☆★技巧篇★☆
1、佳能S3 IS微距的基本使用方法
介紹：
微距的拍攝模式（使用檔）。在P TV AV M檔可以使用，在自動(dòng)模式下微距功能是可以用的,但不能使用超級微距微距拍攝物體的范圍：微距拍攝范圍是10CM到50CM，而超微距的范圍是0CM到10CM。
一、超級微距：
將
鏡頭左邊第二個(gè)“小花”形的按鈕，按下幾秒鐘手指不放開(kāi)，使“小花”中間出現“S”形，即為超級微距，
拍靜態(tài)物體：
我們建議在A(yíng)V模式下拍攝，先設置光圈為2.8，這樣可以得到景深的效果，主體突出，在戶(hù)外就將ISO設置為ISO80，在室內根據情況而定，最好不要超過(guò)ISO200的值勤，這樣畫(huà)圖會(huì )細膩一點(diǎn)，白平衡可選，可為自動(dòng)，快門(mén)也自動(dòng)，注：超級微距不能變焦。
拍動(dòng)態(tài)物體：
拍動(dòng)態(tài)物體，比如：小昆蟲(chóng)，小動(dòng)物，容易出現手抖現象，建議在快門(mén)優(yōu)先“TV模式”的狀態(tài)下，把快門(mén)速度固定在1/250秒高速狀態(tài)。
因此這些都是進(jìn)行昆蟲(chóng)特寫(xiě)的訣竅。
二、普通微距：
將鏡頭左邊第二個(gè)“小花”形的按鈕，按下一次，使屏幕出現“小花”形狀，即為普通微距。
普通微距主要用于一些相對比較大的物體進(jìn)行特寫(xiě)時(shí)使用，比如：人物特寫(xiě)，產(chǎn)品寫(xiě)真，S3 IS的普通微距給其它的相機差不多。
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2、運用光的方向拍攝技巧和實(shí)例
我們從運用角度上總結了三點(diǎn)技巧，并用實(shí)際圖例來(lái)分享筆者的一些經(jīng)驗，希望能對讀者有所啟示。
突出色彩和輪廓
通常來(lái)說(shuō)，正面光是比較中庸的，較均勻地受光雖能讓整體表現平衡，但也容易讓畫(huà)面沒(méi)有特點(diǎn)。而逆光和側光在某些合適的場(chǎng)景，能讓景物色彩更強烈，輪廓更突出。我們來(lái)看看在實(shí)際拍攝中，應該怎樣利用這些特性來(lái)選擇我們想要的效果。
圖1：
這是在一個(gè)陰天，從郁金香花上面的角度拍攝的照片。利用了較均勻的正面光，光線(xiàn)強弱反差不大，各部分曝光都比較準確，表現出一種細膩的感覺(jué)。但正面光也讓花卉沒(méi)有立體感，而且色彩不夠艷麗。
圖2：
利用逆光拍攝郁金香，逆光使花瓣通透，色彩相當飽和。
圖3：
考慮到正面光拍攝的景物太平，沒(méi)有立體感，筆者利用側光拍攝下這張羊群照片，羊群被側光勾勒出立體輪廓，主體突出。
圖4：
在同一場(chǎng)景，利用逆光拍攝，并減曝光1檔，即拍攝出剪影的效果。前面是埋頭吃草的羊，后面幾只對拍攝者好奇的羊抬起了頭，逆光勾勒出它們的線(xiàn)條，十分有趣。
圖5：
人像拍攝中，為了避免陰影的出現，使用正面光是不錯的方式。這張作品拍攝時(shí)，抓住了模特動(dòng)人的眼光和嘴唇略往上翹的神情，把人物刻畫(huà)得很好。正面光讓人物臉部陰影較少，使人們很容易被人物五官的表現所吸引。
準確的曝光
在不同的光線(xiàn)方向情況下，拍攝時(shí)使用的測光方式也應有不同，特別是在側光和逆光的拍攝情況下，一般的測光方式很容易讓照片曝光不準確。相對來(lái)說(shuō)，正面光的測光是比較簡(jiǎn)單的，光線(xiàn)均勻，一般的測光模式就能準確地曝光。側光和逆光的方向會(huì )使畫(huà)面中有受光部位，有受光過(guò)度部位，還有大面積的陰影部位。而對拍攝者來(lái)說(shuō)，要表現的主體也許是高光部，也許是暗部，這時(shí)候，就需要根據不同的主體表現來(lái)選擇不同的測光調整方式。
圖6：
人像拍攝也常采用側光和逆光，目的是用光來(lái)表現人物的立體感，也能給人一種真實(shí)感。這張作品，使用側光拍攝，讓人物和背景都躍然紙上，具有很強的立體輪廓真實(shí)感。
圖7：
在這張作品中，為了表現丘陵地帶的立體感，選擇了90度側光方向拍攝。在這種方向的光線(xiàn)下，丘陵幾乎是一半陰影一半亮，測光時(shí)容易使亮處過(guò)曝。為了能讓曝光準確，我們可以采用減曝光補償EV和點(diǎn)測光的方式來(lái)調整測光值。
數碼相機可以先按普通測光模式拍攝一張，回放后根據效果減曝光補償EV，直到亮處曝光正確，也可以用點(diǎn)測光模式點(diǎn)測亮處拍攝。
圖8：
逆光拍攝的時(shí)候，測光情況比較復雜，圖4是為了表現剪影的效果，需要減曝光。而圖2是為了表現花朵，不需要減曝光。圖8的情況只是希望用逆光勾勒出小馬駒的輪廓，逆光的暗部也是需要有細節表現的。復雜的情況中，有經(jīng)驗的朋友可以利用點(diǎn)測光選擇合適的部位點(diǎn)測。圖8為了照顧到明和暗，使用點(diǎn)測光模式點(diǎn)測了逆光亮部和暗部的交界，而沒(méi)有太多經(jīng)驗的朋友，則可以使用加減曝光補償的方式，通過(guò)拍攝后回放的方式來(lái)調整。在逆光拍攝時(shí)，也可以利用閃光燈來(lái)給背光處補光，能使背光部位曝光正常，而又能保留漂亮的輪廓光。
改變光線(xiàn)的方向
很多情況下，光的方向不是絕對的。比如當我們背對太陽(yáng)拍攝時(shí)，是正面光，如果我們走到被攝物的后面，面對太陽(yáng)拍攝時(shí)，就是逆光了。而有些情況下，我們是不能利用自身的移動(dòng)來(lái)改變位置的。例如要拍攝一座大山，拍攝的最佳角度可能只有一個(gè)位置，那么我們只能用等待的方法，等到陽(yáng)光角度到了我們想要的效果時(shí)再拍攝。下面的三張作品是在同一場(chǎng)景的一個(gè)時(shí)間段內，利用不同角度拍攝的，得到了不同的光線(xiàn)方向效果。
圖9：
這張作品利用正面光拍攝，畫(huà)面層次感和立體感不明顯，但整體曝光準確，色彩表現也很好。
圖10：
繞著(zhù)城樓走到一邊，正好是側光方向，在這個(gè)角度拍攝，城樓立體感很強，相當突出。
圖11：
繼續走到了城樓的背光處，利用逆光方向拍攝，并以天空為測光基準，曝光補償EV－0.7，就得到了這張剪影照片。
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3、陰天人像的拍攝技巧
一般大家不認為陰天是好的拍攝時(shí)機，但只有在云層沉厚的陰暗天，或是氣候變化迅速的陰天，才會(huì )真正對攝影者形成較大的技術(shù)挑戰，而光線(xiàn)比較明亮的薄云陰天恰恰適合拍攝人像。
想拍好陰天里的人像，至少要注意到三個(gè)重要的因素：正確控制曝光、正確控制白平衡以及運用好色彩。
首先，我們注意到陰天里所拍攝的人像一般會(huì )比較平淡，利用閃光燈補光時(shí)，也容易形成造成人物面部光線(xiàn)生硬而背景昏暗的現象。以曝光上來(lái)看，臉部較硬調或背景較主體昏暗的成因，都在于主體的補光太過(guò)。所以，陰天拍攝的曝光要注意：
先嘗試不要使用閃光燈，開(kāi)大光圈及使用稍長(cháng)的快門(mén)時(shí)間，快門(mén)若無(wú)法維持在安全快門(mén)，考慮再將 ISO 調高一級( 或是使用腳架 )。
這樣的方式，至少可以讓主體與背景受光較一致。不會(huì )產(chǎn)生主體過(guò)亮，而背景過(guò)暗的情況。
若決定補光，可以利用：
a. 將補光燈打在反光板上，再反射至人物的臉部。
b. 閃光燈可用手動(dòng)控制，注意補光的強度，不要高于現場(chǎng)的光線(xiàn)，也就是稍做補光就好。
c. 用好曝光組合，現場(chǎng)光的曝光效果受快門(mén)時(shí)間和光圈兩個(gè)因素的控制，而在同步速度之內，閃光燈的曝光效果只受光圈控制，恰當運用曝光組合，可獲得最佳效果。
在陰天拍攝時(shí)，一個(gè)重要的原則是，寧愿稍稍欠曝, 千萬(wàn)不要過(guò)曝，一旦過(guò)曝不但層次損失，色彩也顯得平淡，后期制作也很難彌補。
白平衡及色彩的運用
陰天里的人像拍攝若想要讓模特兒顯得較亮麗，其實(shí)可以在色彩的搭配上下工夫。
例如，讓模特兒處于較深色系的背景前，在觀(guān)感上，皮膚會(huì )顯得更加白皙；若讓模特兒處于較淺色系的背景前，在觀(guān)感上，膚質(zhì)會(huì )顯得灰暗。
此外，陰天的色溫會(huì )偏高，如果超出了相機自動(dòng)白平衡的調節能力，拍出的照片相片色調會(huì )稍有偏藍的感覺(jué)，若您的相機有“陰天”白平衡的選項，便可以利用該項目來(lái)調校色溫。
讓模特兒穿著(zhù)較活潑、鮮麗的衣服，來(lái)避免陰天時(shí)的灰暗感。
讓模特兒處于較深色系的背景前，膚質(zhì)會(huì )顯得較白、較亮。
盡管是陰天，天空的亮度可能還是會(huì )和模特兒的皮膚差個(gè)好幾級，在拍攝時(shí)，要注意這個(gè)因素。
設定在“陰天”白平衡的選項，以避免相片有偏藍的感覺(jué)。
觀(guān)察
如果也將陰天看成一個(gè)“微光”的環(huán)境，那么我們會(huì )發(fā)現：
太陽(yáng)被云層遮蔽，光線(xiàn)雖然也是漫射光，但是在空曠的地方，光線(xiàn)太過(guò)于平淡無(wú)奇，也沒(méi)有什么光影的層次。
柔和的光線(xiàn)，拍攝人像時(shí)影調特別柔和，適合于表現皮膚的質(zhì)感，但整個(gè)畫(huà)面容易顯得平淡。
某些場(chǎng)景，因為場(chǎng)景的結構或是遮蔽，光線(xiàn)略有層次，雖不明顯，也不好辨識，但是我們可以在后制的過(guò)程中，將其強化帶出。
有了這樣的思索，我們發(fā)現陰天里拍攝人像，若要呈現出層次及色彩之美，那么，場(chǎng)景的考量將是一個(gè)重要的因素。
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5、公共場(chǎng)合快速抓拍方法與拍攝完美MM秘訣
關(guān)于曝光：正確曝光是一張照片具有欣賞性的前提條件。對于拍攝MM照片來(lái)說(shuō)，曝光一般應該以能夠準確再現人物的皮膚色調為基準，即使是拍攝一些高調的人物照片也不能讓人物面部出現曝光嚴重過(guò)度，細節損失的情況。因此在這種情況下，運用數碼相機的點(diǎn)測光方式對MM面部進(jìn)行測光，并以此作為曝光的基準值。這樣不管背景光源如何，往往可以拍攝到曝光正確的MM照片。
樣張
我們在測光時(shí)采用中心點(diǎn)測光就可以較好的還原皮膚的亮度和質(zhì)感。
關(guān)于用光：對于MM拍攝來(lái)說(shuō)，比較經(jīng)常使用的光線(xiàn)類(lèi)型是順光以及前側光。順光可以讓人物面部受光比較均勻，拍攝出人物面部柔和照片，給人一種清新，充滿(mǎn)生氣的感覺(jué)。前側光在拍攝MM中使用比前者少，這種光線(xiàn)入射方式往往造成人物面部具有明顯的輪廓感。另外還有一種是逆光拍攝，這種光線(xiàn)入射方式可以勾勒出人物的外部輪廓，表現MM細膩的頭發(fā)時(shí)比較常使用，一般情況下拍攝不使用。
：拍攝MM一般要使用大光圈，以使人物的背景虛化，從而突出主體。但是景深必須足以使鼻尖完全清晰，拍攝時(shí)應根據景深選擇光圈。對于數碼相機來(lái)說(shuō)，往往最大的光圈也難以保證背景的完全虛化，因此在拍攝時(shí)往往會(huì )用到長(cháng)焦拍攝等來(lái)實(shí)現較小的景深。
樣張
樣張
雜亂的背景往往影響畫(huà)面的美感，利用景深的控制可以較好的虛化背景。對數碼相機來(lái)說(shuō)，虛化背景的能力較差，但是我們可以采取“最長(cháng)焦距”＋“最大光圈”＋ “最近攝影距離”的組合來(lái)實(shí)現虛化效果。另外，戶(hù)外拍攝人像模特還需要采用反光板在必要的時(shí)候進(jìn)行補光，這樣模特臉部和服飾就不會(huì )限于陰影之中了。
關(guān)于構圖：對于拍攝人物照片，構圖有一個(gè)需要注意的地方，當MM不是正對鏡頭時(shí)，MM面部所向的地方必須留下一定的空間，而且要比背對的空間要多。否則看起來(lái)MM就好像要撞墻的感覺(jué)。另外構圖時(shí)還要注意背景的選擇，一些雜亂的、無(wú)關(guān)緊要的背景要盡量避免。還有一點(diǎn)是構圖時(shí)要講究畫(huà)面的均衡，注意前景、背景以及和MM在同一個(gè)面上的景物的擺放位置。
樣張
黃金分割的構圖原理是我們拍攝人像模特時(shí)最常用的構圖技巧，不少數碼相機都提供了“取景框線(xiàn)”來(lái)輔助我們尋找黃金分割點(diǎn)和水平線(xiàn)。
樣張
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關(guān)于快門(mén)：相信有不少色友在拍攝MM時(shí)，特別是室內MM時(shí)，往往容易手震，從而導致畫(huà)面的虛糊。因此在拍攝是，快門(mén)是一個(gè)相當重要的技巧。通常來(lái)說(shuō)，快門(mén)參數不應該大于拍攝時(shí)使用的焦距的倒數。例如使用90mm的焦距拍攝時(shí)，快門(mén)速度最好在1/90秒以上。如果不能保證這個(gè)速度而自己有沒(méi)有信心握穩相機，提高ISO感光度以及使用較短的焦距是一個(gè)較好的解決辦法。
守株待兔：漂亮的mm迤邐而行，你開(kāi)始注意她并且在0.1秒之類(lèi)準確地設想到她會(huì )經(jīng)過(guò)你旁邊的草地，于是你在她還未到來(lái)之前就開(kāi)始對她要經(jīng)過(guò)的草地開(kāi)始測光調焦。當然一切都在你掌握之中，她美麗的身影正進(jìn)入你的調焦范圍，按下快門(mén)，底片上已經(jīng)有了她的倩影。技能要求：具有敏銳判斷力和想象力，要有演戲的本領(lǐng)，在對著(zhù)毫無(wú)風(fēng)景可言的地方不要臉紅心跳，別人看你臉紅都知道有鬼了。優(yōu)點(diǎn)：絕對的神不知鬼不覺(jué)，甚至可以拍攝到特寫(xiě)自然的正面照。提醒：這個(gè)時(shí)候要是開(kāi)了閃光燈真的就煞風(fēng)景了。要是配合長(cháng)焦有更加豐富的表現。此方法也適合時(shí)裝表演SHOW的拍攝，適當控制境深，等待拍攝對象進(jìn)入清晰范圍即可。因為運動(dòng)的軌跡都在你掌握之中所以完全可以運籌帷幄。
樣張
明修棧道：mm在安靜的看書(shū)。周?chē)坪鯖](méi)有其他地方可以隱身，不管怎樣，你已經(jīng)無(wú)法赤裸裸地把你的拍攝企圖表達出來(lái)，找一個(gè)同行的同伴佯裝留影，把mm作為背景取景，記著(zhù)要退后一點(diǎn)不要那么接近，除非她睡著(zhù)了。最好有個(gè)側向以免mm以為影像你拍攝而離開(kāi)。對焦（當然對mm）拍攝，最后把圖片放大裁減就得到你需要的mm圖片了。優(yōu)點(diǎn)：蒙蔽率為75.5％，特別是背景除了mm還有其他人的情況下勝算更大。甚至可以用閃光燈。演戲的目的是不要讓mm以為在拍攝她，但是一般人都會(huì )覺(jué)得自己妨礙別人拍攝而走開(kāi)，說(shuō)明她很有禮貌，所以動(dòng)作一定要快。走了的話(huà)此法即刻失效。技術(shù)要求：“快”就一個(gè)字、先不要在mm注意你的時(shí)候把她作為背景。
樣張
利用鏡頭：如果你有個(gè)300毫米的長(cháng)焦完全可以把在大學(xué)校園的某個(gè)庭臺水榭的mm拉過(guò)來(lái)拍個(gè)特寫(xiě)，隨心所欲、得心應手。成功率幾乎是100％，只要求器材有個(gè)長(cháng)焦就可以了。此方法適合體育攝影、不可接近的野生動(dòng)物。也是“狗崽隊”的常用方法之一。
遙控：相機構好圖，放在一固定位置，站在離相機一定距離外觀(guān)察被攝對象情態(tài)，在滿(mǎn)意的時(shí)候啟動(dòng)遙控裝置甚至可以連拍，成功不易察覺(jué)率很高。對自己不會(huì )造成心理負擔。相機固定后，不適合拍上下左右來(lái)來(lái)去去的對象。讓我們相信，高科技確實(shí)可以改變我們的生活習慣。
真實(shí)謊言:假定你在拍攝過(guò)程中總捕捉不到自然的鏡頭,你就作出相機“有問(wèn)題”的樣子，左看右看，東瞟西瞟。目的一個(gè)：放松被拍對象的注意力，在她放松休息嬉戲的瞬間抓拍。還有一個(gè)方法是一般留影都會(huì )喊123（配合說(shuō)“茄子”）才開(kāi)始拍，在她說(shuō)了茄子之后若干秒才開(kāi)始拍，也可以取獲取意外的驚喜。
明目張膽：⑴ 特定身份：名不成言不順，總的說(shuō)來(lái)上面的都是基于這個(gè)條件才顯得偷偷摸摸（當然也是為了不影像被攝對象）假如你是記者或者是大家能夠理解到的拍攝需要，一般人是不會(huì )抵觸的；⑵特定場(chǎng)合：演出會(huì )、校慶、頒獎典禮、時(shí)裝表演、聯(lián)歡會(huì )....完全可以放心大膽拍攝,不會(huì )引起mm們顧忌的!
樣張
特別說(shuō)明的是，這些方法都不是孤立的，有些時(shí)候需要綜合運用才可能達到想要的目的，如果能再舉一反三我覺(jué)得就達到了掌握技巧的目的
關(guān)于曝光：正確曝光是一張照片具有欣賞性的前提條件。對于拍攝MM照片來(lái)說(shuō)，曝光一般應該以能夠準確再現人物的皮膚色調為基準，即使是拍攝一些高調的人物照片也不能讓人物面部出現曝光嚴重過(guò)度，細節損失的情況。因此在這種情況下，運用
數碼相機的點(diǎn)測光方式對MM面部進(jìn)行測光，并以此作為曝光的基準值。這樣不管背景光源如何，往往可以拍攝到曝光正確的MM照片。
關(guān)于用光：對于MM拍攝來(lái)說(shuō)，比較經(jīng)常使用的光線(xiàn)類(lèi)型是順光以及前側光。順光可以讓人物面部受光比較均勻，拍攝出人物面部柔和照片，給人一種清新，充滿(mǎn)生氣的感覺(jué)。前側光在拍攝MM中使用比前者少，這種光線(xiàn)入射方式往往造成人物面部具有明顯的輪廓感。另外還有一種是逆光拍攝，這種光線(xiàn)入射方式可以勾勒出人物的外部輪廓，表現MM細膩的頭發(fā)時(shí)比較常使用，一般情況下拍攝不使用。
關(guān)于景深：拍攝MM一般要使用大光圈，以使人物的背景虛化，從而突出主體。但是景深必須足以使鼻尖完全清晰，拍攝時(shí)應根據景深選擇光圈。對于數碼相機來(lái)說(shuō)，往往最大的光圈也難以保證背景的完全虛化，因此在拍攝時(shí)往往會(huì )用到長(cháng)焦拍攝等來(lái)實(shí)現較小的景深。
通常雜亂的背景往往影響畫(huà)面的美感，利用景深的控制可以較好的虛化背景。對數碼相機來(lái)說(shuō)，虛化背景的能力較差，但是我們可以采取“最長(cháng)焦距”＋“最大光圈”＋“最近攝影距離”的組合來(lái)實(shí)現虛化效果。另外，戶(hù)外拍攝人像模特還需要采用反光板在必要的時(shí)候進(jìn)行補光，這樣模特臉部和服飾就不會(huì )限于陰影之中了。
關(guān)于構圖：對于拍攝人物照片，構圖有一個(gè)需要注意的地方，當MM不是正對
鏡頭時(shí)，MM 面部所向的地方必須留下一定的空間，而且要比背對的空間要多。否則看起來(lái)MM就好像要撞墻的感覺(jué)。另外構圖時(shí)還要注意背景的選擇，一些雜亂的、無(wú)關(guān)緊要的背景要盡量避免。還有一點(diǎn)是構圖時(shí)要講究畫(huà)面的均衡，注意前景、背景以及和MM在同一個(gè)面上的景物的擺放位置。
如眾多成功的人像作品，黃金分割的構圖原理是我們拍攝人像模特時(shí)最常用的構圖技巧，不少數碼相機都提供了“取景框線(xiàn)”來(lái)輔助我們尋找黃金分割點(diǎn)和水平線(xiàn)。
關(guān)于快門(mén)：相信有不少色友在拍攝MM時(shí)，特別是室內MM時(shí)，往往容易手震，從而導致畫(huà)面的虛糊。因此在拍攝是，快門(mén)是一個(gè)相當重要的技巧。通常來(lái)說(shuō)，快門(mén)參數不應該大于拍攝時(shí)使用的焦距的倒數。例如使用90mm的焦距拍攝時(shí)，快門(mén)速度最好在1/90秒以上。如果不能保證這個(gè)速度而自己有沒(méi)有信心握穩相機，提高ISO感光度以及使用較短的焦距是一個(gè)較好的解決辦法。
在室內拍攝時(shí)，快門(mén)速度是一個(gè)需要時(shí)刻注意的參數，我們要關(guān)心快門(mén)速度是否高于“安全快門(mén)”，以防止手的抖動(dòng)引起畫(huà)面模糊。例如在外景拍攝時(shí)，光線(xiàn)強烈，為了虛化背景我們常常采用F2.0/2.8的大光圈，此時(shí)就容易出現曝光過(guò)度的現象（有些數碼相機最高快門(mén)速度僅僅只有1/2000秒）。
曝光正確是我們永遠要追求的，盡管這個(gè)僅僅只是對攝影的基本技術(shù)要求，但是我們在拍攝的時(shí)候還是會(huì )出現曝光失誤或者曝光不合適的情況。包圍曝光、點(diǎn)測光、實(shí)時(shí)直方圖，這三樣是曝光成功的關(guān)鍵法寶，需要常常使用
這里說(shuō)得"
蘋(píng)果”的大名。謝謝！
★乘人不備：看到滿(mǎn)意的畫(huà)面,直接對焦拍攝。前期作好的工作是測光、目測好被攝距離。技能要求：熟悉手中的相機，調焦迅速，總之一個(gè)字“快”。缺點(diǎn)是容易被發(fā)現，所以快門(mén)聲音一定要小，特別提示不要用閃光燈，快而準確是其制高境界。
★守株待兔：漂亮的mm迤邐而行，你開(kāi)始注意她并且在0.1秒之類(lèi)準確地設想到她會(huì )經(jīng)過(guò)你旁邊的草地，于是你在她還未到來(lái)之前就開(kāi)始對她要經(jīng)過(guò)的草地開(kāi)始測光調焦。當然一切都在你掌握之中，她美麗的身影正進(jìn)入你的調焦范圍，按下快門(mén)，底片上已經(jīng)有了她的倩影。技能要求：具有敏銳判斷力和想象力，要有演戲的本領(lǐng)，在對著(zhù)毫無(wú)風(fēng)景可言的地方不要臉紅心跳，別人看你臉紅都知道有鬼了。優(yōu)點(diǎn)：絕對的神不知鬼不覺(jué)，甚至可以拍攝到特寫(xiě)自然的正面照。提醒：這個(gè)時(shí)候要是開(kāi)了閃光燈真的就煞風(fēng)景了。要是配合長(cháng)焦有更加豐富的表現。此方法也適合時(shí)裝表演SHOW的拍攝，適當控制境深，等待拍攝對象進(jìn)入清晰范圍即可。因為運動(dòng)的軌跡都在你掌握之中所以完全可以運籌帷幄。
★明修棧道：mm在安靜的看書(shū)。周?chē)坪鯖](méi)有其他地方可以隱身，不管怎樣，你已經(jīng)無(wú)法赤裸裸地把你的拍攝企圖表達出來(lái)，找一個(gè)同行的同伴佯裝留影，把mm作為背景取景，記著(zhù)要退后一點(diǎn)不要那么接近，除非她睡著(zhù)了。最好有個(gè)側向以免mm以為影像你拍攝而離開(kāi)。對焦（當然對mm）拍攝，最后把圖片放大裁減就得到你需要的mm圖片了。優(yōu)點(diǎn)：蒙蔽率為75.5％，特別是背景除了mm還有其他人的情況下勝算更大。甚至可以用閃光燈。演戲的目的是不要讓mm以為在拍攝她，但是一般人都會(huì )覺(jué)得自己妨礙別人拍攝而走開(kāi)，說(shuō)明她很有禮貌，所以動(dòng)作一定要快。走了的話(huà)此法即刻失效。技術(shù)要求：“快”就一個(gè)字、先不要在mm注意你的時(shí)候把她作為背景。
★利用鏡頭：如果你有個(gè)300毫米的長(cháng)焦完全可以把在大學(xué)校園的某個(gè)庭臺水榭的mm拉過(guò)來(lái)拍個(gè)特寫(xiě)，隨心所欲、得心應手。成功率幾乎是100％，只要求器材有個(gè)長(cháng)焦就可以了。此方法適合體育攝影、不可接近的野生動(dòng)物。也是“狗崽隊”的常用方法之一。
★遙控：相機構好圖，放在一固定位置，站在離相機一定距離外觀(guān)察被攝對象情態(tài)，在滿(mǎn)意的時(shí)候啟動(dòng)遙控裝置甚至可以連拍，成功不易察覺(jué)率很高。對自己不會(huì )造成心理負擔。相機固定后，不適合拍上下左右來(lái)來(lái)去去的對象。讓我們相信，高科技確實(shí)可以改變我們的生活習慣。
★真實(shí)謊言:假定你在拍攝過(guò)程中總捕捉不到自然的鏡頭,你就作出相機“有問(wèn)題”的樣子，左看右看，東瞟西瞟。目的一個(gè)：放松被拍對象的注意力，在她放松休息嬉戲的瞬間抓拍。還有一個(gè)方法是一般留影都會(huì )喊123（配合說(shuō)“茄子”）才開(kāi)始拍，在她說(shuō)了茄子之后若干秒才開(kāi)始拍，也可以取獲取意外的驚喜。
★明目張膽：⑴特定身份：名不成言不順，總的說(shuō)來(lái)上面的都是基于這個(gè)條件才顯得偷偷摸摸（當然也是為了不影像被攝對象）假如你是記者或者是大家能夠理解到的拍攝需要，一般人是不會(huì )抵觸的；⑵特定場(chǎng)合：演出會(huì )、校慶、頒獎典禮、時(shí)裝表演、聯(lián)歡會(huì )....完全可以放心大膽拍攝,不會(huì )引起mm們顧忌的!
需要強調的是，這些方法都不是孤立的，有些時(shí)候需要綜合運用才可能達到想要的目的，如果能做到舉一反三我想也就達到了掌握技巧的目的。
我深刻的理解到，拍攝技術(shù)層出不窮，抓拍技巧也種類(lèi)繁多，這里不一而足，也許其他的人還有更加有力的手段和方式，權且拋磚引玉。這里列舉我自己總結的幾個(gè)經(jīng)驗，并不是只針對拍攝mm的，只要你認為有必要拍攝“自然”的畫(huà)面都可以嘗試。當然，攝影也是一個(gè)雙刃劍，可以偷拍到別人的隱私，也可以讓人們看到許多美好和真實(shí)的東西。成魔成佛全靠自己的修煉了，希望得到影友的補充。以后有什么想法再來(lái)與大家分享！
拍攝技術(shù)層出不窮，抓拍技巧也種類(lèi)繁多，這里不一而足，也許其他的人還有更加有力的手段和方式，權且拋磚引玉。這里列舉了我自己總結和網(wǎng)上收集到的幾個(gè)經(jīng)驗，并不是只針對拍攝mm的，只要你認為有必要拍攝“自然”的畫(huà)面都可以嘗試。當然，攝影也是一個(gè)雙刃劍，可以偷拍到別人的隱私，也可以讓人們看到許多美好和真實(shí)的東西。成魔成佛全靠自己的修煉了，希望得到影友的補充。
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6、捕捉電光火石 閃電拍攝技巧注意事項
盛夏的入夜，正當大地由喧鬧歸于沉睡之際，天空卻不甘寂寞地施放著(zhù)大自然的煙火，上演著(zhù)一場(chǎng)精彩的閃電交響曲。隨著(zhù)燦爛耀目的閃電劃過(guò)天地，漫漫長(cháng)夜中的攝影者卻正忍受著(zhù)寒冷，癡癡地等待。當閃電由高空瞬間揮舞向地面時(shí)，內心的欣喜無(wú)與倫比?；侍觳回摽嘈娜?，終于“抓住剎那，獲得永恒”，這份內心的喜悅與成就感，你也曾經(jīng)體會(huì )過(guò)嗎？
安全是拍攝閃電的基礎
閃電，有一種驚心動(dòng)魄的美，但是誰(shuí)也無(wú)法預知它在哪一時(shí)哪一刻可能出現。其美麗的外表之后卻蘊涵著(zhù)冷冰冰的兩個(gè)字——危險。那些經(jīng)常會(huì )投身于戶(hù)外運動(dòng)的人們會(huì )發(fā)現，閃電通常會(huì )傳遞一些危險的信號，由于閃電往往伴隨著(zhù)大雨，雷擊的危險是存在的。鑒于此，如果你想要拍攝閃電，至少應該離開(kāi)閃電發(fā)生頻率較高的地區一段距離才可以，或者干脆在建筑物或車(chē)里拍攝，旅店或者留宿處最頂層的窗子都是拍攝的最佳位置。如果你已經(jīng)置身于戶(hù)外，在閃電之前的風(fēng)暴到來(lái)前給自己找個(gè)可以藏身的地方吧，至少你應該確保你的照相機和你自己不致被暴雨淋濕。
確定拍攝地點(diǎn)
拍攝閃電的地點(diǎn)很重要。由于拍攝閃電需要長(cháng)時(shí)間曝光，就必須考慮背景光線(xiàn)的影響。一般要求背景光越暗越好。
在城市里拍攝，由于有路燈和建筑物的燈光輝映著(zhù)云彩，夜空顯然不會(huì )像野外那樣黑暗。這就是說(shuō)，如果采用定時(shí)曝光，底片在幾秒鐘之后就會(huì )充分曝光，所以不論閃電是否出現，你都要把底片卷到下一張。由于背景光線(xiàn)太強，曝光時(shí)間無(wú)法設定得很長(cháng)，效果不會(huì )太好。
對于背包客來(lái)說(shuō)，在戶(hù)外活動(dòng)時(shí)遇到大雨傾盆也不必沮喪，因為這是拍攝閃電的最佳時(shí)機。曝光時(shí)間可以設定得很長(cháng)，就有可能得到較多拍到閃電機會(huì )。
由閃電發(fā)生點(diǎn)的距離來(lái)決定光圈
雷聲是估計閃電離開(kāi)你有多遠的依據。由于拍攝閃電時(shí)的光圈是根據閃電的遠近來(lái)估計的。由于光速高達每秒鐘三十萬(wàn)公里，我們可以忽略閃電光傳播的時(shí)間。而空氣中的聲速是每秒340米。根據看到閃電光到聽(tīng)到雷聲之間的時(shí)間，可以估算出發(fā)生閃電的云層離我們的距離。例如看到閃光后十秒才聽(tīng)到雷聲，可以大致推斷出發(fā)生閃電的云層離我們3.4公里遠。
光圈數據的決定要根據閃電離你的距離來(lái)決定。一般的規律是使用ISO 100感光度，拍攝大約8公里遠的閃電，f/8是最佳光圈選擇。如果閃電是在8公里以外發(fā)生的，最好是使用f/5.6光圈；如果是接近5公里，則使用f/11。
拍攝閃電的時(shí)機
無(wú)論在白天還是黑夜，你都可以拍攝閃電，通常來(lái)說(shuō)，夜里拍攝的閃電更加生動(dòng)。白天拍攝閃電沒(méi)有什么技巧可言，因為想要在白天拍攝到好的閃電圖片幾乎是不可能的，因為背景光線(xiàn)太亮了。閃電可能在任何時(shí)間任何地點(diǎn)發(fā)生，而且速度非?？?。無(wú)論你的反應速度有多快，等你看到閃電，按下快門(mén)，在光圈打開(kāi)之前，閃電就已經(jīng)消失了。而且閃電的發(fā)生是偶然的，在同一地點(diǎn)連續發(fā)生閃電的機會(huì )是很小的。因此，白天拍攝閃電能夠得到好片子的機會(huì )微乎其微。
如果在夜間拍攝閃電，很有可能你會(huì )得到非常出色的閃電圖片，你可以將快門(mén)釋放速度控制在幾秒到幾分鐘之間來(lái)記錄一系列連續的閃電過(guò)程。拍攝的手法比較簡(jiǎn)單，
鏡頭焦距一般取標準鏡頭或略帶廣角。采用手動(dòng)聚焦在無(wú)窮遠處。由于是長(cháng)時(shí)間的曝光，當然應該使用比較穩固的三腳架和采用快門(mén)線(xiàn)或者遙控器。
在拍攝時(shí)，將相機架在三腳架上，選擇一個(gè)具有大片開(kāi)闊天空的前景，如果使用ISO100的膠片，將光圈設置在5.6，將曝光速度選擇撥盤(pán)撥到“B”或“T”的位置上，釋放快門(mén)，如果閃電始終在所取景范圍之外閃光，一般不會(huì )產(chǎn)生曝光過(guò)度的現象，可以將快門(mén)保持在打開(kāi)的狀態(tài)繼續曝光，直到閃電出現在取景框所包括的空間后才關(guān)閉快門(mén)。如果感覺(jué)閃電閃光的位置不夠理想，同一張底片也可以按照閃電的亮度不同進(jìn)行2～4次的重復曝光，只要閃電不在畫(huà)面中同一區域出現，當然也不會(huì )出現曝光過(guò)度的困擾了。因此，曝光時(shí)間長(cháng)短的把握，也不是完全取決于光圈的大小，最重要的還是要看是否已經(jīng)拍攝到閃電。
有些攝影愛(ài)好者以為閃電光線(xiàn)很強，為了防止曝光過(guò)度，以黑布來(lái)遮擋鏡頭，看到閃電時(shí)才把黑布移開(kāi)，這是絕對錯誤的拍攝方式，因為無(wú)論你這個(gè)動(dòng)作的過(guò)程有多快，都不可能有光速那么快，所謂的“
迅雷不及掩耳”，就是這個(gè)道理。
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7、3分鐘讓“垃圾”照片起死回生
如今數碼相機已經(jīng)變得非常便宜，1千多元就可以買(mǎi)到500萬(wàn)像素的產(chǎn)品，所以有越來(lái)越多的朋友扔掉了家中的傻瓜膠片，購買(mǎi)了家中的第一臺數碼相機。有了新機器后，自然不能閑著(zhù)，平時(shí)游山玩水、朋友聚會(huì )，片子沒(méi)少拍，可是真的放到電腦上一看，卻發(fā)現個(gè)別照片出現了紫邊兒、紅眼，令人心清煩躁。 雖然說(shuō)像這種紫邊兒、紅眼，通過(guò)后期軟件都可以“處理”掉，但對于大多數朋友來(lái)講，要想在短時(shí)間內將那些軟件的技巧玩個(gè)熟練，絕對不是一件容易的事情。
不過(guò)還好，網(wǎng)絡(luò )的精神就是共享，不少前人和DX們都公布過(guò)一些“問(wèn)題照片”處理方法，比如去除紫邊、去除紅眼之類(lèi)的。在今天的文章中，小編特意從中挑選了幾個(gè)操作相對容易、適合咱們這樣的菜鳥(niǎo)的小技巧，只要3分鐘，就能讓“垃圾照片”起死回生！
去除紫邊---名詞解釋
紫邊：數碼相機的紫邊是指數碼相機在拍攝過(guò)程中由于被攝物體反差較大，在高光與低光部位交界處出現的色斑的現象即為數碼相機的紫色(或其它顏色)。紫邊出現的原因與相機鏡頭的色散、ccd成像面積過(guò)小(成像單元密度大)、相機內部的信號處理算法等有關(guān)。
大家看，這是一張紫邊現象非常嚴重的照片，已經(jīng)影響到了畫(huà)面的美感，如果不加處理的話(huà)，幾乎就廢掉了。
（特別聲明：本圖來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )）
我們今天要介紹的處理方法非常簡(jiǎn)單，首先您要確定安裝過(guò)photoshop圖像處理軟件，然后將“問(wèn)題圖片”打開(kāi)！
選擇“圖像”中的“色相/飽和度”。
然后選擇編輯藍色。
先將飽和度-100，然后再減弱一下明度，使圖像邊緣過(guò)渡得更加自然。
OK！大功告成！怎么樣可惡的紫邊終于被去掉了吧！當然了，這種方法可能會(huì )對圖象的清晰度造成一定影響，但總比有紫邊強！您說(shuō)是不是！
紅眼一名詞解釋
紅眼現象：用數碼相機拍攝人像時(shí)，有時(shí)會(huì )出現紅眼現象，這是因為在光線(xiàn)較暗的環(huán)境中拍攝時(shí)，視網(wǎng)膜上的血管被反射造成的紅眼現象。
大家看，下面就是一張出現“紅眼”現象的圖片，影響到了主體的美觀(guān)。下面我們就來(lái)介紹一下去除紅眼的小技巧。
首先在PHOTOSHOP CS中，打開(kāi)問(wèn)題圖片。
然后選擇CS中特別提供的顏色替換工具。
下一步，將前景色設置成黑色，或者您希望的眼睛顏色。
然后直接在紅眼上點(diǎn)擊幾下，直到紅色徹底被消除。
好了！這就完成了，讓我們來(lái)對比一下修改前后的最終效果圖，是不是好了很多！
去除紅眼方法二
除了剛才介紹的那種方法，我們再介紹一種全新的方式，只要通過(guò)魔棒＋飽和度調整的方式就可以達到去除紅眼現象的效果，下面我們來(lái)看一下詳細步驟。
我們還是應用剛才那張問(wèn)題照片，在photoshop中打開(kāi)。
然后在工具欄中，選擇魔棒工具。
然后按Ctrl+“+”放大圖片，并且點(diǎn)擊紅眼，讓魔棒自動(dòng)選擇區域，如上圖。
接下來(lái)，同樣選擇“圖像”中的“色相/飽和度”，然后選擇編輯紅色。
然后飽和度-100，并且適度調整一下明度。
OK！完成！紅眼被有效的去除掉了，眼睛又重新煥發(fā)光芒！
其實(shí)關(guān)于在PHOTOSHOP中調整紅眼以及紫邊，還有其它的很多方法，今天我們只是選擇了兩個(gè)比較容易實(shí)現的演示給大家。當然了，如果哪位朋友有效果更好、操作更為簡(jiǎn)單的辦法，不妨將“絕技”公布在我們的論壇，以便造福更多的朋友！
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8、佳能 S3IS 拍夜景降噪的怪異方法
CCD長(cháng)時(shí)間（超過(guò)０.5秒）工作后噪點(diǎn)會(huì )越來(lái)越明顯。據說(shuō)是其中的暗流起作用。
可以將CCD看作是在電流場(chǎng)的震顫中跳舞的纖細的花莖。有任何的景物投射上來(lái)，就象是被風(fēng)吹過(guò)一樣會(huì )伏倒，搖擺。隨著(zhù)時(shí)間的推移，它會(huì )有些疲勞，體力不支，這樣會(huì )造成一些不規律動(dòng)作，就是噪點(diǎn)的產(chǎn)生來(lái)源。
我們的做法就是減少它的工作時(shí)間，在它疲勞前進(jìn)行定型（拍攝）。
一般的拍攝過(guò)程為，對焦設置參數，這時(shí)CCD已疲勞，按下快門(mén)，機械快門(mén)落下，擋住光，讓CCD冷靜下來(lái)，然后機械快門(mén)打開(kāi)，CCD感光，電子快門(mén)對CCD定型，采集數據。DIGIC II進(jìn)行數據處理，存儲。
我們希望的做法是，減少對焦配置的時(shí)間，讓CCD不要疲勞。仔細看以下操作過(guò)程。
1.打開(kāi)相機，按常規方法對焦，設置，注意快門(mén)時(shí)間不要長(cháng)于0.5秒,(我自己是用M檔和手動(dòng)對焦，其它檔應該也可以）
2.按menu鍵，找到倒數第二行的save settings(存貯／保存當前配置)，確定，OK，這時(shí)所有的參數都會(huì )被保存到C檔
3.關(guān)機
4.切換C檔
5.用
鏡頭蓋檔著(zhù)鏡頭前面的光，但是不要阻礙鏡頭的運動(dòng)（自己練習，小心操作，可以左手拿鏡頭蓋，右手持機）
6.開(kāi)機到拍攝檔，（按下小鎖，逆時(shí)針轉開(kāi)關(guān)），這時(shí)相機會(huì )立即伸出鏡頭，自動(dòng)變焦，并對焦對剛才的狀態(tài)，非常準確
7.拿開(kāi)鏡頭蓋，立即按下快門(mén)（手要穩）
恭喜，你拍到了一個(gè)噪點(diǎn)少的照片。
下面是對比，一般的方法拍的我們稱(chēng)為Ａ組，用上述方法拍的我們稱(chēng)為Ｂ組，下面我們會(huì )將A組和B組進(jìn)行對比。
明顯可以看出B出的清晰度要高一些。同時(shí)噪點(diǎn)要小一些。
下面是Ａ組和Ｂ組的原始照片
第一個(gè)位置的Ａ組
第一個(gè)位置的B組第二個(gè)位置的Ａ組照片
第二個(gè)位置的Ｂ組照片
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9、佳能 S3 IS 轉接環(huán)+UV鏡安裝簡(jiǎn)介（圖示）
介紹比較簡(jiǎn)單粗糙，大家莫怪。呵呵，自己看了看，覺(jué)得似乎應該還是可以看懂的吧……
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10、DC八大常用傻瓜情景模式拍攝原理
天真可愛(ài)的小孩，使用數碼相機的人像模式，膚色往往會(huì )拍得更為粉紅可愛(ài)；壯闊怡人的風(fēng)景，風(fēng)光模式下則可能會(huì )更顯更為厚實(shí)濃郁；肉眼可見(jiàn)的亮麗的夜景，自動(dòng)模式下人像雖清楚明亮但背景昏暗，而使用夜景人像模式時(shí)，則可讓背景亮麗，同時(shí)人物主體曝光準確……數碼相機的情景模式可以讓以往較難把握的拍攝技巧變得非常簡(jiǎn)單，并化平實(shí)為神奇。
DC情景模式一覽
我們不禁要問(wèn)，數碼相機內置的情景模式中到底安設了什么裝置？使得它可以化腐朽為神奇，為不同的情景拍攝出更為精致的圖片？事實(shí)上，情景模式是廠(chǎng)商根據不同環(huán)境的特征以及效果需要，而專(zhuān)門(mén)開(kāi)發(fā)的一個(gè)程序。這一程序控制著(zhù)相機的光圈、快門(mén)、白平衡、ISO感光度、閃光燈模式、飽和度、銳度、色彩偏向等參數，用戶(hù)只要選擇相應的情景模式，相機就可立刻調出相應的拍攝參數組合。
DC情景模式一覽
下面，筆者將為大家介紹若干個(gè)常見(jiàn)情景模式的設置情況，包括光圈、快門(mén)、白平衡、色彩偏向等。憑此，相信大家不但可以更好地了解和使用不同的情景模式，而且即使在手動(dòng)數碼相機中，也能通過(guò)自己調節拍攝參數，達到相機情景模式同樣、甚至更好的畫(huà)面效果！
一、人像模式
人像模式相信是用戶(hù)使用得比較多的情景模式。在此模式下，相機通常是設置為最大光圈（光圈值最小，下同）以達到更佳的虛化背景效果－－大家知道，這樣可以突出焦點(diǎn)處的人物主體！另外，不同廠(chǎng)商對于人像模式下的色彩表現也略有差別，不過(guò)整體都呈暖色調，例如佳能家用DC大都會(huì )偏紅、柯達的略偏黃紅、索尼則比較偏向黃色調。
人像情景模式
在手動(dòng)相機中，大家可以將相機的光圈調至最小，同時(shí)增加圖像飽和度、減少銳度，來(lái)達到和人像模式相仿的效果！不過(guò)飽和度不能調節得過(guò)高，否則人物膚色會(huì )顯得夸張，同時(shí)畫(huà)面細節損失也會(huì )比較大。而對于諸如鮮艷、反轉片等色彩效果，雖然可讓畫(huà)面色彩更討喜歡，但膚色失真也會(huì )比較明顯，用戶(hù)得慎重使用。
人像情景模式
在室外，使用中長(cháng)焦拍攝人物特寫(xiě)，并盡量靠近主體，可達到背景畫(huà)面而主體清晰的效果；在室內光線(xiàn)較暗時(shí)，用戶(hù)得要開(kāi)啟閃光燈，另可將感光度設置在ISO200以下。另外，對于拍攝紀念性的廣角風(fēng)光人像，人像模式下往往會(huì )使得背景清晰度降低，在手動(dòng)模式下用戶(hù)可適當縮小小光圈進(jìn)行拍攝。
二、風(fēng)景模式
面對壯美的山河，精致的庭院小巷，高聳的建筑……我們都會(huì )不禁按下快門(mén)留下永恒的定格。風(fēng)景模式針對畫(huà)面效果需要，大都會(huì )將光圈縮小以保證足夠的景深。此模式下大家往往會(huì )發(fā)現屏幕的對焦點(diǎn)消失，那是相機將焦點(diǎn)自動(dòng)設定為無(wú)限遠（也稱(chēng)為超焦距拍攝），配合小光圈可以達到整體畫(huà)面前后都較為清晰的效果。另外，風(fēng)景模式下相機往往會(huì )顯著(zhù)地提高畫(huà)面飽和度、銳利度，部分廠(chǎng)商產(chǎn)品還會(huì )加強對綠色、藍色的表現，特別適合用于拍攝綠樹(shù)藍天的風(fēng)景。
風(fēng)景情景模式
在手動(dòng)數碼相機中，用戶(hù)可以將光圈縮小到F5.6左右，將對焦模式設定為風(fēng)景/無(wú)限遠。在色彩效果方面，選擇艷麗、更艷麗或者反轉片效果模式，往往可以讓風(fēng)景圖片更加美艷生動(dòng)！用戶(hù)還可增加飽和度和銳度值，讓畫(huà)面景物顯得更為濃郁、清晰！另外，如果室外光線(xiàn)比較強，用戶(hù)也可以將感光度設置到最小值，并進(jìn)一步縮小光圈。而如果光線(xiàn)較暗而相機自動(dòng)開(kāi)啟閃光燈，此時(shí)則要關(guān)閉閃光燈，并將相機固定在三腳架或者穩固物體上進(jìn)行定時(shí)、遙控拍攝。
風(fēng)景情景模式
而如果結合三腳架，那么手動(dòng)相機拍攝風(fēng)景的提高空間將會(huì )更大。將相機安裝到腳架后，用戶(hù)可更精細地進(jìn)行取景，同時(shí)可將感光度設為最低值，光圈縮小到F8甚至更小，結合定時(shí)或者遙控拍攝，此時(shí)的畫(huà)面將會(huì )更為清晰、純凈！另外，如果拍攝的是近景，例如庭院、小巷或者公園一角之類(lèi)的，用戶(hù)可選擇自動(dòng)對焦，此時(shí)整體畫(huà)面的清晰度會(huì )有些提高！
三、日落模式
夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。特別是祖國西部、北部地區的壯美夕陽(yáng)，搭配枯死的胡楊，或成群的牛羊等，景象將會(huì )是多么震撼人心！在數碼相機的日落模式下，它會(huì )將光圈縮小以增加景深，焦點(diǎn)也往往會(huì )設置在無(wú)限遠處。拍攝夕陽(yáng)最為關(guān)鍵的是白平衡，各個(gè)廠(chǎng)商在日落模式下的白平衡模式則略有差別，有的是自動(dòng)白平衡模式，有的是白天，而有的則為陰天。
日落情景模式
對于手動(dòng)相機來(lái)說(shuō)，適當調節各項拍攝參數則往往可獲得比情景模式更佳的圖像效果！首先，光圈要盡量縮小，這不但可提高畫(huà)面的清晰度，而且還可減少正對太陽(yáng)拍攝時(shí)常見(jiàn)的眩光現象，小光圈也可以提高畫(huà)面的通透性。白平衡是最為關(guān)鍵的環(huán)節！一般情況下自動(dòng)白平衡往往難于突出日落下紅通通或者黃澄澄的色彩效果，而選用日光或者陰天白平衡模式時(shí)，則可加強對黃色的表現，突出日落的氛圍！
日落情景模式
對于某些具有白平衡包圍功能的數碼相機來(lái)說(shuō)，日落拍攝的成功率會(huì )顯著(zhù)提高。白平衡包圍拍攝會(huì )連續拍攝三張不同白平衡設置的圖片，其中一張是正常還原，另兩張則為偏紅和偏藍。在拍攝時(shí)，用戶(hù)還可選擇更為艷麗的色彩模式，以突出整體色彩效果。另外，使用區域/中央重點(diǎn)測光拍攝日落時(shí)，用戶(hù)還需要將曝光減少-2/3EV到2EV不等，這除了可讓太陽(yáng)不至于曝光過(guò)度成為模糊的火球外，還可以增加云彩的細節，可以讓前景形成剪影效果。
四、夜景模式
炫彩的路燈、迷幻的霓虹，點(diǎn)綴著(zhù)城市的繁華，也會(huì )激起許多愛(ài)好者的拍攝熱情。在夜景模式下，就筆者所知目前會(huì )有兩種設置模式，一種是使用最大的光圈、較高感光度，以及盡可能快的快門(mén)速度（1/4秒或以上）進(jìn)行拍攝，此模式下拍攝到的圖像往往會(huì )比較昏暗；另一種是使用慢速快門(mén)（1秒甚至更低），它則可讓畫(huà)面更為亮麗！夜景模式的白平衡通常設定為鎢絲燈模式，感光度會(huì )比較高，對焦點(diǎn)也設在無(wú)限遠處。
夜景情景模式
事實(shí)上，DC中的夜景模式并不是拍攝夜景的最好設置，充其量說(shuō)它是比較適合初級用戶(hù)罷了。在手動(dòng)數碼相機中，我們可以使用最小光圈、最低感光度、鎢絲燈或者自定義白平衡模式來(lái)拍攝。此時(shí)相機定要固定在三腳架或其他穩固物體上，并使用定時(shí)自拍或者遙控拍攝，以保證相機穩定。這樣拍攝出來(lái)的夜景圖像往往會(huì )更加清晰，色彩準確，而且畫(huà)面會(huì )更加亮麗。
夜景情景模式
對于具有手動(dòng)曝光功能的數碼相機來(lái)說(shuō)，它們一般都具有較長(cháng)時(shí)間曝光功能。城市夜景拍攝時(shí)，我們一般會(huì )使用4秒左右的曝光時(shí)間，結合適當的曝光加補償，往往可得到亮麗繽紛的圖片！在對焦上，如果拍攝遠景我們可使用無(wú)限遠對焦，而近景則最好采用自動(dòng)對焦。對于某些光學(xué)昏暗無(wú)法實(shí)現自動(dòng)對焦的場(chǎng)景，我們只能使用無(wú)限遠對焦了。
無(wú)簽名～
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五、夜景人像模式
在璀璨的夜景中，如果能留下美麗的倩影，那就更加完美了。在夜景中拍攝人像時(shí)，如果不使用閃光燈人物可能會(huì )比較暗，而使用閃光燈后背景往往會(huì )變得昏暗。數碼相機的夜景人像模式大都會(huì )使用慢速同步閃光燈：它將開(kāi)啟閃光燈保證人物主體曝光準確，而慢速快門(mén)結合較高的感光度則可以讓背景亮麗起來(lái)。夜景人像模式下的快門(mén)速度一般會(huì )在1/30秒以下，最好配合三腳架。
夜景人像情景模式
如果是手動(dòng)設置，首先要做的是將曝光模式調節到全手動(dòng)檔，將快門(mén)速度調到1/10秒到1/30秒，光圈一般在最大光圈基礎上縮小2/3EV左右，將感光度設為自動(dòng)，開(kāi)啟閃光燈拍攝。如果相機有三腳架或其他物體固定，手動(dòng)相機的提高空間將會(huì )更大。此時(shí)大家可以將快門(mén)速度降低到1/5秒到1/10 秒之間，將感光度設為最低，適當縮小光圈，并開(kāi)啟閃光燈。這種手動(dòng)設置下的畫(huà)面，人物主體受到閃光燈照明而變得清晰，而因為較慢的快門(mén)速度，背景也會(huì )拍攝得比較亮麗！
夜景人像情景模式
在夜景人像拍攝中，具有光學(xué)防抖動(dòng)功能的數碼相機會(huì )更具優(yōu)勢：它在廣角端下即使使用1/10秒的慢快門(mén)，畫(huà)面也會(huì )保有較高的清晰度。而關(guān)于閃光燈的使用距離，筆者建議最遠不要和人物相距超過(guò)3米，否則內置閃光燈的照明作用會(huì )大幅降低。另外，如果配備較穩固的三腳架，大家也可以使用長(cháng)焦、大光圈、閃光燈、慢速快門(mén)拍攝特寫(xiě)人像，此時(shí)背景的城市燈光會(huì )被虛化得比較迷幻，非常漂亮！
六、運動(dòng)模式
運動(dòng)場(chǎng)上矯健的英姿，沖刺、入球的精彩，都讓人嘆為觀(guān)止！數碼相機的運動(dòng)模式，正是通過(guò)使用大光圈、較高感光度，來(lái)達到高速快門(mén)，以將精彩瞬間 “定格”的效果！對于籃球、足球等較為激烈的運動(dòng)，快門(mén)速度一般需要在1/200秒以上才能將動(dòng)體“凝固”下來(lái)；而對于較高速的短跑、沖刺，則需要1 /500秒以上才能得到較佳的“凝固”效果。
運動(dòng)情景模式
在具有手動(dòng)曝光功能的
數碼相機中，我們可通過(guò)調高感光度至ISO200，并將光圈開(kāi)至最大，憑此我們可以獲得較高的快門(mén)速度進(jìn)行拍攝。當然，如果光線(xiàn)比較好，我們可使用快門(mén)優(yōu)先曝光模式，將快門(mén)速度調至1/500秒左右（視運動(dòng)激烈程度而定），其他由相機自動(dòng)設定。
運動(dòng)情景模式
需要注意的是，運動(dòng)拍攝除了可用高速快門(mén)“定格”主體外，還可以使用慢速快門(mén)，并和主體同步移動(dòng)，以達到運動(dòng)主體相對清晰，而靜止景物虛化成動(dòng)態(tài)、流暢線(xiàn)條的效果。這種拍攝方法俗稱(chēng)“搖拍”，快門(mén)速度需要1/10秒到1/30秒之間。
七、花草模式
旅途中除了壯美的風(fēng)景，身邊的小花小草也同樣引人。家用數碼相機大都配備花草拍攝模式，此模式下相機會(huì )自動(dòng)開(kāi)啟微距拍攝功能，用戶(hù)可進(jìn)行近距離拍攝。相機也會(huì )開(kāi)啟最大光圈以讓背景得到足夠的虛化。在色彩上，花草模式下大都會(huì )比較飽和、艷麗，突出對綠色、紅色等深色系的表現！
花草情景模式
在手動(dòng)模式下，用戶(hù)可開(kāi)啟微距模式來(lái)拍攝細小的物體。將光圈開(kāi)至最大，調高飽和度和銳度，則可突出畫(huà)面主體、整體色彩和清晰度！某些機型在花草模式下會(huì )加強對色彩的表現，而在手動(dòng)模式下，用戶(hù)可使用艷麗、反轉片之類(lèi)的色彩模式來(lái)達到相仿的效果。
花草情景模式
微距拍攝常把相機靠近被攝物體，因此相機抖動(dòng)給圖像清晰度帶來(lái)的負面影響將會(huì )變大，另外，花草也比較容易受到風(fēng)吹的影響而晃動(dòng)。因此，在光線(xiàn)較好時(shí)，只要在花草晃動(dòng)較小時(shí)按下快門(mén)，圖像一般都會(huì )比較清晰的；而如果光線(xiàn)比較暗，快門(mén)速度低于1/60秒時(shí)，用戶(hù)最好還是使用三腳架進(jìn)行拍攝。
八、煙花模式
一朵朵五彩繽紛，變幻無(wú)窮的花朵盛開(kāi)在漆黑的天空，然而瞬間，美麗的花朵即便消失！數碼相機的煙花模式，首先是會(huì )使用較長(cháng)時(shí)間曝光刻畫(huà)煙花的運動(dòng)軌跡，時(shí)間大約是2到4秒之間（有的由于受到最慢快門(mén)影響只能固定在1/4秒）。煙花模式下的光圈大都會(huì )在最大光圈基礎上縮小2/3EV左右，白平衡一般設為鎢絲燈模式，而對焦模式都是設為無(wú)限遠對焦。
在手動(dòng)相機中，我們可使用全手動(dòng)曝光模式，根據天空亮度、煙花頻密程度將快門(mén)速度調至1秒到8秒之間，光圈一般可在最大光圈上收縮1檔，白平衡設為鎢絲燈，感光度設在ISO200或以下。另外，由于煙花和相機之間的距離一般都非常遠，而且對著(zhù)漆黑天空對焦大都會(huì )失敗，因此采用無(wú)限遠對焦是比較實(shí)際的。
煙花情景模式
在拍攝煙花時(shí)，三腳架必須使用。如果煙花發(fā)射比較頻密，我們可在構圖完成后使用短時(shí)自拍的方式拍攝，如果煙花斷斷續續，則只能直接按下快門(mén)或者使用遙控拍攝了。另外，數碼相機的煙花模式，或者上述的手動(dòng)設置，也同樣可以拍攝晚上馬路上的車(chē)流，此時(shí)可達到虛化的車(chē)流效果，同時(shí)周?chē)拔飫t會(huì )比較清晰。
總結
數碼相機中品種繁多的情景模式，往往都可以讓用戶(hù)在拍攝時(shí)信手拈來(lái)，以快捷的速度，拍攝出相當精美的圖片！但情景模式中的設置一般是比較固定的，對于喜歡嘗試，追求更佳圖片品質(zhì)的手動(dòng)相機用戶(hù)來(lái)說(shuō)，根據情景模式的設置，并結合自己的拍攝需要，適當調節相關(guān)參數，拍攝出來(lái)的圖像效果往往會(huì )出人意表的！
用戶(hù)如果常常拍攝風(fēng)景小品、夜景、微距、煙花等題材，那么一個(gè)輕便小巧的三腳架還是很需要的。它不但可提高畫(huà)面清晰度，而且可大大擴寬消費級數碼相機的拍攝范圍，提高拍攝成功率！另外，手動(dòng)相機的用戶(hù)要全面了解、熟悉并試用手頭相機的相關(guān)功能，這樣在拍攝時(shí)就可以快速調出進(jìn)行拍攝。最后，數碼圖像時(shí)代，圖像處理已經(jīng)成為其中一個(gè)非常重要的組成部分，用戶(hù)如果對圖像品質(zhì)要求較高，這方面就難于回避了。
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11、光圈、快門(mén)、感光度的使用
光圈是一個(gè)用來(lái)控制光線(xiàn)透過(guò)鏡頭，進(jìn)入機身內感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內。光圈大小我們是用f值來(lái)表示，數值越大光圈孔徑越小，數值越小光圈孔徑越大。光圈f值愈小，在同一單位時(shí)間內的進(jìn)光量便愈多（因為光圈孔徑大），而且上一級的進(jìn)光量剛是下一級的一倍，例如光圈從f8調整到f5.6，進(jìn)光量便多一倍，我們也說(shuō)光圈開(kāi)大了一級。
光圈好比是水龍頭。如果把它開(kāi)大，就能有大量的光線(xiàn)進(jìn)入；如果把它關(guān)小，就只會(huì )進(jìn)入較少的光線(xiàn)。從圖左上至右下分別是光圈處于關(guān)閉、f11、f8及f4不同狀態(tài)下的光圈大小。由此，我們也可以理解光圈越大，投影到數碼相機CCD感光器上的光線(xiàn)也就越強的道理。我們在買(mǎi)鏡頭時(shí)，光圈的大小是一個(gè)非常重要的因素，而且直接影響價(jià)格的高低，擁有大孔徑光圈的鏡頭在價(jià)格上比那些小孔徑光圈的鏡頭貴很多,大光圈在光線(xiàn)暗的環(huán)境中能更好的得到表現，在不改變快門(mén)速度的前題下能夠獲得更多的光線(xiàn)，從而照片得到正常曝光?，F在專(zhuān)業(yè)型的變焦鏡頭光圈一般都能開(kāi)到F2.8，定焦鏡頭比如CANON 50MM能開(kāi)到1.4！大光圈除了能獲得更多的光線(xiàn)外，還能獲得淺景深的效果（所謂景深，就是當焦距對準某一點(diǎn)時(shí)，其前后都仍可清晰的范圍），光圈越大景深越淺，說(shuō)得比較俗就是拍攝的主題清晰，而背景是模糊的，這樣突出主題，在拍人像時(shí)常用到，光圈越小景深越大，也就是前后景都比較清晰，適合拍風(fēng)景照?？刂凭吧畛烁馊Φ拇笮∮嘘P(guān)，還跟鏡頭焦距和拍攝距離有關(guān)，今天主要講講光圈、快門(mén)、ISO的不同組合，拍出不同效果的照片。
快門(mén)是控制曝光時(shí)間長(cháng)短的一種機械或電子裝置，是鏡頭前阻擋光線(xiàn)進(jìn)來(lái)的裝置，一般而言快門(mén)的時(shí)間范圍越大越好?？刂七M(jìn)光時(shí)間，這是快門(mén)的基本作用。它與光圈配合，解決曝光量的需要。為了讓大家更容易理解，我們也可以把快門(mén)說(shuō)成是讓相機保持當前設定光圈大小的控制時(shí)間。對于快門(mén)速度的表示方法，也是使用相應的數字來(lái)進(jìn)行設定，比如1/30秒、1/60秒等。它們分別表示讓當前設定的光圈孔徑大小保持1/30秒、1/60秒的時(shí)間。如何設定快門(mén)的時(shí)間要看被攝主體和光線(xiàn)來(lái)定，如果是拍攝運動(dòng)中的物體比如一場(chǎng)球賽，飛翔的鳥(niǎo)兒，快門(mén)一般就要設在1/300秒以上，這樣才不至于拍出來(lái)的照片是糊的！在拍靜止物體時(shí)一般快門(mén)速度不要低于1/30秒，因為據統計手持相機拍攝，手的穩定性大至也就保持在1/30秒這個(gè)時(shí)間范圍內，超過(guò)這個(gè)時(shí)間范圍，手就會(huì )抖動(dòng)，使拍出來(lái)的照片糊成一團，如果是鐵手那就另當別論！
如果是晚上拍夜景，最好帶好三角架，因為根據我以往的經(jīng)驗，手持相機拍夜景，拍出的照片讓我欲哭無(wú)淚！拍夜景用小光圈拍比較好，因為小光圈能把燈光拍出星光效果，非常好看，但使用了小光圈，這就迫使相機的快門(mén)要設置得慢一些，這樣才能有足夠的時(shí)間進(jìn)行曝光！我曾看過(guò)一位大師的作品，曝光時(shí)間有五分鐘之長(cháng)！
不同的快門(mén)速度和光圈大小的組合是可以得到同樣的曝光量的，這是什么意思呢??？舉個(gè)例子來(lái)解釋吧，有這樣兩組曝光組合，A.快門(mén)速度是1/30秒，光圈F值為5．6。B.快門(mén)速度為1/60秒，光圈F值為4。雖然這兩組的光圈和快門(mén)值都不相當，但得到的曝光量是一樣的，但并不能證明所拍出照片的效果就一模一樣！
感光度就是指對光線(xiàn)的感應能力，也就是我們經(jīng)?？吹降哪莻€(gè)ISO值，ISO值一般有ISO100、200、400或更高。感光度的來(lái)源應該是傳統膠片的感光效應。傳統膠片由于制造工藝的不同，對光線(xiàn)的敏感程度就不同，當然就形成了感光能力的高低。一般來(lái)說(shuō)，低ISO的，也就是低感光度的情況下，畫(huà)面更清晰，更細膩，細節表現的更有深度。而高ISO則可以在暗光環(huán)境下應付自如，不過(guò)高ISO會(huì )便照片上的燥點(diǎn)增加！所以在有條件允許的情況下最好使用低ISO。
使用數碼相機拍照一般都是調節這三個(gè)參數，我拍照時(shí)最先考慮的是光圈大小，然后是快門(mén)速度，ISO是最后考慮的因素，在光圈固定的情況下，ISO值的設定一般都是根據快門(mén)速度來(lái)定的。
每次拍攝照片的時(shí)候，因為光線(xiàn)不同，需要的曝光量也是不一樣。曝光量的多少，基本上是由光圈和快門(mén)控制的。 光圈：由系列葉片組成，在中央形成一個(gè)圓形孔。調節葉片就可以調整圓孔的大小。圓孔越大，進(jìn)入照相機并到達膠片的光線(xiàn)越多。光圈的大小用 f1.4---f32...數值標示，f后面的數字越小，表示光圈打開(kāi)的孔徑越大。 快門(mén)：類(lèi)似一個(gè)簾子，擋在
鏡頭光圈和感光部件之間。按下快門(mén)的一瞬間，快門(mén)簾打開(kāi)，讓光線(xiàn)通過(guò)，在感光部件上留下影象?？扉T(mén)控制的進(jìn)光量用時(shí)間來(lái)標示，30s---1/8000s... 數值越大表示曝光時(shí)間越長(cháng)。 光圈和快門(mén)的關(guān)系：根據拍攝需要，通過(guò)調節光圈大小和快門(mén)速度，我們可以得到合適的曝光量，拍攝好照片。光圈和快門(mén)有個(gè)互易律，好比我們要裝滿(mǎn)一桶水（曝光量），把水龍頭擰大（光圈），放水的時(shí)間（快門(mén)速度）就要短；水龍頭擰小一些，放水的時(shí)間就要長(cháng)些。 相機一般都有“光圈優(yōu)先”和“快門(mén)優(yōu)先”的拍攝模式。 光圈優(yōu)先：把光圈設定為一個(gè)固定值，根據互易律，自動(dòng)調整快門(mén)速度。 快門(mén)優(yōu)先：把快門(mén)設定為一個(gè)固定值，根據互易律，自動(dòng)調整光圈速度。 為什么要這樣做？ 因為即使曝光量相等，光圈和快門(mén)的數值不同，在拍攝時(shí)，能夠得到不同的效果。 光圈、快門(mén)的控制效果： 光圈：控制景深。光圈小，景深深；光圈大，景深淺。 景深：舉例說(shuō)，一個(gè)縱深里面，1cm范圍內的層次清晰表示景深淺。10米（甚至更遠）范圍內層次的清晰表示景深深。 快門(mén)：控制物體的動(dòng)態(tài)時(shí)間。舉例說(shuō)，1滴水滴下來(lái)，1秒鐘可能滴了10cm的距離，1/1000秒鐘，可能只滴了1mm的距離。拍攝也是這樣，1s拍攝水滴，可能拍攝到水滴的軌跡一條線(xiàn)。1/1000s就可能拍攝到水滴的瞬間，清晰的拍攝到一滴水。 根據拍攝想表現的效果，我們在同樣的曝光量條件下，通過(guò)調節不同的快門(mén)速度和光圈大小，就能得到需要的效果。在某些極端的條件下，需要一些其他手段來(lái)彌補，以后再說(shuō)吧。 光圈圖例 光圈速度不同，拍攝到的不同效果 1的光圈大，景深淺。除了對焦點(diǎn)－瓶子外，連很近的窗欄都是不清晰的。 2的光圈小，景深深，窗欄清晰了，遠處的景物也比1清晰。
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12、解讀直方圖的含義
什么是直方圖？
直方圖用來(lái)量化曝光量的，能夠使我們真實(shí)、直觀(guān)地看出照片的曝光情況，而完全不會(huì )受到電子取景器（EVF）或者LCD本身顯示效果與實(shí)際圖像曝光量差異的影響。在Photoshop中，對應直方圖的命令就是“Histogram”，中文版成為為“直方圖”。
直方圖是這樣一張二維的坐標系，其橫軸代表的是圖像中的亮度，由左向右，從全黑逐漸過(guò)渡到全白；縱軸代表的則是圖像中處于這個(gè)亮度范圍的像素的相對數量。當直方圖中的黑色色塊偏向于左邊時(shí)，說(shuō)明這張照片的整體色調偏暗，也可以理解為照片欠曝。而當黑色色塊集中在右邊時(shí)，說(shuō)明這張照片整體色調偏亮，除非是特殊構圖需要，否則我們可以理解為照片過(guò)曝。
有些數碼相機在取景時(shí)就能調出直方圖，這一點(diǎn)對于拍攝時(shí)能準確曝光非常的實(shí)用。但家用級數碼相機一般只能在拍攝以后在回放照片時(shí)才能看到直方圖，下圖就是一張photoshop軟件上顯示的直方圖：
直方圖的標準圖例
橫軸（X軸）從左往右表示亮度的遞增，最左端表示最暗，最右端表示最亮，縱軸（Y軸）從下往上表示像素的增加。一幅比較好的照片應該明暗細節都有，在柱狀圖上就是從左到右都有分布，同時(shí)直方圖的兩側是不會(huì )有像素溢出。
下面結合幾幅實(shí)際拍攝的照片及其對應的直方圖（畫(huà)中圖），說(shuō)明解讀直方圖的基本知識。
圖-1
這張照片其實(shí)不看直方圖也能看出圖像曝光過(guò)度了，從圖-1的直方圖也能得到驗證，大量的像素都堆積在直方的圖的右端。
圖-2
這張照片是嚴重曝光不足，圖-2直方圖中的亮部根本就沒(méi)有像素。
圖-3
從圖-3的直方圖可以看出，這張照片在暗部和亮部堆積了大量的像素，而中間部分的幾乎沒(méi)什么像素，說(shuō)明照片對比過(guò)于強烈，這樣的照片就會(huì )丟失很多細節。
圖-4
從圖-4中直方圖上可以看出，照片整體曝光沒(méi)有太大的毛病，但局部出現了曝光溢出的情況，注意直方圖最右端紅圈中的部份。
我們可以根據直方圖顯示的曝光情況，然后通過(guò)調節光圈、快門(mén)、曝光補償等手段來(lái)調整曝光量，從而取得曝光適中的照片。
通過(guò)上面的講解，大家或許會(huì )覺(jué)得直方圖并不復雜，但是如果要在實(shí)際中得心應手地加以應用，就需要大量地練習和觀(guān)察，不斷從實(shí)踐中獲得經(jīng)驗。而了解直方圖的含義，更可以為你對攝影作品進(jìn)行合理的后期處理打下堅實(shí)的理論基礎。
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13、戶(hù)外攝影十忌
一、忌陽(yáng)光直射
亮麗的陽(yáng)光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門(mén)和小光圈提供了條件。但是強烈的陽(yáng)光也會(huì )帶來(lái)問(wèn)題，最為突出的是它那耀眼的光線(xiàn)會(huì )使被攝人物睜不開(kāi)眼，同時(shí)，高角度的直射陽(yáng)光還會(huì )在人物臉上造成濃重的陰影，顯出皮膚皺紋，損害人物的形象美。所以在戶(hù)外拍照，應多讓陽(yáng)光從側面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽(yáng)。
二、忌人物與有色環(huán)境過(guò)近
在明亮的光線(xiàn)照射下，物體的反光會(huì )增強，在這種情況下，人物應盡量遠離那些色彩明艷的景物(如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽(yáng)棚等)，否則那些景物的色彩會(huì )映射到人物身上，造成偏色。
三、忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照
因為水泥地表面較平整，且顏色淺淡， 會(huì )形成較強的反射光，這種自下而上的"腳 光"，往往造成一種恐怖效果，應盡量避免。
四、忌立于樹(shù)旁拍照
光與影相輔相成，光愈強，影愈深。當人物站在樹(shù)旁拍照時(shí)，陽(yáng)光時(shí)常會(huì )把樹(shù)葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損于畫(huà)面的美感。
五、忌忽視濾光鏡
在戶(hù)外無(wú)云的藍天下，所有避光處都帶上藍色色罩；而在暮日的輝光映照下，所有的景色都染上了一層橙紅色。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在
鏡頭前裝上相應的濾光鏡，在前一種情況下可選用淡紅或琥珀色的濾光鏡，在后一種情況下可選用淡藍色濾光鏡。
六、忌采用高速片
在晴空烈日下，光線(xiàn)強度已很高，若再采用高速片，往往會(huì )迫使光圈收到極小，或無(wú)法使用較慢的快門(mén)速度。這些情況都會(huì )給攝影創(chuàng )作帶來(lái)某些方面的限制。
七、忌胡亂補光
在明亮的日光照射下，景物會(huì )有很強的反差。為避免反差過(guò)大，運用輔助光進(jìn)行輔助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避免輔助光過(guò)亮，也要避免露出輔助光的痕跡(如出現與主光相反的投影)。
八、忌完全依賴(lài)自動(dòng)曝光檔
不少攝影愛(ài)好者在戶(hù)外拍照喜歡使用自動(dòng)曝光檔，殊不知這種自動(dòng)曝光檔只能處理一些普通的情況，而遇到陰陽(yáng)面各半或逆；光等情況便會(huì )變"傻"，所以還得見(jiàn)機行事，根據具體情況進(jìn)行適當的曝光調整。
九、忌逆光直沖鏡頭
在光線(xiàn)很強的情況下拍攝逆光照，要防止光線(xiàn)直沖鏡頭，否則很容易產(chǎn)生光暈現象。
十、忌穿反光過(guò)強的服裝
在強光下拍照，被攝者如穿反光強的服裝(如白襯衫、發(fā)光尼龍做的服裝等)，會(huì )變得雪白一片或產(chǎn)生大塊輝斑，使衣服質(zhì)感難以表現。
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14、初級攝影全程訓練教程
訓練1、全景深練習
被攝體:一般風(fēng)景、花卉、城市建筑等沖擊力較強的景物。
要 求:畫(huà)面全部實(shí)焦。
建 議:首先使用廣角鏡頭:24MM—35MM拍攝, 光 圈:F11—16,光圈優(yōu)先AE模式。
訓練2、單體對焦練習
要 求:只把焦點(diǎn)對在主要被攝體上,淺景深。
建 議:中望遠鏡頭:85MM以上,光圈F5.6或更大。光圈優(yōu)先AE模式。
訓練3、定格練習
被攝體:體育運動(dòng)項目、行走著(zhù)的汽車(chē)、火車(chē),流動(dòng)著(zhù)的水,瀑布等。
要 求:將激烈運動(dòng)著(zhù)的被攝體的瞬間動(dòng)作或瞬間表情記錄下來(lái)。
建 議:高速快門(mén)1/1000秒以上、快門(mén)速度優(yōu)先AE模式。
訓練4、動(dòng)感練習
被攝體:體育運動(dòng)項目、動(dòng)態(tài)的人、流動(dòng)著(zhù)的水,瀑布等。
要 求: 運動(dòng)員和動(dòng)態(tài)人的身體的一部分虛化或動(dòng)體實(shí)背景虛。流動(dòng)著(zhù)的水,瀑布等有流線(xiàn)感。
建 議:慢速快門(mén)1/15秒－11秒。先從1/30秒開(kāi)始練習,然后1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段練習。使用三腳架。
訓練5、取景練習
要 求:突出主題,畫(huà)面簡(jiǎn)練,能傳達出被攝場(chǎng)景的氣氛。 *此項訓練是構圖訓練的基礎
建 議:望遠鏡頭,大光圈。
訓練6、特寫(xiě)練習
被攝體:花卉、靜物、昆蟲(chóng)等。
要 求:被攝體占畫(huà)面的比例盡量大,突出被攝體的形狀和有趣的部分,高清晰度。
建 議:使用微距鏡頭或微距功能及近攝接圈,最短攝影距離,鏡頭與被攝體保持平行。使用三腳架及快門(mén)線(xiàn)。
訓練7、各種焦距鏡頭(鏡頭各焦段)的使用練習
利用各種焦距鏡頭(鏡頭各焦段)進(jìn)行拍攝練習,借此了解鏡頭各個(gè)焦距的特點(diǎn),理解畫(huà)角及透視關(guān)系,
活用各焦距段的不同景深。
標準鏡頭: 焦距50MM左右的鏡頭——極其自然,沒(méi)有夸張。
廣角鏡頭: 焦距35MM以下的鏡頭——強調遠近感。
中望遠鏡頭:焦距為85MM～135MM的鏡頭——與人眼最接近的透視（遠近）感,能正確體現被攝體的形狀,
多用于人像攝影。
望遠鏡頭:焦距為200MM以上的鏡頭——很少遠近感,有壓縮效果。（易抖動(dòng),盡量使用三腳架）
練習8、橫、縱位構圖
被攝體:景物、山河、建筑、人物等.
要 求:用橫位構圖表現穩定感和寬闊感,用縱位構圖表現縱深 感和高度感,畫(huà)面不能有無(wú)用的空間.
建 議:1、對同一被攝體分別用橫、縱位構圖法拍攝,比較作品的不同感受.
2、橫位構圖表現安定感時(shí)使用標準焦點(diǎn)以上的鏡頭,表現寬闊感時(shí)使用廣角鏡頭.
3、縱位構圖表現縱深感與高度感時(shí)使用廣角鏡頭,注意畫(huà)面中近景與遠景的位置配置.
4、構圖時(shí)應特別注意水平與垂直,使用三腳架.
練習9、三角形構圖
被攝體:三角形或類(lèi)似三角形的景物,建筑,人物造型等.
要 求: 利用三角形在畫(huà)面中不同的位置配置,表現穩定感、躍動(dòng)感、高度感和寬闊感.
建 議:1、畫(huà)面中有容易識別的三角形造型,三角形構成的復數物體焦點(diǎn)要實(shí),要有平衡感.
2、高樓大廈和道路等高大細長(cháng)的景物時(shí)使用20MM以下的廣角鏡頭.
3、使用景深預測功能.
練習10、對稱(chēng)形構圖
被攝體:所有具有對稱(chēng)構圖性質(zhì)的景物、人物造型、建筑等.
要 求:利用上下左右對稱(chēng)構圖,表現穩定感和超現實(shí)意境.
建 議:1、選擇優(yōu)美的對稱(chēng)形,對稱(chēng)形的兩邊焦點(diǎn)都要實(shí),每個(gè)對稱(chēng)形表現要明顯.
2、盡量使用標準焦點(diǎn)以上的鏡頭,使用廣角鏡頭時(shí)要注意相機與被攝體保持平行.
3、拍攝岸邊與水中的對稱(chēng)構圖景物時(shí)使用偏光鏡,
4、求全景深不得不用小光圈時(shí)使用三腳架.
練習11、垂直、水平構圖
被攝體:風(fēng)景、建筑等.
要 求:畫(huà)面中表現由多條平行或垂直線(xiàn)條構成的單純美.
建 議:畫(huà)面構成的線(xiàn)條要保持水平或垂直,線(xiàn)條要美, 水平或垂直線(xiàn)條造型要布滿(mǎn)全畫(huà)面. 使用三腳架
練習12、S形、斜線(xiàn)構圖
被攝物:具有S形或斜線(xiàn)構成的道路、河流、山巒、都市內的橋梁和道路等.
要 求:用S形表現縱深感,用斜線(xiàn)表現外延的廣闊感和動(dòng)感.S形要通達畫(huà)面的兩端,中途斷了的話(huà)前面要有空間構成.
建 議:S形及斜線(xiàn)的配置要有平衡感,要仔細感覺(jué)作品是否有縱深感和廣闊感,被攝體是否清晰. 主題要突出.
練習13、黃金分割法構圖
被攝提示:任何均可.
要 求:被表現的主體要處在分割點(diǎn)、線(xiàn)上或附近,構圖要平衡.被攝體要突出.
畫(huà)面中不能有多余的部分存在.
建 議:首先按自己的想法構圖,然后再活用黃金分割法.
練習14、晝間閃光燈曝光補償
被攝體：人物、花卉、寵物、小范圍自然景色、靜物等近距離小范圍景物。
要求：當以上被攝體處于逆光、側逆光并周?chē)饩€(xiàn)強于被攝體時(shí)或被攝體處于晝間陰暗處時(shí)使用。
建議：1、用閃光燈同步速度測光（平均測光）取得光圈值，然后用閃光燈的指數除以光圈值得到拍攝距離，就能得到曝光準確的照片。
例如：相機的閃光同步是1/125秒，用相機的自動(dòng)測光得到的F值16，閃光燈的指數(GN)是40，即40/16（F）＝2.5M，這時(shí)的拍攝距離為2.5米。
2、已知閃光指數（GN）和距離求光圈(F)時(shí)用閃光燈指數除以距離求得光圈(F)。 即：GN/距離＝F。
練習15、利用閃光燈體現作品的立體感
被攝體：人物、花卉、、寵物、靜物等。
要求：使用外置閃光燈并利用連線(xiàn)使閃光燈離開(kāi)相機,從斜上方或背后投光制造立體感,也可以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光,具體投光方法與方向按自己意圖具體安排。但是要盡量避免重陰影。
建 議:可能的情況下盡量嘗試各種投光方式及曝光補償所制造出來(lái)的立體感覺(jué)。
練習16、室內及夜晚燈光攝影
被攝體：室內燈光下的集會(huì )以及城市燈光夜景等。
要求：利用色溫在室內及夜燈下制造肉眼見(jiàn)不到的獨特（泛紅）氛圍。
建議：畫(huà)面內的光線(xiàn)布置盡量均勻，鏡頭附近最好沒(méi)有強光源并不能有強光射進(jìn)鏡頭，拍靜物時(shí)使用三腳架，抓拍時(shí)最好使用ISO400的膠卷。如果希望得到忠實(shí)于原色的作品，使用80A濾鏡矯正色溫。曝光不能有過(guò)。
參考：色溫：白日晴天＝5500K，白日陰天＝6500K，早晚＝4500K，一般燈光＝2800K。
練習17、朝陽(yáng)、夕陽(yáng)、夜景
被攝體：朝陽(yáng)、夕陽(yáng)下的山巒、海岸線(xiàn)、自然風(fēng)光及夜景。
要求：要充分體現朝夕的氛圍，再現朝夕夜景的絢麗景色，不能有多余的物體進(jìn)入畫(huà)面，最好沒(méi)有暈光。
建議：使用手動(dòng)，基本上光圈為F8～11左右，AE光圈優(yōu)先，遠景時(shí)焦點(diǎn)調到無(wú)限遠，10M以?xún)葘c(diǎn)光源等最容易看清楚的物體上對蕉，使用三腳架，可以考慮多次曝光。
練習18、白色物體
被攝體：雪景、白色沙灘、白色花卉等白色物體。
要求：清晰再現白色物體的質(zhì)感與色調。
建議：根據實(shí)測曝光量適當曝光補償，補償量根據白色物體占畫(huà)面的比例和你要表現作品的意圖一般為0.5～1.5EV之間,畫(huà)面中黑白物體相間時(shí)根據各占比例調整。
練習19、逆光(透射光)的運用
被攝體:光線(xiàn)從背后照射的人物、風(fēng)景、花卉、靜物及抓拍等.
要 求:充分利用逆光的特點(diǎn)制造透明感和立體感.注意被攝體與背景的亮度平衡及不能有創(chuàng )作意圖以外的光暈產(chǎn)生.
建 議:使用曝光補償以及反光板. 曝光補償量有＋0.5、＋1.0、＋1.5、＋2.0EV等,補償越大,被攝主體越亮,如果把握不好曝光補償量,可以分段補償各拍一張以上以保證拍攝成功。
練習20、側光的運用
被攝體:與此種光線(xiàn)有關(guān)的人物、風(fēng)景、花卉、植物、寵物以及抓拍.
要 求:充分活用陰影的效果,使畫(huà)面的氛圍符合自己的拍攝意圖,通過(guò)練習提高對光的敏感性.
建 議:拍攝時(shí)從順光、側光、斜側光、半逆光、逆光的順序去觀(guān)察被攝體,并注意側光與逆光所制造出的物體立體感之差別.如利用強側光可塑造男人的剛毅和弱側光可營(yíng)造女人的溫柔等.使用遮光罩。
練習21、林中點(diǎn)光與瀉光的運用
被攝體:具有瀉光特點(diǎn)的林中、陰天下的風(fēng)景如山巒、江和湖海的水面等.
要 求:充分利用點(diǎn)、瀉光的特點(diǎn)營(yíng)造出印象深刻和感動(dòng)人的氛圍.
建 議:注意光比范圍及曝光量的掌握,明暗差要適當,用點(diǎn)測光方式測得明處與暗處的曝光量后取中間值進(jìn)行最后的曝光。
練習22、極端曝光的應用
被攝體:想要高調表現(陰影淡的)或低調表現(反差大的)的一切被攝體材.
要 求:攝影意圖以及主題要鮮明,要考慮采用高調或低調的必要性,被攝體的所具有的氛圍要協(xié)調.
建 議:高調的曝光補償從0～＋2.0,低調的曝光補償從0～－2.0,通過(guò)分段曝光,掌握在各種條件下的曝光補償所帶來(lái)的效果。
練習23、光的軌跡
被攝體:夜間流動(dòng)的車(chē)、船、星空、焰火等.
要 求:流暢地表現光的流動(dòng),光的流線(xiàn)色彩、形狀、大小與周?chē)臍夥找獏f(xié)調, 曝光要適當.
建 議:利用平均測光與中央部分重點(diǎn)測光模式。也可以把光圈設定為F4或F5.6, 曝光為30秒至2分鐘(可用B門(mén))。焰火一般使用ISO100膠片,光圈在F5.6～F11之間.星空的曝光時(shí)間最長(cháng)可到1～2小時(shí)。以上均使三腳架。
練習24、有燈光照明的物體
被攝體:都市內夜間被燈光照亮的建筑以及植物等.
要 求:取景角度要體現被攝體的魅力,選擇能夠充分表現氣氛的曝光,畫(huà)面中主體的所占比例要適當。
建 議:使用三腳架、快門(mén)線(xiàn),使用手動(dòng)模式,B門(mén)或T門(mén),使用曝光補償＋0.5—1.5EV。注意構圖時(shí)畫(huà)面中最亮部分與最暗部分,避免亮度相差懸殊,長(cháng)時(shí)間曝光時(shí)注意倒易失律問(wèn)題。使用廣角鏡頭。
練習25、26、27、28、29、30
分別以紅色、藍色、黃色、綠色、白色、黑色為主要特征的被攝體做表現主題的練習。
被攝體:具有以上顏色的各類(lèi)物體及顏色著(zhù)裝的人物、花卉等。
要 求:要表現出以上個(gè)種顏色的鮮明特征,把握好色調、明亮度、飽和度這色彩的三要素。
建 議:注意冷暖色的表現,可能的話(huà)使用濾色鏡,使用包圍式攝影法體驗曝光補償對色彩表現的作于用。
練習31、表現水的透明感
被攝體:與水有關(guān)的任何物體。
要 求:在表現水透明感的同時(shí)注意作品的整體表現。
建 議:注意水面的光反射,使用PL鏡,使用是旋轉PL鏡找到最佳表現。
練習32、色彩對比
被攝體:各種顏色摻雜形成對比的田野、公園、建筑群等。
要 求:利用色彩對比增強作品的感染力。
建 議:不要使太多的色彩進(jìn)入畫(huà)面,形成對比色彩的亮度差越大對比度越強,明亮色與形成對比的暗色容易醒目,同一顏色的實(shí)焦點(diǎn)處與虛焦點(diǎn)處可以形成對比。
練習33、黑白攝影
被攝體:任何物體、人物等。
要 求:主題與背景的關(guān)系性,理解黑白攝影作品的特性。
建 議:有必要了解彩色變成黑白后的具體變化,既把紅色當做濃黑、黃色當做灰色考慮等,并了解與灰階的關(guān)系。
練習34、單色調的表現
被攝體:大自然中的群生植物,大面積單色花卉,色調統一的室內房廳等。
要 求:有效使用統一的色調,構圖平衡,充分掌握色彩的濃淡度。
建 議:注意色彩的飽和度,使畫(huà)面內的色彩表現有張有弛,使用色溫濾鏡。
練習35、動(dòng)感的表現
被攝體:體育運動(dòng)、動(dòng)物、紀念活動(dòng)、花草、河流等。
要 求:充分記錄并表現運動(dòng)的物體或人,表現出運動(dòng)著(zhù)的力量感和動(dòng)態(tài)美,合理構圖,掌握適合被攝場(chǎng)景的快門(mén)和按快門(mén)的時(shí)機。
建 議:如果條件允許,盡量使用快門(mén)優(yōu)先模式,定格高速運動(dòng)時(shí)使用快門(mén)速度為1/500-1/1000秒,表現流動(dòng)感時(shí)使用1/15-1/4秒,追拍時(shí)可使用1/15或1/30秒。
練習36、臨場(chǎng)感的表現
被攝體:火災及事故現場(chǎng),祭祀活動(dòng),儀式,自然氣象狀況等。
要 求:盡量表現臨場(chǎng)感,使人身臨其境。即使是較平凡的被攝體,也要利用技術(shù)與器材制造出臨場(chǎng)感。
建 議:盡量接近被攝體使用超廣角或望遠鏡頭,光圈使用F11、F16、F22求大景深。表現自然氣象狀況如臺風(fēng)、大雨、霧、急流時(shí)使用三腳架,快門(mén)1/8、1/4、1/2秒優(yōu)先,并可使用包圍式拍攝法。
練習37、寂靜感的表現
被攝體:自然風(fēng)光。
要 求:攝影者自身要寧靜安穩,選擇最佳的拍攝時(shí)間和天氣,選擇穩定簡(jiǎn)潔且容易傳達靜感的構圖方式。
建 議:拍攝時(shí)間最好在黎明、傍晚、明月夜、雨天、霧、雪天等。選擇對稱(chēng)、三角形等增加寂靜感,構圖要橫平豎直,不能有傾斜以強調集中感和穩定感。使用三腳架。
練習38、感情的表現
被攝體:人、動(dòng)物的臉部特寫(xiě)與身體(動(dòng)作的瞬間抓拍)。
要 求:掌握最佳快門(mén)時(shí)機,做到與被攝人或動(dòng)物心感相通,除臉部外也要注意其他肢體的表現與主題相吻合,注意構圖的各個(gè)細節。
建 議:先從身邊的人特別是小孩和寵物開(kāi)始練習,平時(shí)多多注意他們(它們)的喜怒哀樂(lè ),并找出有趣的特點(diǎn),然后利用望遠鏡頭在被攝人或動(dòng)物不注意的時(shí)候抓拍。開(kāi)始練習時(shí)盡量利用自動(dòng)模式 。
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