guò)相許的誓言。晁補之的詞豪放處不遜于東坡，這首小令也當得清新蘊藉，柔麗綿邈。
朱門(mén)深掩，擺蕩春風(fēng)，無(wú)情鎮欲輕飛。
斷腸如雪，撩亂去點(diǎn)人衣。
朝來(lái)半和細雨，向誰(shuí)家、東館西池。
算未肯、似桃含紅蕊，留待郎歸。
還記章臺往事，別后縱青青，依舊時(shí)垂。
灞岸行人多少，竟折柔枝。
而今恨啼露葉，鎮香街、拋擲因誰(shuí)。
又爭可、妒郎夸春草，步步相隨。
這就是那首《勝勝慢》，題序明言是為榮奴的離去而作，言下對榮奴的離去甚是不舍，為她今后的命運擔憂(yōu)，榮奴為什么一定要離開(kāi)，我們已不知道，但明明知道她此去有可能是“灞岸行人多少，竟折柔枝”，可還要問(wèn)“拋擲因誰(shuí)”，這其中的感情幾分真幾分淺，倒也無(wú)意深究了。在那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣之下，多情未必是一件好事，無(wú)法相諧相好倒不如不惹情絲，落得個(gè)兩廂干凈。在小令盛行的北宋，晁補之倒喜歡一些長(cháng)調慢曲，這可能跟他有較高的音樂(lè )水準有關(guān)系。
慢曲相對于令曲，字句長(cháng)，韻少，節奏舒緩。雖是單遍，但唱起來(lái)格外悠長(cháng)婉轉，唐人就有“慢處聲遲情更多”的說(shuō)法。用《勝勝慢》為名，看來(lái)當時(shí)晁補之的這一曲比之一般的慢曲還要來(lái)得更纏綿綺麗些。直道南宋末年，《勝勝慢》才因為蔣捷的一首《秋聲》變?yōu)榱恕堵暵暵罚?/p>
黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。
豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲。
疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲。
故人遠，向誰(shuí)搖玉佩？檐底鈴聲。
彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲。
閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。
知他愁到曉，碎噥噥多少蛩聲！
訴未了，把一半分與雁聲。
數一數，蔣捷的這首《秋聲》描繪了多少種聲音？雨聲、風(fēng)聲、更鼓聲、檐鈴聲、彩角聲、笳聲、砧聲、蟲(chóng)聲、雁聲，從深夜到拂曉，連續不斷襲來(lái)。蔣捷生活在宋末元初，剛剛中了進(jìn)士，南宋就被元朝滅了，他隱居在太湖竹山一帶，再不肯出來(lái)做官。在太湖隱居卻能聽(tīng)到軍營(yíng)中的胡笳聲，看來(lái)元兵已經(jīng)是打倒了江南，這聲音可真比什么秋風(fēng)秋雨中的更聲更令人驚心。因為蔣捷這首《秋聲》，《勝勝慢》變成了《聲聲慢》，一聲聲愁斷人腸。但其實(shí)在蔣捷的《聲聲慢》定名之前，李清照已經(jīng)為這一曲寫(xiě)出了“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這樣驚人的句子，奇怪的是在她的《詞論》中有提到“聲聲慢”這樣的曲牌，如果這個(gè)名字來(lái)自南宋末年的蔣捷，清照那個(gè)時(shí)候還應該叫《勝勝慢》才對，不知道是誰(shuí)搞錯了?，F代人多把李清照的這首詞歸入婉約派，我只覺(jué)這婉約里有凌厲凄惻的狠，讀來(lái)從頭涼到腳，不容回緩，一聲聲急迫逼仄，太直了些，當不得慢曲的舒緩綿邈。
關(guān)于《聲聲慢》最好玩的是《事林廣記》里的一個(gè)故事：南宋城中有一位唱通俗艷歌的藝妓宋英奴，體態(tài)輕盈，歌喉婉轉，唱起歌來(lái)像一朵解語(yǔ)花。南京道庵中有一位姓剩的道士，每次觀(guān)看表演多給她錢(qián)，從此兩情相悅。一天英奴到道觀(guān)中去燒香，道士引她到后廂房，成了好事。后來(lái)兩人來(lái)往越密，終于被人發(fā)現，送進(jìn)了官府。結果就遇到了一個(gè)富有同情心和娛樂(lè )精神的留守張大人。這位留守大人判道士還俗，并將宋英奴嫁了給他，這首《聲聲慢》即為判詞：
星冠懶帶，鶴氅慵披，色心頓起蘭房。
離了三清歸去，作個(gè)新郎。
良宵自有佳景，更燒甚、清香德香。
瑤臺上，便玉皇親詔，也則尋常。
常觀(guān)里、孤孤零零，爭如赴鴛闈，夜夜成雙。
救苦天尊，你且遠離他方。
更深酒闌歌罷，殢玉人、云雨交相。
問(wèn)則甚，咱們這里拜章。
你看，這個(gè)張大人多么富有幽默感，用《聲聲慢》來(lái)賀新郎，也虧他想得出來(lái)，嬉笑嘲弄，老大不敬。新婚良宵佳景，閨中樂(lè )趣，還管它燒的什么香，就算玉皇老子親招也不管了。在程朱理學(xué)由北而南席卷的時(shí)代，出現這樣別具一格，充滿(mǎn)戲謔味道和反潮流精神的判詞也真有趣，可見(jiàn)不管什么時(shí)候時(shí)代主旋律的旁邊總是有一些另類(lèi)的聲音出位惹眼。
其實(shí)《賀新郎》這個(gè)詞牌最是名不副實(shí)，并沒(méi)有哪一首詞是專(zhuān)門(mén)用來(lái)在婚禮上道賀的。最初是蘇軾在一首詞中描寫(xiě)了一個(gè)剛剛出浴的美人，實(shí)為賀新涼，后來(lái)不知道怎么回事新涼變成了新郎。
乳燕飛華屋，悄無(wú)人、桐陰轉午，晚涼新浴。
手弄生綃白團扇，扇手一時(shí)似玉。
漸困倚、孤眠清熟。
簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶(hù)，枉教人夢(mèng)斷瑤臺曲。
又卻是，風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅布蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。
秾艷一枝細看取，芳心千重似束。
又恐被、西風(fēng)驚綠。
若待得君來(lái)向此，花前對酒不忍觸。
共粉淚，兩簌簌。
關(guān)于蘇軾的這首《乳燕飛華屋》，也有不同版本的傳說(shuō)，有說(shuō)是寫(xiě)給晁補之的表弟晁以道家中一個(gè)名叫榴花的歌妓的。盡管是詠美人，但蘇軾畢竟不同凡響，芬芳秾艷，立意又高，不像真是寫(xiě)給某個(gè)家妓的。詞中有隱隱的遺世獨立的味道，如果真有一個(gè)這樣的女子，那蘇軾應該會(huì )留下她的名字，所以后來(lái)人說(shuō)蘇軾只不過(guò)借美人喻望君之意。
《賀新郎》的曲調要么凄郁要么低沉，南渡后的詞人最喜歡用它抒發(fā)內心郁結和豪氣，跟新郎并無(wú)絲毫關(guān)系。劉克莊、陳亮、張元干等主戰派都作過(guò)內容情緒同一類(lèi)的《賀新郎》，這股收復河山神州北望的豪氣到了蔣捷的那個(gè)時(shí)候，終于化作歷史煙塵消散殆盡。
蔣捷喜作《賀新郎》，內容情緒與南宋詞人迥異，以文入詞，敘事言情不空泛，很有可讀性。人說(shuō)“賦到滄桑句始工”，蔣捷生于末世，世家子弟，早年有過(guò)紅袖伴讀，錦衣玉食的生活。但國破家敗的命運誰(shuí)也抗拒不了，他所受的儒家教育讓他自覺(jué)地選擇貧困的隱居生活，滿(mǎn)腹才情只賦詩(shī)詞。個(gè)人生活的巨變是時(shí)代的縮影，蔣捷天性善感多情，風(fēng)雨落花看到亂世人的眼中觸目驚心，他的一些紀實(shí)風(fēng)格的詞有杜甫詩(shī)史的味道：
深閣簾垂繡。
記家人、軟語(yǔ)燈邊，笑渦紅透。
萬(wàn)疊城頭哀怨角，吹落霜花滿(mǎn)袖。
影廝伴，東奔西走。
望斷鄉關(guān)知何處？羨寒鴉、到著(zhù)黃昏后。
一點(diǎn)點(diǎn)，歸楊柳。
相看只有山如舊。
嘆浮云、本是無(wú)心，也成蒼狗。
明日枯荷包冷飯，又過(guò)前頭小阜。
趁未發(fā)，且嘗村酒。
醉探枵囊毛椎在，問(wèn)鄰翁要寫(xiě)牛經(jīng)否？
翁不應，但搖手。
在他的《賀新郎》中可以看出在元兵南侵的時(shí)候他有過(guò)一段流亡生活，衣食不繼，靠給村舍中的農人寫(xiě)經(jīng)書(shū)為生，可是戰亂中誰(shuí)還需要那些經(jīng)書(shū)？知識分子的看家本領(lǐng)在亂世真是可憐到一文不值，難得蔣捷可以這樣坦白，其中蘊涵的辛酸和堅韌讓人感慨。
夢(mèng)冷黃金屋。
嘆秦箏、斜鴻陣里，素弦塵撲。
化作嬌鶯飛歸去，猶任紗窗舊綠。
正過(guò)雨、荊桃如菽。
此恨難平君知否？似瓊臺涌起彈棋局。
消瘦影，嫌明燭。
鴛樓碎瀉東西玉。
問(wèn)芳蹤、何時(shí)再展？翠釵難卜。
待把宮眉橫云樣，描上生綃畫(huà)幅。
怕不是、新來(lái)妝束。
彩扇紅牙今都在，恨無(wú)人解聽(tīng)開(kāi)元曲。
空掩袖，倚寒竹。
這首《賀新郎》借美人喻故國，“恨無(wú)人解聽(tīng)開(kāi)元曲”，唐人愛(ài)說(shuō)漢，宋人則喜歡拿唐來(lái)說(shuō)事，其實(shí)比喻是時(shí)大宋朝繁盛的時(shí)代。蔣捷的詞中彌散著(zhù)濃濃的秋意，賀新郎表達著(zhù)聲聲慢的無(wú)邊愁怨。
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