宋金“十大曲”排行榜新榜
簡(jiǎn)介:
所謂宋金“十大曲”，又稱(chēng)宋金“十大樂(lè )”，是指元代尚流行于歌壇的宋金時(shí)代的十首歌曲。元人楊朝英《樂(lè )府新編陽(yáng)春白雪》卷一所載元人燕南芝庵的《唱論》最早明確記載了“十大樂(lè )”的說(shuō)法，并著(zhù)錄了這十首歌曲的篇名。元陶宗儀《南村輟耕錄》卷二十七錄《燕南芝庵先生唱論》和臧晉叔《元曲選》卷首載《燕南芝庵論曲》，“大樂(lè )”皆作“大曲”。按《唱論》的排序，“十大曲”依次是（署名琺式據《唱論》）:
一、蘇小小《蝶戀花》;二、鄧千江《望海潮》;
三、蘇東坡《念奴嬌》;四、辛稼軒《摸魚(yú)子》;
五、晏叔原《鷓鴣天》;六、柳耆卿《雨霖鈴》;
七、吳彥高《春草碧》;八、朱淑真《生查子》;
九、蔡伯堅《石州慢》;十、張三影《天仙子》。
《樂(lè )府新編陽(yáng)春白雪》（簡(jiǎn)趁《陽(yáng)春白雪》，或作《樂(lè )府陽(yáng)春白雪》），是一部元人散曲選本，該書(shū)卷一先列《唱論》和“大樂(lè )”，在“大樂(lè )”項下收錄了這十首歌詞的文本，卷二以下才是元散曲?！冻摗肥钦撌鲈莩碚摵头椒?、技巧的一篇著(zhù)名文獻，燕南芝庵在《唱論》中記載“十大曲”名目，應是當時(shí)歌壇現狀的如實(shí)反映?！蛾?yáng)春白雪》則是唱本類(lèi)型的一部歌曲集，這十首宋金詞被列于全書(shū)所收散曲作品之前，儼然有視之為歌詞典范的含義。
《陽(yáng)春白雪》收錄了“十大曲”文本，但排序卻與《唱論》不同?！蛾?yáng)春白雪》的排序依次是:
一、坡仙《念奴嬌》;
二、（闕名）［商調］《蝶戀花》;
三、晏叔原［大石調］《鷓鴣天》;
四、鄧千江《望海潮》;
五、吳彥高《春草碧》;
六、辛稼軒《摸魚(yú)子》;
七、柳耆卿［雙調］《雨霖鈴》;
八、朱淑真［大石調］《生查子》;
九、蔡伯堅《石州慢》;
十、張子野［中呂調］《天仙子》。
這里最大的不同是蘇軾的《念奴嬌》被提到了首位，其它作品位次也相應有一些調整，除了“坡仙”的署名比較特別之外，其它署名方式比《唱論》要規范一些，排序的這些調整，應該不是隨意的。另外其中五首詞，《陽(yáng)春白雪》標注了宮調，這一點(diǎn)也很重要，說(shuō)明它具有付諸演唱的實(shí)際意義?！ ?br>
NO.1 蘇小小《蝶戀花》
蝶戀花，商調曲；原唐教坊曲名，本采用于梁簡(jiǎn)文帝樂(lè )府：“翻階蛺蝶戀花情”為名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始于宋。雙片六十字，前后片各四仄韻。
雙調，上下片同調，押仄聲韻。共六十字，前后片各四仄韻，其規范格律如下：
正體，上下闋第四句尾三字可以用“仄平仄”
?。ㄘ疲┴疲ㄆ剑┢狡截曝?。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。
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《蝶戀花》詞牌一般以抒寫(xiě)纏綿悱惻之情為多
蝶戀花
柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
[譯文]
他久立在高樓上微風(fēng)拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，黯黯然地升起從遙遠無(wú)邊的天際。碧綠的草色，迷蒙的煙光掩映在落日余暉里，默默無(wú)言什么人會(huì )理解他獨自憑欄的深沉含義？
打算讓這疏懶放縱的心情喝得醉醉，可是對著(zhù)美酒要縱情高歌，勉強取得歡樂(lè )反而覺(jué)得毫無(wú)意味。衣衫絲帶漸漸覺(jué)得松寬了，可他始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡顏色憔悴
【注釋】
?、俅嗽~原為唐教坊曲，調名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。 ②危樓：高樓。 ③黯黯：迷蒙不明。④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。 ⑤對酒當歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》。當：與“對”意同。 ⑥強：勉強。強樂(lè )：強顏歡笑。 ⑦衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
【品評】
這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“佇倚”，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(cháng)于心田，反說(shuō)它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著(zhù)，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì )”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆。“無(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著(zhù)的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休?？v被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度
NO.2 鄧千江《望海潮》
望海潮，此調是柳永自度曲。一百零七字。前后片各十一句。前片五十三字，五平韻；后片五十四字，六平韻。歇拍二句，可用上六下五，也可用上四下七。
⊙○○●，○○⊙●，⊙○⊙●○△?！选瘛瘛?，○○●●，⊙○⊙●○△?！选瘛瘛稹??！瘛选稹选?，⊙●○△?！选瘛稹?，●○○●●○△。
○○●●○△?！瘛稹稹选?，⊙●○△?！选瘛瘛?，○○●●，⊙○⊙●○△?！稹瘛瘛稹??！瘛选稹选?，⊙●○△?！选瘛稹稹瘛?，●●●○△。
○為平，●為仄，⊙為可平可仄，△表韻腳，平韻。
【定格】
平平平仄，平平中仄，平平仄仄平平（韻）。
『平仄仄平，平平仄仄』，平平仄仄平平（韻）。
平仄仄平平（韻）。
仄平仄平仄，平仄平平（韻）。
仄仄平平，仄平平仄仄平平（韻）。
平平仄仄平平（韻）。
仄平平仄仄，中仄平平（韻）。
『平仄仄平，平平仄仄』，平平仄仄平平（韻）。
平仄仄平平（韻）。
仄仄平中仄，平仄平平（韻）。
中仄平平仄仄，平仄仄平平（韻）。
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【注】有將前片第八句作“仄仄平仄仄”，以領(lǐng)格字領(lǐng)下四句，并以后片結尾作“平仄平平，仄平平仄仄平平。”者，亦有前片第四句作“平平仄仄”，后片首二字增一暗韻成“平平仄仄平平”者。
望海潮
柳永
東南形勝，三吳都會(huì )，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹(qiàn )無(wú)涯。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘(yǎn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌(qiāng)管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟(sǒu)蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
作者簡(jiǎn)介：
柳永（約987年—約1053年），崇安（今屬福建）人。北宋詞人,婉約派創(chuàng )始人。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場(chǎng)，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個(gè)專(zhuān)力作詞的詞人，他不僅開(kāi)拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語(yǔ)化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。景祐進(jìn)士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時(shí)靠妓女捐錢(qián)安葬。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。有《樂(lè )章集》。
NO.3 蘇東坡《念奴嬌》
念奴嬌：念奴是唐天寶年間著(zhù)名歌妓，調名本此。此調有仄二體?！对~譜》以蘇軾“憑空跳遠”詞為平仄體正格。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十旬四仄韻。此令宜于抒寫(xiě)豪邁感情。東坡赤壁詞，句讀與各家詞微有出入，是變格。另有平韻格，以陳允平詞為正體，用者較少。
又名《大江東去》、《千秋歲》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁謠》、《壺中天》、《大江西上曲》、《百字令》等十多個(gè)名稱(chēng)。
詞牌由來(lái)
念奴是唐代歌女的名字，傳說(shuō)玄宗每年游幸各地時(shí),念奴常暗中隨行,因之取念奴為詞牌名。據元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下酺宴，累日之后，萬(wàn)眾喧隘，嚴安之、韋黃裳輩辟易不能禁，眾樂(lè )為之罷奏。玄宗遣高力士大呼于樓上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能聽(tīng)否？’未嘗不悄然奉詔。”王灼《碧雞漫志》卷五又引《開(kāi)元天寶遺事》：“念奴每執板當席，聲出朝霞之上。”
唐玄宗每次辭歲宴會(huì )時(shí)間一長(cháng)，賓客就吵鬧，使音樂(lè )奏不下去。玄宗叫高力士高呼念奴出來(lái)唱歌，大家才安靜下來(lái)。見(jiàn)唐元稹《連昌宮詞》原注。明湯顯祖《荊釵記·折柳陽(yáng)關(guān)》：“你紅粉樓中一念奴。” 唐宮伎中一流歌手。歌聲激越清亮，被玄宗譽(yù)為“每執行當席，聲出朝霞之上，25人吹管也蓋不過(guò)其歌喉”；元稹稱(chēng)其“飛上九天歌一曲，二十五郎吹管逐”。
唐元稹曾在《連昌宮詞》詩(shī)中描寫(xiě)了此情此景：
力士傳呼覓念奴，念奴潛伴諸郎宿。
須爽覓得又連催，特赦街中許燃燭。
春嬌滿(mǎn)眼淚紅綃，掠削云鬢旋裝束。
飛上九天歌一聲，二十五郎吹管逐。
念奴的聲音動(dòng)人嘹亮，音色優(yōu)美異常，唐玄宗曾經(jīng)贊不絕口：“念奴每執板當席，聲出朝霞之上。”念奴色藝雙全，其聲名一直傳至后世。北宋政和年間，李方叔見(jiàn)一老翁善歌，曾為此戲作《品令》云：“唱歌須是玉人，檀口皓齒冰膚。意傳心事，語(yǔ)嬌聲顫，字如貫珠。老翁雖是解歌，無(wú)奈雪鬢霜須。大家且道是伊模樣，怎如念奴?”
唐玄宗每次辭歲宴會(huì )時(shí)間一長(cháng)，賓客就吵鬧，使音樂(lè )奏不下去。玄宗叫高力士高呼念奴出來(lái)唱歌，大家才安靜下來(lái)。見(jiàn)唐元稹《連昌宮詞》原注。明湯顯祖《荊釵記·折柳陽(yáng)關(guān)》：“你紅粉樓中一念奴。”
相傳《念奴嬌》詞調就由她而興，意在贊美她的演技。
NO.4 辛稼軒《摸魚(yú)子》摸魚(yú)子
詞牌名
代表作·宋·張炎
向天涯、水流云散，依依往事非舊。
西湖見(jiàn)說(shuō)鷗飛去，知有海翁來(lái)否。
風(fēng)雨後。
甚客里逢春，尚記花間酒。
空嗟皓首。
對茂苑殘紅，攜歌占地，相趁小垂手。
歸時(shí)候。
花徑青紅尚有。
好游何事詩(shī)瘦。
龜蒙未肯尋幽興，曾戀志和漁叟。
吟嘯久。
愛(ài)如此清奇，歲晚忘年友。
呼船渡口。
嘆西出陽(yáng)關(guān)，故人何處，愁在渭城柳
NO.5 晏叔原《鷓鴣天》
zhè gū tiān
?、僭~牌名。雙調，五十五字，押平聲韻。
?、谇泼?。南曲仙呂宮、北曲大石調都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列為“引子”，多用于傳奇劇的結尾處。
例釋
一、鷓鴣天•時(shí)謫黃州 蘇軾
林斷山明竹隱墻①，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)現②，照水紅蕖細細香。
鄰舍外，古城旁③。杖藜徐步轉斜陽(yáng)④。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼⑤。
作者簡(jiǎn)介：蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著(zhù)名的文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識淵博，多才多藝，在書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、散文各方面都有很高造詣。他的書(shū)法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱(chēng)“宋四家”；善畫(huà)竹木怪石，其畫(huà)論，書(shū)論也有卓見(jiàn)。是北宋繼歐陽(yáng)修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽(yáng)修齊名；詩(shī)歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風(fēng)格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”，共為豪放派詞人。
注釋
?、倭謹嗌矫鳎簶?shù)林斷絕處，山峰顯現出來(lái)。
?、诜眨猴w翔在空中。
?、酃懦牵寒斨更S州古城。
?、苷绒?：拄著(zhù)藜杖。杜甫《漫興九首》其五：“杖藜徐步立芳洲。”
?、莞∩阂鉃槭朗虏欢?，人生短促。李涉《題鶴林寺僧舍》：“偶經(jīng)竹院逢僧話(huà)，又得浮生半日閑。”
這首詞作于元豐六年(1083年),時(shí)蘇軾在黃州。描繪了一幅夏日雨后的農村小景。
上闋寫(xiě)景。開(kāi)首“林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘”，連用林、山、竹、墻、蟬、草、池塘七種典型意象描寫(xiě)了夏日雨后的景物，給人以密不透風(fēng)之感。最后以“翻空白鳥(niǎo)”與“照水紅蕖”相對，一個(gè)訴諸視覺(jué)：“時(shí)時(shí)現”；一個(gè)訴諸嗅覺(jué)：“細細香”。充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。
下闋寫(xiě)散步。江村小景繪好之后，視角則陡然一轉，步入畫(huà)中：“村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽(yáng)”。通過(guò)作者的外部形象顯示其內心世界。最后兩句乃點(diǎn)睛之筆，“殷勤”二字是擬人化手法，含有自嘲的辛酸和詞人的感慨，“又得浮生一日涼”則又更進(jìn)一層，超出世表。
詞牌釋義
〔題考〕 【填詞名解】：“﹝鷓鴣天﹞，一名﹝思佳客﹞，一名﹝于中好﹞，采鄭嵎詩(shī)：‘春游雞鹿塞，家在鷓鴣天。’”按鷓鴣為樂(lè )謂名，許渾【聽(tīng)歌鷓鴣】詩(shī)：“南國多倩多艷詞，鷓鴣清怨繞梁飛。”鄭谷【遷客】詩(shī)：“舞夜聞橫笛，可堪吹鷓鴣？”又【宋史 樂(lè )志】引姜夔言：“今大樂(lè )外，有曰夏笛鷓鴣，沈滯郁抑，失之太濁。”故鷓鴣似為一種笙笛類(lèi)之樂(lè )調，詞名或與﹝瑞鷓鴣﹞同取義于此。至元馬臻詩(shī)：“春回苜蓿地，笛怨鷓鴣天”；則似已指詞調矣。
〔作法〕 本調五十五字，實(shí)由七絕兩首合并而成；惟后闋換頭，改第一句為三字兩句。通體平仄，除后闋首、次兩句有一定，及前闋首尾，后闋末句之第三字不能移易外，余均與七絕相通。但應仄起，不得用平起。 且，詞的上闕第三、四句和下闕兩個(gè)三句一般宜對仗（鷓鴣天·別情未用）。
NO.6 柳耆卿《雨霖鈴》
* 平平平仄，仄平平仄、仄(仄)平仄。平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄。仄仄平平、
△ △
仄仄仄平仄平仄。仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄?！?br> △ △
* 平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄平平仄。(平)平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄。仄仄平
△ △ △
平，仄仄平平仄仄平仄。仄仄仄、(仄)仄平平，仄仄平平仄?！?br> △ △
說(shuō)明：又名《雨霖鈴慢》，雙調一百零三字，前后闋各五仄韻，本調常用入聲韻，且多用拗句。
《雨霖鈴》詞牌來(lái)源
馬嵬兵變后，楊貴妃縊死，在平定叛亂之后，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風(fēng)雨吹打皇鸞的金鈴上。如《明皇雜錄》里寫(xiě)道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中聞鈴，音與山相應。上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。”這也便是詞牌《雨霖鈴》的來(lái)歷。
背景:
宋都汴京 ( 今河南開(kāi)封 ) 是柳永逗留時(shí)間較長(cháng)的地方。 《雨霖鈴》就是他離開(kāi)京城時(shí)所寫(xiě)。
在傾吐深深的離愁時(shí)，也抒發(fā)了對自己遭遇的感慨和受壓抑的憤懣。
《雨霖鈴》①
宋 柳永
【原文】
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚②，驟雨③初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒④，留戀處⑤，蘭舟⑥催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎⑦。念去去⑧、千里煙波，暮靄⑨沉沉⑩楚天⑾闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節⑿！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年⒀，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情⒁，更與何人說(shuō)？
【注釋】
?、俅苏{原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作雨淋鈴。這首詞是他離開(kāi)都城汴京（現在河南開(kāi)封）時(shí)寫(xiě)的，抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。
?、趯﹂L(cháng)亭晚：面對長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分。
?、垠E雨：陣雨。
?、芏奸T(mén)帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。無(wú)緒；沒(méi)有情緒，無(wú)精打采。
?、萘魬偬帲阂蛔?#8220;方留亦處”。
?、尢m舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱(chēng)。
?、吣罕礆馊?，說(shuō)不出話(huà)來(lái)。即是“凝咽”。
?、嗳トィ和白吡艘怀逃忠怀蹋ǚ质趾笤絹?lái)越遠）。
?、崮红\：傍晚的云氣。
?、獬脸粒和?#8220;沉沉” 深厚的樣子。
?、铣欤簯饑鴷r(shí)期湖南、湖北、江蘇、浙江一帶屬于楚國，這里以“楚天”泛指南方的天空。
?、星迩锕潱菏捝渎涞那锛?。
?、呀?jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年，此指年復一年。
?、绎L(fēng)情：情意（男女戀情）。
【譯文】
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？!
NO.7 吳彥高《春草碧》
《春草碧》詩(shī)詞全文
幾番風(fēng)雨西城陌。不見(jiàn)海棠紅、梨花白。底事勝賞匆匆，正自天付酒腸窄。更笑老東君、人間客。賴(lài)有玉管新翻，羅襟醉墨。望中倚闌人，如曾識。舊夢(mèng)回首何堪，故苑春光又陳?ài)E。落盡后庭花，春草碧。
詞牌注釋
乍看，這似是一首傷春的詞，細玩，則不難看出這實(shí)則是一首借傷春入筆，抒發(fā)詞人對“故苑春光”無(wú)限懷念的抒情詞。他的傷春，不僅僅是感嘆春光的流逝 ，而是寄寓了詞作者對往日政通人和 ，國泰民安、昌明盛世的深切懷念。
金后期，受蒙古壓迫，不得不遷都于汴梁，往日繁華的故都燕京 ，已變得荒涼蕭條 ，昔日的歌舞升平，繁華似錦 ，正成過(guò)眼煙云 ，只有留存在記憶中了，這才是詞作者傷春的真正用意。他雖然在政治上不得志，但依然有一顆拳拳的愛(ài)國之心，雖然他為國家的前途而憂(yōu)心如焚，但迫于形勢及朝廷的猜忌，卻也不敢直白地表露自己的心跡，只好以傷春為引，寄寓自己的無(wú)限感慨。了解了以上背景，再看這首《春草碧》，自當是別有一番滋味在心頭了。
上片抒發(fā)傷春的情感。首句十五個(gè)字，寫(xiě)出了幾番風(fēng)雨過(guò)后，白花洞，春色逝的凄涼景象，詞人觸景傷情 ，思緒聯(lián)翩 ，無(wú)限悵惘涌上心頭，由春光的流逝，想到了美好歲月的不再，不禁悲從中來(lái)，不能自已 。起句“幾番風(fēng)雨”，點(diǎn)出春光不再的原因 ，“不見(jiàn)”二字，道出詞人對春光的尋覓與留戀，當那嫣紅的海棠與如雪的梨花確實(shí)已“不見(jiàn)”時(shí)，無(wú)限的惘悵便自然而然地涌上了詞人的心頭。他是多么希望仍然能夠看到那“ 萬(wàn)紫千紅總是春 ”的生機盎然的景象啊 ，但卻終是“不見(jiàn)”。因此才有了后面“底事勝賞匆匆 ”的問(wèn)句和“酒腸窄”的自怨之詞。“更笑老東君 ，人間客”。因春之消逝而嘲笑司春的老東君象是匆匆來(lái)去人間的過(guò)客，轉瞬即逝。明明是無(wú)盡的惘悵與留戀，卻偏偏用了一個(gè)“笑”字來(lái)傳達，所謂強顏歡笑，讀來(lái)更是讓人心酸。
下片，轉為剖示詞人的心理情態(tài)。雖然是胸中愁腸百結 ，但幸有新翻的笛曲 ，酩酊大醉后的信手揮毫，以及那醉望中的“倚欄人 ”，似還可以幫助詞人蕩除心中的煩惱與憂(yōu)愁 。然而 ，“倚欄人 ”卻只是“如曾識”，似曾相識的“倚欄人”怎能看做是知音，長(cháng)夜對話(huà) ，以慰愁懷呢 ？值此春色已逝之時(shí)，詞人心中那剛剛燃起的希望之火 ，又被失望之水熄滅了。“舊夢(mèng)回首何堪，故苑春光又陣跡。落盡后庭花，春草碧 。”則是點(diǎn)晴之筆。道出了昔日燕京今日的荒涼與故苑后宮今日的蕭條。句式凄絕哀婉，道出作者的國勢不振 ，國家的衰亡而無(wú)限感傷 。在國家危難之時(shí)，詞人追憶往日的繁榮昌盛，感嘆盛世的不再，心中不禁悲涼無(wú)限。這也是他傷春的真實(shí)用意。
全詞意境清幽，語(yǔ)言淺近，雖淡淡著(zhù)筆，言外卻有無(wú)限感愴，讀來(lái)意韻綿長(cháng)。
NO.8 朱淑真《生查子》詞牌介紹
生查子：詞牌名。 亦稱(chēng)《楚云深》，雙調四十字，前后闋格式相同，各兩仄韻，上去通押。
詞牌格式
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
[編輯本段]例詞參考
生查子
?。鬯危輾W陽(yáng)修
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚滿(mǎn)春衫袖。
生查子
?。勰纤危菀?
郎如陌上塵，妾似堤邊絮，相見(jiàn)兩悠揚，蹤跡無(wú)尋處。
酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨，過(guò)了別離時(shí)，還解相思苦。
生查子 陌上郎
西津海鶻舟，徑度滄江雨。雙櫓本無(wú)情，鴉軋如人語(yǔ)?！?br> 揮金陌上郎，化石山頭婦。何物系君心，三歲扶床女?！?br> 生查子 愁風(fēng)月
風(fēng)清月正圓，正是佳時(shí)節。不會(huì )長(cháng)年來(lái)，處處愁風(fēng)月。
心將熏麝焦，吟伴寒蟲(chóng)切。欲邃就床眠，解帶翻成結?！?br> 生查子
晏幾道
關(guān)山魂夢(mèng)長(cháng)，塞雁音書(shū)少。兩鬢可憐青，只為相思老。
歸傍碧紗窗，說(shuō)與人人道：“真個(gè)別離難，不似相逢好。”
[譯文]
夢(mèng)魂向著(zhù)故鄉飄，關(guān)山阻隔路遙遙；據說(shuō)鴻雁能傳書(shū)，送來(lái)的音信也太少。烏發(fā)滿(mǎn)頭多可愛(ài)，卻為相思變衰老。
夢(mèng)中歸鄉樂(lè )陶陶，碧紗窗前、對心上人兒款款道：“離別的日子真難熬，遠不如團聚好。”
[注釋]
?。?）歸傍：一本作“歸夢(mèng)”。
?。?）人人：對女性的昵稱(chēng)，宋時(shí)口語(yǔ)。
?。?）真個(gè)：真正。
晏幾道詞作鑒賞
此為思婦詞。詞中通過(guò)環(huán)境、景物描寫(xiě)來(lái)烘托人物的感情，抒寫(xiě)了女主人公的相思懷人之情。詞之上片寫(xiě)少年出游，下片寫(xiě)閨思，以“牽系”二字提契全篇，抒情重點(diǎn)末二句。
起首兩句描繪“金鞭美少年”的形象，這是女主人公思念的對象。他那揚鞭躍馬、威武俊美的英姿，大概就是他臨走時(shí)所留給女主人公的最后印象。三、四兩句寫(xiě)少年走后，女主人公的感情和思緒始終牽系遠出的丈夫身上：到了夜晚，繡被春寒，孤燈獨眠，寂寞難耐。“繡被春寒夜”，是通過(guò)環(huán)境的渲染，來(lái)突出人物的孤寂。過(guò)片兩句寫(xiě)女主人公天天盼，月月盼，寒食節過(guò)去了，梨花開(kāi)了又謝了，一次次地等待，始終沒(méi)有等到丈夫的音信，隨之而來(lái)的，只是一次次失望！“寒食梨花謝”，是通過(guò)節令和景物來(lái)暗示出時(shí)間的流逝，表現她無(wú)限的悵惘。結拍兩句，寫(xiě)女主人公秋千架下背面癡癡地站著(zhù)，她默默地承受著(zhù)相思之苦，無(wú)處訴說(shuō)，也不想對人訴說(shuō)。“背面”暗示出她難過(guò)，哭泣。“秋千下”本是青年婦女嬉戲之處，選擇這一場(chǎng)景可增強藝術(shù)效果。李商隱詩(shī)及歐陽(yáng)修詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，均是這種手法。所謂“無(wú)處說(shuō)相思，”實(shí)則相思不必具體說(shuō)出，只從結句具見(jiàn)相思之深切。無(wú)怪乎“呂東菜極喜誦此詞，以為有思致。”
此詞以一個(gè)看似平凡的少女蕩舟遇雨、嬌不勝寒的故事，喻寫(xiě)了一幕愛(ài)情的悲劇，同時(shí)也寄托了一個(gè)不諳世故者生活坎坷、遭遇不幸的身世感慨。全詞意味深蘊，含蓄婉轉，手法新穎，別具一格。
開(kāi)篇兩句起筆不凡，想像奇特。“涉江”，本《古詩(shī)十九首》“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)？所思遠道”之意。女主人公感到離江邊路太遠了，遂移家近溪頭，以便涉江采芙蓉，而且溪水流入江中，也將會(huì )流到所思之處吧！慰情聊勝于無(wú)，兩句堪稱(chēng)“癡絕”之語(yǔ)。三、四句又起波瀾，她搖蕩著(zhù)木蘭船去采芙蓉，卻不知不覺(jué)誤入了雙鴛浦。“木蘭舟”，以香木制成的船只，泛指佳美的小船。芙蓉，即指荷花。她蕩舟緣溪而去，可是卻來(lái)到觸動(dòng)她孤獨情懷之地“雙鴛浦”——鴛鴦成雙作對的水邊。這里妙一“誤”字，竟因“雙鴛”這樣美好的字眼引起她的不快，正所謂“傷心人別有懷抱”。
過(guò)片二句借寫(xiě)泛舟時(shí)遇雨，語(yǔ)意雙關(guān)，表達了女子被棄時(shí)復雜的感情。“無(wú)端”，有料想不到之意。那象浮云般輕薄的男子，竟然毫無(wú)理由地玩弄女子的感情，被侮辱被損害的女子卻只能暗暗地忍受著(zhù)無(wú)窮的痛苦。那幾乎是絕望的哀傷、綿綿的遺恨，緊揪著(zhù)人們的心。“云”、“雨”之喻，本指男女間的歡合，而本詞中，卻顯得如此凄冷悲涼。這里用譴責、痛悔、愛(ài)憐幾層含意，深刻地寫(xiě)出被棄女子的心理。末兩句承“簾纖雨”，意謂她那單薄的衣裳怎抵擋寒風(fēng)冷雨？只好向荷花訴說(shuō)自己的幽恨。“翠袖”句本杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”杜詩(shī)寫(xiě)一位絕代佳人幽居深谷，與草木相依，而“輕薄”的夫婿卻另有新歡，把她遺棄，佳人貞潔自持，甘過(guò)清貧的生活。本詞寫(xiě)女子“不勝”風(fēng)雨之寒，既點(diǎn)出她的軟弱無(wú)依的可悲處境，也暗示她的清操獨守。然而心靈上的創(chuàng )傷是無(wú)法消除的，無(wú)人傾訴，只能悄悄地共荷花相語(yǔ)。“荷花”，與首句“涉江”遙相呼應，有回環(huán)往復之妙。
去年元夜時(shí)，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚滿(mǎn)春衫袖。----歐陽(yáng)修《生查子》
詞以靈光獨運的藝術(shù)構思，使今與昔、悲與歡互相交織、前后映照，從而巧妙地抒寫(xiě)了物是人非、不堪回首之感。上片追憶去年元夜的歡會(huì )。自唐代起，就有元夜張燈、觀(guān)燈的習俗，至宋而其風(fēng)益盛。“花市燈如晝”，極寫(xiě)元宵燈火輝煌。 “月上柳梢頭”二句含“賓”就“主”，再現那令人沉醉的情景。“黃昏后”，交待主人公與其情侶相會(huì )的時(shí)間。“月上柳梢頭”，既是對“黃昏后”這一時(shí)間概念的形象示現，也是對男女主人公歡會(huì )的環(huán)境的補充描繪——明月皎皎，垂柳依依，是那樣富于詩(shī)情畫(huà)意！詞的上片回憶從前幽會(huì )，充滿(mǎn)希望與幸福，可見(jiàn)兩情是何等歡洽。而周?chē)沫h(huán)境，無(wú)論是花、燈，還是月、柳，都成了愛(ài)的見(jiàn)證，美的表白，未來(lái)幸福的圖景。情與景交織在一起，展現了美的意境。
下片抒寫(xiě)今年元夜重臨故地，不見(jiàn)伊人的感傷。 “月與燈依舊”， 景物與去年一般無(wú)二，照樣月光普照，華燈齊放。但風(fēng)景無(wú)殊，人事全異。“不見(jiàn)去年人”二句情緒一落千丈：去年鶯儔燕侶，對訴衷腸，今年孤身支影， 徒憶前盟， 主人公怎能不撫今思昔，淚下如注。物是人非的悵惘，今昔對比的凄涼，由此美景也變?yōu)楦袀?，月與燈交織即由明亮化為暗淡。/淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片。
世事難料，情難如愿。牽動(dòng)人心的最是那凄怨、纏綿而又刻骨銘心的相思。誰(shuí)不曾渴慕，誰(shuí)不曾誠意追索，可無(wú)奈造化捉弄，陰差陽(yáng)錯，幸福的身影總是擦肩而過(guò)。舊時(shí)歡愉仍駐留心中，而癡心等候的那個(gè)人，今生卻不再來(lái)。山盟雖在，佳人無(wú)音，這是怎樣的傷感遺憾，怎樣的裂心之痛！
古猶如此，今人亦然。世間總有太多的傷感和遺憾。滄海桑田，回眸尋望，昔人不見(jiàn)，此地空余斷腸人。滾滾紅塵，茫茫人海，佳人無(wú)處尋覓，便縱有柔情萬(wàn)種，更與何人說(shuō)？
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。任君“淚濕春衫袖”，卻已“不見(jiàn)去年人”，此情此傷，又怎奈何天？《生查子》的無(wú)限傷感，隱隱一懷愁緒化作一聲長(cháng)嘆：?jiǎn)?wèn)世間情是何物，直教此恨綿綿無(wú)絕期？
青山招不來(lái)，偃蹇誰(shuí)憐汝？歲晚太寒生，喚我溪邊住。
山頭明月來(lái)，本在天高處。夜夜入清溪，聽(tīng)讀《離騷》去。 ----辛棄疾《生查子·獨游西巖》
西巖，在今江西上饒市南六十里。此地巖石拔地而起，形如覆鐘，中空而懸石如螺，有滴水緣石垂落，水氣清冷，為游覽勝地。時(shí)作者閑居上饒帶湖。
“青山招不來(lái)，偃蹇誰(shuí)憐汝？”欲招青山，而青山不來(lái)，于是責怪青山驕傲、傲慢，說(shuō)從此有誰(shuí)會(huì )再來(lái)喜歡你？妙語(yǔ)解頤，并非真的怨山，只是從側面表現出詩(shī)人的孤寂情懷。本來(lái)，山何嘗能“招之即來(lái)”，語(yǔ)似“無(wú)理”，愈見(jiàn)此刻難以自處，無(wú)限悲涼。“偃蹇”，《左傳·哀公六年》：“彼皆偃蹇，將棄子之命”。杜預集解：“偃蹇，驕敖（傲）”?；蛑^原義高聳，引申為驕傲、傲慢。蘇軾《越州張中舍壽樂(lè )堂詩(shī)》：“青山偃蹇如高人，常時(shí)不肯入官府”。“憐”，寵愛(ài)，喜歡。白居易《白牡丹》詩(shī)：“憐此皓然質(zhì)，無(wú)人自芳馨。”三、四句一轉，別出新意：“歲晚太寒生，喚我溪邊住。”時(shí)移景異，瞬息到了寒冬臘月，青山也感到冷落孤單，它主動(dòng)邀我來(lái)到溪邊同住。這時(shí)山與人的關(guān)系稱(chēng)得上是“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應如是。情與貌，略相似”（《賀新郎》）。“生”，語(yǔ)助詞。水光山色，競來(lái)與人相娛了。李白《獨坐敬亭山》云：“相看兩不厭，只有敬亭山”。鐘惺評曰：“胸中無(wú)事，眼中無(wú)人”（《唐詩(shī)歸》）。胸中坦蕩，雖“獨”而不孤；眼中容不得半點(diǎn)塵埃，白眼看那些丑惡庸俗之輩。上片不露聲色，作者的郁勃之情，于下片始顯露出來(lái)。
“山頭明月來(lái)，本在天高處”。從上片“喚我”已見(jiàn)青山多情，而如今原在九天高處的明月也在山頭出現，似也視我為知己了。物、我、景、情融溶親密，一派恬淡自適情懷。最后淺淺著(zhù)筆，深沉含蓄：“夜夜入清溪，聽(tīng)讀《離騷》去”。不說(shuō)清溪映月，卻說(shuō)月潛入清溪，而它只到聽(tīng)我讀完《離騷》方才回轉。“去”，表示行動(dòng)的趨向。“卒章顯其志”，卻仍然含蓄不盡，耐人尋味。
這首詞題作《獨游西巖》，實(shí)為西巖夜讀。先說(shuō)青山招而不來(lái)，后卻發(fā)生了變化，不僅不用“招”，反而來(lái)“喚我”。用筆輕靈，奇思妙趣，觸處可見(jiàn)。“辛之造語(yǔ)俊于蘇”（謝章鋌《賭棋山莊詞話(huà)》），于此詞可見(jiàn)。而且在表現作品的思想內涵時(shí)，“斂雄心，抗高調，變溫婉，成悲涼”（周濟《宋四家詞選目錄序論》），只從“讀《離騷》”輕輕逗出。司馬遷曰：“離騷者猶離憂(yōu)也。……屈平之作《離騷》，蓋自怨生也?！秶L(fēng)》好色而不淫，《小雅》怨悱而不亂。若《離騷》者，可謂兼之矣”（《史記》卷八十四《屈原傳》）。“屈原放逐，乃賦《離騷》”（《報任安書(shū)》）。這部“逸響偉辭，卓絕一世”（魯迅語(yǔ)）的作品，全詩(shī)貫穿著(zhù)強烈的愛(ài)國主義思想感情。屈原在楚懷王時(shí)曾任僅次于令尹的要職左徒，積極從事改革活動(dòng)，一度得到懷王的信任，后遭讒見(jiàn)疏。楚頃襄王時(shí)由于執政者的嫉恨，被放逐到江南。辛棄疾“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初”，結果是“卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)”（《鷓鴣天》）。在許多方面屈、辛有相似處。
作者文治武功，才氣超然，但和屈原一樣，未得施展抱負。雖然上饒帶湖的豪華別墅，朱熹路過(guò)時(shí)，“潛入去看，以為耳目所未嘗睹”（陳亮《與幼安殿撰》），但對于只愿“了卻君王天下事，贏(yíng)得生前身后名”（《破陣子》）的辛棄疾來(lái)說(shuō)，仍是何等難堪！明乎此，對題雖曰《獨游西巖》，而全詞關(guān)脈則在夜讀《離騷》，當可有深一層了解也。
NO.9 蔡伯堅《石州慢》
【詞牌簡(jiǎn)介】 石州慢
* (仄)仄平平，(仄)平平仄（或平仄仄平），仄平平仄。平平(仄)仄平平，仄仄(仄)平平
△
仄。(仄)平(平)仄，(平)(平)(仄)仄平平，平平(仄)仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平平仄
△ △ △
?。ㄉ弦幌滤幕蛏先露??！? 平仄。(仄)平平仄，(仄)仄平平，(仄)平平仄。(仄)仄
△ △
平平，仄仄(仄)平平仄。(仄)平(平)仄，(平)(平)(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。仄
△ △
仄仄平平，仄平平平仄（上一下四或上三下二）?！?br> △
?。ù苏{常用入聲韻。）
定格：
【定格】
中仄平平，平仄仄平，平仄平仄（韻）。
平平中仄平平，仄仄中平平仄（韻）。
中平中仄，仄中中仄平平，中平中仄平平仄（韻）。
中仄仄平平，仄平平平仄（韻）。
平仄（韻），中平平仄，中仄平平，仄平平仄（韻）。
中仄平平，仄仄平平平仄（韻）。
中平中仄，仄中中仄平平，中平中仄平平仄（韻）。
中仄仄平平，仄平平平仄（韻）。
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【注】前片第二、三句亦作“仄平平仄，仄平平仄”。
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【變格】
中仄平平，平仄仄平，平仄平仄（韻）。
平平中仄平平，仄仄中平平仄（韻）。
中平中仄，仄中中仄平平，中平中仄平平仄（韻）。
中仄仄平平，仄平平平仄（韻）。
平仄（韻），中平平仄，中仄平平，仄平平仄（韻）。
平仄仄平平仄，平平平仄（韻）。
中平中仄，仄中中仄平平，中平中仄平平仄（韻）。
中仄仄平平，仄平平平仄（韻）。
【代表詞作】
石州慢 ［宋］張元干
已酉秋，吳興舟中
雨急云飛，瞥然驚散，暮天涼月。誰(shuí)家疏柳低迷，幾占流螢明來(lái)。夜帆風(fēng)駛，滿(mǎn)湖
煙水蒼蒼，菰蒲零亂秋聲咽。夢(mèng)斷酒醒時(shí)，倚危檣清絕?！?br> 心折。長(cháng)庚光怒，群盜縱橫，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。兩宮何處？塞
垣只隔長(cháng)江，唾壺空擊悲歌缺。萬(wàn)里想龍沙，泣孤臣吳越?！?br> 說(shuō)明：雙調一百零七字，前闋四仄韻、后闋五仄韻，本調常用入聲韻。
石州慢 ［宋］賀鑄
賀鑄簡(jiǎn)介
?。?052-1125），字方回，號慶湖遺老，衛州共城（今河南輝縣）人。曾任臨城令、泗州及太平州通判等職。著(zhù)有《慶湖遺老集》二十卷，《東山寓聲樂(lè )府》三卷?！度卧~》存詞二百八十余首，其數之多，僅少于蘇軾。
石州慢①
賀鑄
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。長(cháng)亭柳色才黃，倚馬何人先折？煙橫水漫，映帶幾點(diǎn)歸鴻，東風(fēng)消盡龍沙雪②。猶記出關(guān)來(lái)③，恰如今時(shí)節。
將發(fā)。畫(huà)樓芳酒，紅淚清歌，頓成輕別?；厥捉?jīng)年，杳杳音塵都絕。欲知方寸④，共有幾許新愁？芭蕉不展丁香結⑤。憔悴一天涯，兩厭厭風(fēng)月。
注釋
?。圩⑨?zhuān)?
?、偈萋涸瓰闃?lè )府歌舞曲，后用作詞牌名。
?、邶埳常褐溉?。
?、鄢鲫P(guān)：汴京到臨城，中途須過(guò)白馬關(guān)。
?、芊酱纾簝刃?。
?、?#8220;芭蕉”句：李商隱《代贈》詩(shī)：“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁。”丁香花蕾叢生，喻人愁心不解。
?。圪p析］
上闋寫(xiě)景，表露傷春傷別。“猶記出關(guān)來(lái)”兩句，提起下闋對“輕別”情境之追憶。經(jīng)年而音信全無(wú)，正是內心新愁原因。愁心如丁香花蕾緊結，則是憔悴天涯的寫(xiě)照。“兩厭厭”則將雙方的痛苦同時(shí)寫(xiě)出。全詞情景文如水乳交融，渾然一體。
石州慢 [金] 元好問(wèn)
其一
兒女籃輿，田舍老盆，隨意林壑。
三重屋上黃茅，賴(lài)是秋風(fēng)留著(zhù)。
舊家年少，也曾東抹西涂，鬢毛爭信星星卻。
歲暮日斜時(shí)，盡棲遲零落。
如昨。
青云飛蓋追隨，傾動(dòng)故都城郭。
疊鼓凝笳，幾處銀屏珠箔。
夢(mèng)中身世，只知雞犬新豐，西園勝賞驚還覺(jué)。
霜葉晚蕭蕭，滿(mǎn)疏林寒雀。
其二
赴召史館，與德新丈別于岳祠新店，明日以此寄之。
擊筑行歌，鞍馬賦詩(shī)，年少豪舉。
從渠里社浮沉，枉笑人間風(fēng)女。
生平王粲，而今憔悴登樓，江山信美非吾土。
天地一飛鴻，渺翩翩何許。
羈旅。山中父老相逢，應念此行良苦。
幾為虛名，誤卻東家雞黍。
漫漫長(cháng)路，蕭蕭兩鬢黃塵，騎心漫與行人語(yǔ)。
詩(shī)句欲成時(shí)，滿(mǎn)西山風(fēng)雨。
附：元好問(wèn)，字裕之，號遺山，世稱(chēng)遺山先生。太原秀容（今山西省忻州市）韓巖村人。生于金章宗明昌元年（1190年）七月初八，卒于元憲宗蒙哥七年（1257年）九月初四日,其墓位于忻州市城南五公里韓巖村西北。他是700多年前我國金朝最有成就的作家和歷史學(xué)家，是宋金對峙時(shí)期北方文學(xué)的主要代表，又是金元之際在文學(xué)上承前啟后的橋梁。著(zhù)有《元遺山先生全集》，詞集為《遺山樂(lè )府》。
其作品，最主要的特點(diǎn)就是內容實(shí)在，感情真摯，語(yǔ)言?xún)?yōu)美而不尚浮華。
內中深情與其一生顛沛莫不相干。
NO.10 張三影《天仙子》
【詞牌·天仙子】 雙調六十八字，前后闋各五仄韻，上去通押。第四、第五兩句，平仄多不定，但是第二句第二字必用去聲。
詞牌格式
仄仄[平]平平仄[仄]，[仄]仄平平仄仄。[平]平[仄]仄仄平平，平[平]仄，平[平]仄，[仄]仄[仄]平平仄仄。[仄]仄[平]平平仄平，[仄]仄[平]平平仄仄。[平]平[仄]仄仄平平，平[平]仄,平[平]仄，[仄]仄[平]平平仄仄。
【格一】
韋莊〖天仙子〗
蟾彩霜華夜不分，天外鴻聲枕上聞。
中仄中平平仄仄，仄平平仄平平仄。
繡衾香冷懶重熏。人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢(mèng)見(jiàn)君。
平平中仄仄平平，平仄仄，仄平仄，仄仄中平平仄仄。
【格二】
中仄仄平平仄仄，中仄仄平平仄仄。
中平平仄仄平平，平仄仄，平平仄，中仄仄平平仄仄。
中仄仄平平仄仄，中仄仄平平仄仄。
中平平仄仄平平，平仄仄，平平仄，中仄仄平平仄仄。
【簡(jiǎn) 介】
詞牌名（詞牌《天仙子》本名《萬(wàn)斯年》，因為皇甫松的詩(shī)句“懊惱天仙應有以”而取“天仙”二字成其名，“子”即是“曲子”。
【格 律】
*仄仄[平]平平仄[仄]，[仄]仄平平仄仄。[平]平[仄]仄仄平平，平[平]仄，平[平]仄，
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[仄]仄[仄]平平仄仄?！? [仄]仄[平]平平仄平，[仄]仄[平]平平仄仄。[平]平[仄]
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?。ǘ鄶翟~譜標定上下闋第一句后一字為 “仄”，實(shí)際上對于“仄”韻詞的長(cháng)句來(lái)說(shuō)還是以“平”起較為諧順。）
說(shuō)明：雙調六十八字，前后闋各五仄韻，上去通押。第四、第五兩句，平仄多不拘，唯第二句第二字必用去聲。
【著(zhù) 作】
天仙子 作者：張先
時(shí)為嘉禾小倅1，以病眠不赴府會(huì )
水調數聲持酒聽(tīng)2，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景3，往事后期空記省4。
沙上并禽池上瞑5，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應滿(mǎn)徑。
【注 釋】
1、嘉禾小倅：嘉禾，宋時(shí)郡名，即秀州，今浙江嘉興市。小倅：即小副官。這里指判官。張先此時(shí)是嘉禾任判官。
2、水調：曲調名，相傳隋煬帝開(kāi)鑿汴河時(shí)自制此曲《水調歌》。
3、流景：逝去的光陰。杜牧詩(shī)："自傷晚臨鏡，誰(shuí)與惜流年。
4、?。盒盐?，明白。
5、并禽：成對的鳥(niǎo)兒。這里指鴛鴦。暝：閉眼小憩。
【評解】
這首詞通過(guò)惜春傷春情緒的描寫(xiě)，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時(shí)代詩(shī)詞中常見(jiàn)的內容，但由于作者長(cháng)于煉句，精雕細琢，使本詞所寫(xiě)春天夜景頗有新意。“臨晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。
【賞 析】
此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工于鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術(shù)特色。
上片起首三句寫(xiě)作者本想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁。但他在家里品著(zhù)酒聽(tīng)了幾句曲子之后，不僅沒(méi)有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺(jué)醒來(lái)，日已過(guò)午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限。”同樣是寫(xiě)“歡樂(lè )極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何”的閑愁。只不過(guò)馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫(xiě)第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì )也不去參加了。這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來(lái)。應當指出的是，此句中的前后兩個(gè)“春”字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊涵著(zhù)對青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來(lái)。
四、五兩句反用杜牧詩(shī)句：“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年？”，以“晚”易“曉”，主要在于寫(xiě)實(shí)。小杜是寫(xiě)女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂(yōu)，便起來(lái)“臨晚鏡”了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，此處僅用一個(gè)“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補充出來(lái)了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。從詞意看，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入化之處。但“后期”二字雖嫌樸拙，卻與張先上文“愁”、“傷”等詞綰合得更緊密些。“后期”有兩層意思。一層是說(shuō)往事已成過(guò)往，故著(zhù)一“空”字。另一層意思則是指失去了機會(huì )或錯過(guò)了機緣。甜蜜的往事在多年以后會(huì )引起人無(wú)限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來(lái)就加重思想負擔。這件“往事”，由于自己錯過(guò)機緣，把一個(gè)預先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨著(zhù)時(shí)光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽(tīng)歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會(huì )也不想去參加了。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫(xiě)得格外惆悵動(dòng)人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫(xiě)，是作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。
下片從動(dòng)態(tài)方面寫(xiě)詞人即景生情，極富空靈之美。作者未去參加府會(huì )，便在暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁?lèi)?。天很快就暗下?lái)了，水禽并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個(gè)晚上原應有月的，不料云滿(mǎn)夜空，并無(wú)月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時(shí)，起風(fēng)了，剎那間云開(kāi)月出，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國維在其《人間詞話(huà)》中評曰：“云破月來(lái)花弄影；著(zhù)一‘弄’字而境界全出矣。”這句權威性的評語(yǔ)主要是論其遣詞造句之功力，其實(shí)這句妙處不僅在于修詞煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂(yōu)傷苦悶之后，居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復雜的心情，通過(guò)生動(dòng)嫵媚的形象給曲曲傳達出來(lái)，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感。正如沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評云：“心與景會(huì )，落筆即是，著(zhù)意即非，故當膾炙。”又楊慎《詞品》云：“景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！”
結尾數句，作者先寫(xiě)“重重簾幕密遮燈”而后寫(xiě)“風(fēng)不定”，并非遷就詞譜的規定，這只是說(shuō)明作者體驗事物十分細致，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會(huì )被吹滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內的。“人初靜”一句，是說(shuō)由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢迅猛；聯(lián)系到題目的“不赴府會(huì )”，作者這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了罷；再結合末句，又見(jiàn)出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無(wú)常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。結句內涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。
此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者在詞中正是通過(guò)“花弄影”開(kāi)拓了美的境界，使全詞為之生輝。
沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據題，這首詞當作于此年。這首詞通過(guò)惜春傷春情緒的描寫(xiě)，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是詩(shī)詞中常見(jiàn)的內容，但由于作者長(cháng)于煉句，精雕細琢，使本詞所寫(xiě)春天夜景頗有新意。"臨晚鏡，傷流景"，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。上闋寫(xiě)傷時(shí)感懷，后事渺茫。下闋寫(xiě)景寄情，篇末點(diǎn)題。其中"云破月來(lái)花弄影，歷來(lái)被稱(chēng)為佳句，沈際飛《草堂詩(shī)余正集》："云破月來(lái)"句，心與景會(huì )，落筆即是，著(zhù)意即非，故當膾炙。
楊慎《詞品》："云破月來(lái)花弄影"，景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！黃蓼園《蓼園詞選》：聽(tīng)"水調"而愁，自傷卑賤也。"送春"四句，喟流光易去，后期茫茫也?"沙上"二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。"重重"三句，言多障蔽也。結句仍繳送春本題，恐其時(shí)之晚也。
王國維《人間詞話(huà)》：此詞"著(zhù)一'弄'字而境界全出矣。"唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首不作發(fā)語(yǔ)之語(yǔ)，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫(xiě)來(lái)情景宛然。王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工于鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術(shù)特色?！逗笊皆?shī)話(huà)》：尚書(shū)郎張先善著(zhù)詞，有云：“云破月來(lái)花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無(wú)影’，世稱(chēng)誦之，謂之“張三影”。
沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑，是封建社會(huì )不得志的文人的常見(jiàn)的情緒，其中也包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時(shí)代被迫無(wú)所作為的憤惋，對于今天的讀者來(lái)說(shuō)，是有其認識作用的。
