保羅·塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）使用這本樸素的亞麻封皮的速寫(xiě)本（sketchbook）大約有10年（1875-85）。這些速寫(xiě)的對象包括普羅旺斯地區風(fēng)景、巴黎屋頂以及他的妻子、兒子和朋友們的非正式肖像，比如畢沙羅（Pissarro）和埃米爾·左拉（Emile Zola），總共有75頁(yè)。在其中幾頁(yè)里，塞尚描繪了左拉在棉蘭（Medan）家中的一些物品，展現了他們之間親密的友誼。1886年，左拉出版了他的代表作《L’oeuvre》，他與塞尚的友誼也因此結束。
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塞尚速寫(xiě)最讓我驚訝的，是笨拙和刻板，在前后約10年的時(shí)間里，畫(huà)法居然毫無(wú)變化。他只會(huì )使用幾何化的眼光去觀(guān)察世界，用最簡(jiǎn)單的工具和最簡(jiǎn)練的方法，描繪出他看到的——更確切地說(shuō)——他理解的世界。自然中能存在的大部分視覺(jué)元素都被他過(guò)濾掉了，只保留理智層面上才能有的對形體本質(zhì)的認識。
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中國似乎從來(lái)沒(méi)出現過(guò)這么笨拙的畫(huà)家，中國人的聰明和靈巧，在中國古今畫(huà)家身上也得到完全的體現。我也知道在中國——即便是專(zhuān)業(yè)畫(huà)家——喜歡這些速寫(xiě)的人也不會(huì )太多（根據國內美術(shù)出版物判斷），更不要說(shuō)那些所謂專(zhuān)門(mén)研究塞尚的文科學(xué)者了。
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