畫(huà)面各部分與構圖上

我們來(lái)談下畫(huà)面的邊界，往往畫(huà)面的邊界的結構不被大家所關(guān)注，但是實(shí)際上畫(huà)面的邊界對構圖的力量是很大的，我們在前面的課程中講過(guò)當一個(gè)元素靠近畫(huà)面邊界的時(shí)候，能產(chǎn)生很強的視覺(jué)張力。我們需要在其它地方使用強有力的元素跟它形成視覺(jué)平衡，我們已經(jīng)提到了畫(huà)面的邊界。今天我們再對畫(huà)面的邊界以及技巧做一個(gè)系統的講解。

與畫(huà)面邊界相關(guān)的第一個(gè)技巧或者說(shuō)是術(shù)語(yǔ)就是封閉構圖，開(kāi)放構圖。

我們先談一下封閉構圖，是比較常規、簡(jiǎn)單的也是我們習慣上的一種技巧。我們把所有重要的視覺(jué)元素放在畫(huà)面邊界的里面，這就是我們傳統意義上的封閉式構圖。

我們通常把重要的視覺(jué)元素通常放在畫(huà)面的邊界里面，這是很容易理解的，也是很容易接受的一種構圖方式，所以我們對封閉式的構圖就簡(jiǎn)單的代過(guò)。

我們重點(diǎn)來(lái)談一下開(kāi)放式構圖，什么是開(kāi)放式構圖呢？故名思義，畫(huà)面并沒(méi)有把重要的東西全部封閉在畫(huà)面邊界里面，而是讓構圖內重要的視覺(jué)元素跨越邊界延伸到畫(huà)面以外，換句話(huà)來(lái)說(shuō)，就是讓畫(huà)面的邊界從畫(huà)面中那些最重要的視覺(jué)元素上面切割過(guò)去，就是把一部分的重要視覺(jué)元素切到畫(huà)面之外。這就是我們所說(shuō)的開(kāi)放式構圖。

我們來(lái)看下面這幅畫(huà)面，這是一張典型的開(kāi)放式的構圖表現，在這個(gè)畫(huà)面我們可以看到畫(huà)面的邊界從這個(gè)動(dòng)物的頭部和尾部切割過(guò)去，我們只看到動(dòng)物的軀干，動(dòng)物的頭部和尾部我們不知道，遠處的山戀和動(dòng)物的軀干在造型上混為一體，很好的展現了創(chuàng )作者的這種意境。

下面這幅畫(huà)面，在拍攝人物的時(shí)候并沒(méi)有拍攝人物的肖像，只拍攝了人物的一部分和拿著(zhù)沙衣的手，我們通過(guò)藍色的局部，再透過(guò)沙巾看到遠處藍色的船舶，整個(gè)畫(huà)面混為一體，這種特別的開(kāi)放式構圖，也是一種獨特的意境所在。

下面這幅圖拍攝者有意的把拍攝物體放在邊界以外，觀(guān)眾就會(huì )在腦海中產(chǎn)生一種視覺(jué)的聯(lián)想，我們感覺(jué)整個(gè)的元素無(wú)限的延長(cháng)到畫(huà)面之外，給我們帶來(lái)這個(gè)視覺(jué)上的壯觀(guān)和體驗。

開(kāi)放式構圖巧妙的利用了切割主導視覺(jué)元素，把觀(guān)眾視覺(jué)上的聯(lián)想和關(guān)注延伸到畫(huà)面之外。

我們來(lái)看下面這幅開(kāi)放式畫(huà)面，只表現了馬的一小部分，但這一小部分產(chǎn)生一種獨特的魅力觀(guān)眾的這種意識隨著(zhù)構圖延伸到畫(huà)面之外，極其有意境的一種構圖方式。

我們來(lái)看這張肖像的拍攝，這是一張非常規的肖像拍攝，臉一大部分放在畫(huà)面之外，畫(huà)面的邊界只是切割了一小部分，讓觀(guān)眾產(chǎn)生了無(wú)限的聯(lián)想，這種也是拍攝肖像的開(kāi)放式構圖。

當我們對開(kāi)放式構圖有了一定的理解的時(shí)候，我們在拍攝取景的時(shí)候有一種更自由的狀態(tài)。我們即可以用傳統封閉式的構圖，來(lái)展現一個(gè)完整的對像，我們也可以把核心的一個(gè)元素切割到畫(huà)面之外，然后這種切割，讓觀(guān)眾看到一部分，看不到一部分產(chǎn)生延伸到畫(huà)面之外的這種聯(lián)想，可以創(chuàng )造出很獨特的一種意境。

這張畫(huà)面作者有意的拍攝了斑馬的一部分，左下角的斑馬跟右上角的鳥(niǎo)形成了一種很意識的聯(lián)系。

下面這張畫(huà)面，作者把主要人物的一部分切割到畫(huà)面之外，這時(shí)我們觀(guān)眾不止關(guān)注畫(huà)面內部的造型元素，另外還會(huì )考慮到畫(huà)面之外更重要的畫(huà)面元素。整個(gè)畫(huà)面顯現出更渾厚，更宏大。

開(kāi)放式構圖，邊界會(huì )引導觀(guān)眾聯(lián)想畫(huà)面以外。

我們在這里順便談一下構圖上切割的問(wèn)題。這是一個(gè)純粹技巧層面的注意問(wèn)題。我們在拍攝電影攝影或圖片攝影的時(shí)候，無(wú)論在什么情況下，我們盡量避免從腳踝處切割，我們要么把人物包括在畫(huà)面里面，要么一般從漆蓋處切割。這也就解釋了我們在拍攝電影時(shí)常用的兩個(gè)景別，一個(gè)是小全景，整個(gè)人物包含在畫(huà)面以里，另外一個(gè)就是大中景，從漆蓋的地方進(jìn)行切割，盡量不要從從腳踝處切割，因為這樣是不專(zhuān)業(yè)的，學(xué)生期的這樣一個(gè)構圖。

大家來(lái)看這個(gè)畫(huà)面，這是電影中的小全景畫(huà)面中的人物包含在畫(huà)面的邊框里面，進(jìn)入中景的時(shí)候畫(huà)面從漆蓋處切割。

我們在拍攝小景別時(shí)也要注意盡量避免從手碗處切割，我們要么把手整個(gè)包含在里面，要么從手切割，那如果有的同學(xué)說(shuō)，我拍攝一個(gè)動(dòng)作，拍攝對像的手一直不停的在動(dòng)怎么辦？我們盡量把握住大致的范圍，大體上從手肘部切割。我們并不一定要注意每一個(gè)細節，我們把握住整體的感覺(jué)即可。

畫(huà)面中間的位置與畫(huà)面兩側的位置，我們有沒(méi)有一些技巧，來(lái)巧妙的使用不同的位置來(lái)設計某些非常有意思的構圖。

我們來(lái)看這張畫(huà)面，三等分法則，主要的人物往往是在畫(huà)面靠近中央的位置，三等分法則也是靠近中央，主要人物靠近中軸線(xiàn)，這也是我們常用的構圖法則。

畫(huà)面中央的位置是留給最重要的視覺(jué)形式，他是畫(huà)面的中心，也是我們注意力的中心，但是正是因為這種情況，由于大家都期待靠近中央的地方，三等分法則的地方，出現具有支配意義的視覺(jué)形像，所以當我們常規構圖的時(shí)候，我們把這些具有支配意義的視覺(jué)形像放在那個(gè)觀(guān)眾期待的位置上，這個(gè)構圖反而又顯得的平淡了，因為我們所有的人都很期待，即使這種構圖是安全的，保險的，常規的，也會(huì )顯得沒(méi)有出其至勝的這種亮點(diǎn)。所以當我們把最重要的支配視覺(jué)元素放在靠近中央位置上的時(shí)候，也就顯得略有平淡了。

我們來(lái)看這張畫(huà)面，主要人物放在中央的位置，那么在畫(huà)面的邊緣都是不重要的視覺(jué)對像

所以，在有的時(shí)候我們可以故意在畫(huà)面靠近邊緣的地方，放置畫(huà)面中最重要的視覺(jué)元素，因為它出現在觀(guān)眾意料不到的位置上，往往顯得更有張力，更有吸引力。