書(shū)籍裝幀設計
火花記 2007-07-19 21:10:39 閱讀100 評論0 字號：大中小
計算機美術(shù)應用
書(shū)籍裝幀設計
任務(wù)概述：
通過(guò)對書(shū)籍裝幀設計的學(xué)習，了解書(shū)籍裝幀設計的組成元素和各個(gè)元素之間的相互關(guān)系。掌握書(shū)籍裝幀設計的原則和基本方法。能夠獨立的完成書(shū)籍裝幀的設計。
1）書(shū)籍裝幀設計概述
圖7－1
書(shū)籍裝幀設計需要經(jīng)過(guò)調查研究到檢查校對的設計程序。首先向知識的企業(yè)主--作者，或者文字編輯．了解原著(zhù)的內容實(shí)質(zhì)。并且通過(guò)自己的閱讀、理解、 加深對自己所要裝幀對象的內容、性質(zhì)、特點(diǎn) 和讀者對象等等作出正確的判斷。假如你是一名編輯就需要對書(shū)籍的形態(tài)擬出方案。解決開(kāi)本的大、小、精裝、平裝、用紙和印刷等問(wèn)題。對于一個(gè)設計者而言。所關(guān)心的更應是如何在既定的開(kāi)本、材料和印刷工藝條件下。通過(guò)想象．調動(dòng)自己的設計才能．并使其藝術(shù)上的美學(xué)追求與書(shū)籍“文化形態(tài)”的內蘊相呼應。不只是停留在政治書(shū)籍要莊重大方．文藝書(shū)籍強調形式多樣，兒童圖書(shū)追求天真活潑 。更要求進(jìn)一步深入，達到對書(shū)稿理解尺度與藝術(shù)表現尺度在創(chuàng )作中的充分的和諧性表現。以豐富的表現手法、豐富的表現內容．使視覺(jué)思維的直觀(guān)認識（視覺(jué)生理）與視覺(jué)思維的推理認識（視覺(jué)心理）獲得高度統一．以滿(mǎn)足人們知識的、想象的、審美的多方面要求。一本好的書(shū)籍不僅要從形式的吸引上打動(dòng)讀者，同時(shí)還要經(jīng)得“耐人尋味”，這就是要求設計者具有良好的立意和構思，從而使書(shū)籍的裝幀設計從形式到內容形成一各完美的藝術(shù)整體。
書(shū)籍形式
裝幀形式
書(shū)籍材料
連接形式
年代
簡(jiǎn)冊形式
木牘、竹簡(jiǎn)
木片、竹片
韋編、絲編
前10~東漢末年105造紙術(shù)發(fā)明
卷軸形式
綿帛、紙、木棒
糊裱
前3~魏晉南北、隋唐
旋風(fēng)裝
綿帛紙
糊裱
唐中~北宋
折疊形式
經(jīng)折裝
紙
糊裱
949左右
冊頁(yè)
蝴蝶裝
紙
糊裱
五代至宋
包背裝
紙
糊裱
元~明
線(xiàn)裝
紙
糊裱
19世紀末
平裝
紙
金屬訂、線(xiàn)訂、膠訂
19世紀末
精裝
紙、板、皮
金屬訂、線(xiàn)訂、膠訂
現代
書(shū)籍裝幀的發(fā)展
2）書(shū)籍裝幀設計的元素
（1）書(shū)籍裝幀設計的常見(jiàn)構成要素：
書(shū)籍裝幀設計常要涉及到對書(shū)籍的封面、封底、書(shū)脊，護封，扉頁(yè)，頁(yè)眉及正文設計，如下圖：
圖7－2
圖7－3腰封
圖7－4硬襯封面
圖7－5扉頁(yè) 圖7－6目錄
圖7－7書(shū)籍設計效果圖
（2）.封面設計：
①.封面
好的封面就像招貼畫(huà)一樣吸引著(zhù)讀者。書(shū)籍已經(jīng)是一種文化商品，這就要求書(shū)籍的設計也要適應市場(chǎng)的需要，一本好書(shū)即使有再好的內容，如果沒(méi)有好的的，吸引人的封面，也會(huì )被埋沒(méi)在書(shū)架上。封面設計應該有視覺(jué)沖擊力，能在第一時(shí)間抓住讀者的注意力。書(shū)籍不是一般商品，而是一種文化。因而在封面設計中，哪怕是一根線(xiàn)、一行字、一個(gè)抽象符號，一二塊色彩，都要具有一定的設計思想。既要有內容，同時(shí)又要具有美感。達到雅俗共賞。
封面設計的方法：
● 封面設計的簡(jiǎn)約與完整：
封面設計過(guò)程中要不斷推敲、反復斟酌揣摩，去掉一切多余的東西，要把想象的空間留給讀者，要清楚的知道作者要表達的最本質(zhì)的東西，用簡(jiǎn)練的方法概括出來(lái)。在有限的設計空間里去引發(fā)讀者無(wú)限的聯(lián)想。
圖7－8
● 設計中點(diǎn)、線(xiàn)、面的運用：
在設計師眼里，一切平面設計中的元素，都可以把他看成點(diǎn)、線(xiàn)、面的構成。它們相互交織、相互融合，構造出一種次序，一種韻律。文字.圖形.圖象都可以看作是點(diǎn)、線(xiàn)、面的存在。
● 封面色彩的運用：
色彩優(yōu)先于形象，尤其在短距離識別上，色彩對人的沖擊力比形象更強烈一些。設計顏色時(shí)，首先要考慮色彩的主調，一個(gè)封面一般以一種顏色為主調，可以讓一種顏色的面積大一些，并占據畫(huà)面的主要位置，而其他顏色占次要位置，這樣既保證了設計的主調，又有色彩的對比和層次。
色彩設計時(shí)還應該考慮書(shū)籍內容的主調與色彩構成色調的心理聯(lián)想相聯(lián)系。
● 封面書(shū)名的設計：
封面是一本書(shū)的窗戶(hù)，書(shū)名便是眼睛。有的封面設計就是在書(shū)名上做文章。書(shū)名擺放的位置不同，便會(huì )給人不同的感覺(jué)，書(shū)名在中間讓人感覺(jué)沉穩、古典、規矩。在書(shū)的上部感覺(jué)輕松、飄逸。在靠近切口的一邊有動(dòng)感，有向外的張力。在下部感覺(jué)壓抑、沉悶。設計書(shū)名的位置時(shí)要與書(shū)籍內容所要表達的感情結合考慮。
圖7－9
【知識窗】：圖形、色彩和文字是封面設計的三要素。設計應該在內容的安排上要做到繁而不亂，就是要有主有次，層次分明，簡(jiǎn)而不空，意味著(zhù)簡(jiǎn)單的圖形中要有內容，增加一些細節來(lái)豐富它。例如在色彩上、印刷上、圖形的有機裝飾設計上多做些文章，使人看后有一種氣氛、意境或者格調。設計者就是根據書(shū)的不同性質(zhì)、用途和讀者對象，把這三者有機的結合起來(lái)，從而表現出書(shū)籍的豐富內涵，并以一種傳遞信息為目的和一種美感的形式呈現給讀者。書(shū)籍不是一般商品，而是一種文化。因而在封面設計中，哪怕是一根線(xiàn)、一行字、一個(gè)抽象符號，一二塊色彩，都要具有一定的設計思想。既要有內容，同時(shí)又要具有美感。達到雅俗共賞。
②.封底
書(shū)籍的封底是封面設計的延續，它延續了封面的色彩，圖形等，對封面進(jìn)行連續性的視覺(jué)信息傳遞，它和封面是一個(gè)整體、不能分開(kāi)設計。但封底的設計應該對封面起一個(gè)輔助作用，封底不能太花太雜，與封面要分清主次。
圖7－10 圖7－11
③.書(shū)脊
書(shū)脊往往展示在圖書(shū)館、書(shū)店的書(shū)架上，或者自家的書(shū)柜之中便于讀者閱讀查找之用。因此，書(shū)名一定要易于讀者辨認，書(shū)名成為書(shū)脊最重要的設計元素。封面由書(shū)脊再到封底，是一個(gè)連續的過(guò)程。設計時(shí)要把封面、封底、書(shū)脊看成一個(gè)整體來(lái)處理。
圖7－12
④.書(shū)籍扉頁(yè)設計：
扉頁(yè)在正文的前面，但又必須與正文及整本書(shū)的設計風(fēng)格相一致。它的產(chǎn)生源于書(shū)籍的生產(chǎn)和發(fā)展，為了讓讀者能迅速地辨認和區別不同書(shū)籍的內容，于是產(chǎn)生了與正文脫離的扉頁(yè)。在書(shū)籍藝術(shù)中，第一張獨立的扉頁(yè)是1463年德國人彼得。舍費爾為國王查理四世的赦書(shū)設計的。
圖7－13
扉頁(yè)的含義除了向讀者介紹書(shū)名、作者名及出版社名外，還是書(shū)的前奏和序曲，因而是書(shū)籍內部設計的一張臉。扉頁(yè)的設計能體現出書(shū)籍的內容、時(shí)代精神和作者風(fēng)格。
在扉頁(yè)上一般沒(méi)有頁(yè)碼，正文大多是從第3、5、7、9…頁(yè)開(kāi)始的，現在很多書(shū)籍是從第一頁(yè)開(kāi)始的。按照習慣，扉頁(yè)的次序是：1護頁(yè)；2空白頁(yè)、卷首插頁(yè)或叢書(shū)名；3正扉頁(yè)（書(shū)名頁(yè)）；4版權頁(yè)；5贈獻、題詞、感謝；6空白頁(yè)；7目錄；8空白頁(yè)。從第9頁(yè)開(kāi)始才是序言?，F代書(shū)籍設計中對扉頁(yè)的次序及數量的要求，已沒(méi)有固定的規定，現代書(shū)籍設計應根據實(shí)際需要進(jìn)行靈活處理。
空白頁(yè)的使用有其獨特的魅力。因為當我們翻開(kāi)書(shū)時(shí)首先看見(jiàn)的是右頁(yè)，所以右頁(yè)比左頁(yè)重要一些，因此將左頁(yè)空白是為了加強右頁(yè)的效果并提高它的地位。有時(shí)在一些個(gè)性化較強的書(shū)籍中也常常將右頁(yè)空白，這時(shí)空白頁(yè)就是一種創(chuàng )意、一種風(fēng)格了。
正扉頁(yè)
正扉頁(yè)又叫內封或書(shū)名頁(yè)，是扉頁(yè)的核心部分。在現代書(shū)籍設計中，對正扉頁(yè)的設計趨向簡(jiǎn)潔明快，在其上放的內容較少，一般只有書(shū)名、作者、出版地點(diǎn)及時(shí)間等。
圖7－14
在現代書(shū)籍設計中，正扉頁(yè)與封面的設計風(fēng)格要一致，但是應比封面更加簡(jiǎn)潔；與正文的設計風(fēng)格必須統一，給人一種一氣呵成的感覺(jué)。正扉頁(yè)的字體應該簡(jiǎn)潔，不能讓人感覺(jué)零亂，且要與書(shū)籍內容符合；字號的使用應以突出書(shū)名為主，字號的大小不宜超過(guò)三種；字距及行中應該與字號的大小比例。
版權頁(yè)原來(lái)是出版社“版權所有，翻印必究“的專(zhuān)利?，F在它的內容更加完備，內容包括：書(shū)名，作者、編者、譯者的姓名、出版社、發(fā)行部門(mén)、印刷者的名稱(chēng)及地址，圖書(shū)在版編目（CIP）數據，開(kāi)本、印張和字數，出版時(shí)間、版次、印次和印數，標準書(shū)號和定價(jià)等。
版權頁(yè)設計風(fēng)格應盡量簡(jiǎn)潔，字體比正文要小，位置一般在版心的下方。為了便于讀者、圖書(shū)管理者翻閱，現在大部分書(shū)籍將該頁(yè)放在書(shū)籍的末尾。
護頁(yè)已失去了原來(lái)保護書(shū)籍的目的，現在多作為一種鑒賞。在該頁(yè)上的內容多是作者姓名和書(shū)名，或是出版社，或是標語(yǔ)口號及紀念性的文字，或是作者的簽名及照片等，總之其設計風(fēng)格簡(jiǎn)潔大方。
【知識窗】：正扉頁(yè)的設計形式基本上采用對稱(chēng)或均衡文藝類(lèi)書(shū)籍大多采用對稱(chēng)，而科技類(lèi)書(shū)籍則偏重于均衡。采用哪種形式要取決于書(shū)籍的內容及風(fēng)格，應始終遵循一個(gè)與整體設計統一的原則。色彩在正扉頁(yè)上的使用，目的是為了突出書(shū)名，注意運用的色彩在含義上必須與書(shū)籍內容相符合。字行形成的灰公調與書(shū)名的黑色可以產(chǎn)生黑白灰層次上的變化，在正扉頁(yè)上要充分利用這種黑白灰產(chǎn)生的和諧的色彩效果。
序言索引和附錄
序言又叫序、跋、前言、后記、或編者按語(yǔ)等，一般放在正文的前面，有時(shí)放在后面，是作者或譯者、編者、出版社寫(xiě)的，對讀者閱讀書(shū)籍起指導作用，在設計不要大過(guò)正文的字體。
圖7－15
索引和附錄總是安排在正文的后面，但作為正文之外的部分仍可歸在扉頁(yè)里面。索引是把正文中的人名，地名或詞條單獨列出，通過(guò)分類(lèi)等方法依次排序，標明頁(yè)數，便于讀者翻閱。它的設計一般要分為兩欄或欄，字號要比正文的小。
圖7－16
附錄包括有關(guān)的參考書(shū)目，引證文章以及圖錄。在設計方法上與索引相似，內容少時(shí)可以不分欄。
（3）書(shū)籍版式設計：
版式設計即對文字、插圖、裝飾圖案等元素在即定版面上編排形式的設計。好的版式設計能清晰的展現書(shū)稿的 性質(zhì)，結構、層次、意圖，并與開(kāi)本、裝訂形式以及封面、插圖風(fēng)格和諧一致，起到方便實(shí)用、美觀(guān)悅目的作用。
傳統版心與現代版心：
圖7－17 傳統版心
圖7－18現代版心
版式設計的原則
1. 思想性與藝術(shù)性的統一
版式設計的的形式本身并不是目的，設計是為了更好地傳達思想，形式符合思想，是版式設計的前提。
圖7－19
2. 變化與統一
整本書(shū)刊及整張報紙的版面設計，總是要追求豐富和變化的，不僅文字的版塊位置要有變化，字體、字號和插圖等也要有變化。要追求變化，但也不能忘了統一，尤其一般書(shū)籍的版式、目錄、前言等部分可多追求變化，而內文部分由于字數多、篇幅長(cháng)、是書(shū)籍的主體部分，過(guò)分或是在版心的形狀、大小、位置上做些變化。于變化中追求一致這樣才可以使整本書(shū)具有整體感。
圖7－20
3. 裝飾性與獨創(chuàng )性
為了使版面更好地表現內容，更強烈地吸引讀者、增強讀者對內容的興趣，裝飾性和獨創(chuàng )性就是必要的一個(gè)手段。怎樣才能達到意新、形美、并具有審美情趣，這取決于設計者的文化內涵。
4. 主題
突出主題是設計之初首先要考慮的問(wèn)題，版式設計的最終目的是使版面條理清楚，引導讀者視線(xiàn)的走向，使讀者增進(jìn)對版面內容的理解。
5. 強調整體
即將版面的文字、圖片、顏色等各種編排要素做整體的設計。
版式設計的原則：
1. 比例
2. 視覺(jué)流程與方向
3. 立場(chǎng)與重心
圖7－21
4. 對稱(chēng)與均衡
5. 節奏與韻律
6. 空白
7. 分割
圖例：
圖7－22內頁(yè)設計
圖7－23內頁(yè)設計
（4）書(shū)籍開(kāi)本設計
書(shū)籍設計的藝術(shù)程序中首先需要解決的問(wèn)題就是確定書(shū)籍的開(kāi)本，開(kāi)本指的是一本書(shū)的 面積。只有確定了書(shū)籍開(kāi)本的尺寸后，才能進(jìn)行一系列的設計工作，包括確定版心、版面布局、插圖設計、封面設計以及正文設計等。通常在進(jìn)行一本書(shū) 的 開(kāi)本之前，要根據書(shū)籍的內容及性質(zhì)做一個(gè)整體的構思。
確定書(shū)籍的開(kāi)本一般從以下幾個(gè)方面入手：
1. 了解書(shū)籍的內容和性質(zhì)。
2. 稿件的篇幅。
3. 出版社規格要求
4. 目前此類(lèi)書(shū)的開(kāi)本規格
5. 讀者對象群體。
6. 書(shū)籍的成本。
【知識窗】：開(kāi)本確定還受到紙張大小的制約。目前使用的正文紙張為787mm×1092mm和850mm×1169mm兩種規格，為了區別兩種開(kāi)數相等而面積不相等的開(kāi)本，我們把前一種規格叫做小開(kāi)本，后一種叫大開(kāi)本。
1.787毫米×1092毫米紙張開(kāi)切的開(kāi)本尺寸為
4開(kāi)本 381毫米×533毫米
6開(kāi)本 356毫米×381毫米
8開(kāi)本 267毫米×381毫米
12開(kāi)本 251毫米×381毫米
16開(kāi)本 191毫米×263毫米
18開(kāi)本 175毫米×251毫米
20開(kāi)本 186毫米×210毫米
24開(kāi)本 175毫米×186毫米
28開(kāi)本 151毫米×186毫米
32開(kāi)本 130毫米×186毫米
2.850毫米×1168毫米紙張開(kāi)切的開(kāi)本尺寸為：
大16開(kāi)本 206毫米×283毫米
大32開(kāi)本 141毫米×203毫米
大64開(kāi)本 102毫米×138毫米
圖7－24開(kāi)本分割示意圖
（4）書(shū)籍設計欣賞：
圖7－25
少兒類(lèi)書(shū)籍形象活撥，充滿(mǎn)童趣，以看圖說(shuō)話(huà)的方式，內頁(yè)文字字號較大，以利于閱讀。
圖7－26
畫(huà)面以黑色為背景色，主圖畫(huà)面色塊的安排富有節奏感和韻律感，體現了書(shū)籍的主題《色彩的樂(lè )章》 。
圖7－27
書(shū)籍封面以一把銀勺作為畫(huà)面中央主圖，文字均勻分布在畫(huà)面中，整個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)潔而又充滿(mǎn)構成感。
圖7－28
書(shū)籍封面簡(jiǎn)潔，人物形象卡通化，突出書(shū)名中的“YOU”，是《對你的關(guān)懷—女孩》一書(shū)封面設計成功之處。
圖7－29
封面圖形設計簡(jiǎn)潔，以文字為主，突出書(shū)名和揭示書(shū)的主題。
圖7－30
以一個(gè)女性錢(qián)包，為主畫(huà)面，揭示本書(shū)主題“女性、情感與金錢(qián)”。畫(huà)面中錢(qián)包的豎線(xiàn)與文字構成的橫線(xiàn)形成對比，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，主題鮮明。
【想一想】：
1、 一般書(shū)籍裝幀設計包含那些要素？
2、 一本兒童文學(xué)書(shū)籍你準備怎樣來(lái)設計？把你的想法寫(xiě)出來(lái)。
