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忙里偷閑。還是借用別人的電腦。先把這期的選評發(fā)表出來(lái)。還要謝謝大家對《七日選評》的捧場(chǎng)。
1
驕陽(yáng)似火，芙蓉正燦爛。荷葉搖曳，蓮花婀娜。文人墨客追荷逐蓮千百年，面對荷塘攝影人也是不甘寂寞。我看到秋意、三月風(fēng)、平石中、觀(guān)音等朋友都有荷花作品展示。

陽(yáng)光下白色與綠色光比很大，但是，大家的用光在準確上都有發(fā)揮。對亮度、層次、色彩把握很得心應手。其中三月風(fēng)這幅令我想到了舞臺的追光，而一只小蜜蜂為畫(huà)面增加了一分靈氣。平石中的荷花作品最富于創(chuàng )意，遺憾的是畫(huà)面少了一些潔凈、艷美、通透。
我從今天博聯(lián)社的“博聯(lián)影像”下載了幾幅荷花，請大家比較一下：他們的荷花作品有什么優(yōu)缺點(diǎn)。我感覺(jué)他們的作品與大眾化相比較很有創(chuàng )意感。
 
湊個(gè)份子為大家轉載《西洲曲》：
憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？?jì)蓸獦蝾^渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹(shù)。樹(shù)下即門(mén)前，門(mén)中露翠鈿。開(kāi)門(mén)郎不至，出門(mén)采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿(mǎn)西洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。
 
《六月正是賞荷時(shí)》三月風(fēng)

EXIF [ 相機:DSLR-A200 光圈:f/5.6 快門(mén):1/640 ISO:100 曝光補償:0/10 焦距:700/10 拍攝時(shí)間:2009:06:27 07:54:12 ]


平石中《荷花圖》

 

蔡敏敏《素荷》（下載于博聯(lián)社）

  

 

4
青青小草《雨后火燒云》

EXIF [ 相機:NIKON D50 光圈:f/5.6 快門(mén):10/40000 ISO: 曝光補償:0/6 焦距:700/10 拍攝時(shí)間:2009:06:30 19:13:54 ]


對于偏紅的攝影作品，我抱有一種偏見(jiàn)：紅給我轟轟烈烈、火燒火燎不踏實(shí)的感覺(jué)。不過(guò)這幅作品，令我喜愛(ài)有加。為何？看得出來(lái)，作品后期有柔光效果，給作品有了一種婉約的情致，降低了紅色的火爆感。整幅作品只有紅、黑、白三種色彩的基調；濃黑的山脈剪影——具象、神秘；因為將紅色彩主觀(guān)添加到天空及云間，使之變得寫(xiě)意而抽象。
這是一幅既有很強裝飾性又不失藝術(shù)探求的作品。
或許是紅的純正、或許是白里透紅、或許那強有力的黑色、或許后期的柔光效果。這幅作品令我聯(lián)想起一位楚楚白皙的女子，一襲黑衣，那抹紅唇突出得令人動(dòng)容、動(dòng)情。
不足之處，畫(huà)面有了噪點(diǎn)。

5
水杉樹(shù)《天路。。。。。?！?br>

EXIF [ 相機:Canon EOS 5D 光圈:f/10.0 快門(mén):1/200 ISO:100 曝光補償:0/1 焦距:17/1 拍攝時(shí)間:2007:06:03 11:25:37 ]


棧橋、草地、樹(shù)障、遠山、藍天、白云一切都那么清晰，富于層次、色彩，一切都如此和諧，和諧的讓我無(wú)話(huà)可說(shuō)。這樣的作品是完美、還是平淡無(wú)奇？如果是介紹香格里拉文章，把這幅作品當插圖，會(huì )相得益彰。而作為攝影創(chuàng )作，這樣的作品未免太中規中距，有點(diǎn)乏味了。

6
樺林《新房子，老房子》

EXIF [ 相機:Canon EOS 5D 光圈:f/7.1 快門(mén):1/250 ISO:125 曝光補償:0/1 焦距:105/1 拍攝時(shí)間:2009:03:09 11:30:48 ]


畫(huà)面遵循了美學(xué)原則嗎？肯定沒(méi)有！因為沒(méi)有，我為此喝彩！
后面的樓房擁擠嗎？擁擠！令畫(huà)面失去“美感”。
前面的矮房破敗嗎？破??！又令畫(huà)面失去“美感”。
前后協(xié)調嗎？不協(xié)調！再令畫(huà)面失去“美感”。
前景的枯樹(shù)橫亙其間，甚至對畫(huà)面起到了一種破壞作用。畫(huà)面看上去簡(jiǎn)直壞的一塌涂地。
但是作為攝影作品，我百分百肯定它的優(yōu)秀。
我們處在當今這樣一個(gè)轉型期的社會(huì )之中，一切差異、不平衡、懸殊事態(tài)的存在都是合理的——“存在就是合理的”。而我們的攝影正是背負著(zhù)歷史責任，需要影像記錄這個(gè)歷史時(shí)刻，需要為后人尋找過(guò)去的經(jīng)驗提供一個(gè)真實(shí)的資料。
不過(guò)，這樣的片子應該作為一個(gè)特定地域、時(shí)間段的連貫題材去拍攝。

7
三番軍《一組小品》之一

EXIF [ 相機:Canon EOS 20D 光圈:f/2.8 快門(mén):1/800 ISO:100 曝光補償:0/2 焦距:200/1 拍攝時(shí)間:2009:06:26 09:02:23 ]

我裁剪后如此。被解構、抽象了。

EXIF [ 相機:Canon EOS 20D 光圈:f/2.8 快門(mén):1/800 ISO:100 曝光補償:0/2 焦距:200/1 拍攝時(shí)間:2009:06:26 09:02:23 ]


看這幅作品時(shí)，網(wǎng)速有點(diǎn)問(wèn)題，圖像是慢慢出來(lái)的。我先看到如我裁剪的那樣情景，于是，我內心一陣羨慕。但隨著(zhù)畫(huà)面完整展開(kāi)，我徹底失望了。拍攝出好作品的條件之一就是：“畫(huà)面簡(jiǎn)潔”。“簡(jiǎn)潔”說(shuō)來(lái)容易，關(guān)鍵時(shí)刻，我們敢不敢大膽取舍。

8
糖果作品

EXIF [ 相機:Canon EOS 400D DIGITAL 光圈:f/5.6 快門(mén):1/180 ISO:100 曝光補償:0/2 焦距:70/1 拍攝時(shí)間:2009:06:21 14:02:07 ]


重復蘇珊桑塔格的一句話(huà)：“有權有勢的人永無(wú)休止的魅力，與貧賤無(wú)依者暗無(wú)天日的墮落。”面對這樣的畫(huà)面，我們每個(gè)有良知的人都會(huì )黯然神傷

9
南方的岸《曲江晚景》

EXIF [ 相機:Canon EOS 400D DIGITAL 光圈:f/5.0 快門(mén):1/200 ISO:100 曝光補償:0/3 焦距:40/1 拍攝時(shí)間:2009:06:26 18:58:06 ]


晚霞把緩緩而逝的曲江映得波光粼粼，勞作一天的農人，牽著(zhù)牛涉江而過(guò)，黃昏的曲江是不是很美？很美！這是攝影給我們展示的一幅“美景”，為何美景處又加了引號。攝影需要注意細節：看看岸邊的垃圾，美景之中的不和諧因素。美景與垃圾的并存，不是美學(xué)意義上的缺憾，如斷臂維納斯，雕塑的不完整令我們想象得更美好，賦予我們期待和盼望。而眼前給我們的是失望與失落。
另外，就是畫(huà)面中的人物，他對待美景視而不見(jiàn)；他的運動(dòng)趨勢與美景所處位置正是相背離。這有喚起我們另外的聯(lián)想。
曲江美景應該很常見(jiàn)。但美景中的不和諧事物才是攝影行為的終極目的。
片子俯視而得，值得稱(chēng)頌。

10
石話(huà)石說(shuō)《老屋里的老人》

我推崇這幅作品的大膽用光及構圖。高光的溢出，令大部分畫(huà)面失去內容；沒(méi)有內容自然讓注意力集中在了人物身上。讓這樣一位人物處在這樣的一個(gè)門(mén)口，或許還能暗示中國大部分的百姓生活就處在一個(gè)或明或暗，需要改變、改善、向前邁進(jìn)的階段。
除此之外，高光溢出還增添一種泛光的效果。是的，一種亮堂堂的生活即將捕捉到平常的百姓身上。
讓我們一起期待著(zhù)，更好的生活。
把劉檢的原作適當做了裁剪。還進(jìn)行了減低飽和度，增加對比度的效果。
把拍攝同一人物的另外兩幅，一起拿來(lái)做一個(gè)全方位比較：先從從人物神態(tài)上比較，再對畫(huà)面的構圖、視角，主題是否突出，畫(huà)面是否簡(jiǎn)潔等作比較。

修改1#

修改2#。大家注意老人腳的姿勢我認為有意思，所以做了這樣的裁剪，與上面的比較。

山星作品

EXIF [ 相機:Canon EOS 50D 光圈:f/5.6 快門(mén):1/25 ISO:200 曝光補償:0/1 焦距:40/1 拍攝時(shí)間:2009:06:28 11:35:08 ]


我修改后

EXIF [ 相機:Canon EOS 50D 光圈:f/5.6 快門(mén):1/25 ISO:200 曝光補償:0/1 焦距:40/1 拍攝時(shí)間:2009:06:28 11:35:08 ]

白雪姐的作品

EXIF [ 相機:Canon EOS 40D 光圈:f/5.6 快門(mén):1/80 ISO:400 曝光補償:0/1 焦距:18/1 拍攝時(shí)間:2009:06:28 11:26:26 ]


我修改后

EXIF [ 相機:Canon EOS 40D 光圈:f/5.6 快門(mén):1/80 ISO:400 曝光補償:0/1 焦距:18/1 拍攝時(shí)間:2009:06:28 11:26:26 ]

11
一縷藍顏色《香格里拉》

12
晴嵐散人 《夕陽(yáng)晚照》

EXIF [ 相機:FinePix S6500fd 光圈:f/8.0 快門(mén):10/1600 ISO:100 曝光補償:0/100 焦距:620/100 拍攝時(shí)間:2009:06:13 20:03:46 ]


晴嵐散人的片子總是獨具慧眼的結果，在平淡的所見(jiàn)中捕捉到不為他人注意的瞬間美麗。想起一句廣告詞，不在乎目的地，在乎的是沿途的風(fēng)景。要讓我們的生活充滿(mǎn)情趣、樂(lè )趣、高雅，你就培養、提高自己的審美品位，像晴嵐散人這樣，把兩個(gè)平淡的事物——黃昏、騎車(chē)人，兩個(gè)稍縱即逝的瞬間組合在一起。一件藝術(shù)作品這般成就的。

13
本期綜合最佳給當賦予獨孤云迪的《鳥(niǎo)語(yǔ)花香在四季》
http://www.chinadadi.net/read.php?tid=19440&fpage=2
以及清風(fēng)崖的《舞起土家草把龍??！》
http://www.chinadadi.net/read.php?tid=23413&fpage=2
A
說(shuō)實(shí)話(huà)，云迪的《鳥(niǎo)語(yǔ)花香在四季》缺乏一種精致的歷練，在我看來(lái)這樣題材的作品，總以精致、精美、細膩、靚麗相伴。云迪的作品雖說(shuō)少了這些要求，但卻非常陽(yáng)光、樸實(shí)、親切、自然，這樣的片子更易融入我們的生活，把我們引向自然，賦予我們向上的情懷。
《鳥(niǎo)語(yǔ)花香在四季》作品之一

EXIF [ 相機:NIKON D50 光圈:f/4.0 快門(mén):625/1000000 ISO: 曝光補償:0/6 焦距:70/1 拍攝時(shí)間:2007:01:04 15:21:46 ]



B
恩施州好像先后兩次，花了不菲的銀子請人制作風(fēng)光歌舞MTV。我與一位電視片的專(zhuān)業(yè)人員對照其中一部風(fēng)光片，探討過(guò)其藝術(shù)及商業(yè)價(jià)值。我們討論的結果是：恩施人花了最高的價(jià)錢(qián)，買(mǎi)回了最次的商品。大家不信就去電器商店的視頻柜臺看看，那些為證明商品畫(huà)面效果的視頻廣告。人家對光線(xiàn)、色彩、畫(huà)面等等的要求如何，再對比我們的片子，看看我們是不是做了冤大頭——被人騙了。這樣的片子除了我們自己拿著(zhù)當寶貝，想用它招來(lái)全國的旅游者，那是癡心妄想。
片子除了形式上不專(zhuān)業(yè)以外，最不能容忍的就是內容的空洞、乏味與笨拙的矯飾。幾個(gè)毫無(wú)真情實(shí)感的歌唱演員，拙劣的模仿當今在舞臺上流行的那一套，把意蘊深厚的山歌唱得無(wú)滋無(wú)味。但那幾位沒(méi)有被重視的梭布埡轎夫的歌聲卻一直令我回味無(wú)窮。
我們總喜歡，讓一些靚妹少女打扮成不倫不類(lèi)的“土家人”，在客人面前作秀，以為這就是民族文化，謬也！
看看清風(fēng)崖的《舞起土家草把龍??！》這才是民族東西，植根于鄂西南大山深處的真正土家文化。
別以為赤膊的樣子不雅觀(guān)，在這里大俗就是大雅。作品具有非常的意義與深刻性。
第一幅更注重攝影的表現，但赤膊的印象很鮮明。
第二、三幅作品反映的就是當今的土家漢子、當今的山里人、當今的中國農民。他們樸實(shí)無(wú)華、樂(lè )觀(guān)，依然延續著(zhù)傳統的生活樂(lè )趣。兩幅作品上的細節，越品越有味，第二幅前面三張臉的表情，第三幅更是情趣萬(wàn)千。他們所穿的鞋子、他們每個(gè)人的腳，再看看他們每個(gè)人的肚子。老百姓的隨意、樂(lè )觀(guān)，不愁溫飽的狀態(tài)清清楚楚?？戳诉@樣的片子誰(shuí)都會(huì )神往這片土地。這樣的片子非常有現實(shí)與歷史價(jià)值。難得！
《舞起土家草把龍??！》作品之三

EXIF [ 相機:Canon EOS 5D Mark II 光圈:f/11.0 快門(mén):1/100 ISO:100 曝光補償:-1/1 焦距:35/1 拍攝時(shí)間:2009:06:27 11:42:13 ]

3
清風(fēng)崖《奶為我巧梳妝！》。

(責任編輯：達達凱)