廣角鏡頭的出現有一種無(wú)法考證的說(shuō)法：五十年代初期，一些美國戰地攝影記者向德國攝影器材制造商提出要求為他們研制生產(chǎn)一種焦距極短的鏡頭，以便使他們能在戰壕中拍照。然而，德國專(zhuān)家們是完美主義者，他們認為這些鏡頭的質(zhì)量問(wèn)題，如光暈、球面像差、色差等無(wú)法解決。而比較講究實(shí)際的日本人卻滿(mǎn)足了他們的要求。不過(guò)一開(kāi)始的廣角鏡頭還不能避免一些缺陷，除了影像變形外，有些應用于小型相機的廣角鏡頭，還需要附加光學(xué)取景器。在那個(gè)時(shí)期，尼康1962年創(chuàng )造了廣角鏡頭覆益面積的最高紀錄，研制了第一個(gè)8mm、F8的鏡頭。
這些都是很早以前的事情了，隨著(zhù)數碼影像的不斷進(jìn)步，廣角鏡頭也成為各大鏡頭廠(chǎng)商很重視的方面。各大品牌都有幾支值得說(shuō)道的廣角鏡頭。今天我們就整理一下介紹給大家，看看這些經(jīng)典的廣角鏡頭是如何突破我們的視覺(jué)極限，將美景留住的。
大燈泡 尼康AF-S 14-24mm f/2.8G ED
這支號稱(chēng)尼康“大三元”之一的超廣角鏡頭加載到全畫(huà)幅相機上才能顯現出其威力。這支大燈泡可并非徒有虛名，無(wú)論是技術(shù)參數還是成像效果都達到了一流的標準。這支金圈的尼康高端鏡頭，最小焦距達到14mm，在實(shí)現114度超廣拍攝視角的同時(shí)，還在全焦段保持F2.8的大光圈，是尼康用戶(hù)拍攝建筑和新聞等題材的絕佳選擇。
尼康AF-S 14-24mm f/2.8G ED
作為尼康頂級的金圈級別鏡頭，尼康AF-S 14-24mm f/2.8G ED的外觀(guān)設計和制作工藝是非?？季康?。整個(gè)鏡頭的重量接近1千克，典型的大頭小尾型外觀(guān)，使得鏡頭的重心剛好落在前端聚焦環(huán)的位置，操作穩定性很好。這支鏡頭使用了ED(超低色散)鏡片、非球面鏡片和納米結晶涂層等多項先進(jìn)的鏡頭技術(shù)。
尼康AF-S 14-24mm f/2.8G ED
佳能EF 16-35/2.8 L II USM的像質(zhì)是毋庸置疑的好，尤其是新推出的第二代，最大光圈就是可用光圈，中心分辨率只能用驚人來(lái)形容，邊緣分辨率下降不多，16mm端在極靠近邊角的地方略有些失光，但基本不影響成像效果，銳度較高的情況下，反差適中，保證了顏色層次豐富過(guò)渡自然，而沒(méi)有因反差過(guò)高而丟失層次。另外改善了抗眩光能力，即使正對強光源拍攝，也不會(huì )因為眩光而使像質(zhì)下降，估計是新鍍膜和鏡筒內消光工藝所起的作用。
佳能EF 16-35/2.8 L II USM
這支鏡頭色彩表現相當油潤，顯示出良好的平衡能力，甚至有評價(jià)認為色彩還原的感覺(jué)已經(jīng)相當接近萊卡的特點(diǎn)，弱光下效果尤其好，對于氣氛的描畫(huà)和掌握能力是一流的。這支鏡頭唯一令人覺(jué)得遺憾的地方就是高反差場(chǎng)景拍攝時(shí)略有紫邊，即使是在膠片相機上使用時(shí)也能看到，小編覺(jué)得合理的解釋只能是采用的新光學(xué)玻璃的問(wèn)題了，要從重金屬玻璃轉向更環(huán)保的玻璃對于鏡頭的設計以及平衡的考驗是很大的。
佳能EF 16-35/2.8 L II USM
這支鏡頭的操作感非常好，金屬材質(zhì)和優(yōu)異的加工質(zhì)量所帶來(lái)的順滑的變焦手感非常稱(chēng)手，另外，環(huán)形USM馬達，全時(shí)手動(dòng)對焦，內對焦，防水防塵密封，圓形光圈這些佳能頂級鏡頭的設計它一個(gè)也不少，只能令人感嘆佳能這奸商真是一分錢(qián)一分貨，難怪要賣(mài)這么貴。
強勁的對手 索尼16-35mm F2.8ZA SSM
在美能達強大技術(shù)基礎的支持下，鏡頭技術(shù)方面又有卡爾·蔡司的鼎力合作，α系統已經(jīng)成為了佳能EOS和尼康D系統最強勁的對手。而在此之前，索尼的“大三元”一直因為恒定大光圈的超廣角變焦鏡頭的缺位而難以成名，如今，索尼16-35mm F2.8ZA SSM的到來(lái)讓第三巨頭的“大三元”也齊備了。
索尼16-35mm F2.8ZA SSM
蔡司鏡頭的做工一向非常講究，這支索尼Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM鏡頭和以往的其他索尼蔡司鏡頭一樣，有著(zhù)精致的外觀(guān)工藝。鏡頭采用金屬材質(zhì)，用料扎實(shí)、觸感一流。不過(guò)搭配索尼α900使用時(shí)，整體重量可不能小視，手上可要有點(diǎn)勁才行。而在性能方面，蔡司頭特有的濃郁色調，良好的反差和影調控制，使得畫(huà)面的現場(chǎng)感躍然紙上。良好的畸變讓這支鏡頭在拍攝建筑和風(fēng)景時(shí)更加容易控制。
索尼16-35mm F2.8ZA SSM
盡管圖麗還有諸如11-16mm的鏡頭，但是要論整體素質(zhì)還是這支圖麗12-24mm F4 XR Ⅱ鏡頭要強一些。原廠(chǎng)鏡頭和副廠(chǎng)鏡頭的較量還在繼續，不過(guò)平心而論，這支廣角鏡絕對是一支可以讓我們體會(huì )到“性?xún)r(jià)比”的廣角鏡頭。
圖麗12-24mm F4 DX Ⅱ
作為圖麗的專(zhuān)業(yè)定位鏡頭，新版圖麗12-24mm F4沒(méi)有讓我們失望。一如既往優(yōu)秀的做工是圖麗博得很多攝影人好感的重要因素之一，精致的磨砂工藝、良好的操控感受給人留下了深刻的印象。加入了內置馬達后的新版圖麗12-24在對焦速度上有了明顯提高，噪聲也小了很多。而令人驚喜的是，該頭在采用多層鍍膜等先進(jìn)技術(shù)后，鏡頭的透光率提高了不少，成像素質(zhì)也有了明顯提高。
圖麗12-24mm F4 DX Ⅱ
超廣角的超廣視野確實(shí)是比較震撼，拍攝風(fēng)景建筑更加得心應手，不過(guò)要用好廣角卻也不容易。新版圖麗12-24的色彩非常艷麗飽和，銳度也很高，良好的逆光表現讓我們能夠放心地進(jìn)行逆光攝影，不過(guò)偶爾也會(huì )出現漏光和眩光的現象。
適馬10-20mm F/4-5.6 DC HSM
在超廣角變焦鏡頭方面，適馬有一支12-24mm F4.5-5.6 EX DG ASP HSM鏡頭，由于其出色的設計，榮獲了2004-2005歐洲鏡頭大獎。目前，適馬正不斷推出專(zhuān)供采用APS-C畫(huà)幅傳感器的數碼單反相機使用的DC鏡頭，而10-20mm F4-5.6 EX DC HSM就是其中超廣角變焦鏡頭的代表。
適馬10-20mm F/4-5.6 DC HSM
這款適馬10-20mm F/4-5.6 DC HSM相當于全副相機上的16-32mm的焦段，超大廣角在拍攝風(fēng)景或是大場(chǎng)面的時(shí)候，具有不可比擬的優(yōu)勢。光圈最大范圍為F4-5.6。這款數碼單反專(zhuān)用的超廣角變焦鏡頭，視角從102.4-63.8度的變化，采用3片SLD(特殊低色散)鏡片及3片非球面鏡片，使全焦段的光學(xué)表現一流。鏡體長(cháng)度僅 81mm，最大直徑為 83.5mm，重量?jì)H470 克。
適馬10-20mm F/4-5.6 DC HSM
看來(lái)奧林巴斯在M 4/3系統上下足功夫了。在不斷發(fā)布新產(chǎn)品的時(shí)候，新型的鏡頭也在不斷推出，這支9-18mm就是其中之一。作為目前M4/3系統唯一的超廣角鏡頭，這支鏡頭一經(jīng)推出就受到眾多單電用戶(hù)的追崇。畢竟輕巧的奧林巴斯M 4/3系統對于風(fēng)光題材來(lái)說(shuō)，再方便不過(guò)了。
奧林巴斯M.ZUIKO DIGITAL 9-18mmF 4-5.6
奧林巴斯Zuiko(瑞光)鏡頭技術(shù)，源自?shī)W林巴斯日本辰野工廠(chǎng)。“辰野品質(zhì)”是日本頂尖光學(xué)技術(shù)的代言，“M.ZUIKO DIGITAL ED 9-18mm F4.0-5.6”鏡頭自然不凡：它大量采用了包括折疊鏡桶設計、多枚特殊鏡片，和超靜音自動(dòng)對焦(MSC)等最新技術(shù)，是一款非常值得期待的產(chǎn)品
奧林巴斯M.ZUIKO DIGITAL 9-18mmF 4-5.6
奧林巴斯在這枚鏡頭中加入了一片ED和一片HR高折射率鏡片以及兩片DSA，全塑料的結構使得鏡頭的制造成本降低。從某種角度來(lái)說(shuō)，這枚新鏡頭算是4/3系統中9-18鏡頭的“翻版”，在價(jià)格低廉的同時(shí)，提供超廣角的焦段供用戶(hù)使用。
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