| 瓷彩 瓷器裝飾用彩，最早是在西晉晚期。在當時(shí)南方的一些青瓷上，出現了由褐色斑點(diǎn)組成的簡(jiǎn)單圖案。進(jìn)入隋代，便已使用黑彩點(diǎn)畫(huà)人物的發(fā)冠、眉毛、眼睛和衣紋。到唐代，又出現了長(cháng)沙窯的釉下褐彩。釉上彩始于宋。青花、釉里紅和金彩則在金元時(shí)期嶄露頭角。 到明代宣德、成化時(shí)期，各種彩瓷相繼出現。如宣德年間出現在青花瓷器上的加紅彩，成化時(shí)期出現的斗彩。入清以后，景德鎮創(chuàng )造了藍彩和翠色?？滴跄觊g，具有我國陶瓷的獨特裝飾風(fēng)格的粉彩逐漸形成，雍、乾時(shí)達到鼎盛階段。到清代中期，西方裝飾藝術(shù)傳到中國，洋彩開(kāi)始使用。 |
彩繪 用特制的彩料，在瓷器上繪制圖案、紋飾和畫(huà)面，以增加器物的美感，提高其藝術(shù)價(jià)值，這一工藝過(guò)程，稱(chēng)為“彩繪”。彩繪瓷器的出現，是中國陶瓷發(fā)展史上一個(gè)重要的里程碑。明清兩代，為我國彩繪瓷器的大發(fā)展時(shí)期。 |
釉上彩 釉上彩，系在已燒好的瓷器上進(jìn)行彩繪，再在錦窯中烘烤而成。由于烤燒溫度不高，經(jīng)受得起這種溫度的色料很多，因而色彩最為豐富。但由于畫(huà)面在釉上，經(jīng)使用摩擦和同酸堿接觸之后，便易于褪損變色。釉上彩首創(chuàng )于宋磁州窯，是在低溫色釉的基礎上發(fā)展起來(lái)的。始稱(chēng)“宋紅綠彩”。到了明代，釉上單種彩和多種彩的制作，已經(jīng)很發(fā)達。清以后，釉上彩更多創(chuàng )新，有五彩、琺瑯彩、粉彩、斗彩等。 | | |
釉下彩 所謂“釉下彩”，是指在釉下進(jìn)行彩繪，亦即在胎體上彩繪之后再罩上一層無(wú)色透明的釉，以1300攝氏度左右的高溫與瓷器一次燒成。其特點(diǎn)是色彩光潤柔和，清淡雅致，同時(shí)，于彩在釉下，不易磨損，不易變色。但由于釉下彩的色料要經(jīng)高溫燒成，而能經(jīng)受高溫的色調并不多，所以它的品種遠不及釉上彩那么豐富。釉下彩為唐代長(cháng)沙窯所首創(chuàng )。它開(kāi)始是釉下褐彩，紋飾也 比較簡(jiǎn)單；然后發(fā)展為褐、綠兩彩。宋元以后，便出現了包括青花、釉里紅、釉下五彩等在內的許多新品種。 | |
| | 青花 青花是指應用鈷料在瓷胎上繪畫(huà)，然后再施透明釉，在1300攝氏度左右的高溫下一次燒成，呈現藍色花紋的釉下彩瓷器。其特點(diǎn)是：只使用一種顏色，一次高溫燒成，工序較為簡(jiǎn)便，因此在瓷器裝飾上應用廣泛。青花以明宣德所制為佳。其青料來(lái)源于國外的一種含鈷礦石，叫作“蘇泥勃青”。成化以后，開(kāi)始使用本國青料如“平等青”、“珠明料”等。 | | 現在發(fā)現的成熟的青花制品，為元代后期景德鎮所燒造。青花的燒制成功，是中國制瓷時(shí)上劃時(shí)代的事件。從此，彩繪便成為主流，其他裝飾技法如刻花、劃花、印花等都退居次要地位。 | |
釉里紅 我國古老的釉下彩有青、紅兩大類(lèi)，青花是青色的釉下彩，釉里紅則是紅色的釉下彩。因為它是描繪在釉下的，故稱(chēng)“釉里紅”。 | | | 釉里紅色彩華麗，具有熱烈的氣氛，符合我國的傳統習慣，所以從元代創(chuàng )燒以來(lái)，受到廣泛的歡迎。明清兩代繼續生產(chǎn)，宣德的產(chǎn)品多呈紅色，成化的呈色則濃艷鮮亮。明中期以后一度衰退，直到清康熙才得以恢復。雍正時(shí)的產(chǎn)品更趨精進(jìn)，色澤鮮紅，成品率高。 | |
| | 青花釉里紅 青花釉里紅俗稱(chēng)“青花加紫”，即在青花紋飾間用銅紅加繪果實(shí)、花蕊等。這一品種最早見(jiàn)于元代，明初一度中止，宣德時(shí)再度出現，至清代仍延續不斷。但由于燒成難度大，一直被視為我國古瓷的名貴品種。 青花釉里紅是元代景德鎮創(chuàng )燒的杰出代表作之一。同時(shí)還以其色彩絢美而著(zhù)稱(chēng)，如和青花云紋和釉里紅龍龍紋色澤都很鮮艷，融匯一體，十分絢麗。
| 斗彩 斗彩創(chuàng )燒于明成化時(shí)期，是釉下彩（青花）與釉上彩相結合的一種裝飾品種。先在胎上畫(huà)好圖案的青花部分，罩上透明釉，入窯焙燒；燒成后，在留出的空白處用低溫彩料填繪，再入烘爐中烘烤，即成斗彩。青花是構成整個(gè)斗彩畫(huà)面的主色，釉上彩只是略加點(diǎn)綴而已。由于釉上釉下，給人以豐富的熱烈、鮮明清新之感，有很好的藝術(shù)效果。 | | | | 三彩 三彩以黃、綠、紫為主但并不一定限于這三種顏色。因色彩中沒(méi)有紅色，所以又叫“素三彩”．燒制三彩瓷需先以高溫燒成沒(méi)有釉的素瓷，再澆以作底色的釉，并以彩料繪制紋飾圖飾，然后再—次低溫燒成。也有先在胎上刻繪圖案，燒成素瓷，再施底釉，并刮去應施彩部分的釉，然后按需要將色彩著(zhù)于素胎上，送入彩爐烘燒。 | | 三彩是明正德年間民窯創(chuàng )燒的，清康熙時(shí)有新的發(fā)展，并大量燒造。 | | 五彩 五彩是以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質(zhì)的彩料，按圖案紋飾需要施于釉上，再在“彩爐”中二次焙燒而成的一種古彩。由于它紅綠分明，層次較少，又稱(chēng)作“硬彩”。 五彩始創(chuàng )于明宣德年間，但未發(fā)現實(shí)物。成化時(shí)期用青花作襯托的五彩器還很少見(jiàn)到。傳世的弘治彩瓷中，有五彩松竹梅盤(pán)等器物；正德時(shí)也有釉上五彩器，但亦不多見(jiàn)。粉彩興起以后，五彩就漸漸少了，但雍正初期還在流行。 | | | | 粉彩 粉彩亦稱(chēng)為軟彩，其特點(diǎn)是可以分別明暗、渲染接色，使每一種顏色都有豐富的層次感，他還吸取了國畫(huà)中構圖、設色等技法，加以靈活運用，表現力極強。粉彩的制作，一般是在描繪輪廓后，先填一層“玻璃白”；再以所需的色料用乳香油或水調勻，在玻璃白上進(jìn)行描繪，最后入錦爐烘烤。 粉彩是五彩進(jìn)一步發(fā)展的結果，是清代瓷器生產(chǎn)中的一個(gè)新的成就，它始創(chuàng )于康熙，但產(chǎn)品較粗糙；雍正時(shí)期則能繪制極精美的畫(huà)面，這是民窯也普遍的燒制粉彩瓷器。 | | 琺瑯彩 琺瑯彩創(chuàng )燒于康熙中期，其彩色、繪畫(huà)、款式皆同于“康熙御制”款的銅胎琺瑯彩器。雍、乾時(shí)期，繪制愈加精巧，工藝也更趨精湛。所謂“琺瑯彩”，使用琺瑯質(zhì)調制的一種彩料?，m瑯彩的突出特點(diǎn)是：繪畫(huà)的是什么顏色，燒出來(lái)仍是什么顏色；施彩較薄，但看起來(lái)有凸起感，用手觸摸卻又是平的。 | | | 琺瑯彩瓷是被宮廷所壟斷的高級藝術(shù)品，無(wú)論在施彩和燒制方面都非常精細，曾被人們譽(yù)為“世界奇跡”。它創(chuàng )于康熙，盛于雍、乾。 | | | 紅彩 釉上紅彩有礬紅和金紅兩大類(lèi)。礬紅創(chuàng )于宋，它的主要著(zhù)色劑是氧化鐵，故又稱(chēng)鐵紅。歷代古瓷上的釉上紅彩多屬礬紅。金紅則是從外國傳入的，始見(jiàn)于清康熙年問(wèn)的琺瑯彩瓷． 礬紅為我國制瓷工業(yè)中的傳統紅彩，由于它是以青礬為原料，經(jīng)煅燒、漂洗而制成．故名“礬紅”，又因為這種彩科的主要著(zhù)色劑是氧化鐵，所以又叫“鐵紅”． | | | 礬紅在使用時(shí)需配入適量的鉛粉和膠。其色調則與精細度有關(guān)，越細越鮮艷；同時(shí)也與烘燒的溫度和時(shí)間有關(guān)，如能適當地掌握溫度和時(shí)間，就可得到鮮艷的紅色。否則即閃黃。礬紅除用作紅彩外，有時(shí)還作為調色之用，如在五彩的古苦綠和古黃中，就要加1%左右的礬料。 | | | 綠彩 綠是銅在氧化氣氛中的呈色。我國傳統綠彩品種甚多，色調不一，除了彩料中含有不同量的銅之外，有時(shí)還添加少量其它著(zhù)色元素，如鐵、鉻、鉆、錫等。如在康熙琺瑯彩和雍正粉彩中，有些綠彩略帶黃色，就是加了一些銻的緣故。 | | 褐彩 褐彩是一種以鐵為主要呈色刑的彩料。始見(jiàn)于西晉后期，普遍使用于東晉到南朝早期。育兩種裝飾形式：一種是在器物的口沿及肩部用點(diǎn)彩組成各種圖案。另一種形式是繪成長(cháng)條形，線(xiàn)條的長(cháng)短和粗細視器面的大小而定。一般是蓋上的細而短，腹部的長(cháng)而粗。 | | | | 黑彩 釉上黑彩多用于勾勒枝葉的輪廓和葉脈。我國傳統釉上黑彩的主要著(zhù)色元素是鐵、錳、鈷和銅，系用鈷土礦和銅花片配制而成的。其化學(xué)組成有兩個(gè)特點(diǎn)：一、在配制黑彩料時(shí)不加入硝，所以鉀、鈉含量特別低；二、以牛皮膠作為粘合劑，使黑彩料的燒失量高達百分之二十以上。 | | 藍彩 我國傳統的釉上藍彩是由鈷藍鉛釉發(fā)展而來(lái)的。早在唐代，鈷蘭鉛釉就被用于三彩器上。藍釉和藍彩的著(zhù)色劑，都是天然的鈷土礦。鈷土礦中，還含有不同量的鐵、錳等元素，它們也是傳統釉上藍彩的著(zhù)色劑。有的藍彩還含有少量的銅，這是為了略為調整藍彩的色調，而特地加入的。 | | | | 金彩 瓷器上飾以金彩，能增添紋飾的美感，使器物顯得雍容華貴，富麗堂皇。我國以金裝飾瓷器，始于唐?，F已發(fā)現貼金和描金的唐墓傭。宋代定窯和建窯的金彩器，以及元、明瓷器的金彩，仍然以金箔貼金為主。到了清代，金粉便代替了金箔，從工藝上說(shuō)，描金取代了貼金。清后期，德國人居恩發(fā)明的液態(tài)金(即“金水”)傳入我國，金箔和金粉均被淘汰。液態(tài)金以其耗金量少和使用簡(jiǎn)單的絕對優(yōu)勢，成為金彩的主要彩料。 | | 宋加彩 在宋代，我國北方磁州窯就曾采用一種新的工藝來(lái)裝飾瓷器，即用毛筆蘸彩科，在已燒成的瓷器釉面上描繪簡(jiǎn)單花紋，然后置于800攝氏度左右的爐子中加以彩燒，使彩料燒結在釉面上。這種影繪就叫“宋加彩”。從出土實(shí)物看，多在白釉豌、碟上加繪紅綠等彩的花卉、畫(huà)鳥(niǎo)之類(lèi)，所以又叫“宋紅綠彩”。 | | | 宋加彩開(kāi)創(chuàng )的用毛筆在瓷面上彩繪的方法，為瓷器的裝飾打開(kāi)了一個(gè)新的局面。從此以后，刻花、劃花、印花和貼花等—類(lèi)裝飾方法逐漸被淘汰，而為彩繪所取代。 | | | 法華 法華始盛于山西蒲州、澤州一樣。以后各地仿作，并衍進(jìn)到瓷器上．法花的制作，是在器面飾以素面凸起的或堆貼的紋飾，施以藍、綠、紫彩。景德鎮所制的法花器為瓷胎，器型以瓶、罐較多，上有凸起的人物花鳥(niǎo)紋飾，亦有作螺紋裝飾的。另外，也大量燒制佛前供器，如布袋僧及香筒器皿等。法花制品胎質(zhì)’純潔，造型秀麗，尤以菊花耳瓶最為精致。法花器始于元而盛于明，清乾隆以后很少燒制。 | | | 青釉 中國瓷器最早的顏色釉，是出現于南方的青釉。所謂“青釉”，顏色并不是純粹的青，而是具有黃、綠、青等幾種顏色，但多少總能泛出一點(diǎn)青綠色。同時(shí)，古人往往將青、綠、藍三種顏色，一統稱(chēng)為“青色”，例如許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》稱(chēng)：“古瓷尚青，凡綠也、藍也，皆以青括之。”劉子芬《竹園陶說(shuō)》中也說(shuō)：“青色一種，常與藍色相混。雨過(guò)天晴，鈞窯、元窯之青，皆近藍色?！。┣Х宕渖?、梅子青、豆青、乃為純青耳。天色本藍，有時(shí)為青。” | | | 乾隆 豆青釉葫蘆瓶 | | 我國歷代的青釉都以鐵為主要著(zhù)色元素，以氧化鈣為主要助熔劑，加了氧化鐵的色釉，在氧化焰里燒成黃色，經(jīng)過(guò)還原焰才成為青色。另一方面，釉?xún)妊趸F含量的多少，對釉的成色有很大關(guān)系。如古代的越窯、婺州窯青瓷油料中鐵的含量在2--3%，釉色較深，呈豆青色或艾色；唐代甌窯青瓷釉的氧化鐵含量為1.54%，釉作淡青色；德青窯用含鐵量很高的紫金土來(lái)配制黑釉，使釉?xún)群F量高達6—8%，因此色黑如漆。 | | | | 縹色 縹原為一種淡青色的帛。所謂“縹色”，就是指青瓷的如縹的釉色。甌瓷的釉色就是縹色。其色淡青，在淡灰綠色中，青的成分較多。但由于火候不一，釉色也不太一致，有深灰綠，青綠，黃綠，甚至還有灰色和帶煙燜暗紅色。釉質(zhì)分兩種：一為透明玻璃釉，釉質(zhì)較肥厚，多開(kāi)片；一為不甚透明玻璃釉，經(jīng)還原焰燒成。 | | | 秘色 據《高齋漫錄》記載，“秘色瓷器，世言錢(qián)氏有國日，越州燒造，為供奉物，臣庶不得用，故曰秘色。”后來(lái)的文獻都附和此說(shuō)。實(shí)際上，秘色是青釉色調的一種，色泛灰藍，釉面無(wú)光。 | | | 秘色也并非始于錢(qián)氏，唐代已有，盛于五代，衰于南宋，元明時(shí)中斷。宋時(shí)的余姚上林湖燒秘色瓷器，這時(shí)的釉色不再是那種青中微微閃黃的不成熟的還原色調，而是一泓清水般的湖綠色。因此國外也有將秘色稱(chēng)為翡色。 | | | | 粉青 粉青為石灰堿釉的一種。它以鐵的氧化物為主要呈色劑，還有少量的錳或鈦。粉青的作法是生坯掛釉，釉厚1—2.5厘米。入窯后經(jīng)高溫還原焰燒成，釉色青綠淡雅，有如青玉一樣的藝術(shù)效果。 粉青釉為南宋龍泉窯首創(chuàng )。宋代官窯和以后的景德鎮都有成功的粉青產(chǎn)品。 | | | 豆青 豆青起源于宋代的龍泉窯。本來(lái)東青、豆青都屬于一類(lèi)，以后才各具特色。明以前微近黃色，到清代就純近綠色。明正德年間的豆青，色淺淡而閃黃；康熙時(shí)則色深，釉面潤澤，釉質(zhì)剪影。這是各式器皿上的豆青釉，均施于表面，器里及底部仍為白釉。 | | | | 天青 據說(shuō)五代后周柴世宗時(shí)，朝廷官史請示燒造御用瓷器的造型和設色，柴世宗答以“雨過(guò)天青云破處，者般顏色作將采”。根據這一顏色創(chuàng )造出來(lái)的釉色叫“雨過(guò)天青色”，即是 天青釉。有關(guān)文獻中提到汝窯的釉色也叫天青。就藏品來(lái)看。 | | 天青釉發(fā)展到清初巳達頂點(diǎn)?？滴鯐r(shí)期的官窯產(chǎn)品，天青釉略帶藍色，釉薄而堅，瑩潤光潔，無(wú)開(kāi)片，民窯的青色較深，釉層較厚。到雍正時(shí)，釉色幽淡雋永，更是引入入勝，但到乾隆以后，由于青料質(zhì)劣，釉色陰沉，被稱(chēng)為“鬼臉藍”。 | | | | 油滴釉 油滴釉是黑釉的特殊品種之一。特點(diǎn)是在釉面上散布著(zhù)許多具有銀灰色金屬光澤的小園點(diǎn)，大小不一，大的直徑達數毫米，小的只有針尖大小，形似油滴，故名“油滴釉”。油滴釉屬于結晶釉，由于燒成時(shí)鐵的氧化物在該處富集，冷卻時(shí)這些局部形成過(guò)飽和狀態(tài)，并以赤鐵礦和磁鐵礦的形式從中析出晶體，從而形成“油滴”斑。 | | 油滴釉創(chuàng )燒于宋代。從傳世品看，這類(lèi)黑釉器帶有典型的建窯特色，但窯址中尚未見(jiàn)出土。北方地區的定窯、鶴壁窯、臨汾窯倒有出土，以臨汾窯為多。定窯、鶴壁窯油滴結晶斑點(diǎn)很小，但有很強的銀質(zhì)光澤。 | | | 兔毫 在黑釉器上透出黃棕色或鐵銹色條紋，狀如兔毫，謂之兔毫斑。兔毫是黑釉的名貴品種。它的形成原因是：在燒制過(guò)程中，釉層里的氣泡將鐵質(zhì)帶到釉面；在1300攝氏度高溫下，釉層流動(dòng)，富含鐵質(zhì)的部分流成條紋，冷卻時(shí)便從中析出赤鐵礦小晶體，從而形成絢麗的兔毫斑。兔毫在宋初即已出現。歷代詩(shī)文中常提到的玉毫、異毫、兔毫斑、兔褐金絲等等，都是兔毫的不同名稱(chēng)。福建省很多瓷窯都燒制帶兔毫紋的黑盞，名曰兔毫盞，以建陽(yáng)窯的產(chǎn)品最著(zhù)名。江西、四川、山西等地的瓷窯也燒造兔毫盞，但數量比福建少。 | | | | 玳瑁釉 玳瑁釉是吉州窯的產(chǎn)品，釉面黑、黃等色交織混合，色調滋潤。玳瑁釉器的坯體，系用含鐵量較少的瓷土做成；生坯掛鈾，入窯焙燒后掛一次膨脹系數不同的釉，并重燒一次，由于釉層的龜裂、流動(dòng)、密集、填縫，便在黑色中形成玳瑁狀的斑紋，故稱(chēng)玳瑁釉。除吉州窯外，廣西地區有仿吉州窯玳瑁釉標本的發(fā)現。 | | | 鷓鴣斑 鷓鴣斑也是一種結晶釉。用含鐵量不同的兩種黑釉，在生坯上掛釉?xún)纱?，以稍低于燒制其他結晶釉的溫度焙燒，因較多的鐵元素在釉里結晶，黑色釉面便呈現鷓鴣羽毛一樣的花紋，故名鷓鴣斑。 | | | | | 礬紅 礬紅是一種以氧化鐵為著(zhù)色劑,在氧化氣氛中燒制而成的低溫紅釉。它的色澤往往帶有一種如橙子般的紅色。礬紅創(chuàng )燒于明嘉靖間。到清康熙時(shí)，礬紅有了很大的進(jìn)步，色澤鮮艷，華麗凝重。一般用于五彩、斗彩繪制紋飾，無(wú)一色釉器。嘉慶以后，礬紅色澤均不甚佳，僅光緒時(shí)稍有起色。 | | | 胭脂水 胭脂水也稱(chēng)“金紅”，清康熙年間從西方引進(jìn)的一種紅粉低溫釉。它是在燒成的薄胎白瓷上，施以含金萬(wàn)分之一、二的釉料，于彩爐中烘烤而成。釉汁細膩，光潤勻凈，色如胭脂，故名“胭脂水”。胭脂水釉的器物，都為官窯產(chǎn)品。它始于康熙，精于永正、乾隆之間。 | | | | | | 霽紅 霽紅創(chuàng )燒于康熙后期。它是一種純粹的深紅釉，霽紅的特點(diǎn)是釉汁凝厚；釉面密布細小的棕眼，如同桔皮。色調深紅，似暴風(fēng)雨后晴空中的紅霞，所以得到了“霽紅”這一得意的名稱(chēng)。霽紅釉盛于康、雍、乾三代?？滴蹯V紅用料較粗；色澤厚重，釉色不甚均勻，紅色作滲透狀；釉邊不齊。 | | | 到雍、乾時(shí)，呈色穩定，紅中帶黑，釉面有桔皮紋和棕眼；邊釉整齊，紅色無(wú)顯著(zhù)滲透狀。 | | | 鈞紅 宋代的均窯利用銅的氧化物為著(zhù)色劑，在還原氣氛中燒成的銅紅釉，成為鈞紅。鈞紅是最早的紅釉，當時(shí)的釉料配置不夠精細、準確，除了銅以外，還混雜著(zhù)其他金屬氧化物。因此鈞紅釉具有紅里泛紫的色調，近乎玫瑰花、海棠花的紫紅色，所以又稱(chēng)為“玫瑰紫”和“海棠紅”。鈞紅制品中，還常出現紅、蘭、紫三色互相交錯、如火如霞的絢麗畫(huà)面。 | | 鈞紅釉的創(chuàng )制，為陶瓷的裝飾工藝開(kāi)辟了一個(gè)新的境界，明代的寶石紅、霽紅，清代的郎窯紅、桃花片及一些窯變釉的出現，都與鈞紅有關(guān)。 | | | 豇豆紅 豇豆紅是一種呈色多變的高溫顏色釉，是清康熙時(shí)的銅紅。 釉中名貴品種之一。釉色淺紅，釉面多綠苔點(diǎn)。這種綠色苔點(diǎn) 本是燒成技術(shù)上的缺陷，但在渾然一體的淡紅中，摻雜點(diǎn)點(diǎn)綠 斑，反而顯得幽雅清淡，柔和悅目，給人美感，引人遐思。由于銅在各部分的密度不同，燒成后呈色各異：有的在勻凈的粉紅色中泛著(zhù)深紅斑點(diǎn)，或者紅點(diǎn)密集成片，有的則在淺紅色中映而疏露著(zhù)綠斑或色暈。因此有“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)”之美譽(yù)。 | | | | 抹紅 抹紅亦屬低溫紅釉，為珊瑚紅的一種。它不是采用吹釉法上釉，而是刷抹釉，故稱(chēng)“抹紅”。抹紅釉層不均勻，并有刷痕，并色澤顯得清麗溫潤。抹紅出現于明代，而以清康熙時(shí)的成就最為突出。 | | 綠釉 含氧化銅的石灰釉，在還原氣氛中呈紅色，在氧化氣氛中則呈綠色。我國傳統的綠釉和綠彩都是以銅作著(zhù)色劑，屬于銅綠釉。 我國在漢代就已用銅作著(zhù)色劑燒鉛綠釉，宋時(shí)瓷器上的綠釉已較普遍。但是，在明代孔雀綠燒成熟以前，所有的綠釉都呈深暗青綠色，沒(méi)有達到亮翠的程度。所以，成功的綠釉都是明清時(shí)期的產(chǎn)品。如高溫綠釉中的郎窯綠，蘋(píng)果綠，低溫綠釉中的孔雀綠、瓜皮綠和秋葵綠等等。 | | | 乾隆 綠釉龍紋盤(pán) | | | 孔雀綠 孔雀綠亦稱(chēng)“法翠”，也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深淺二種；深者色蔥翠，釉?xún)扔屑毸槠y，而且襯有醬白釉底，釉色鮮明艷麗；前者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀綠。若將孔雀綠敷蓋于青花上，則青花色調變黑，頗有宋代磁州窯孔雀綠黑花的效果。 | | 孔雀綠是一種以銅為著(zhù)色劑的低溫色釉，宋、元時(shí)期的民窯創(chuàng )燒，最早見(jiàn)于宋代磁州窯。明成化時(shí)，景德鎮開(kāi)始在瓷器上摩燒單一的孔雀綠釉。其燒造方法有兩種：一是以素胎直接掛釉燒制，釉面易開(kāi)片剝落；一是在白釉器上罩釉燒成，釉面剝落者少。 | | | 松石綠 松石綠又叫秋葵綠，是清雍正時(shí)期創(chuàng )燒的綠釉新品種?，F代配方系用硫酸鋇、碳酸鈣、硼酸等配制而成。其呈色為淡黃色中微微發(fā)綠，與綠松石色澤相似，故名“松石綠”。 | | | | 茶葉末 茶葉末是我國古代鐵結晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃 釉，經(jīng)高溫還原焰燒成。釉呈失透的黃綠色，在暗綠的底色上閃出猶如茶葉細末的黃褐色細點(diǎn)，古樸清麗，耐人尋味。江蘇 省揚州市曾出土多件唐代茶葉末釉器，宋、明的產(chǎn)品亦屢有發(fā)現。清代前期的官窯，有意仿造明以前的茶葉末釉。 | | 從傳世實(shí)物看，以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)品為多，并以乾隆時(shí)的燒制最為成功。茶葉末釉中綠者稱(chēng)茶，黃者稱(chēng)末。雍正時(shí)是有茶無(wú)末，乾 隆時(shí)則茶末兼有。釉色偏綠者居多，有的上掛古銅銹色。因具有青銅器的沉著(zhù)色調，常被用來(lái)仿古銅器，所以又叫“古銅彩”。 | | | 蛋黃 蛋黃釉出現于清康熙年間，因色如雞蛋黃而得名。與蜜臘色、澆黃的釉色相比，顯得淡而簿，滋潤無(wú)紋片?？滴鯐r(shí)釉黃微重，釉層透明。到乾隆時(shí)，因釉中摻有玻璃白，使釉汁混而不透，呈色嫩淡。多用于一色釉器。 | | | | 鱔魚(yú)黃 鱔魚(yú)黃為結晶釉的一種。配釉時(shí)用長(cháng)石少許，并加少量的鎂，經(jīng)1300攝氏度左右的高溫氧化焰燒成。釉色黃潤，帶黑色或黑褐色斑點(diǎn)，象鱔魚(yú)的皮色，故名“鱔魚(yú)黃”。明代就有鱔魚(yú)黃的名稱(chēng)，《陶雅》說(shuō)“鱔魚(yú)皮以成化仿宋者為上”，說(shuō)明宋已有之。清代前期的官窯也有意仿造，康熙時(shí)藏窯有蛇皮綠、鱔魚(yú)黃等品種。 | | | 藍釉 藍釉最早見(jiàn)于唐三彩中。但這時(shí)還是低溫藍釉，只有綺麗之感，缺乏沉著(zhù)色調。高溫藍釉的出現是在元代。入明以后，特別是在宣德時(shí)，藍釉器物多而質(zhì)美，被推為宣德瓷器的上品。至清康熙時(shí)，更出現灑藍、天藍等多種新品種。 | | | 乾隆 藍釉馬蹄尊 | | | | 孔雀藍 一般藍釉是高溫燒成，所以釉面不易脫落?？兹杆{釉則常于制好的素坯上直接掛釉，或于白釉器上掛釉燒制，為低溫釉。在素坯上直接掛釉的，釉層極易開(kāi)片剝落?？兹杆{釉器物中，多為不同規格的大盤(pán)類(lèi)，小件器較少。另有類(lèi)似弘治犧尊的雙耳罐，為嘉靖官窯的祭器。器型較弘治是略矮，滿(mǎn)施孔雀藍釉，色呈艷麗，但欠勻凈。 | | | 霽藍 霽藍又叫積藍、祭藍，其特點(diǎn)是色澤深沉，釉面不流不裂，色調濃淡均勻，呈色亦比較穩定。霽藍釉盛于明代宣德朝，《南窯筆記》中把它和霽紅、甜白相提并論，推為宣德瓷器的上品。霽藍器物除了單色釉外，往往用金彩來(lái)裝飾，還有刻、印暗花的。宣德時(shí)的產(chǎn)品以暗花為多。清康熙時(shí)的霽藍亦頗有成就，其薄釉者無(wú)開(kāi)片，釉色較昏暗。 | | | | 天藍 天藍是高溫顏色釉。它是從天青演變而來(lái)，創(chuàng )燒于康熙時(shí)。釉色淺而發(fā)藍，瑩潔淡雅，象蔚藍的天空，故名“天藍”。其含鈷量在2%以下， 釉里的銅、鐵、鈦等金屬元素均起呈色劑的作用；呈色穩定，幽倩美觀(guān)，可與豇豆紅媲美。 | | 天藍釉器物的種類(lèi)，康熙時(shí)均屬小件文房用具，至雍正、乾隆兩朝才見(jiàn)瓶、罐等器型，大部分是官窯產(chǎn)品。雍正時(shí)的天藍十方六大碗頗具特色，每方繪紫色葡萄一串，還有繪蝙蝠的，繪法裝飾仿洋瓷，均為一火燒成。 | | | | | 茄皮紫 茄皮紫為高溫釉顏色釉。以錳作呈色劑，系將錳原料加入含堿量較高的釉中而燒成。因釉色像成熟的茄子皮一樣的光潤，故名。根據其呈色的深淺，又有淡茄、深茄之別。淡茄介于豇豆色、云豆色之間，與紅的區別微乎其微。此外還有葡萄紫和玫瑰紫等名稱(chēng)。在低溫紫釉中，還有清代創(chuàng )作的吹紫。 | | | 乾隆 茄皮紫釉刻云龍紋盤(pán) | | 茄皮紫創(chuàng )于明代。在弘治時(shí)其色紫中泛藍，釉質(zhì)肥厚光潤。所見(jiàn)器型有犧尊和綬帶式雙耳尊之類(lèi)。嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)雖然都有茄皮紫釉品種，但造型不及弘治時(shí)規整。釉色在嘉靖時(shí)有深淺兩色，深者呈黑紫色，常施于大盤(pán)、大碗等大型供器之上；淺者，似未熟的茄皮，露淡紫色，多施于較精細的盤(pán)碗類(lèi)開(kāi)片者為上等；色純正、釉堅硬，雖有開(kāi)片而片絞緊密者為次。釉色可分淺、深、老三色?。簻\者色鮮艷，主要為配合彩器使用；深色者比一般茄皮色深，釉?xún)劝l(fā)亮，多用于一色釉器；老色者亦作配合三彩等器之用。 | | | 醬釉 醬釉又名“紫金釉”，是一種以鐵為著(zhù)色劑的高溫釉，釉科為宣德時(shí)新創(chuàng )品種之一，釉面肥厚，光潔瑩潤，并有桔皮紋。嘉靖時(shí)的醬紫色澤較淺，釉面有的光亮，有的晦暗?？滴鯐r(shí)釉色褐，多用于器物口部邊沿。乾隆時(shí)在醬色地上抹金并加以描金的仿古銅彩器，是當時(shí)制瓷工藝中的特殊品種。醬釉多用于仿古器，有宋代“紫定”的效果。常見(jiàn)器型有撇口碗、收口盤(pán)及撇口盤(pán)三種。 | | | 金醬釉 呈色似芝麻醬，故稱(chēng)“金醬釉”?？滴鯐r(shí)色淺，雍、乾時(shí)釉厚色重；多施于小件器物上。 | | | | | | 百圾碎 百圾碎為冰裂紋的一種，即裂紋釉中紋路繁密，開(kāi)片較為細碎者。這個(gè)名稱(chēng)起于宋代之哥窯，景德鎮窯仿哥窯之后，即一直沿用。 | | | 鈞釉 鈞釉是窯變釉的杰出代表，創(chuàng )燒于宋代的鈞窯。其特點(diǎn)是在通體天藍色中，閃爍著(zhù)紅色或紫色的斑塊。據分析，這是由于在連續的玻璃相介質(zhì)中懸浮著(zhù)無(wú)數圓球狀的小顆粒；這些小顆粒能散射短波光，使釉面里現美麗的藍色乳光；又由于釉料中還原銅的呈色作用，而現出紅紫色，與天蘭色互相掩映，好似—片彩霞。詩(shī)人曾用“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”的詞句來(lái)贊美它的變化萬(wàn)千，絢麗多姿的色彩。此外，鈞釉的釉汁很厚，釉泡較大，釉中有所謂“蚯蚓走泥紋”的曲折線(xiàn)，釉面開(kāi)片大小不一。經(jīng)測定，鈞釉是在1260——1270攝氏度的高溫下用還原氣氛燒成。 | | | 乾隆 窯變釉膽瓶 | | | 爐鈞 爐鈞為景德鎮在清雍正年間仿鈞窯而燒出的一種低溫釉．燒制的方法是先以高溫燒成瓷胎，掛釉后在低溫爐中第二次燒成， 故稱(chēng)“爐鈞”?！赌细G筆記》說(shuō)： “爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點(diǎn)者為佳，青點(diǎn)次之。”《景德鎮陶錄》亦載， “爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過(guò)之。” | | 爐鈞色調豐富，幾乎月白、蔥翠、鈞紅、朱砂紅等諸色皆備。由于使用了熔塊釉，所以光澤性強，外表華美、艷麗。但缺少高溫釉那種厚重、奔放感。雍正年間爐鈞的特點(diǎn)是：釉流動(dòng)很快，流動(dòng)處呈現紫紅，釉面常有桔皮紋似片狀，反光顯五色。乾隆時(shí)的窯變流動(dòng)狀如雍正時(shí)流利，釉中窯變紋顏色泛蘭。到嘉慶時(shí)流得更不暢，色蘭。道光后不再是自然窯變，而是用紫筆畫(huà)上去的一個(gè)個(gè)比小米粒略大的圈圈。 | | | 蚯蚓走泥紋 蚯蚓走泥紋是鈞釉的特征之一，其釉層中，常有一條條曲折線(xiàn)，狀如蚯蚓走泥。這種紋是釉層在干燥時(shí)或者燒成初期發(fā)生干裂，后來(lái)在高溫階段又被粘度較低部分流入而填補裂縫所形成的。鈞釉的釉層特別厚，瓷胎在上釉前先經(jīng)素燒，因而出現裂紋和縮釉等現象。 | | | | | | | | | | | | |
