比起鋼琴或者吉他，馬頭琴的音色是比較“干燥”的。在如今的演出里，跟鋼琴和吉他合作，馬頭琴作為主旋律往往可以掩飾掉一些各自音色上的“盲區”。整體呈現出來(lái)的效果非常好，其合作也盡可能避免了聽(tīng)者的“審美疲勞”。
現代的聽(tīng)覺(jué)環(huán)境里，馬頭琴對鋼琴和吉他實(shí)際上有很大的需要，所以貌似很少人真的能在臺上演出的時(shí)候，脫離它們的伴奏。純馬頭琴演奏非?？紤]演奏者的功底；而如果制作專(zhuān)輯，則非?？简炓魳?lè )制作水平。馬頭琴在往“發(fā)燒”走的路上，往往非常容易在制作上消磨掉自己特別的音色，變得過(guò)于干凈。而這時(shí)候，我們不得不談到一張2012年在廣東制作的馬頭琴專(zhuān)輯，其走在“發(fā)燒碟”之路，卻保留了非常好的馬頭琴的音色。同時(shí)，非常特別的是，這是一張“純馬頭琴專(zhuān)輯”，也就是意味著(zhù)，它根本就沒(méi)有伴奏——哪怕是最簡(jiǎn)單的鋼琴或者吉他。這張專(zhuān)輯，就是青年馬頭琴演奏家——韓牟人先生的《佰度燒·馬頭琴》。2012年，在廣東太平洋影音發(fā)行的韓牟人個(gè)人首張專(zhuān)輯、同時(shí)也是一張真樂(lè )器錄音發(fā)燒無(wú)伴奏專(zhuān)輯——《佰度燒·馬頭琴》。除了《查爾達斯》、《櫻花》等，那張發(fā)燒碟里大部分是蒙古風(fēng)格的曲目，他完全是在無(wú)伴奏的情況下，用馬頭琴純純粹粹地把曲目演奏出來(lái)。青年馬頭琴演奏家——韓牟人，內蒙古廣播電視藝術(shù)團馬頭琴首席， 出生于內蒙古科爾沁左翼中旗，他的曾外祖父包憶是解放前科爾沁左翼中旗的世襲臺吉（蒙古貴族），同時(shí)也是專(zhuān)為王公貴族演奏潮爾的大師。他先后師承于馬頭琴教育家鄂雪松先生、馬頭琴演奏家伊敏先生、馬頭琴演奏家包?朝克先生、著(zhù)名馬頭琴大師達日瑪先生、潮爾馬頭琴傳承大師布林巴雅爾先生、國際馬頭琴大師齊?寶力高先生。有人把他稱(chēng)為“馬頭琴王子”，不僅僅因為他是貴族的后代，更是因為他的馬頭琴所為我們呈現出的氣質(zhì)。他融合了內蒙古東西部?jì)纱篑R頭琴流派的精髓，剛柔相濟。2019年，一直在拓展馬頭琴可駕馭的風(fēng)格的韓牟人先生曾經(jīng)發(fā)行過(guò)一系列新新馬頭琴作品。 All in One 韓牟人 - All in One 聊起這張2012年的馬頭琴專(zhuān)輯《佰度燒·馬頭琴》，韓牟人說(shuō)：“記得那是2012年左右的事情了，當時(shí)資深音樂(lè )人達日丹先生突然打電話(huà)給我，說(shuō)廣州花仙子傳媒要做一個(gè)馬頭琴發(fā)燒碟，需要大約二十首作品，盡量要傳統的慢節奏音樂(lè )。以往我參加過(guò)的錄音很多，但這么大量的馬頭琴作品的錄制還是第一次?！?/span>
于是，韓牟人答應錄制以后便開(kāi)始選曲，一共錄制24首曲目，除了蒙古族傳統民歌以外，也有一些西洋經(jīng)典作品以及一些其他地區的音樂(lè )例如云南民歌等。因為沒(méi)有伴奏確實(shí)比較考驗對音色的控制，通過(guò)試音，花仙子傳媒的負責人沈浩民先生和韓牟人都認為馬頭琴本身的音色是可以通過(guò)控制讓它變的非常純凈。錄制過(guò)程可以說(shuō)很順利，不到一周就錄制了專(zhuān)輯的所有曲目。這張非常合適馬頭琴愛(ài)好者或剛剛學(xué)習馬頭琴準備拉民歌的朋友們參考、聆聽(tīng)的馬頭琴專(zhuān)輯，于當時(shí)就這樣面世了。
這張《佰度燒·馬頭琴》，使用馬頭琴真樂(lè )器錄音，一共包含15首曲子，均為無(wú)伴奏馬頭琴曲目。采用192khz 24Bit，完美錄音，自然混響，所以其頻帶極寬、樂(lè )器聲音厚而清晰。發(fā)行時(shí)間：2012年 / 介質(zhì)：CD[專(zhuān)輯曲目]
01 喇叭測試馬頭琴
02 思鄉曲
03 查爾達什
04 東山哥哥
05 父親的草原母親的河
06 朝霞
07 嘎達梅林
08 好萊塢影片音樂(lè )
09 褐色的鷹
10 小河淌水
11 鴻雁
12 金珠爾瑪
13 夢(mèng)幻曲
14 烏尤黛
15 櫻花 以上CD光盤(pán)詳情
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