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講在選評之前的話(huà)：
攝影是什么？當有人這么問(wèn)你時(shí)，你最好先了解一下他的用意，否則準進(jìn)圈套。攝影是紀實(shí)，攝影是驗證、攝影是藝術(shù)……。每個(gè)人對攝影都有自己的體驗、經(jīng)歷、想法、結論。所以我說(shuō)，攝影就是攝影。如果你給它套上另一個(gè)附屬標簽，是把攝影狹隘化了。就像稱(chēng)呼一位極富文采的政治偉人，如果你把他單單看做一個(gè)文學(xué)家，是對人家能力的貶低。
受恩施俱樂(lè )部領(lǐng)導的抬愛(ài)，將《七日選評》的作品文字評議工作接手，雖然本人鐘情于攝影，樂(lè )得其所，但就其能力而言也是勉為其難。前面說(shuō)過(guò)，對攝影每個(gè)人的理解都不同，但卻非要一個(gè)人對各類(lèi)各式的作品加以評說(shuō)，這有點(diǎn)像讓京劇演員去承擔豫劇、滬劇、黃梅戲、甚至二人轉、西洋歌劇等等的歌唱形式。
先把理由和困難講清楚，評說(shuō)中所有的偏差、錯誤就不要對俺施以物質(zhì)處罰了。哈哈！是的，就像主席所言，我們希望分享我們的快樂(lè )、你們的快樂(lè )！為此，在未來(lái)的評議中，本人盡量以一種認真負責的態(tài)度，輕松、快樂(lè )的心情與方式，與大家共同探討、共同娛樂(lè )！還望大家知無(wú)不言，對本人的過(guò)錯多多指正。先謝謝朋友們！

首期選評從俱樂(lè )部開(kāi)始創(chuàng )建之時(shí)至此。由于水平有限，我們的評選只是一爪半鱗。還望各位會(huì )員進(jìn)行后續推選、評議其他作品。

1
對吳老師這幅作品我有一個(gè)重新的解讀：看到這幅作品，無(wú)論如何都會(huì )讓我想到羅中立的油畫(huà)作品《父親》。吳老師將其作品命名為《希望的季節》我倒覺(jué)得這是反諷。就像油畫(huà)中的那位面色滄桑，耳朵上的鉛筆凸顯表情無(wú)奈的父親。在我們看來(lái)“父親”他們的生活目的與方式都是極其單一，那樣的條件、那樣的環(huán)境，他們的生活不存在幻想，沒(méi)有奢望，缺乏新鮮，活著(zhù)是他們的內容，終老而逝是他們的目的。我們常去山區進(jìn)行拍攝，對于那些山里人他們的生活狀況、生活態(tài)度、生命意義，不言而喻。
所以看到這幅作品，山路上的老人煞有介事地張望，跟著(zhù)幾只弱小的山羊，而環(huán)境確實(shí)充滿(mǎn)希望，燦爛的油菜花，遠處的新式樓房，無(wú)不透露出一種形式上的“希望”。但我們必須面對社會(huì )的真實(shí)現狀。山路上行走的幾只羊，生命過(guò)程就是等待，而這位行走在山路上的老人，就其一生的生活內容，不也是被幾只小羊襯托出來(lái)了嗎？為此，我才感覺(jué)畫(huà)面隱含的幽默感。所以吳老師“希望的季節”這個(gè)名字讓我覺(jué)得，它確實(shí)隱喻一種“左”的形態(tài)。我們大多數人從那個(gè)年代走過(guò)來(lái)，應該對“左”深有體會(huì )。
不足之處片子的色彩有點(diǎn)過(guò)于飽和。
青青小草作品

3
這是一幅讓人感到動(dòng)感，蠱惑你沖出房間，走向外面引人沖動(dòng)的作品。如果作品撇開(kāi)畫(huà)面上的人物，整幅作品就沒(méi)有任何值得回味、留戀了。
但一條小路，遞進(jìn)的人物。尤其左面的大人在畫(huà)面上模糊與不完整反而令畫(huà)面生動(dòng)活波起來(lái)。這不僅僅是攝影師的瞬間聰明，這絕對是一種對攝影的深度認識與經(jīng)驗的組合。不足之處畫(huà)面有些暗、不通透。
黃色啄木鳥(niǎo)作品

4
我在恩施很多年，沒(méi)拍出過(guò)這樣富于魅力的山野黃昏。
幾年前恩施舉辦過(guò)中外攝影家看恩施，說(shuō)實(shí)話(huà)，絕不是嫉妒，或因為自己沒(méi)有拿到大獎。如果大家有興趣，請到相關(guān)網(wǎng)站查詢(xún)一下那些得獎作品。再與觀(guān)音這兩幅進(jìn)行比較。我認為這兩幅恩施山水絕對屬于上乘之作。上回來(lái)的攝影家有一位叫譚明，他拍的“一炷香”，與“清江峽谷闖灘”被我推崇，其余的作品我感到與攝影家名不副實(shí)。
這兩幅作品無(wú)論在用光、構圖上都非常老道，屬于專(zhuān)業(yè)級別。畫(huà)面的后期處理也是獨具匠心。從兩幅作品顯示出攝影人頭腦比技術(shù)更重要這個(gè)論點(diǎn)。我們看到很多恩施大峽谷的照片，大多數不敢恭維。就像面對女性人體，你是認為透過(guò)一層紗去欣賞，還是把她放在聚光燈下，讓你里里外外看個(gè)透徹。那一個(gè)方式更藝術(shù)化，同時(shí)突顯人體的魅力？照相機不比人的眼影，由于技術(shù)的局限，它的寬容度不大。而很多攝影作品恰恰利用了這個(gè)缺點(diǎn)，成就了其優(yōu)秀的地位。很多網(wǎng)上展示的大峽谷照片，本來(lái)原始片層次分明，主次遞進(jìn)。遺憾的是我們卻人為地后期將其平淡化，主次不分，暗的不暗、亮處不亮。
恩施的旅游資源豐富，但管理者對這些資源缺乏整體性的綜合管理。攝影人去拍照恩施風(fēng)景但實(shí)際情況隨時(shí)隨地感到無(wú)奈。本來(lái)挺好的梯田，但其中電線(xiàn)桿林立，險峻的山峰前通信光纜橫亙在前，山野田園瓷磚、水泥比比皆是。
大福利用日落之時(shí)的那點(diǎn)寶貴時(shí)間，將一切不該看到的都淹沒(méi)在暗處，夕陽(yáng)在天，反光在水。一切的美、所有的魅力都賦予觀(guān)賞者自己去想象。片子的色彩很自然，暗處并不死黑。不必花很多銀子去云南拍什么龍勝、元陽(yáng)梯田，眼前的梯田就夠你拍的。只要你有頭腦、有技術(shù)、有經(jīng)驗。
遺憾的是片子沒(méi)有恩施地標性，如果拍出一處具有恩施地標性的風(fēng)景就錦上添花了。
建議：用一架功能技術(shù)更優(yōu)良的器材去拍攝，使用raw格式。等待時(shí)機，保證可以賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)。
觀(guān)音作品

EXIF [ 相機:NIKON D50 光圈:f/10.0 快門(mén):10/600 ISO: 曝光補償:0/6 焦距:180/10 拍攝時(shí)間:2007:05:02 19:15:49 ]
5
這兩幅作品充分體現了攝影要使用頭腦，同時(shí)要勤快。有個(gè)貴婦人對哥倫布說(shuō)：給我一條船，向著(zhù)西方行駛，我也會(huì )發(fā)現新大陸。于是哥倫布拿了一只雞蛋，請貴婦人把雞蛋里在桌子上，貴婦人費勁地怎么也不能做到。哥倫布拿過(guò)雞蛋，用力一磕，穩穩地立在了上面?；蛟S，有人會(huì )說(shuō)，云笛兄這兩幅我也能拍到。確實(shí)，你有架相機，帶上三腳架，什么夜景都對付得了。但就在那個(gè)夜晚，就在你呼呼大睡之際，面對大霧彌漫，只有云笛兄，背起相機走出家門(mén)，順著(zhù)夜路爬到山頂。成就了如此令我神往的景色中。
孤獨云笛作品

EXIF [ 相機:NIKON D50 光圈:f/8.0 快門(mén):30/1 ISO: 曝光補償:0/6 焦距:18/1 拍攝時(shí)間:2006:11:04 04:19:02 ]

EXIF [ 相機:NIKON D50 光圈:f/8.0 快門(mén):30/1 ISO: 曝光補償:0/6 焦距:18/1 拍攝時(shí)間:2006:11:04 04:07:06 ]
6
在這個(gè)地點(diǎn)，你要是白天拍照，或許很平淡。但對攝影存有靈性的人能預見(jiàn)，在夜色里的意蘊，而在迷蒙的雨夜更是攝影人大顯身手的時(shí)機。
在技術(shù)上把濃濃夜色描繪得很富于詩(shī)意，層次豐富，尤其利用路人把情感表達了進(jìn)去。似霧似雨的水汽令作品增加了透視感，讓觀(guān)賞者也想走進(jìn)那雨夜、走進(jìn)自己初戀之人。哈哈?。?！
隨緣作品

EXIF [ 相機:NIKON D200 光圈:f/2.8 快門(mén):5/10 ISO:200 曝光補償:0/6 焦距:135/1 拍攝時(shí)間:2009:02:09 21:04:06 ]
7
說(shuō)實(shí)話(huà)，當今的女孩的思維被物質(zhì)欲占據。神態(tài)中乏有氣質(zhì)可言。遠斌這幅作品大膽地舍去了一貫的少女特寫(xiě)，將距離拉開(kāi)。將隱約可見(jiàn)的人物氣質(zhì)索性抽離干凈，富于畫(huà)面本身。沒(méi)有深沉的女孩，沉浸在一個(gè)深沉的意境中。其余的請你自己去想象。
譚小兔作品

EXIF [ 相機:Canon EOS-1Ds Mark III 光圈:f/3.5 快門(mén):1/500 ISO:200 曝光補償:0/1 焦距:28/1 拍攝時(shí)間:2009:03:28 15:26:12 ]
8
苗王攝影技藝的老道，應該不是俺言說(shuō)的。但這幅作品我非說(shuō)說(shuō)不可。因為，恩施闖灘項目持續幾多年了，但這幅作品應該講是巔峰之作。200mm的長(cháng)焦將景深壓縮，立時(shí)讓我們有一種鏡頭感。畫(huà)面的情節安排最出色，兩只被帶入谷底不完整的皮艇，襯托出驚險、刺激，把浪遏飛舟的境界表現得淋漓盡致，而一只完整的橡皮舟懸浮在上，也給人不穩定感。但乘舟人卻笑逐顏開(kāi)。整幅畫(huà)面有張有弛，幾近完美。
有朋友對我講，你看參賽能否得獎。我說(shuō)大的影賽很難。因為素材的局限性我們左右不了。作品反映的畢竟是一種游戲活動(dòng)，它的社會(huì )價(jià)值、社會(huì )意義是娛樂(lè )化的。如果當今，清江上還存在著(zhù)放排的、拉纖的，即便你的技術(shù)存在問(wèn)題，但對社會(huì )效應卻不可想象。會(huì )比這幅作品更容易得獎。說(shuō)這個(gè)就是想提醒大家今后對素材的把握也很重要。
不過(guò)這個(gè)要在小范圍獲獎很容易，但我覺(jué)得不要拿這個(gè)作品參加小范圍影賽，除非獎金很高。否則，給你千八百塊錢(qián)，辱沒(méi)了自己的創(chuàng )作心血。因為，主辦者給你那點(diǎn)獎金，他就有作品使用權，但這幅作品對宣傳這個(gè)項目，與宣傳旅游業(yè)的價(jià)值很大。直接賣(mài)給廣告公司或經(jīng)營(yíng)旅游的企業(yè)。要比參賽獎金來(lái)的實(shí)惠。苗王切記，多出的銀子分給我一半。哈哈！
山寨苗王作品

EXIF [ 相機:Canon EOS 20D 光圈:f/10.0 快門(mén):1/1000 ISO:400 曝光補償:-1/3 焦距:200/1 拍攝時(shí)間:2007:08:18 15:35:44 ]
9
想一想，如果單拍女子或單拍蘆葦，都不成形。達不到我們神往的意境。所以，我們的飯桌上，除了擺生魚(yú)片、扇貝，還必須置上佐料。動(dòng)物蛋白蘸上植物香料，放進(jìn)嘴里那才回味無(wú)窮?？谒剂鞒鰜?lái)了。
所以，這里蘆葦加女子，秀色可餐了。聰明的攝影人才帶上女子，到這樣的荒郊也外來(lái)。
逍遙童老作品

EXIF [ 相機:NIKON D80 光圈:f/5.6 快門(mén):10/1600 ISO:100 曝光補償:2/6 焦距:2000/10 拍攝時(shí)間:2009:03:22 18:51:52 ]
10
這幅作品，面對田野表現得很主觀(guān)，一條線(xiàn)把作品推向構成主義趨勢的路數上。陽(yáng)光與秋天的莊稼地有一種拼貼的藝術(shù)形式。
建議再對作品進(jìn)行一些裁剪，整體性會(huì )好！
同時(shí)建議恩施影友，在拍攝田野山川時(shí)最好選擇拍攝這幅作品時(shí)的光線(xiàn)。
華林作品

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這期選評將糖果的《靜謐塘河》推為綜合最佳。
糖果攝影雖然缺乏專(zhuān)業(yè)性指導，但內心的靈性把攝影情感化。將心境與場(chǎng)景有機的統一在一起。追求唯美的意境。圖片品讀性很強又不失裝飾性。尤其糖果此貼的文字內容實(shí)屬難能可貴，可謂圖文并茂！
希望糖果今后不要禁錮在一種小情調的思路上，否則會(huì )走向狹隘。把作品的意義多放在大環(huán)境下考量，寬廣一些。作品會(huì )上層樓。
點(diǎn)擊下面網(wǎng)址進(jìn)入糖果的《靜謐塘河》
糖糖.果果作品
http://chinadadi.net/read.php?tid-5410-fpage-4.html
只選一圖

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另外波羅心經(jīng)的細膩讓我們無(wú)從遴選，欣賞他的作品，似乎體會(huì )到他的每一幅、每一貼都極其珍視快門(mén)開(kāi)啟閉合。他把一種禪意柔和進(jìn)攝影的活動(dòng)實(shí)踐中。所以欣賞波羅心經(jīng)的作品讓我們浮躁的心緒有歸宿感。謝謝波羅心經(jīng)不吝在恩施俱樂(lè )部賜予很多優(yōu)秀作品。代表恩施人感謝您的支持，并期待您光臨恩施?。?！
這幅作品巧妙之處在于借景（反光）、室內、櫥窗三位一體，讓你參悟某種道理......
波羅心經(jīng)作品

首期選評結束！
其中評議會(huì )有很多問(wèn)題，敬請朋友們暢所欲言、指出不足。