在宋詞的天地，我們都知道蘇軾、辛棄疾、李清照等大家，他們諸多經(jīng)典作品，共同締造了宋詞的輝煌。宋詞大家們，往往經(jīng)典作品多，影響深遠。不過(guò)，任何事情都有例外。在宋詞的領(lǐng)域，有一個(gè)詞人寫(xiě)詞不多，卻憑借幾首詞廣為人所知；尤其他寫(xiě)的一首《虞美人·聽(tīng)雨》，臻于藝術(shù)及思想之巔峰，是宋詞中不可多得的佳作之一。相信很多人已經(jīng)猜到他是誰(shuí)了，對，他就是詞人蔣捷。
蔣捷生于南宋年間，字勝欲，號竹山；人稱(chēng)“竹山先生”，頗有氣節，為時(shí)人所敬重。蔣捷在南宋亡國后，隱居山林間，一生不仕。蔣捷的詞作，多含思念故國之情；其詞造語(yǔ)奇巧，獨具一格。蔣捷之詞，最得宋詞之魂，被古人認為是填詞的標準和法度。我們且來(lái)看看蔣捷最著(zhù)名的詞作《虞美人·聽(tīng)雨》。
少年聽(tīng)雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情。一任階前、點(diǎn)滴到天明。
釋義：我在少年時(shí)期，經(jīng)常在歌樓上聽(tīng)雨，紅燭點(diǎn)點(diǎn)，羅帳輕盈。在壯年時(shí)期，漂泊于異地他鄉，常年居于客舟之中聽(tīng)雨；江面廣闊，我就像失群的孤雁，在西風(fēng)中悲鳴。如今我孤零一人，在僧廬下聽(tīng)雨。時(shí)光荏苒，我已然白發(fā)鬢鬢?？筛袊@的是，悲歡離合總是無(wú)情。那就任細雨在階前，滴滴答答到天明。
蔣捷的這首虞美人，描寫(xiě)了3重人生境界，就像3幅不同人生階段的圖景。第一重境界，是少年時(shí)代?！吧倌曷?tīng)雨歌樓上。紅燭昏羅帳”，雖然短短十幾個(gè)字，卻包含了很大的藝術(shù)容量?！案铇恰?、“紅燭”、“羅帳”等詞語(yǔ)，非常鮮明的表現了少年時(shí)期的生活狀態(tài)。那是在花紅柳綠中醉生夢(mèng)死的生活。
第二重境界，是壯年時(shí)代。相對于少年時(shí)期的醉生夢(mèng)死、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，壯年時(shí)期則是天涯羈旅，孤獨、憂(yōu)愁、痛苦等時(shí)刻相伴。詞人的壯年時(shí)期，正值兵荒馬亂之際?！翱椭邸?、“斷雁”、“西風(fēng)”這些凄涼的詞語(yǔ)，極為形象的表現了當時(shí)的羈旅生涯。
第三重境界，詞人已然步入老年?！岸衤?tīng)雨僧廬下。鬢已星星也”，這簡(jiǎn)單的一句，將詞人蕭索的處境，凄涼的心境，刻畫(huà)得淋漓盡致。一生的經(jīng)歷，得出“悲歡離合總無(wú)情”這個(gè)極為沉重的結論，蘊藏著(zhù)作者無(wú)限的感傷。從“一任階前、點(diǎn)滴到天明”一句，似乎可以體會(huì )作者已然達到心如止水的境界。然而從他終夜聽(tīng)雨可知，他并非達到了超脫的境界；只是飽經(jīng)憂(yōu)患后，能夠自如的控制自己的情感不外現。
詞中三段相互銜接，圓融一體，深刻而藝術(shù)的概括了作者自少年到老年的人生道路。從作者的人生之變化，也折射了歷史時(shí)代的興衰變遷，而這正是該詞作的最高明之處。
聯(lián)系客服
