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攝影師張道慈，網(wǎng)名破渡，目前為全職婚禮攝影師，致力于培養自己的獨特視野及個(gè)人影像風(fēng)格，熱愛(ài)影像份工作。2012年，獲得歐洲最大型攝影比賽-法國px3大獎的婚禮類(lèi)金獎；2014年，在美國的攝影比賽IPA國際婚禮攝影大賽的婚禮類(lèi)獲得首獎。自2013年起，張道慈獲得WPJA與AGWPJA兩個(gè)國際婚禮協(xié)會(huì )認證，同時(shí)也在協(xié)會(huì )內部比賽獲獎。除了婚禮相關(guān)的主題外，閑暇時(shí)人文、風(fēng)景也是經(jīng)常拍攝的主題。

編：什么時(shí)候開(kāi)始將濾鏡納入后期程序？套用濾鏡的原因又是什么呢？

渡：每位攝影師都一樣，工作占去了大部份的時(shí)間，日常的街拍和生活照不太可能逐張精修，但我們又想要照片有點(diǎn)特色，于是出現了濾鏡幫助我們加快修圖速度，最大的好處在于能夠節省時(shí)間，講白話(huà)有點(diǎn)象是花錢(qián)買(mǎi)時(shí)間的做法。此外，因為濾鏡的速成特性，對初學(xué)者來(lái)說(shuō)也是賦予相片風(fēng)格的捷徑，舉Lightroom為例，新手可能對調整功能不太熟悉，很多人會(huì )去使用現成的預設，而這些風(fēng)格其實(shí)就和濾鏡相似，主要目的都是為了提升工作效率，省下軟件的摸索過(guò)程與繁冗的操作程序。

至于套用習慣，我會(huì )把生活照交給VSCO搭配Lightroom微調，其他工作需求則多種濾鏡混用，雖然濾鏡能調整的項目基本上Photoshop都做得到，不過(guò)兩者間仍舊有些微差距，例如Photoshop沒(méi)有控制“Micro contrast”的選項，所以像強化細節我就不會(huì )交給Photoshop，盡管色板配合顏色快調也能達到類(lèi)似的效果，但論質(zhì)感、效率還是不如Topaz Adjust或Nik Color Efex Pro，由此可見(jiàn)濾鏡有它存在的價(jià)值，不單單只是縮短后期流程而已。

編：市面上濾鏡愈趨繁多，就你而言選擇濾鏡的基準是什么？

渡：價(jià)位絕對是其中一個(gè)考量重點(diǎn)，很多濾鏡下面都包含了各式各樣的子濾鏡，大部份僅特定幾項好用，雖然整套買(mǎi)會(huì )比較劃算，但用不到也只是白花錢(qián)，建議影友若有試用版可以先下載操作看看，選擇順手的再購買(mǎi)即可。其次，計算機能不能負荷也要考慮清楚，太吃資源的濾鏡反而會(huì )拖慢工作效率，不如自己用Lightroom或Photoshop調整來(lái)得快。

編：濾鏡在Lightroom和Photoshop兩者間的表現差異是什么？

渡：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，Photoshop的強項在于圖層式概念，方便我們用蒙版分區調整畫(huà)面；而Lightroom好用在批次，像出國玩的照片數量龐大，沒(méi)時(shí)間細修的情況下可快速套用同一款濾鏡，既能避免直出的單調，又能塑造一致的作品風(fēng)格。原則上兩套軟件各擅勝場(chǎng)，主要還是依照影友的習慣與后期精度而定。

編：依照你的習慣，后期的第一步會(huì )從哪套濾鏡開(kāi)始？

渡：色調處理是我后期的第一個(gè)動(dòng)作，因為我很喜歡底片感，所以VSCO通常是我套用濾鏡的第一步?；旧纤墓δ芎軉渭?，主要就是用來(lái)模擬底片色調，尤其設定的數值都會(huì )完整保留，調整后可依照自己的想法再次微調，提供使用者充份的參考與自訂空間。目前VSCO一共推出5款，我自己特別喜歡1、2代，當中又以Fujifilm 160C和400H兩種風(fēng)格最常用，帶點(diǎn)淡淡的“富士綠”，色調很接近平常拍攝婚禮會(huì )套用的感覺(jué)，頂多后期再加點(diǎn)變化就能出片。對初學(xué)者來(lái)說(shuō)它是款很方便的濾鏡，只要套用就能做出類(lèi)底片氛圍；就攝影師而言則是簡(jiǎn)化了調色步驟，第一步的處理會(huì )加快許多。不過(guò)有一點(diǎn)要特別注意，VSCO的底片模擬普遍會(huì )增加噪聲及顆粒感，如果只是生活隨拍無(wú)傷大雅，但工作用的照片最好先去掉預設的顆粒，降噪后再進(jìn)Photoshop精修，否則后續增加細節時(shí)也會(huì )一并帶來(lái)可觀(guān)的噪點(diǎn)。

編：除了色調以外，你的作品通常還帶有豐富的細節，對于強化影像質(zhì)感，請介紹幾個(gè)常用的濾鏡功能。

渡：Topaz Adjust與Nik Color Efex Pro是我最常用的細節處理濾鏡，一般的照片我會(huì )用Topaz Adjust加強質(zhì)感，如果是較為強烈的風(fēng)格我才會(huì )用Nik Color Efex Pro。主要的差別在于前者效果自然、后者比較霸道。就拿Topaz Adjust的“Dynamic Pop”功能來(lái)說(shuō)，它是HDR Collection中最受歡迎的，不像另一套子濾鏡“Detail”口味太重，質(zhì)感也比Photoimpact或Nik Color Efex Pro的“詳細提取細節”更好，簡(jiǎn)單套用就可以輕松平衡亮度、增加影像的“Micro contrast”，加上右側選單還支援效果微調，包含細節、亮度、對比、飽和度等參數全都可以自訂，兼顧快速與成效自然，適合人像、婚紗這類(lèi)題材的細節強化，相較傳統的Photoshop能夠節省許多時(shí)間。

編：前段你提到不同的濾鏡可以做出類(lèi)似的效果，是否能進(jìn)一步說(shuō)明選用時(shí)機上的差別？

渡：即使濾鏡功能相仿，算法不同也會(huì )造成應用題材差異，一樣是增強質(zhì)感可能有的適合婚紗、有的適合風(fēng)景巖石，不同的白紗材質(zhì)也有各自適合的對比強化方式，例如緞布、雪紡或紗質(zhì)，每一種濾鏡呈現的質(zhì)地不盡相同，唯一的辦法只有個(gè)別嘗試，因為這牽涉到喜好問(wèn)題，并沒(méi)有所謂的標準答案。以我為例，我習慣用Topaz Adjust處理High Key細節、Low Key風(fēng)格交給Nik Color Efex Pro，大家不妨自己實(shí)驗看看，隨著(zhù)經(jīng)驗累積自然會(huì )找到屬于你的操作邏輯。

編：如果說(shuō)VSCO掌管色調、Topaz Adjust主司細節，另外兩套濾鏡Alien skin與Nik Color Efex Pro在你的后期流程中扮演什么角色？

渡：先從Alien Skin說(shuō)起，雖然它內建了豐富的底片色調，但跟真正的底片感還有段差距，所以通常我只會(huì )用它來(lái)處理特效，其中最具特色的如材質(zhì)覆蓋，我們可以自己加邊框、刮片或臟點(diǎn)替相片增添懷舊氣息；另外還有廣受歡迎的漏光效果，不僅支援多種預設模式，漏光的位置、范圍與濃度也都可以手動(dòng)微調，再加上新版Exposure 6整并了Bokeh等其他子濾鏡，制作移軸效果不用額外花錢(qián)，使得Alien Skin成為超強大特效平臺，當影像需要更多創(chuàng )意元素，Alien Skin就能適時(shí)派上用場(chǎng)。

至于Nik Color Efex Pro走的是大而全路線(xiàn)，不論顏色、細節都有相對應的調整選項，面板右側也有便捷的控制點(diǎn)、配方工具，搭配中文化界面整體上手難度相對較低。但需注意它是可怕的“資源怪物”，計算機配置不夠的人可能要斟酌使用。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，Nik的功能雖多我常用的卻沒(méi)有幾項，用的多的像是大家很喜歡的“交叉沖印”，同樣走底片模擬風(fēng)格，套用的效果近似于Lightroom的分割色調或Photoshop的漸層對應；而用來(lái)增加質(zhì)感的“詳細提取細節”則和Topaz Adjust調性相近。認真說(shuō)起來(lái)只有“黑暗對比度”是不可取代的，因為修圖時(shí)很難快速控制整體光源，尤其是Low Key風(fēng)格，一張照片處理下來(lái)往往耗時(shí)費力，透過(guò)“黑暗對比度”可以加快處理流程，壓暗亮度同時(shí)增加對比度，這項子濾鏡是我用Nik Color Efex Pro的主要原因之一，其他諸如提取細節、漂白效果等則視情況偶爾使用。

編：就初學(xué)者來(lái)說(shuō)，你最推薦的濾鏡是哪一套？

渡：不喜歡重口味的玩家，我會(huì )推薦清淡底片風(fēng)的VSCO，有別于其他濾鏡的過(guò)猶不及，對于色調的處理較為柔和討喜。相反地，若偏好強烈視覺(jué)風(fēng)格，Nik Color Efex Pro堪稱(chēng)初學(xué)者首選，它內含的功能包羅萬(wàn)象，除了可以讓我們多方嘗試綜合運用，藉由摸索的過(guò)程也能學(xué)習各種調性的后期方法。至于A(yíng)lien Skin和Topaz Adjust，前者適合特效需求玩家；后者則擅長(cháng)HDR細節處理，相較于Nik Color Efex Pro的龐大功能，這兩套濾鏡偏向個(gè)人使用習慣，除非是喜歡特效或Topaz的細節質(zhì)感，不然Nik和VSCO已經(jīng)非常夠用。

編：以一張環(huán)境人像的構圖為例，如何兼顧風(fēng)景細節與人像膚質(zhì)？

渡：如果是景中帶人，通常我會(huì )先加強風(fēng)景與服裝質(zhì)感，再用蒙版抹除人的部份，以避免皮膚的細節紋理跟著(zhù)強化。而先處理景的原因在于我希望看到整張作品的輪廓，后續處理人時(shí)才知道下手該多重。

編：總結后期與濾鏡套用，是否能給大家一點(diǎn)建議？

渡：我常說(shuō)后期的領(lǐng)域條條大路通羅馬，如果我們依賴(lài)濾鏡的速成，就沒(méi)辦法養成自己的風(fēng)格。用濾鏡也要能駕馭濾鏡，我建議大家套用時(shí)留意參數的變化，試著(zhù)將預設值歸零再逐項增減實(shí)驗效果，以Nik Color Efex Pro的“漂白效果”為例，底下的微調參數包括一項“局部對比度”，字面上看不懂可以去調整著(zhù)感受一下，試過(guò)才知道原來(lái)它會(huì )平衡亮暗之間的反差，增加質(zhì)感卻也會(huì )破壞膚質(zhì)；再拿另一個(gè)子濾鏡“黑暗對比度”來(lái)說(shuō)，初始設定統一將亮度減45%，但不代表每張Low Key照片都必須降45%，所以我無(wú)法認同直接套預設值這種做法。這樣做固然快速省事，卻也讓初學(xué)者跳過(guò)了太多步驟。乍看之下由外行馬上晉升為內行，然而缺乏練習將顯現在作品微調上，因為一張照片不是套完濾鏡就大功告成，真正的功夫在濾鏡之后的精雕細琢。這時(shí)候看門(mén)道與看熱鬧的差異就會(huì )暴露出來(lái)，或許你覺(jué)得怪，但你就是抓不出問(wèn)題所在，更不要講萬(wàn)一濾鏡停產(chǎn)，屆時(shí)我們還剩下什么？

像我最近打算參加英國MPA攝影師協(xié)會(huì )認證考試，其中面試時(shí)會(huì )直接問(wèn)你，能不能用軟件做出和濾鏡一樣的效果？若不行就喪失資格，這是國際上對職業(yè)攝影師的要求，也呼應了基本功的重要，正所謂“樹(shù)頭若顧乎正，就不怕樹(shù)尾做風(fēng)臺”，唯有了解原理才能突破框架，讓濾鏡為你所用而非受其支配。

編：總結后期與濾鏡套用，是否能給大家一點(diǎn)建議？

渡：我常說(shuō)后期的領(lǐng)域條條大路通羅馬，如果我們依賴(lài)濾鏡的速成，就沒(méi)辦法養成自己的風(fēng)格。用濾鏡也要能駕馭濾鏡，我建議大家套用時(shí)留意參數的變化，試著(zhù)將預設值歸零再逐項增減實(shí)驗效果，以Nik Color Efex Pro的“漂白效果”為例，底下的微調參數包括一項“局部對比度”，字面上看不懂可以去調整著(zhù)感受一下，試過(guò)才知道原來(lái)它會(huì )平衡亮暗之間的反差，增加質(zhì)感卻也會(huì )破壞膚質(zhì)；再拿另一個(gè)子濾鏡“黑暗對比度”來(lái)說(shuō)，初始設定統一將亮度減45%，但不代表每張Low Key照片都必須降45%，所以我無(wú)法認同直接套預設值這種做法。這樣做固然快速省事，卻也讓初學(xué)者跳過(guò)了太多步驟。乍看之下由外行馬上晉升為內行，然而缺乏練習將顯現在作品微調上，因為一張照片不是套完濾鏡就大功告成，真正的功夫在濾鏡之后的精雕細琢。這時(shí)候看門(mén)道與看熱鬧的差異就會(huì )暴露出來(lái)，或許你覺(jué)得怪，但你就是抓不出問(wèn)題所在，更不要講萬(wàn)一濾鏡停產(chǎn)，屆時(shí)我們還剩下什么？

像我最近打算參加英國MPA攝影師協(xié)會(huì )認證考試，其中面試時(shí)會(huì )直接問(wèn)你，能不能用軟件做出和濾鏡一樣的效果？若不行就喪失資格，這是國際上對職業(yè)攝影師的要求，也呼應了基本功的重要，正所謂“樹(shù)頭若顧乎正，就不怕樹(shù)尾做風(fēng)臺”，唯有了解原理才能突破框架，讓濾鏡為你所用而非受其支配。