二、固定鏡頭
簡(jiǎn)單的說(shuō)就是鏡頭對準目標後，做固定點(diǎn)的拍攝，而不做鏡頭的推近拉遠動(dòng)作或上下左右的掃攝，設定好畫(huà)面的大小後開(kāi)機錄影。平常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主，不需要做太多變焦動(dòng)作，以免影響畫(huà)面穩定性，畫(huà)面的變化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，來(lái)變化景物的大小及景深，簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是拍攝全景時(shí)攝影機站後面一點(diǎn)，想拍其中某一部份時(shí)，攝影機就往前站一點(diǎn)，位置的變換如側面，高處，低處等不同的位置，其呈現的效果也就不同，畫(huà)面也會(huì )更豐富，如果因為場(chǎng)地的因素無(wú)法靠近，當然也可以用變焦鏡頭將畫(huà)面調整到你想要的大小。但是切記不要固定站在一個(gè)定點(diǎn)上，利用變焦鏡頭推近拉遠的不停拍攝，這也是許多DV族常犯的毛病。拍攝時(shí)多用固定鏡頭，可增加畫(huà)面的穩定性，一個(gè)畫(huà)面一個(gè)畫(huà)面的拍攝，以大小不同的畫(huà)面銜接，少用讓畫(huà)面忽大忽小的變焦拍攝，除非你用三角架固定，否則長(cháng)距離的推近拉遠，一定會(huì )造成畫(huà)面的抖動(dòng)。如果能掌握以上幾個(gè)原則，保證你的作品會(huì )更具可看性。照以上的說(shuō)法，那么變焦鏡頭在拍攝時(shí)不就是英雄無(wú)用武之地了嗎?這倒也不是，只是運用的技巧及時(shí)機是否恰當。(請參考如何運用變焦鏡頭).
三、手動(dòng)功能的運用
由於各機種設計不同，因此可手動(dòng)的項目及方式也有所不同，在此僅就常用的亮度及焦距使用的技巧說(shuō)明之。
手動(dòng)亮度調整功能
首先就手動(dòng)亮度調整功能說(shuō)明，拍攝逆光及夜景時(shí)，如果以全自動(dòng)模式拍攝，前者必定是主體或人物全黑則背景光亮，後者卻是黑暗中燈光一片模糊，在此不探討原理，針對以上的問(wèn)題，最好的方式就是逆光時(shí)按下逆光補正功能鍵，如果沒(méi)有這個(gè)功能，那就將全自動(dòng)模式切換到手動(dòng)模式，找到亮度調整鍵進(jìn)行畫(huà)面亮度的調整，逆光時(shí)將亮度調亮，夜景時(shí)則調暗，一般都會(huì )將數據以數字或圖型顯示在觀(guān)景器上或是液晶螢幕上，當然最好的方式還是直接看著(zhù)觀(guān)景器或是液晶螢幕上的畫(huà)面調整到適當的亮度。所以當你在購買(mǎi)攝錄影機時(shí)，一定要請店家指導你如何使用這項功能。
手動(dòng)焦距調整功能
平常一般的拍攝情況，大都是采用自動(dòng)對焦，但是在特殊情況下如:隔著(zhù)鐵絲網(wǎng)，玻璃，與目標之間有人物移動(dòng)...等。往往會(huì )讓畫(huà)面焦距一下清楚一下模糊，因為自動(dòng)對焦的情形下攝影機依據前方物體反射回來(lái)的訊號判斷距離然後調整焦距，所以才會(huì )發(fā)生上述的情形，所以只要將自動(dòng)對焦切到手動(dòng)，將焦距鎖定在固定位置(由於各廠(chǎng)牌顯示及調整的方式有所不同，請參照說(shuō)明書(shū))，如此一來(lái)焦距就不會(huì )跑來(lái)跑去了。
四、如何運用變焦鏡頭:
攝錄影機和照相機同樣具有變焦鏡頭，但是最大不同點(diǎn)就是，攝影機可以在拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作，當然也可以像靜態(tài)的照相機一樣，做為畫(huà)面大小的取景工具。例如:想拍攝遠處某個(gè)目標，你可以利用變焦鏡頭推近來(lái)取景，當推到你想要的畫(huà)面大小時(shí)，才按下錄影鍵，攝取你想要的畫(huà)面。就像固定鏡頭拍攝方式一樣。那么拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作什么時(shí)機來(lái)運用才恰當呢?當你要表達某件物品或人物的位置時(shí)，例如: 特寫(xiě)一個(gè)燭光約3秒，然後慢慢的將鏡頭拉遠，畫(huà)面漸漸出現原來(lái)是一個(gè)插滿(mǎn)蠟燭的蛋糕。這個(gè)動(dòng)作讓畫(huà)面更為生動(dòng)有趣。不需要旁白及說(shuō)明，你可由畫(huà)面的變化看出，拍攝者所要表答的內容及含意，這就是所謂的"鏡頭語(yǔ)言"。如果反之以推近的變焦拍攝，用意在說(shuō)明特定的目標或人物，例如: 畫(huà)面開(kāi)始是一群小孩在表演舞蹈的全景，幾秒鐘後畫(huà)面漸漸推近到其中一個(gè)小孩的半身景，然後鏡頭就跟著(zhù)他。這種拍法就像在告訴你，這個(gè)小孩就是我兒子，用意在引導觀(guān)看者你在拍什么。以上這兩種常用的拍法各有意義，運用的恰當，則具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之功效。反之則不知所云，漫無(wú)目標的像一只無(wú)頭蒼蠅，鏡頭到處亂飛。濫用變焦鏡頭，畫(huà)面忽近忽遠重復的拍攝，這是目前許多V8族常犯的禁忌，記得推近或拉遠的拍攝動(dòng)作，每做一次後就暫停，換另外一個(gè)角度或畫(huà)面後，再開(kāi)機拍攝。從現在開(kāi)始改變拍攝方式試試看，享受拍攝的樂(lè )趣，欣賞拍攝的成果?！?br>五、攝影機動(dòng)態(tài)拍攝的技巧
相信各位常常會(huì )碰到一個(gè)畫(huà)面無(wú)法將景物的全景拍攝進(jìn)來(lái)，這時(shí)候大家一定是將攝影機由右到左或是左到右的掃攝，這也是攝影機的優(yōu)點(diǎn)之一，但是有許多人在做這個(gè)動(dòng)作時(shí)，畫(huà)面常常搖來(lái)?yè)u去或是忽快忽慢，總之看起來(lái)非常不順暢。這些問(wèn)題主要發(fā)生在身體轉動(dòng)方式不對，或是轉動(dòng)角度太大，還有就是猶豫不決，沒(méi)有一氣呵成。
比較正確的作法，就是以腰部為分界點(diǎn)下半身不動(dòng)上半身移動(dòng)。就像你要過(guò)馬路時(shí)左右觀(guān)望是否有來(lái)車(chē)，只有頭在左右轉動(dòng)肩膀以下是不動(dòng)的道理。例如:你要拍的景物，需要從甲點(diǎn)掃攝到乙點(diǎn)，首先將身體面向乙點(diǎn)後下半身不動(dòng)，然后轉動(dòng)上半身面向甲點(diǎn)，此時(shí)攝影機是對著(zhù)甲點(diǎn)的方向，接著(zhù)按下錄影鍵先原地不動(dòng)錄5秒鐘，然后慢慢掃攝回到乙點(diǎn)，到了定位時(shí)不動(dòng)繼續錄5秒后關(guān)機。
許多人會(huì )問(wèn)到，掃攝的過(guò)程到底要多快呢?其實(shí)并無(wú)一定的準則，配合你所要掃攝的范圍內，景物的豐富程度而定，例如:拍攝的是靜態(tài)的景物，則速度可稍快一點(diǎn)，但要以看得清楚內容為原則。如果是取景內容是動(dòng)態(tài)的物體及內容相當豐富，則速度可稍慢一點(diǎn)，如此才能清楚的看見(jiàn)內容。以上提供這些方式，作為拍攝時(shí)的參考，最重要是要實(shí)際的練習及體會(huì )。(先決定要拍攝什么才開(kāi)機拍攝，而不是開(kāi)著(zhù)攝影機到處找目標。)
人類(lèi)的視覺(jué)會(huì )因眼前的景物不同，而產(chǎn)生心理上不同的感受，因此當你所拍攝的畫(huà)面呈現出來(lái)的景物，也會(huì )讓觀(guān)賞者因某種不同程度的視覺(jué)所影響。例如：將人物或物體用全景畫(huà)面及特寫(xiě)畫(huà)面這兩種不同的畫(huà)面大小來(lái)拍攝，給人的感受絕對截然不同，同樣的以不同角度的拍攝，也會(huì )給人一種不同的感受。
在平常的拍攝中，一般還是以平視的角度拍攝居多，不過(guò)在畫(huà)面上過(guò)於缺乏角度的變化，所以看多了就會(huì )感覺(jué)平淡乏味，如果再拍攝中適時(shí)的變換一下拍攝的角度，這樣會(huì )讓整個(gè)影片更有變化及可看性，雖然只是一些很平常的家庭紀錄片，但由於拍攝者的取景變化豐富，同樣也能讓觀(guān)看者不會(huì )感到乏味。
當我們用一個(gè)低角度以仰拍方式來(lái)拍攝一個(gè)人物，讓原本矮小的人看起來(lái)挺拔許多，如果換成以高角度用俯拍的方式來(lái)拍攝，便覺(jué)得其渺小可憐。雖然主角是同一個(gè)人，但是用不同的拍攝角度，卻呈現出不同的感覺(jué)，這就是拍攝角度應用的奧妙之處。一般我們在拍攝體型較胖的人，就盡量避免鏡頭靠太近以仰拍的方式來(lái)拍攝，因為這會(huì )讓他顯得更胖，尤其對於在拍攝女孩子的時(shí)候更是要注意，因為女孩子最怕讓別人感覺(jué)她胖。如果讓鏡頭遠一點(diǎn)用仰拍來(lái)拍攝全身景時(shí)，反而會(huì )讓人物感覺(jué)高挑及修長(cháng)，雖然同樣是用仰拍來(lái)拍攝但結果卻不相同，如果改用較高的角度俯視來(lái)拍攝女孩子，例如;人物坐著(zhù)而你是站著(zhù)拍攝，其畫(huà)面效果又截然不同，如果我們用這種角度來(lái)拍攝特寫(xiě)或胸上景，如此可以讓被拍者的臉部下八的輪廓看起來(lái)較修長(cháng)，對於拍攝女孩子的效果會(huì )比較討好一點(diǎn)。當我們要表現女孩子楚楚動(dòng)人、惹人憐愛(ài)的感覺(jué)，以全身景俯拍來(lái)拍攝也可以得到不錯的效果，這就是拍攝的位置與角度的變化所產(chǎn)生的不同視覺(jué)感受。
拍攝角度的差異會(huì )帶給我們視覺(jué)不同的感受，至於如何運用就要取決於你對眼前事物的看法如何了，當我們在平時(shí)的拍攝中只要稍加留意，多嘗試一下各種不同角度的拍攝，你會(huì )發(fā)覺(jué)畫(huà)面活潑了許多視野也跟著(zhù)寬廣起來(lái)，這就是動(dòng)態(tài)攝影的魅力所在。
不同角度會(huì )有不同的感受
人類(lèi)的視覺(jué)會(huì )因眼前的景物不同，而產(chǎn)生心理上不同的感受，因此當你所拍攝的畫(huà)面呈現出來(lái)的景物，也會(huì )讓觀(guān)賞者因某種不同程度的視覺(jué)所影響。例如：將人物或物體用全景畫(huà)面及特寫(xiě)畫(huà)面這兩種不同的畫(huà)面大小來(lái)拍攝，給人的感覺(jué)絕對截然不同，同樣的以不同角度的拍攝，也會(huì )給人一種不同的感受。
在平常的拍攝中，一般還是以平視的角度拍攝居多，不過(guò)在畫(huà)面上過(guò)於缺乏角度的變化，所以看多了就會(huì )感覺(jué)平淡乏味，如果再拍攝中適時(shí)的變換一下拍攝的角度，這樣會(huì )讓整個(gè)影片更有變化及可看性，雖然只是一些很平常的家庭紀錄片，但由於拍攝者的取景變化豐富，同樣也能讓觀(guān)看者不會(huì )感到乏味。
結婚錄影拍攝技巧
結婚是一個(gè)人一輩子的終身大事，當然希望能將整個(gè)婚禮的過(guò)程，完整的記錄下來(lái)，做為日后的美好回憶，因此照相及錄影這時(shí)就成了最佳的記錄工具。所以擁有攝影機的朋友，常常會(huì )面臨到舉凡親戚朋友只要有人辦喜事，不是自告奮勇就是友情徵召，帶著(zhù)攝影機就客串起攝影師，相信這是許多朋友共同的經(jīng)驗。
許多人認為拍攝"結婚錄影"是很輕松愉快的一件事，在我看來(lái)確是一點(diǎn)都不輕松。依我個(gè)人暈去五年來(lái)，約七百余場(chǎng)職業(yè)"結婚錄影"的經(jīng)驗，對我來(lái)講每一場(chǎng)都是新的挑戰，因為每次要面對不同的人物、場(chǎng)景、過(guò)程，每一場(chǎng)都是全新的挑戰，每一刻都不敢松懈。從事前的溝通與器材的準備，每一樣都不能馬虎，因為我知道一但有所閃失，將造成無(wú)法彌補的遺憾，因為婚禮不可能因為拍攝出狀況，而NG重拍一次，因此確保拍攝過(guò)程的完美，不但是要經(jīng)驗豐富，器材狀況更要良好堪用，才足以堪此重任。如果你有以上的條件及心理準備，大可攔下這吃力不討好的工作，否則還是建議當事人找一位經(jīng)驗豐富的事業(yè)攝影師較妥當。
本單元既然是要指導我們"結婚錄影拍攝技巧"，怎么又要我們找專(zhuān)業(yè)攝影師來(lái)拍，這不是互相矛盾嗎? 其實(shí)這也是"拍攝技巧"之一，畢竟你們不是專(zhuān)業(yè)攝影師，技術(shù)及經(jīng)驗上就差上一大截，拍不好是難免的。還有在攝影器材上也是差上一大截，找一位專(zhuān)業(yè)攝影師做全程的記錄，確保攝影的品質(zhì)與完整，而你呢?
則是做為2號攝影師，一方面做預備部隊，一方面也可就專(zhuān)業(yè)攝影師顧及不到的地方，做一些較機動(dòng)性的拍攝，如此一來(lái)整個(gè)結婚錄影的過(guò)程就會(huì )更加完美及萬(wàn)無(wú)一失，而你的責任也減輕了大半，所以你可以用輕松愉快的心情來(lái)拍攝，也沒(méi)有心理上的壓力。要如何扮演好2號攝影師的角色呢?以下有幾項拍攝的注意事項與重點(diǎn)，只要你謹記這些原則，保證你拍攝出來(lái)的作品，絕對具有可看性及趣味性。
拍攝注意事項
器材的檢查與準備
常常見(jiàn)到一些DV族的朋友，每次到了拍攝的重要關(guān)頭，不是電池沒(méi)電就是不明原因的當機，這都要歸咎於沒(méi)有做好事前器材的檢查與準備。尤其結婚錄影是一項重要的錄影，因此在拍攝前一天，你塵封已久的攝影機，拿出來(lái)看是否有發(fā)霉，通個(gè)電看看是否可動(dòng)作，放入空白帶試錄一下，并放影看看有沒(méi)有暇疵。在燈光不足的室內場(chǎng)所，小型燈光正是最佳的輔助工具，如果有以上所列舉的各項充份準備，相信你已經(jīng)是成功了一大半。
夜間攝影技巧
使用DV攝影機拍攝夜景是一件十分頭痛的問(wèn)題，相信有許多人都有慘痛的經(jīng)驗，眼前燈火輝煌的美景，拍攝起來(lái)確是完全走樣，問(wèn)題不是在攝影機，而是你不知如何運用手動(dòng)調整的功能來(lái)對應，以下將我的拍攝心得給網(wǎng)友們分享。
大部份家用攝影機的人，在攝影時(shí)都是將攝影機設定在全自動(dòng)的狀態(tài)下，如果在大白天的室外或燈光充足的室內都還能應付自如，但是若碰到反差大如黑夜中的燈光，如才過(guò)不久的圣誕節燈飾及國慶日總統府周邊建物的燈飾，那就沒(méi)輒了。不但一顆顆的燈泡成了一片光團，且金黃的燈色也變成了白光，細節全不見(jiàn)了，顏色也不對了。
再看到在同樣的場(chǎng)景，同一部攝影機拍攝出的效果卻完全不同，這不是運用影像特效，而完全是由攝影機本身的手動(dòng)調整功能所完成的。圖中燈光的顏色與肉眼所見(jiàn)差異較小，主要是攝影機本身的"白平衡功能(White balance)"也就是主掌拍攝時(shí)針對不同的光源調整出正確顏色的重要功能，它的職責就是將光源在一定範圍內儘量調整到接近白光。
這下問(wèn)題來(lái)了，金黃色的燈光也就是在 (太陽(yáng)剛下山時(shí)以自動(dòng)白平衡，手動(dòng)光圈拍攝) 這種情況下給做掉(如圖A)，沒(méi)辦法它無(wú)法分辨美醜，它只是忠於它的工作，所以我們要以手控來(lái)下指令給它，如何下呢?
首先將全自動(dòng)功能切換到手動(dòng)調整功能上，找到白平衡功能 (White balance)。一般大都以圖案來(lái)表示，如:太陽(yáng)表示室外晴天，一朵雲表示陰天，燈泡狀表示室內鎢絲燈，或有得是有夜景模式。將功能選擇在[室外晴天]，如此就能鎖定在此位置上。至于為何要選此模式，非三言?xún)烧Z(yǔ)可道盡，往后在研討中會(huì )針對白平衡功能(White balance)詳加說(shuō)明?！ ?br> 解決了顏色問(wèn)題后就是亮度的問(wèn)題，一般是以縮減光圈或亮度來(lái)因應，找到亮度調整鍵，看著(zhù)攝影機的觀(guān)景窗或LCD，以目視來(lái)調整，直到可分辨出一顆顆小燈泡為止。
由以上的結論我們了解到，要拍好夜景"白平衡功能(White balance) 光圈或亮度調整"是成敗與否的關(guān)鍵。就我所知無(wú)論新舊款的DV大都可手動(dòng)調整這兩項功能，不妨現在拿起你的V8/DV找看看是否有這些功能，并親身體驗印證一下。
良好的構圖決定于畫(huà)面的平衡
A. 人物的水平與頭上空間
我們?？吹揭恍﹦e人拍攝的DV影片，你會(huì )發(fā)覺(jué)有些人拍攝的畫(huà)面中，無(wú)論是人像或景物感覺(jué)上好像斜斜的不是很正，讓看者有不舒服的感覺(jué)。
還有就是拍攝人物時(shí)，把人物的頭上空間壓得很低，也就是畫(huà)面的上邊非?？拷宋锏念^部，讓人感覺(jué)壓迫感很重。反之就是頭上空間留得太多，感覺(jué)非常的空洞不協(xié)調。另外就是人物面對方向的視線(xiàn)空間是否足夠，例如畫(huà)面中的人物是面對左邊的人在講話(huà)，結果畫(huà)面的左邊緊靠著(zhù)人物的視線(xiàn)方向，結果造成畫(huà)面中的人好像貼著(zhù)牆壁在講話(huà)，那種感覺(jué)實(shí)在是很差。
以上舉出的例子是DV攝影入門(mén)者，有關(guān)拍攝人物構圖時(shí)常犯的毛病。
那么要如何取得畫(huà)面的平衡呢?首先要習慣以取景的畫(huà)框四邊為一個(gè)基準線(xiàn)，也就是以我們觀(guān)景器或液晶顯示器的框框為基準，當你拍攝人物時(shí)注意一下畫(huà)面中的人物有沒(méi)有與你觀(guān)景器或液晶顯示器的垂直邊框線(xiàn)呈平行，如果沒(méi)有就修正一下攝影機的角度，讓人物與你的攝影機畫(huà)面平行。
至于人物的頭上空間要留多少，是沒(méi)有一定的準則，因此在取景時(shí)先將人物頭部貼齊畫(huà)面的上線(xiàn)后，再將鏡頭往下移露出一點(diǎn)空間，讓人物不致有被壓迫的感覺(jué)。最后就是留出人物的視線(xiàn)空間，當拍攝人物側面對著(zhù)左邊方向講話(huà)時(shí)，以畫(huà)面中心線(xiàn)為基準，將人物放置于中心線(xiàn)偏右一點(diǎn)的位置，也就是讓人物右邊的空間騰出多一點(diǎn)的空間，如此一來(lái)整體的畫(huà)面就協(xié)調多了，各位不妨參考一下日常的電視新聞中有關(guān)于人物致詞或演講的畫(huà)面，就更能感受到畫(huà)面平衡的重要。
B. 風(fēng)景中天空與地面間的平衡
當我們在拍攝戶(hù)外風(fēng)景之類(lèi)的景物時(shí)，最常會(huì )碰到的情況就是天空與地面景物的場(chǎng)景，因此如何讓畫(huà)面看起來(lái)協(xié)調，天空與地面的比率就要拿捏的恰當，不同的比率有不同的感受，這是許多V8拍攝者所忽略的地方。
如果想讓畫(huà)面感覺(jué)更開(kāi)闊明朗，可以將天空的比率加大，我們可以從許多有關(guān)介紹海邊風(fēng)光的影片及電視節目中看到這類(lèi)的畫(huà)面，是不是令人心曠神怡呢?反之如果你要表現一片花?；虿菰瓲钣^(guān)的景像，那就將地面比率加大，如此更能表現出遼闊一望無(wú)際的感受。
但如果地面景物頻繁用如此的比例可能會(huì )造成畫(huà)面壓迫封閉的感覺(jué)，當然這些畫(huà)面表現的方式是取決你對眼前景物的看法去表現。
照一般專(zhuān)家的說(shuō)法，天空與地面在畫(huà)面上的比率大約是5比3，據說(shuō)這是看起來(lái)最安定的構圖。
手動(dòng)功能的運用
由于各機種設計不同，因此可手動(dòng)的項目及方式也有所不同，在此僅就常用的
亮度及焦距使用的技巧說(shuō)明如下：
手動(dòng)亮度調整功能
首先就手動(dòng)亮度調整功能說(shuō)明，拍攝逆光及夜景時(shí)，如果以全自動(dòng)模式拍攝，前者必定是主體或人物全黑則背景光亮，后者卻是黑暗中燈光一片糢糊，在此不探計原理，針對以上的問(wèn)題，最好的方式就是逆光時(shí)按下逆光補正功能鍵，如果沒(méi)有這個(gè)功能，那就將全自動(dòng)模式切換到手動(dòng)模式，找到亮度調整鍵進(jìn)行畫(huà)面亮度的調整，逆光時(shí)將亮度調亮，夜景時(shí)則調暗，一般都會(huì )將數據以數字或圖形顯示在觀(guān)景器上或是液晶螢幕上，當然最好的方式是直接看著(zhù)觀(guān)景器或是液晶螢幕上的畫(huà)面調整到適當的亮度。所以當你在購買(mǎi)攝錄影機時(shí)，一定要請店家指導你如何使用這項功能。
手動(dòng)焦距調整功能
平常一般的拍攝情況，大都是采用自動(dòng)對焦，但是在特殊情況下如:隔著(zhù)鐵絲網(wǎng)，玻璃，與目標之間有人物移動(dòng)...等。往往會(huì )讓畫(huà)面焦距一下清楚一下糢糊，因為自動(dòng)對焦的情形下攝影機依據前方物體反射回來(lái)的訊號判斷距離然后調整焦距，所以才會(huì )發(fā)生上述的情形，所以只要將自動(dòng)焦焦切到手動(dòng)，將焦距鎖定在固定位置(由于各廠(chǎng)牌顯示及調整的方式有所不同，請參照說(shuō)明書(shū))，如此一來(lái)焦距就不會(huì )跑來(lái)跑去了。
攝影機動(dòng)態(tài)拍攝技巧
相信各位常常會(huì )碰到一個(gè)畫(huà)面無(wú)法將景物的全景拍攝進(jìn)來(lái)，這時(shí)候大家一定是將攝影機由右到左或是左到右的掃攝，這也是攝影機的優(yōu)點(diǎn)之一，但是有許多人在做這個(gè)動(dòng)作時(shí)，畫(huà)面常常搖來(lái)?yè)u去或是忽快忽慢，總之看起來(lái)非常不順暢。這些問(wèn)題主要發(fā)生在身體轉動(dòng)方式不對，或是轉動(dòng)角度太大，還有就是猶豫不決，沒(méi)有一氣呵成。
比較正確的作法，就是以腰部為分界點(diǎn)下半身不動(dòng)上半身移動(dòng)。就像你要過(guò)馬路時(shí)左右觀(guān)望是否有來(lái)車(chē)，只有頭在左右轉動(dòng)肩膀以下是不動(dòng)的道理。
例如:你要拍的景物，需要從甲點(diǎn)掃攝到乙點(diǎn)，首先將身體面向乙點(diǎn)後下半身不動(dòng)，然後轉動(dòng)上半身面向甲點(diǎn)，此時(shí)攝影機是對著(zhù)甲點(diǎn)的方向，接著(zhù)按下錄影鍵先原地不動(dòng)錄5秒鐘，然後慢慢掃攝回到乙點(diǎn)，到了定位時(shí)不動(dòng)繼續錄5秒後關(guān)機。
許多人會(huì )問(wèn)到，掃攝的過(guò)程到底要多快呢?其實(shí)並無(wú)一定的準則，配合你所要掃攝的範圍內，景物的豐富程度而定，例如:拍攝的是靜態(tài)的景物，則速度可稍快一點(diǎn)，但要以看得清楚內容為原則。如果是取景內容是動(dòng)態(tài)的物體及內容相當豐富，則速度可稍慢一點(diǎn)，如此才能清楚的看見(jiàn)內容。以上提供這些方式，作為拍攝時(shí)的參考，最重要是要實(shí)際的練習及體會(huì )。 (先決定要拍攝什麼才開(kāi)機拍攝，而不是開(kāi)著(zhù)攝影機到處找目標。)
組合鏡頭
在拍攝旅游錄像片時(shí)，首先必須對人物、事情、景物作交代；此后，還有必要交待時(shí)間、地點(diǎn)。目前市場(chǎng)上出售的攝像機大部分都設有時(shí)間日期裝置，這在拍攝時(shí)就用得上了。地點(diǎn)的交待可以用畫(huà)面直接來(lái)表達，例如你到了北京火車(chē)站，可以由北京火車(chē)站站牌的特寫(xiě)拉出火車(chē)站全景。當你搖攝北京站的大全景時(shí)，則可以通過(guò)攝像機上的現場(chǎng)錄音器錄下自己的聲音。"這里就首都北京站！"
名勝古跡是拍攝旅游錄像片的一個(gè)重要內容。在旅行時(shí)，人是穿行于景物之間邊走邊觀(guān)賞的。這時(shí)候，拍攝就要靈活機動(dòng)，善于變化，既要拍景，又要攝入，由景物的空鏡頭搖向人物，讓人物走入空鏡頭畫(huà)面，由人物的欣賞視線(xiàn)或行走方向再搖出景物，或是由全景人物推向景物結束錄像，以使人、物有機地融合在一起。
這樣拍攝出來(lái)的錄像片將會(huì )意境深遠，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。當然，在拍攝過(guò)程中，也可以有意識地穿插拍攝一些純景物的鏡頭。
在拍攝一些美妙絕倫的景物時(shí)，畫(huà)面的節奏應該富有抒情性，要應用推、拉、搖、移，鏡頭變化要慢。如果攝錄機具有疊影過(guò)渡的功能，此時(shí)就正好派上用場(chǎng)。若是要表達壯觀(guān)、雄偉、險峻的景像時(shí)，可以用一些短鏡頭切、推、拉、搖，鏡頭的變化相對要急速，從而形成緊湊的畫(huà)面節奏。這當中，假如能夠熟練地運用高仰、傾斜兩種角度的拍攝技巧，畫(huà)面就更能增強雄渾、壯美氣勢之感，富有藝術(shù)感染力。
以靜制動(dòng)的“固定鏡頭”
大部份的初學(xué)者總認為，使用攝像機就是為了要拍攝動(dòng)態(tài)的影像，因此在拍攝中，就不由自主的讓攝像機動(dòng)了起來(lái)，一下子把鏡頭推近又拉遠(ZOOM IN / ZOOM OUT)，不然就是來(lái)個(gè)80度的環(huán)景拍攝，卯起來(lái)就邊走邊拍，把攝像機的特性發(fā)揮得淋漓盡致，結果呢！拍攝出來(lái)的畫(huà)面卻是一塌糊涂。以上的情形是不是也曾發(fā)生在你身上呢？我舉的這些都是一般初學(xué)者最常見(jiàn)的毛病，為了讓你拍攝的影片更具可看性，不會(huì )讓人看得是頭昏腦脹。其實(shí)只要用最簡(jiǎn)單的拍攝方式，就能得到最好的拍攝效果，那就是「以靜制動(dòng)」，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是鏡頭對準目標后，做固定點(diǎn)的拍攝，鏡頭不做任何的動(dòng)作。
什么是固定鏡頭呢? 也就是站在一個(gè)適當的位置上，將攝像機鏡頭對準被攝物，將畫(huà)面調整在一個(gè)固定的尺寸后，所進(jìn)行的拍攝動(dòng)作，而不做鏡頭的推近拉遠動(dòng)作或上下左右的搖攝，設定好畫(huà)面的大小后開(kāi)攝像機。有點(diǎn)類(lèi)似照相機的拍攝方式，不同的是相機是捕捉定格的畫(huà)面，而攝像機卻是能捕捉動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，這種拍攝方式我們稱(chēng)它為“固定鏡頭”。
要如何運用固定鏡頭呢? 平常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主，可增加畫(huà)面的穩定性，一個(gè)畫(huà)面一個(gè)畫(huà)面的拍攝，也就是對同一目標物，以分段切割（CUT）的方式拍攝，以幾個(gè)不同的畫(huà)面大小與角度來(lái)拍攝，以表現被攝體的位置、環(huán)境、動(dòng)作、主題。例如：當我們以全景畫(huà)面在拍攝全家聚會(huì )的情形，如果要特別拍攝其中的某人時(shí)，一般我們習慣在不停機的情況下，就直接ZOOM IN 到他的特寫(xiě)，如此一來(lái)畫(huà)面的準確度及穩定性就大打折扣。如果改用兩個(gè)或三個(gè)不同大小的固定畫(huà)面來(lái)表現，無(wú)論是準確度、穩定性、及畫(huà)面的節奏感上，就精彩了許多。因此拍攝時(shí)不需要做太多變焦動(dòng)作，以免影響畫(huà)面穩定性。而畫(huà)面的變化，則利用位置的變換如側面，高處、低處等不同的位置來(lái)拍攝，其呈現的效果也就不同，畫(huà)面也會(huì )更豐富。如果因為場(chǎng)地的因素無(wú)法太靠近被攝體，當然也可以用變焦鏡頭將畫(huà)面調整到你想要的大小后才開(kāi)始攝像，而不是利用變焦鏡頭推近拉遠的不停拍攝，這也是許多初學(xué)者常犯的毛病。切記不要固定站在一個(gè)定點(diǎn)上取景拍攝，一定要多變換拍攝的角度來(lái)呈現被攝體的內容，如果能掌握以上幾個(gè)原則，保證你的作品會(huì )更具可看性。照以上的說(shuō)法，那么變焦鏡頭在拍攝時(shí)不就是英雄無(wú)用武之地了嗎？這倒也不是，只是運用的技巧及時(shí)機是否恰當而已。
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