亚洲一级av不卡毛片无码_ 中國歷史上最高水平詩(shī)歌100強排行榜

詩(shī)是怎樣產(chǎn)生的呢？原來(lái)在文學(xué)沒(méi)有形成之前，我們的祖先為把生產(chǎn)斗爭中的經(jīng)驗傳授給別人或下一代，以便記憶、傳播，就將其編成順口溜的韻文，這就是最初的詩(shī)。詩(shī)歌已經(jīng)成為“廣義詩(shī)”的代名詞，中國古代的詩(shī)歌發(fā)展從上古歌謠、卦爻辭開(kāi)始，經(jīng)過(guò) 《詩(shī)經(jīng)》、楚辭、漢樂(lè )府的發(fā)展，再到唐詩(shī)、宋詞、元曲的興盛，是一個(gè)紛繁復雜、不斷創(chuàng )新、不斷完善的過(guò)程。詩(shī)歌是文學(xué)的最高境界，好的詩(shī)歌讓人喜愛(ài)不已。如果把詩(shī)分為看的詩(shī)和可唱的詩(shī)，唱的詩(shī)就是詞。詩(shī)、詞是世界各個(gè)民族的心聲，又是文化集萃的載體之一；

詩(shī)、詞也是中國文學(xué)發(fā)展中各體文學(xué)的主流和大宗，略有點(diǎn)文化教養的人都會(huì )做幾句詩(shī)詞，連學(xué)齡前的兒童也能瑯瑯上口地背誦幾首。濃縮的才是精品，詩(shī)歌是用較少的文字準確地表達一種情感，詩(shī)人就是駕御文字的專(zhuān)家。好詩(shī)就是一活寶，反反復復讀，玩味無(wú)窮。中國古典的詩(shī)詞曲作品，博大精深、意蘊無(wú)窮，是中國傳統文化的精華。

文無(wú)第一武無(wú)第二，但排名論次乃人們所喜好。每個(gè)人讀詩(shī)的角度可能不同，從意境的，從章法的，從句法的，從用字的……但好詩(shī)歌就跟好歌差不多，每個(gè)人心中都有自己喜歡的。本文不是評論哪一首詩(shī)歌的傳誦程度廣，也不是評論哪一個(gè)詩(shī)歌作者的水平高，甚至不是評論哪一首詩(shī)歌水平最高。詩(shī)歌水平和藝術(shù)這東西，往往是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)者！所以，本版是試圖對中國歷史上評價(jià)最高的“詩(shī)詞曲”進(jìn)行排名，并結合傳誦和流行程度，再結合該詩(shī)歌在詩(shī)壇詩(shī)史上的地位，一一進(jìn)行綜合排定。評價(jià)最高的詩(shī)歌，必須得到歷代人們或名人的推薦和高度評價(jià)，必須有“經(jīng)典”、“絕唱”、“中華文化瑰寶”或者“代表作(大詩(shī)詞人、某個(gè)時(shí)段或領(lǐng)域)”的評語(yǔ)，至少也得是精品、膾炙人口和流傳千古的作品。本文不是評論哪一本詩(shī)集，而是一首，如對于《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》和《九章》的地位和它里面一首詩(shī)所代處的的歷史地位是有區別的，再如南朝梁蕭統編的《古詩(shī)十九首》、杜甫的《杜工部集》和曹植的詩(shī)集。這里的詩(shī)歌，指各類(lèi)詩(shī)詞，包括樂(lè )府、楚辭、元曲(其詩(shī)歌部分)等詩(shī)歌。這里我略作排行，主要是因為興趣，也供大家?jiàn)蕵?lè )，當然，能做到一點(diǎn)權威性那也是好的。本文評論內容從百度和各個(gè)網(wǎng)站搜索，非自己杜撰，只是自己將這100首詩(shī)歌試行排名。

而唐詩(shī)宋詞就是中國詩(shī)歌最成熟和杰出的階段，在本名次所占有的份額相信不會(huì )低于八成。中國的古代詩(shī)歌恐怕不只幾萬(wàn)首？?jì)H《全唐詩(shī)》中的就有四萬(wàn)八千九百多首，單單乾隆或陸游就創(chuàng )作出一萬(wàn)多首詩(shī)。著(zhù)名的詩(shī)歌沒(méi)有幾千也有大幾百，選出100強會(huì )非常困難，100強里面都是“流傳千古”的名作，進(jìn)行排名絕非易事，而且詩(shī)歌的形式形形總總，像短篇如何跟長(cháng)篇比？像律詩(shī)如何跟樂(lè )府題材詩(shī)比？可以肯定的是短詩(shī)不一定比長(cháng)詩(shī)差，律詩(shī)和樂(lè )府題材詩(shī)也各具特色，這就要看后人和大家的評價(jià)了。所謂詩(shī)歌的“最高水平”，既包括其文學(xué)水平及其藝術(shù)魅力，也包括其詩(shī)歌的知名度、文學(xué)地位、社會(huì )影響、世間公認度和歷代國家官方的承認等多個(gè)方面的綜合。每首詩(shī)參照其影響力、傳誦度(知名度)、藝術(shù)評價(jià)(藝術(shù)成就)和文學(xué)地位這四項進(jìn)行綜合評定，并逐一進(jìn)行排行、評價(jià)和結合。本篇排名，以該詩(shī)歌在詩(shī)歌史上的地位做優(yōu)先考慮，然后再考慮該詩(shī)歌在詩(shī)歌各領(lǐng)域(如上古詩(shī)、近體詩(shī)、詞、曲、愛(ài)國、邊寨、田園、律絕)上的地位，再考慮各大詩(shī)人的代表作，最后才考慮流行和傳誦程度。這一輪之后，再循環(huán)，即各個(gè)標準的次選詩(shī)歌。另一個(gè)大標準，是各大詩(shī)人在詩(shī)歌史上所占的地位，和其詩(shī)歌在詩(shī)歌史上所占的數量，應該比例差不多。

相對于現代社會(huì )的工業(yè)、穩定、交通、通信技術(shù)等科技等，詩(shī)的內容如農業(yè)題材、手工業(yè)題材、戰爭戰馬和思鄉牽掛之類(lèi)的題材將不再有那么強烈的共鳴，但是我們要站在歷史的長(cháng)河和景況來(lái)考慮，畢竟現代化社會(huì )才幾十年時(shí)間，而且人類(lèi)的某些思想、情感、心里等共性共鳴的東西是不會(huì )改變的。

詩(shī)歌的評論和評價(jià)網(wǎng)上搜索而來(lái)，括弧里面的字是我的解讀和排行的說(shuō)明，一些較長(cháng)的詩(shī)歌本人為了排版好看就省略去中間的詩(shī)句，喜歡的可以自己去查閱。有些組合詩(shī)以獨首進(jìn)行排行，有些組合詩(shī)以?xún)墒谆蛞陨线M(jìn)行排名，這有些不公平和不科學(xué)，但沒(méi)辦法，一般以人們所認同的“獨立”成篇進(jìn)行排行。本文內容僅窺見(jiàn)“豹之一斑”，排行也是“拋磚引玉”，希望能對大家解讀古典詩(shī)詞有所補益。

01.《離騷》·屈原

帝高陽(yáng)之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。攝提貞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇覽揆余初度兮，肇錫余以嘉名：名余曰正則兮，字余曰靈均。

紛吾既有此內美兮，又重之以修能。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。汩余若將不及兮，恐年歲之不吾與。朝搴阰之木蘭兮，夕攬洲之宿莽。

……

駕八龍之婉婉兮，載云旗之委蛇。抑志而弭節兮，神高馳之邈邈。奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮樂(lè )。陟升皇之赫戲兮，忽臨睨夫舊鄉。

仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行。亂曰：“已矣哉！國無(wú)人莫我知兮，又何懷乎故都！既莫足與為美政兮，吾將從彭咸之所居！”

注：各個(gè)版本的一些句和字有區別（全詩(shī)字數：2888 行數：188）

屈原(約公元前339—約前278)，戰國時(shí)期的楚國詩(shī)人、政治家，“楚辭”的創(chuàng )立者和代表作者。在詩(shī)歌形式上，屈原打破了《詩(shī)經(jīng)》那種以整齊的四言句為主、簡(jiǎn)短樸素的體制，創(chuàng )造出句式可長(cháng)可短、篇幅宏大、內涵豐富復雜的“騷體詩(shī)”，這也具有極重要的意義?！冻o》篇名，屈原的代表作， 370多句，2400多字，為中國古代最長(cháng)的政治抒情詩(shī)?！峨x騷》的語(yǔ)言是相當美的。首先，大量運用了比喻象征的手法?！峨x騷》在藝術(shù)上取得的高度成就，與它豐富深刻的思想內容完美地結合在一起，使它成為中國文學(xué)史上光照千古的絕唱，并對后世產(chǎn)生了深遠的影響。魯迅曾贊之為“逸響偉辭，卓絕一世”，給予了極高的評價(jià)?？傊?，由屈原開(kāi)創(chuàng )的楚辭，同《詩(shī)經(jīng)》共同構成中國詩(shī)歌乃至整個(gè)中國文學(xué)的兩大源頭，對后世文學(xué)形成無(wú)窮的影響?！峨x騷》不僅是中國文學(xué)的奇珍，也是世界文學(xué)的瑰寶。(其評價(jià)足以排第一)

02.《孔雀東南飛》

序曰：漢末建安中，廬江府小吏焦仲卿妻劉氏，為仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿聞之，亦自縊于庭樹(shù)。時(shí)人傷之，為詩(shī)云爾。

孔雀東南飛，五里一徘徊。

十三能織素，十四學(xué)裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書(shū)。十七為君婦，心中?？啾?。君既為府吏，守節情不移。賤妾留空房，相見(jiàn)常日稀。雞鳴入機織，夜夜不得息。三日斷五匹，大人故嫌遲。非為織作遲，君家婦難為！妾不堪驅使，徒留無(wú)所施。便可白公姥，及時(shí)相遣歸?！?/p>

府吏得聞之，堂上啟阿母：“兒已薄祿相，幸復得此婦。結發(fā)同枕席，黃泉共為友。共事二三年，始爾未為久。女行無(wú)偏斜，何意致不厚?！?/p>

……

府吏聞此事，心知長(cháng)別離。徘徊庭樹(shù)下，自?huà)鞏|南枝。

兩家求合葬，合葬華山傍。東西植松柏，左右種梧桐。枝枝相覆蓋，葉葉相交通。中有雙飛鳥(niǎo)，自名為鴛鴦。仰頭相向鳴，夜夜達五更。行人駐足聽(tīng)，寡婦起彷徨。多謝后世人，戒之慎勿忘。

孔雀東南飛最早見(jiàn)于南朝陳國徐陵（507-583）編《玉臺新詠》卷一?！稑?lè )府詩(shī)集》原題為《焦仲卿妻》?，F今一般取此詩(shī)的首句作為篇名?！犊兹笘|南飛》原為建安時(shí)期的民間創(chuàng )作，在長(cháng)期的流傳過(guò)程中可能經(jīng)過(guò)后人的修飾?！犊兹笘|南飛》是我國文學(xué)史上第一部長(cháng)篇敘事詩(shī)，也是我國古代史上最長(cháng)的一部敘事詩(shī)，是我國古代民間文學(xué)中的光輝詩(shī)篇之一?！犊兹笘|南飛》故事的兩個(gè)主人公以其對愛(ài)情的堅貞不渝而贏(yíng)得千古文人墨客的贊嘆，《孔雀東南飛》與南北朝的《木蘭詩(shī)》并稱(chēng)“樂(lè )府雙璧”及“敘事詩(shī)雙璧”。后又把《孔雀東南飛》、《木蘭詩(shī)》與唐代韋莊的《秦婦吟》并稱(chēng)為“樂(lè )府三絕”。這首敘事詩(shī)《孔雀東南飛》共350多句，1700多字，是漢樂(lè )府民歌的杰作?！拔逅摹币詠?lái)，被改編成各種劇本，搬上舞臺。作為古代民間文學(xué)偉大的詩(shī)篇之一，它是藝苑的奇葩，也是歷史的鏡子。(古代民間文學(xué)偉大的詩(shī)篇之一)

03.《將進(jìn)酒》·李白

君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復回。

君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

天生我材必有用，千金散盡還復來(lái)。

烹羊宰牛且為樂(lè )，會(huì )須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。

與君歌一曲，請君為我側耳聽(tīng)：

鐘鼓饌玉何足貴，但愿長(cháng)醉不復醒。

古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

陳王昔時(shí)宴平樂(lè )，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢(qián)，徑須沽取對君酌。

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁。

唐代李白沿用樂(lè )府古體寫(xiě)的《將進(jìn)酒》，影響極大。雖然在思想內容上得不到歷代主流意識的推薦，但從藝術(shù)和詩(shī)的角度看，仍然是一首十分完美的詩(shī)。此詩(shī)在喜歡喝酒的廣大群眾中影響是不同凡響的，是詩(shī)仙李白的代表作?！秾⑦M(jìn)酒》篇幅不算長(cháng)，卻五音繁會(huì )，氣象不凡。它筆酣墨飽，情極悲憤而作狂放，語(yǔ)極豪縱而又沉著(zhù)。詩(shī)篇具有震動(dòng)古今的氣勢與力量，這誠然與夸張手法不無(wú)關(guān)系，比如詩(shī)中屢用巨額數目字表現豪邁詩(shī)情，同時(shí)，又不給人空洞浮夸感，其根源就在于它那充實(shí)深厚的內在感情，那潛在酒話(huà)底下如波濤洶涌的郁怒情緒。全篇大起大落，詩(shī)情忽翕忽張，由悲轉喜、轉狂放、轉激憤、轉癲狂，最后歸結于「萬(wàn)古愁」，回應篇首，如大河奔流，縱橫捭闔，力能扛鼎。全詩(shī)五音繁會(huì )，句式長(cháng)短參差，氣象不凡。此篇如鬼斧神工，足以驚天地、泣鬼神，是詩(shī)仙李白的巔峰之作?！短圃?shī)別裁》謂“讀李詩(shī)者于雄快之中，得其深遠宕逸之神，才是謫仙人面目”，此篇足以當之。(震動(dòng)古今，詩(shī)仙的巔峰之作！)

04.《天問(wèn)》·屈原

曰遂古之初，誰(shuí)傳道之？上下未形，何由考之？冥昭瞢闇，誰(shuí)能極之？馮翼惟像，何以識之？

明明闇闇，惟時(shí)何為？陰陽(yáng)三合，何本何化？圜則九重，孰營(yíng)度之？惟茲何功，孰初作之？　

……

厥嚴不奉，帝何求？伏匿穴處，爰何云？荊勛作師，夫何長(cháng)？悟過(guò)改更，我又何言？

吳光爭國，久余是勝。何環(huán)穿自閭社丘陵，爰出子文？吾告堵敖以不長(cháng)。何試上自予，忠名彌彰？

《天問(wèn)》是屈原所作楚辭中的一篇“奇”文：說(shuō)它奇，不僅由于藝術(shù)的表現形式不同于屈原的其他作品，更主要的是從作品的構思到作品所表現出來(lái)的作者思想的“奇”——奇絕的內容顯示出作者驚人的藝術(shù)才華，表現出詩(shī)人非凡的學(xué)識和超卓的想像力！《天問(wèn)》是屈原的代表作，全詩(shī)373句，1560字，多為四言，兼有三言、五言、六言、七言，偶有八言，起伏跌宕，錯落有致。在古今中外的各種文學(xué)作品里，《天問(wèn)》是一篇非常獨特的詩(shī)篇。這是因為，該作品乃是一種空前絕后的文學(xué)形式，全文自始至終，完全以問(wèn)句構成，令人讀來(lái)興趣盎然，絕無(wú)枯燥之感。因此，清代學(xué)者劉獻庭在《離騷經(jīng)講錄》中贊其為“千古萬(wàn)古至奇之作”?！短靻?wèn)》以新奇的藝術(shù)手法表現精深的內容，使之成為世界文庫中絕無(wú)僅有的奇作?！短靻?wèn)》是中國文學(xué)史上極具特色而有很特殊意義的文學(xué)杰作，在中國文學(xué)史和世界文學(xué)史上都有它相當高的價(jià)值與地位。(評價(jià)足以排數一數二)

05.《水調歌頭·明月幾時(shí)有》·蘇軾

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。

不知天上宮闕，今夕是何年？

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，

高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間！

轉朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。

不應有恨，何事長(cháng)向別時(shí)圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，

此事古難全。

但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟。

蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著(zhù)名的北宋文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。蘇軾作此詞時(shí)40歲，因反對王安石新法而自請外任密州，他既對朝廷政局深切關(guān)注，又期望重返汴京，心情復雜，時(shí)逢中秋，一飲而醉，醒后感慨彌深，遂作此詞?！端{歌頭·明月幾時(shí)有》是蘇軾的代表作之一，倍受后人的贊譽(yù)和喜歡。立意高遠，構思新穎，意境清新如畫(huà)，情韻兼勝，境界壯美，具有很高的審美價(jià)值。全詞設景清麗雄闊，如月光下廣袤的清寒世界，天上、人間來(lái)回馳騁的開(kāi)闊空間。此詞全篇皆是佳句，因其意境優(yōu)美，富于哲理，情感動(dòng)人，而絕唱至今。是獨具特色、膾炙人口的傳世詞篇。古人評論說(shuō)：詞的前半“自是天仙化人之筆”（先著(zhù)《詞詰》），其實(shí)通篇風(fēng)調又何嘗不是這樣。許多評論家認為是詞中之《天問(wèn)》，又有李白之仙心。胡仔在《苕溪漁隱叢話(huà)》說(shuō)：“中秋詞，自東坡《水調歌頭》一出，余詞盡廢?！笔菤v來(lái)公認的中秋詞中的絕唱。(此詞一出，余詞盡廢)

06.《沁園春·雪》·毛澤東

北國風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。

望長(cháng)城內外，惟余莽莽；

大河上下，頓失滔滔。

山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。　　

須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無(wú)數英雄競折腰。

惜秦皇漢武，略輸文采；

唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。

一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。

俱往矣，數風(fēng)流人物，還看今朝。

毛澤東的全部詩(shī)詞創(chuàng )作，如果抽去這一首，其藝術(shù)成就不免要大打折扣。此詞的氣魄確實(shí)前無(wú)古人，其上闋著(zhù)眼于空間，下闋著(zhù)眼于時(shí)間，時(shí)空交織，上下數千年，縱橫幾萬(wàn)里，便盡收眼底，展開(kāi)了一幅廓大深遠得無(wú)以復加的詩(shī)境。其詞風(fēng)格雄渾壯偉，汪洋恣肆，縱橫淋漓，盡顯偉人風(fēng)采，王者風(fēng)范，給人以力與美的藝術(shù)享受，令人稱(chēng)絕。范文瀾先生稱(chēng)該詞“氣魄的雄健奇偉，辭句的深切精妙，不止蘇辛低頭，定評為詞中第一首?！绷鴣喿酉壬f(shuō)：“展讀之余，嘆為中國有詞以來(lái)的第一作耳，雖蘇、辛猶未能抗耳，況余子乎？”又說(shuō)：“毛潤之《沁園春》一闋，余推為千古絕唱?！薄肚邎@春·雪》讓我們領(lǐng)略了一種絕美，這是真正的指點(diǎn)江山，這是真正的激揚文字，這是真正的神來(lái)之筆。這是詩(shī)中極品，只能夢(mèng)尋偶得，絕非刻意雕琢；這是千古絕唱，源于靈感噴發(fā)，可遇而不可求。試問(wèn)中華詩(shī)詞的巔峰在哪里？李白的《將進(jìn)酒》可比作昆侖，蘇軾的《水調歌頭》可喻為太行，而《沁園春·雪》就是當之無(wú)愧的珠穆朗瑪！(神來(lái)之筆，詩(shī)中極品！自古至今的第一詞)

07.《念奴嬌·赤壁懷古》·蘇軾

大江東去，浪淘盡。千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰！

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一樽還酹江月。

蘇東坡是一個(gè)學(xué)識淵博，多才多藝，在書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、散文各方面都有很高造詣，在才俊輩出的宋代均取得了登峰造極的成就，是中國歷史上少有的文學(xué)和藝術(shù)天才。蘇詩(shī)現存約四千首，其詩(shī)內容廣闊，風(fēng)格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩(shī)發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。燮星期《原詩(shī)》說(shuō)：“蘇軾之詩(shī)，其境界皆開(kāi)辟古今之所未有，天地萬(wàn)物，嬉笑怒罵，無(wú)不鼓舞于筆端?！碧K軾這首《念奴嬌》，無(wú)疑是宋詞中有數之作，立足點(diǎn)如此之高，寫(xiě)歷史人物又如此精妙，不但詞壇罕見(jiàn)，在詩(shī)國也是不可多得的。這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚郁勃，把人們帶入江山如畫(huà)、奇偉雄壯的景色和深邃無(wú)比的歷史沉思中。這首被譽(yù)為“千古絕唱”的名作，是宋詞中流傳最廣、影響最大的作品，也是豪放詞最杰出的代表。它寫(xiě)于神宗元豐五年（1082）年七月，是蘇軾貶居黃州時(shí)游黃風(fēng)城外的赤壁磯時(shí)所作。(宋詞中流傳最廣、影響最大的“千古絕唱”)

08.《三吏三別》·杜甫

新婚別

菟絲附蓬麻，引蔓故不長(cháng)。嫁女與征夫，不如棄路旁。

結發(fā)為君妻，席不暖君床。暮婚晨告別，無(wú)乃太匆忙。

君行雖不遠，守邊赴河陽(yáng)。妾身未分明，何以拜姑嫜？

父母養我時(shí)，日夜令我藏。生女有所歸，雞狗亦得將。

……

石壕吏

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。

吏呼一何怒，婦啼一何苦！聽(tīng)婦前致詞：三男鄴城戍。

一男附書(shū)至，二男新戰死。存者且偷生，死者長(cháng)已矣！

室中更無(wú)人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無(wú)完裙。

老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽(yáng)役，猶得備晨炊。

夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。

……

“三吏”、“三別”是杜甫各自獨立的六首詩(shī)，也是最負盛名的一組詩(shī)，歷來(lái)被人們一起提及。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時(shí)期，其詩(shī)多涉筆社會(huì )動(dòng)蕩、政治黑暗、人民疾苦，他的詩(shī)被譽(yù)為“詩(shī)史”。聲名顯赫的“三吏”、“三別”是“詩(shī)史”的最核心部分，是杜甫的絕對代表作，也是我國現實(shí)主義詩(shī)歌的典范性作品?！叭簟?、“三別”是指《新安吏》、《潼關(guān)吏》、《石壕吏》、《新婚別》、《垂老別》和《無(wú)家別》。這六首詩(shī)是杜甫于乾元二年(759年)三月，有計劃、有安排寫(xiě)成的作品，故以一組詩(shī)的形式進(jìn)入排行榜。當年三月，唐朝六十萬(wàn)大軍敗于鄴城，國家局勢十分危急，統治者實(shí)行了無(wú)限制、無(wú)章法、慘無(wú)人道的拉夫政策，杜甫親眼目睹了這些現象，懷著(zhù)矛盾、痛苦的心情，寫(xiě)成這六首詩(shī)作?！叭簟迸c“三別”，表現手法不盡相同，所謂“三吏夾帶問(wèn)答敘事，三別純托送者行者之間”。這幾首詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，卻是如泣如訴，催人淚下，是一組高度思想性和完美藝術(shù)性結合的作品。(中華文化的代表作)

09.《長(cháng)恨歌》·白居易

漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。楊家有女初長(cháng)成，養在深閨人未識。天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側?；仨恍Π倜纳?，六宮粉黛無(wú)顏色。

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。

……

回頭下望人寰處，不見(jiàn)長(cháng)安見(jiàn)塵霧。惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。但令心似金鈿堅，天上人間會(huì )相見(jiàn)。

臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。七月七日長(cháng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。

白居易的詩(shī)歌在日本的影響最大，他是日本最喜歡的唐代詩(shī)人，在日本的古典小說(shuō)中常?？梢砸?jiàn)到引用他的詩(shī)文，可以說(shuō)在日本人的心中白居易才是中國唐代詩(shī)歌的顛峰人物。同詩(shī)仙李白、詩(shī)圣杜甫、詩(shī)豪劉禹錫、詩(shī)鬼李賀等，白居易被稱(chēng)為“詩(shī)魔”。作為一首千古絕唱的敘事詩(shī)，《長(cháng)恨歌》以獨特的藝術(shù)魅力成為中國詩(shī)歌史上的傳世名篇。古往今來(lái)，許多人都肯定這首詩(shī)的特殊的藝術(shù)魅力。歌的特點(diǎn)是不講究格律，任由詩(shī)人創(chuàng )作興致所至。抒發(fā)感情，句數多少不限，可以說(shuō)是句式整齊的“自由體”詩(shī)。假使白居易傳世的作品只有《長(cháng)恨歌》和《琵琶行》，甚或只有其中一篇，也將和張若虛的《春江花月夜》一樣，孤篇橫絕，自成大家，絲毫無(wú)損他的詩(shī)名。假使其他作品都在，唯獨少了這兩篇，白樂(lè )天的成就絕不能說(shuō)超出了同時(shí)代的劉禹錫、元稹，更別說(shuō)名氣居然大過(guò)李商隱了。這首流傳千古的《長(cháng)恨歌》，吸引了歷代無(wú)數讀者，是享有世界聲譽(yù)的名作。(享有世界聲譽(yù)的名作！)

10.《琵琶行》·白居易

元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(cháng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(cháng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè )事，今漂淪憔悴，轉徒于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因為長(cháng)句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)……我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。

白居易(772--846)，中唐著(zhù)名詩(shī)人，漢族，字樂(lè )天，號香山居士，晚年好佛，因而人稱(chēng)詩(shī)佛，又自號樂(lè )天居士。白居易是中國文學(xué)史上負有盛名且影響深遠的唐代詩(shī)人和文學(xué)家，是“新樂(lè )府運動(dòng)”的領(lǐng)袖。他一生作詩(shī)很多，以諷喻詩(shī)為最有名，語(yǔ)言通俗易懂，被稱(chēng)為“老嫗能解”。敘事詩(shī)中《琵琶行》、《長(cháng)恨歌》皆為千古名篇！這首詩(shī)的語(yǔ)句凝煉優(yōu)美、叩人心扉。作品的語(yǔ)言生動(dòng)形象，具有很強的概括力，而且轉關(guān)跳躍，簡(jiǎn)潔靈活，所以整首詩(shī)膾炙人口，極易背誦。我之所以稱(chēng)他為奇跡人物，蓋他得意的諷喻詩(shī)幾百首，新樂(lè )府幾十篇，立意很高，藝術(shù)水準卻不過(guò)爾爾；而相隔十一年的《長(cháng)恨歌》和《琵琶行》真是雙峰插云，直上云霄。唐宣宗贊他說(shuō)：“童子解吟《長(cháng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇。(膾炙人口、千古名篇。)

11.《靜夜思》·李白

床前明月光，

疑是地上霜。

舉頭望明月，

低頭思故鄉。

李白在今湖北省廣水市壽山龍泉寺隱居三年，在一個(gè)月明星稀的夜晚，詩(shī)人抬望天空一輪皓月，思鄉之情油然而生，寫(xiě)下了這首傳誦千古、中外皆知的名詩(shī)《靜夜思》。本詩(shī)是首千古傳誦的名篇，平淡的語(yǔ)言娓娓道來(lái)，如清水芙蓉，不帶半點(diǎn)修飾，完全是信手拈來(lái)，沒(méi)有任何矯揉造作之痕，正是平平淡淡才是真。全詩(shī)僅20個(gè)字，已從時(shí)間、環(huán)境、氣氛及對人物的細微動(dòng)作的描繪，寫(xiě)出了游子對故鄉的深切思念?？途铀l的游子，面對如霜的秋月怎能不想念故鄉、不想念親人呢？如此一個(gè)千人吟、萬(wàn)人唱的主題卻在這首小詩(shī)中表現得淋漓盡致，以致千年以來(lái)膾炙人口，流傳不衰！明人胡應麟說(shuō)胡應麟說(shuō)：“太白諸絕句，信口而成，所謂無(wú)意于工而無(wú)不工者?！蓖跏理J為：“（絕句）盛唐惟青蓮（李白）、龍標（王昌齡）二家詣極。李更自然，故居王上?！边@首《靜夜思》就是這個(gè)樣榜，所以胡氏特地把它提出來(lái)，說(shuō)是“妙絕古今”。此詩(shī)極為流行，有唐人的地方就有這首詩(shī)。(中外皆知，中華第一詩(shī)！但這首詩(shī)太短，還不足以代表中華文化的深和美！)

12.《飲酒(其二)》·陶淵明

結廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。

問(wèn)君何能爾？心遠地自偏。

采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。

山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。

陶淵明（約365—427），字元亮，晚年更名潛。九江柴桑（今江西九江市）人，東晉末期南朝宋初期詩(shī)人、辭賦家、散文家。相關(guān)作品有《飲酒》、《桃花源記》《五柳先生傳》等。陶淵明的不朽詩(shī)篇，陶淵明的偉大人品，影響了李白、杜甫、白居易、蘇東坡、辛棄疾等幾代文人的思想和創(chuàng )作。為中國文學(xué)的發(fā)展和繁榮，作出了不可估量的貢獻。這在他的《飲酒》之五中，表現得最為充分而優(yōu)美。憑著(zhù)它那淺顯的語(yǔ)言、精微的結構、高遠的意境、深蘊的哲理，這首詩(shī)幾乎成了中國詩(shī)史上最為人們熟知的一篇。詩(shī)歌的主旨是展示詩(shī)人運用魏晉玄學(xué)“得意忘象”之說(shuō)領(lǐng)悟“真意”的思維過(guò)程，富于理趣。前四句平易得如同口語(yǔ)，其實(shí)結構非常嚴密。第一句平平道出，第二句轉折，第三句承上發(fā)問(wèn)，第四句回答作結，讀者的思路不知不覺(jué)被作者引導到第四句上去了，難怪連造語(yǔ)峻峭的王安石也大發(fā)感慨：自有詩(shī)人以來(lái)，無(wú)此四句！ (此詩(shī)和作者的地位一樣高！這首詩(shī)幾乎成了中國詩(shī)史上最為人們熟知的一篇)

13.《虞美人》·李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

李煜（公元937--978），字重光，號鐘隱，蓮峰居士等，是五代十國時(shí)期南唐的君主。李煜在文學(xué)史上的地位，主要取決于他的藝術(shù)成就，他的詞藝術(shù)成就很高，對詞的發(fā)展起了極其重要的作用。作為國君，李煜無(wú)疑是失敗的；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統，將詞由花前月下娛樂(lè )遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。這首《虞美人》遺詞用語(yǔ)，無(wú)一不精妙，意竟天成，意韻綿長(cháng)，有驚天地泣鬼神之功，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一首《虞美人》的春花秋月葬送了一代偉大的詞人，但與此同時(shí)也造就了這個(gè)悲劇詞帝的萬(wàn)古流傳。法國作家繆塞說(shuō)：“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚?！崩铎稀队菝廊恕氛沁@樣的不朽之作！(傳誦千古！不朽篇章！)

14.《黃鶴樓》·崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

崔顥（704～754），汴州（今河南開(kāi)封）人，唐代詩(shī)人?！饵S鶴樓》能成為千古絕唱，說(shuō)明律詩(shī)氣勢、意境更為重要。詩(shī)人登臨古跡黃鶴樓，泛覽眼前景物，即景而生情，詩(shī)興大作，脫口而出，一瀉千里。既自然宏麗，又饒有風(fēng)骨。詩(shī)雖不協(xié)律，但音節瀏亮而不拗口。真是信手而就，一氣呵成，成為歷代所推崇的珍品。即使有一代“詩(shī)仙”之稱(chēng)的李白，也不由得佩服得連連贊嘆：“眼前好景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭！”唐代唯有崔顥得到過(guò)詩(shī)仙李白如此的首肯和心服。中國古代，名流巨公的譽(yù)揚印可，是作家作品成名的重要因素。歷代詩(shī)評家也曾給予極高的評價(jià)，如宋代嚴羽的《滄浪詩(shī)話(huà)?詩(shī)評》說(shuō)：“唐人七言律詩(shī)，當以崔顥《黃鶴樓》為第一?！泵鞔邨姷摹短圃?shī)品匯》又把《黃鶴樓》列為唐詩(shī)七律正宗的第一。桂天祥的《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》也認為此詩(shī)“氣格音調，千載獨步”。清代也有人說(shuō)此詩(shī)“蘊含無(wú)窮，千秋第一絕唱”。歷代詩(shī)評家給予的高度評價(jià)，自然也會(huì )提高《黃鶴樓》的影響力。(本詩(shī)從嚴格意義上說(shuō)不能算律詩(shī)，但它卻被后人尊為唐人七律之首。)

15.《蜀道難》·李白

噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之難，難于上青天。蠶叢及魚(yú)鳧，開(kāi)國何茫然！爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥(niǎo)道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤(pán)盤(pán)！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長(cháng)嘆。/問(wèn)君西游何時(shí)還，畏途巉巖不可攀。但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難，難于上青天！使人聽(tīng)此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬(wàn)壑雷。其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來(lái)哉？/劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長(cháng)蛇。磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂(lè )，不如早還家。蜀道之難，難于上青天，側身西望長(cháng)咨嗟。

《蜀道難》是李白最富浪漫主義色彩的代表作。李白是大詩(shī)人，縱橫千古、神游八極、瀟灑飄逸。這首詩(shī)，大約是唐玄宗天寶初年，李白第一次到長(cháng)安時(shí)寫(xiě)的?！妒竦离y》是他襲用樂(lè )府古題，展開(kāi)豐富的想象，著(zhù)力描繪了秦蜀道路上奇麗驚險的山川，并從中透露了對社會(huì )的某些憂(yōu)慮與關(guān)切。據說(shuō)賀知章讀至《蜀道難》時(shí)驚呼不是凡人所能作，曰：“子謫仙人也?！薄妒竦离y》是李白的千古絕唱之一，也是其主要成名作，該詩(shī)自面世千百余年以來(lái)，因其藝技之絕妙，為人高度贊譽(yù)，云奇之又奇。(詩(shī)仙的成名作，其名聲如雷貫耳)

16.《木蘭詩(shī)》

唧唧復唧唧，木蘭當戶(hù)織。不聞機杼聲，惟聞女嘆息。問(wèn)女何所思，問(wèn)女何所憶。女亦無(wú)所思，女亦無(wú)所憶。

昨夜見(jiàn)軍帖，可汗大點(diǎn)兵，軍書(shū)十二卷，卷卷有爺名。阿爺無(wú)大兒，木蘭無(wú)長(cháng)兄，愿為市鞍馬，從此替爺征。

東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍韉，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(cháng)鞭。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎⒃鳴啾啾。

萬(wàn)里赴戎機，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰死，壯士十年歸。

歸來(lái)見(jiàn)天子，天子坐明堂。策勛十二轉，賞賜百千強?？珊箚?wèn)所欲，木蘭不用尚書(shū)郎；愿馳千里足，送兒還故鄉。

爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將；阿姊聞妹來(lái)，當戶(hù)理紅妝；小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊。開(kāi)我東閣門(mén)，坐我西閣床，脫我戰時(shí)袍，著(zhù)我舊時(shí)裳，當窗理云鬢，對鏡帖花黃。出門(mén)看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。

雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？

選自宋代郭茂倩編的《樂(lè )府詩(shī)集》，是南北朝時(shí)的一首北朝民歌，與《孔雀東南飛》合稱(chēng)“樂(lè )府雙璧”?！赌咎m詩(shī)》是我國古典詩(shī)歌中一首膾炙人口的優(yōu)秀詩(shī)篇。它以濃摯的感情和鋪敘、對照、渲染的表現手法，集中地描繪了一個(gè)平凡的女子──木蘭代父從軍和她解甲還鄉的不平凡的經(jīng)歷?！赌咎m詩(shī)》的思想內容和藝術(shù)技巧，對后世都有深遠影響。杜甫《草堂》詩(shī)抒寫(xiě)遷居草堂的歡欣情景，已明顯汲取了《木蘭詩(shī)》描述全家歡迎木蘭歸來(lái)的表現手法。至于元稹《估客樂(lè )》“出門(mén)求火伴，入戶(hù)辭父兄”，以及白居易《戲題木蘭花》“怪得獨饒脂粉態(tài)，木蘭曾作女郎來(lái)”，都可見(jiàn)出《木蘭詩(shī)》在中唐已膾炙人口。(“樂(lè )府雙璧”！但其評價(jià)遠比不上《孔雀東南飛》)

17.《詩(shī)經(jīng)?國風(fēng)?周南?關(guān)雎》

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，輾轉反側。

參差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，鐘鼓樂(lè )之。

《詩(shī)經(jīng)》是中國最早的詩(shī)歌總集，它收集了從西周初期至春秋中葉大約500年間的詩(shī)歌305篇，先秦稱(chēng)為《詩(shī)》，或取其整數稱(chēng)《詩(shī)三百》。西漢時(shí)被尊為儒家經(jīng)典，始稱(chēng)《詩(shī)經(jīng)》，并沿用至今?！蛾P(guān)雎》出自《詩(shī)經(jīng)?國風(fēng)?周南》，是《詩(shī)經(jīng)》的首篇，它是反映一個(gè)青年對一位容貌美麗姑娘的愛(ài)慕和追求，寫(xiě)他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悅。它是我國愛(ài)情詩(shī)之祖。不僅反映的是令人喜聞樂(lè )見(jiàn)的愛(ài)情題材，還具有獨到的藝術(shù)特色。關(guān)雎：篇名它是從詩(shī)篇中第一句中摘取來(lái)的?！对?shī)經(jīng)》的篇名都是這樣產(chǎn)生的?！蛾P(guān)雎》首愛(ài)情抒情詩(shī)，久流傳民間；很好的顯現了當時(shí)年輕人表達愛(ài)意的方式。(愛(ài)情詩(shī)之祖！鑒于詩(shī)經(jīng)在中國文學(xué)的地位，作為它的首篇和代表作之一，應排名至此))

18.《夢(mèng)游天姥吟留別》·李白

?？驼勫?，煙濤微茫信難求。越人語(yǔ)天姥，云霞明滅或可睹。天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺四萬(wàn)八千丈，對此欲倒東南傾。/我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛渡鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪。謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。腳著(zhù)謝公屐，身登青云梯。半壁見(jiàn)海日，空中聞天雞。千巖萬(wàn)轉路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扉，訇然中開(kāi)。青冥浩蕩不見(jiàn)底，日月照耀金銀臺。霓為裳兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來(lái)下?；⒐纳恹[回車(chē)，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄動(dòng)，恍驚起而長(cháng)嗟。惟覺(jué)時(shí)之枕席，失向來(lái)之煙霞。/世間行樂(lè )亦如此，古來(lái)萬(wàn)事東流水。別君去兮何時(shí)還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪(fǎng)名山。安能摧眉折腰事權貴，使我不得開(kāi)心顏！

李白一生徜徉山水之間，熱愛(ài)山水，達到夢(mèng)寐以求的境地。此詩(shī)所描寫(xiě)的夢(mèng)游，也許并非完全虛托，但無(wú)論是否虛托，夢(mèng)游就更適于超脫現實(shí)，更便于發(fā)揮他的想象和夸張的才能了。這是一首記夢(mèng)詩(shī)，也是一首游仙詩(shī)。意境雄偉，變化惝恍莫測，繽紛多采的藝術(shù)形象，新奇的表現手法，向來(lái)為人傳誦，被視為李白的代表作之一。雖離奇，但不做作。內容豐富曲折，形象輝煌流麗，富有浪漫主義色彩。形式上雜言相間，兼用騷體，不受律束，體制解放。信手寫(xiě)來(lái)，筆隨興至，詩(shī)才橫溢，堪稱(chēng)絕世名作。全詩(shī)雄奇豪放，瑰麗飄逸，是詩(shī)人繼承屈原《離騷》、《九歌》風(fēng)格的一首浪漫主義的優(yōu)秀詩(shī)篇。(繼承屈原成就的名篇，李白代表作)

19.《觀(guān)滄?！?曹操

東臨碣石，以觀(guān)滄海。

水何澹澹，山島竦峙。

樹(shù)木叢生，百草豐茂。

秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中；

星漢燦爛，若出其里。

幸甚至哉，歌以詠志。

曹操開(kāi)創(chuàng )了以樂(lè )府寫(xiě)時(shí)事的傳統，影響深遠。建安作家以及從南北朝直到唐代的許多詩(shī)人，他們擬作的大量樂(lè )府詩(shī)，都可以說(shuō)是這一傳統的繼承和發(fā)揚?！队^(guān)滄?！愤@首詩(shī)，從字面看，海水、山島、草木、秋風(fēng)，乃至日月星漢，全是眼前景物，這樣純寫(xiě)自然景物的詩(shī)歌，在我國文學(xué)史上，曹操以前似還不曾有過(guò)。它不但通篇寫(xiě)景，而且獨具一格，堪稱(chēng)中國山水詩(shī)的最早佳作，特別受到文學(xué)史家的厚愛(ài)。這首詩(shī)寫(xiě)秋天的大海，能夠一洗悲秋的感傷情調，寫(xiě)得沉雄健爽，氣象壯闊，這與曹操的氣度、品格乃至美學(xué)情趣都是緊密相關(guān)的。全詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸，想象豐富，氣勢磅礴，蒼涼悲壯，為歷代讀者所激賞。沈德潛在《古詩(shī)源》中評論此詩(shī)“有吞吐宇宙氣象”，這是很精當的，《觀(guān)滄?！肥遣懿俚那Ч琶?。(曹操在詩(shī)壇的地位決定此代表作在詩(shī)歌中的位置)

20.《秋興（八首）》· 杜甫

一

玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。

江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。

叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。

寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

……

八

昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入美陂。

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。

佳人拾翠春相問(wèn)，仙侶同舟晚更移。

彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。

杜詩(shī)內容廣闊深刻，感情真摯濃郁；藝術(shù)上集古典詩(shī)歌之大成，并加以創(chuàng )新和發(fā)展；在內容與形式上大大拓展了詩(shī)歌領(lǐng)域，給后世以廣泛的影響。這是唐大歷元年（766）秋，杜甫在夔州時(shí)所作的一組七言律詩(shī)。因秋以起興，故曰秋興。這八首詩(shī)是一個(gè)完整的樂(lè )章，命意蟬聯(lián)而又各首自別，時(shí)代苦難，羈旅之感，故園之思，君國之慨，雜然其中，歷來(lái)被公認為杜甫抒情詩(shī)中沉實(shí)高華的藝術(shù)精品。其詩(shī)風(fēng)云際會(huì )、排山倒海之勢躍然紙上，若論雄渾大氣，愚以為無(wú)出其右者，清代黃生《杜詩(shī)說(shuō)》就說(shuō)：“杜公七律，當以《秋興》為裘領(lǐng)，乃公一生心神結聚之所作也?！鼻宕虻聺摗短圃?shī)別裁集》也說(shuō)：“懷鄉戀闕，吊古傷今，杜老生平俱于見(jiàn)此。其才氣之大，筆才之高，天風(fēng)海濤，金鐘大鏞，莫能擬其所到?！?(實(shí)為史上第一律詩(shī))

21.《滿(mǎn)江紅》·岳飛

怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(cháng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切！

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長(cháng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕！

岳飛工詩(shī)詞，雖留傳極少，但這首滿(mǎn)江紅英勇而悲壯，深為人們所喜愛(ài)，它真實(shí)、充分地反映了岳飛精忠報國、一腔熱血的英雄氣概?？箲鹌陂g這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音，感染了中華兒女。詞不以文字論長(cháng)短，若以文字論，亦當擊賞其筆力之沉厚?？梢哉f(shuō)，在我國詩(shī)歌中，沒(méi)有一首詩(shī)歌有那么深遠的社會(huì )影響。從氣勢和筆力上看，到目前為止，僅有毛澤東的《沁園春·雪》一詞能與岳飛的《滿(mǎn)江紅》相媲美，由此也說(shuō)明了岳飛《滿(mǎn)江紅》之偉大及影響之深遠！宋朝民族英雄岳飛的傳世不朽詞作《滿(mǎn)江紅》，幾百年來(lái)總是不斷地被傳誦，也會(huì )透過(guò)不同的樂(lè )器為之詮釋。(深遠的社會(huì )影響)

22.《游子吟》·孟郊

慈母手中線(xiàn)，游子身上衣。

臨行密密縫，意恐遲遲歸。

誰(shuí)言寸草心，報得三春暉。

孟郊（751年－814年），字東野，唐朝湖州武康（今浙江德清）人，漢族?，F存詩(shī)歌500多首，以短篇的五言古詩(shī)最多。人們曾把孟郊與韓愈并稱(chēng)“韓孟詩(shī)派”，語(yǔ)言力戒平庸，追求瘦硬奇僻的風(fēng)格。這是一首母愛(ài)的頌歌。詩(shī)中親切真淳地吟頌了偉大的人性美——母愛(ài)。全詩(shī)無(wú)華麗的詞藻，亦無(wú)巧琢雕飾，于清新流暢，淳樸素淡的語(yǔ)言中，飽含著(zhù)濃郁醇美的詩(shī)味，情真意切，千百年來(lái)?yè)軇?dòng)多少讀者的心弦，引起萬(wàn)千游子的共鳴?！遁d酒詩(shī)園話(huà)》稱(chēng)其“為全唐詩(shī)第一”。吟此詩(shī)，仁孝藹藹，萬(wàn)古如新。(“為全唐詩(shī)第一”？！頌母親的最佳詩(shī)句！90年代曾在香港市民調查中被選為最受人喜愛(ài)的詩(shī)。)

23.《短歌行》其一·曹操

對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。

慨當以慷，憂(yōu)思難忘。何以解憂(yōu)？唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。

呦呦鹿鳴，食野之蘋(píng)。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。

明明如月，何時(shí)可掇？憂(yōu)從中來(lái)，不可斷絕。

越陌度阡，枉用相存。契闊談宴，心念舊恩。

月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依？

山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。

曹操，(155-220)即魏武帝，東漢末年杰出的政治家、軍事家、文學(xué)家、詩(shī)人，文學(xué)方面，在曹操父子的推動(dòng)下形成了以三曹（曹操、曹丕、曹植）為代表的建安文學(xué)，史稱(chēng)建安風(fēng)骨，在文學(xué)史上留下了光輝的一筆?？墒?，曹操的詩(shī)卻有了一種震撼人心的巨大力量，使后代無(wú)數英雄志士為之傾倒若狂?！抖谈栊小凡懿俚拇碜髦?，詩(shī)中抒發(fā)渴望招納賢才、建功立業(yè)的宏圖大愿。用四言體寫(xiě)來(lái)，內容深厚，莊重典雅，感情充沛。(對我而言此詩(shī)不會(huì )輸給《觀(guān)滄?！?

24.《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》·辛棄疾

千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏(yíng)得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？

辛棄疾，是開(kāi)一代詞風(fēng)的偉大詞人，也是一位勇冠三軍、能征善戰、熟稔軍事的民族英雄。他的詞作“大聲鏜鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古，自有蒼生所未見(jiàn)”，已成為中國文學(xué)史上的瑰寶；有人這樣贊美過(guò)他：稼軒者，人中之杰，詞中之龍。這首詞基調雖是豪放，卻流淌著(zhù)一股濃郁的悲涼、惆悵之情。上片“千古江山”，起句偉岸、挺拔，“英雄無(wú)覓”卻筆鋒一轉，調子低了下來(lái)。這首詞是南宋豪放派詞人辛棄疾的代表作，也是最優(yōu)秀的愛(ài)國詞作之一，歷來(lái)備受后人傳頌，有人甚至稱(chēng)此詞為辛詞之首。楊慎在《詞品》中說(shuō)：“辛詞當以京口北固亭懷古《永遇樂(lè )》為第一”。(辛詞之首？！辛棄疾可是代表宋詞詞壇最高成就)

25.《出塞》·王昌齡

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(cháng)征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

王昌齡（690-756），漢族。字少伯，盛唐著(zhù)名邊塞詩(shī)人。殷璠《河岳英靈集》把他舉為體現“風(fēng)骨”的代表，譽(yù)其詩(shī)為“中興高作”，選入的數量也為全集之冠。這些都可見(jiàn)他在詩(shī)壇上的地位。王昌齡的詩(shī)以三類(lèi)題材居多，即邊塞、閨情宮怨和送別?！度圃?shī)》對昌齡詩(shī)的評價(jià)是“緒密而思清”，他的七絕詩(shī)尤為出色，甚至可與李白媲美，故被冠之以“七絕圣手”的名號。尤其是他的邊塞詩(shī)，流暢通脫，高昂向上，深受后人推崇。這首《出塞》，慨嘆守將無(wú)能，意境開(kāi)闊，感情深沉，有縱橫古今的氣魄，確實(shí)為古代詩(shī)歌中的珍品，被譽(yù)為唐人七絕的壓卷之作。(風(fēng)格獨特，魅力傾人，“七絕圣手”的代表作，古代詩(shī)歌中的珍品，唐人七絕的壓卷之作。)

26.《楓橋夜泊》·張繼

月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

張繼［唐］（約公元七五六年前后在世）字懿孫，襄州（在今湖北省襄陽(yáng)縣）人。張繼流傳下的作品很少，全唐詩(shī)收錄一卷，然僅《楓橋夜泊》一首，已使其名留千古，而「寒山寺」也拜其所賜，成為遠近馳名的游覽勝地。這首七絕，是大歷詩(shī)歌中最著(zhù)名之作。唐代詩(shī)人張繼的這首千古絕唱，不僅家喻戶(hù)曉，而且名揚海外，在中華詩(shī)壇上有著(zhù)非同尋常的地位。但如何正確理解該詩(shī)的獨特內涵，千百年來(lái)眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。(名揚海內外，在中華詩(shī)壇上有著(zhù)非同尋常的地位。)

27.《北征》·杜甫

北歸至鳳翔，墨制放往鄜州作

皇帝二載秋，閏八月初吉。杜子將北征，蒼茫問(wèn)家室。維時(shí)遭艱虞，朝野無(wú)暇日。顧慚恩私被，詔許歸蓬篳。

拜辭詣闊下，怵惕久末出。雖乏諫諍姿，恐君有遺失。君誠中興主，經(jīng)緯固密勿。東胡反未已，臣甫憤所切。

揮涕戀行在，道途猶恍惚。乾坤含瘡痍，憂(yōu)虞何時(shí)畢？靡靡逾阡陌，人煙眇蕭瑟。所遇多被傷，呻吟更流血。

……

所用皆鷹騰，破敵過(guò)箭疾。圣心頗虛佇，時(shí)議氣欲奪。伊洛指掌收，西京不足拔。官軍請深入，蓄銳可俱發(fā)。

此舉開(kāi)青徐，旋瞻略恒碣。昊天積霜露，正氣有肅殺。禍轉亡胡歲，勢成擒胡月。胡命其能久？皇綱未宜絕。

憶昨狼狽初，事與古先別：奸臣竟葅醢，同惡隨蕩析。不聞夏殷衰，中自誅褒妲。周漢獲再興，宣光果明哲。

桓桓陳將軍，仗鉞奮忠烈。微爾人盡非，于今國猶活。凄涼大同殿，寂寞白獸闥。都人望翠華，佳氣向金闕。

園陵固有神，灑掃數不缺?；突吞跇I(yè)，樹(shù)立甚宏達！

有人說(shuō)：“十首以前，少陵較難入；百首以后，青蓮較易厭?！倍鸥Φ牟湃A可以說(shuō)不下于李白，甚至比李白更為卓越?！侗闭鳌肥且允∮H為題材，把個(gè)人、家庭的命運和國家的安危緊密聯(lián)系起來(lái)，成為反映時(shí)代真實(shí)面貌的宏偉史詩(shī)。詩(shī)人用夾敘夾議的表現方法，既敘時(shí)事又寫(xiě)情思，充分體現了杜詩(shī)博大浩瀚?！侗闭鳌芬云渌枷氲纳疃?，感情的強度，語(yǔ)言的曲折盤(pán)郁的旋律，形成了獨具的精深博大，沉郁頓挫的風(fēng)格，成為我國古典詩(shī)歌的一座雄視千古的巍峨高峰?！短扑卧?shī)醇》云：“以排天斡地之力，行屬詞比事之法，具備萬(wàn)物，橫絕太空，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自有五言，不得不以此為大文字也?！?。(排天斡地，橫絕太空)

28.《秦婦吟》·韋莊

中和癸卯春三月，洛陽(yáng)城外花如雪。東西南北路人絕，綠楊悄悄香塵滅。　　

路旁忽見(jiàn)如花人，獨向綠楊陰下歇。鳳側鸞欹髩腳斜，紅攢翠斂眉心折。　　

借問(wèn)女郎何處來(lái)，含顰欲語(yǔ)聲先咽?；仡^斂袂謝行人，喪亂漂淪何堪說(shuō)。　　

三年陷賊留秦地，依稀記得秦中事。君能為妾解征鞍，妾亦與君停玉趾。　　

……

野色徒銷(xiāo)戰士魂，河津半是冤人血。適聞?dòng)锌徒鹆曛?，?jiàn)說(shuō)江南風(fēng)景異。　　

自從大寇犯中原，戎馬不曾生四鄙。誅鋤竊盜若神功，惠愛(ài)生靈如赤子。　　

城壕固護教金湯，賦稅如云送軍壘。奈何四海盡滔滔，湛然一鏡平如坻。　　

避難徒為闕下人，懷安卻羨江南鬼。愿君舉棹東復東，詠此長(cháng)歌獻相公。

《秦婦吟》是唐末五代詩(shī)人韋莊創(chuàng )作的長(cháng)篇敘事詩(shī)。后人把《秦婦吟》與漢樂(lè )府《孔雀東南飛》、北朝樂(lè )府《木蘭辭》并稱(chēng)為“樂(lè )府三絕”。此詩(shī)在思想內容與藝術(shù)特色兩方面都達到很高的水平，為中國古代敘事詩(shī)樹(shù)立了一座豐碑?！肚貗D吟》無(wú)疑是我國詩(shī)史上一才華橫溢的長(cháng)篇敘事詩(shī)之一。長(cháng)詩(shī)誕生的當時(shí)，民間就廣有流傳，并被制為幛子懸掛，其風(fēng)靡一世，盛況空前。作者則被呼為“秦婦吟秀才”，與白居易曾被稱(chēng)為“長(cháng)恨歌主”并稱(chēng)佳話(huà)。然而這首“不僅超出韋莊《浣花集》中所有的詩(shī)，在三唐歌行中亦為不二之作”（俞平伯），但卻厄運難逃。由于政治緣故，韋莊本人晚年即諱言此詩(shī)，后來(lái)此詩(shī)不載于《浣花集》。至使宋元明清歷代徒知其名，不見(jiàn)其詩(shī)。至近代，《秦婦吟》寫(xiě)本復出于敦煌石窟，真乃天幸。(曾失傳，影響力就低得多！排至此，適合耳)

29.《連昌宮詞》·元稹

連昌宮中滿(mǎn)宮竹，歲久無(wú)人森似束。又有墻頭千葉桃，風(fēng)動(dòng)落花紅蔌蔌。　　

宮邊老翁為余泣，小年進(jìn)食曾因入。上皇正在望仙樓，太真同憑闌干立?！　?/p>

樓上樓前盡珠翠，炫轉熒煌照天地。歸來(lái)如夢(mèng)復如癡，何暇備言宮里事。　　

初過(guò)寒食一百六，店舍無(wú)煙宮樹(shù)綠。夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場(chǎng)屋。　　

……(省略60句)

祿山宮里養作兒，虢國門(mén)前鬧如市。弄權宰相不記名，依稀憶得楊與李。　　

廟謨顛倒四海搖，五十年來(lái)作瘡痏。今皇神圣丞相明，詔書(shū)才下吳蜀平?！　?/p>

官軍又取淮西賊，此賊亦除天下寧。年年耕種宮前道，今年不遣子孫耕。　　

老翁此意深望幸，努力廟謀休用兵。

《連昌宮詞》是唐代詩(shī)人元稹創(chuàng )作的長(cháng)篇敘事詩(shī)。這首詩(shī)針砭唐代時(shí)政，反對藩鎮割據，批判奸相弄權誤國，提出所謂“圣君賢卿”的政治理想。它含蓄地揭露了唐玄宗及皇親驕奢淫逸的生活和外戚的飛揚跋扈，具有一定的歷史上的認識意義。此詩(shī)是“新樂(lè )府”的代表作品之一，也是唐詩(shī)中的長(cháng)詩(shī)名篇之一。前代詩(shī)評家多推崇這首詩(shī)“有監戒規諷之意”，“有風(fēng)骨”，把它和白居易《長(cháng)恨歌》并稱(chēng)，同為膾炙人口的長(cháng)篇敘事詩(shī)。這首《連昌宮詞》在藝術(shù)構思和創(chuàng )作方法上，受到當時(shí)傳奇小說(shuō)的影響。在我國敘事詩(shī)的發(fā)展史上，《連昌宮詞》有獨自的風(fēng)格特色。(很是有名)

30.《自京赴奉先詠懷五百字》·杜甫

杜陵有布衣，老大意轉拙。許身一何愚！竊比稷與契。

居然成瓠落，白首甘契闊。蓋棺事則已，此志常覬豁。

窮年憂(yōu)黎元，嘆息腸內熱。取笑同學(xué)甕，浩歌彌激烈。

非無(wú)江海志，瀟灑送日月；生逢堯舜君，不忍便永訣。

……

入門(mén)聞號啕，幼子餓已卒！吾寧舍一哀，里巷亦嗚咽。

所愧為人父，無(wú)食致夭折。豈知秋禾登，貧窶有倉卒。

生常免租稅，名不隸征伐。撫跡猶酸辛，平人固騷屑。

默思失業(yè)徒，因念遠戍卒。憂(yōu)端齊終南，澒洞不可掇

天寶十四載 (755)十一月赴奉先縣看望寄居在那里的妻子，寫(xiě)出這篇劃時(shí)代、震撼千古的長(cháng)篇杰作《自京赴奉先縣詠懷五百字》。這篇杰作是用傳統的五言古體寫(xiě)成的，五古是漢魏以來(lái)盛行的早已成熟的詩(shī)體。把《自京赴奉先縣詠懷五百宇》和所有前人的五言古詩(shī)相比較，就立刻發(fā)現在體制的宏偉、章法的奇變、反映現實(shí)的深廣和藝術(shù)力量的驚心動(dòng)魄等許多方面，都開(kāi)辟了新天地。清人朱庭珍認為：“少陵大篇，最長(cháng)于此……大開(kāi)大闔，忽斷忽連，參差錯綜，莫測端倪。如神龍出沒(méi)云中，隱現明滅，頃刻數變，使人迷離。此運《左》《史》文筆為詩(shī)法也，千古獨步，勿庸他求矣?！薄蹲跃└胺钕瓤h詠懷五百字》是杜甫的代表作，也是他五言古詩(shī)中最具盛名的作品之一，和《北征》可稱(chēng)姊妹篇。有“一代之史詩(shī)，千秋之殷鑒”之譽(yù)。(震撼千古的長(cháng)篇杰作，僅次于《三吏三別》的第二大五古長(cháng)篇)

31.《龜雖壽》·曹操

神龜雖壽，猶有竟時(shí)。

螣蛇乘霧，終為土灰。

老驥伏櫪，志在千里；

烈士暮年，壯心不已。

盈縮之期，不但在天；

養怡之福，可得永年。

幸甚至哉！歌以詠志。

關(guān)于曹操的文學(xué)地位，過(guò)去常為其政治業(yè)績(jì)所掩，而不為人重視，其實(shí)，他在中國文學(xué)發(fā)展史上，是有卓越貢獻的人物。本詩(shī)作于建安十二年(207)，時(shí)曹操五十三歲。詩(shī)中融哲理思考、慷慨激情和藝術(shù)形象于一爐，表現了老當益壯、積極進(jìn)取的人生態(tài)度。這是一首富于哲理的詩(shī)，闡發(fā)了詩(shī)人的人生態(tài)度。詩(shī)中 “ 老驥伏櫪 ” 四句是千古傳誦的名句，筆力遒勁，韻律沉雄，內蘊著(zhù)一股自強不息的豪邁氣概，《龜雖壽》更可貴的價(jià)值在于這是一首真正的詩(shī)歌，它開(kāi)辟了一個(gè)詩(shī)歌的新時(shí)代。(感覺(jué)排名低了。)

32.《月下獨酌（四首其一）》·李白

花間一壺酒，獨酌無(wú)相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂(lè )須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時(shí)同交歡，醉后各分散。

永結無(wú)情游，相期邈云漢。

李白的五言古詩(shī)創(chuàng )作的題材非常廣泛，風(fēng)格也是多姿多彩的，這首《月下獨酌》完全是李白飄逸風(fēng)神和浪漫詩(shī)風(fēng)以及個(gè)人精神世界的充分展示。這首五言古詩(shī)，構思新穎，想象奇妙，情致深婉，是李白抒情詩(shī)中別具神韻的佳作，歷來(lái)被認為是李白詩(shī)歌的激情代表之作。對此，沈德潛是這樣評價(jià)的：“脫口而出，純乎天籟。此種詩(shī)，人不易學(xué)”。這首詩(shī)通篇的出場(chǎng)人物只有李白自己一個(gè)人，卻通過(guò)獨白的方式，在心靈的深處掀起了一層又一層的感情波瀾，既跌宕起伏又率性天然，毫無(wú)做作。在中國古代封建社會(huì )那種人體人格意識受到正統思想壓抑的文化傳統中，李白狂放不羈的純真的個(gè)性風(fēng)采，無(wú)疑有著(zhù)巨大的魅力。(李白就是靠此等詩(shī)征服天下，征服人心)

33.《江城子·密州出獵》·蘇軾

老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？

會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。

這首詞作于熙寧八年（1075年）冬。蘇軾詞風(fēng)于密州時(shí)期正式形成，這首詞即公認的第一首豪放詞。蘇軾對這首痛快淋漓之作頗為自得，在給友人的信中曾寫(xiě)道：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵，數日前，獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀(guān)也?！碧K軾此詞一反“詩(shī)莊詞媚”的傳統觀(guān)念，樹(shù)起了詞風(fēng)詞格的別一旗幟。這首詞感情縱橫奔放，令人“覺(jué)天風(fēng)海雨逼人”。全詞充滿(mǎn)陽(yáng)剛之美，成為歷史彌珍的名篇。(該上東坡代表作了)

34.《示兒》·陸游

死去元知萬(wàn)事空，但悲不見(jiàn)九州同。

王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。

陸游（1125一1210年），字務(wù)觀(guān)，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，是南宋偉大的的愛(ài)國詩(shī)人?！妒緝骸肥侵腥A民族寶貴的文化遺產(chǎn)。如今，距陸游寫(xiě)出他的《示兒》雖已過(guò)去七、八百年，但詩(shī)中所表現的愛(ài)國熱誠，仍然催人淚下，發(fā)人深省?！傍B(niǎo)之將死，其鳴也哀；人之將死，其言也善?！边@首詩(shī)里“但悲不見(jiàn)九州同”的哀音，對祖國統一，認同回歸，仍然是一個(gè)有力的呼喚！(中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)，愛(ài)國的最佳詩(shī)歌)

35.《登高》·杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

杜甫（712-770），字子美，7歲學(xué)詩(shī)，15歲揚名。杜甫憂(yōu)國憂(yōu)民，人格高尚，詩(shī)藝精湛，杜甫一生寫(xiě)詩(shī)一千四百多首，其中很多是傳頌千古的名篇。古代九月九有登高習俗，此詩(shī)即杜甫登高有感而作，抒寫(xiě)其長(cháng)年飄泊的痛苦，孤獨無(wú)依，老病孤愁之感，此詩(shī)被稱(chēng)為“古今第一律詩(shī)”。這是一首最能代表杜詩(shī)中景象蒼涼闊大、氣勢渾涵汪茫的七言律詩(shī)。其詩(shī)格調卻雄壯高爽，慷慨激越，高渾一氣，古今獨步。這首律詩(shī)很特別，其四聯(lián)句句押韻，皆為工對，且首聯(lián)兩句，又句中自對，可謂“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。楊倫稱(chēng)贊此詩(shī)為“杜集七言律詩(shī)第一”名篇的確立，是一個(gè)不斷被發(fā)現、認定、積累和淘汰的歷史過(guò)程。名篇既不是一個(gè)人確定的，也不是一時(shí)確定的，而是經(jīng)歷了漫長(cháng)的時(shí)間洗禮。(《杜詩(shī)鏡銓》)，胡應麟《詩(shī)藪》推崇此詩(shī)精光萬(wàn)丈，是古今七言律詩(shī)之冠。(此詩(shī)在唐及后五代沒(méi)有受到關(guān)注，在南宋以后成為經(jīng)典萬(wàn)分的七律。)

36.《聲聲慢》·李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。

滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得？

有名的《聲聲慢》是李清照的名作，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動(dòng)過(guò)多少人。唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱(chēng)“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。綜觀(guān)李清照這首寫(xiě)于晚年的《聲聲慢》，無(wú)論從藝術(shù)角度還是從遣詞造句方面來(lái)說(shuō)，都達到了一定的高度，我們可以說(shuō)《聲聲慢》這首滿(mǎn)含凄苦情的詞，堪稱(chēng)千古絕唱！(宋詞名篇，女作家詩(shī)歌代表作，該進(jìn)36名內)

37.《天凈沙·秋思》·馬致遠

枯藤老樹(shù)昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，

斷腸人在天涯。

馬致遠同時(shí)是撰寫(xiě)散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲約130多首，他的寫(xiě)景作如《秋思》，如詩(shī)如畫(huà)，余韻無(wú)窮，篇幅雖短，卻為極多人所知曉，不失為千古絕唱。馬致遠這首著(zhù)名的小曲，28個(gè)字勾畫(huà)出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從標題上看出作者抒情的動(dòng)機。馬致遠一曲小令，短短28字，意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。用詞之精煉準確，結構之精致巧妙，寓意之深刻廣泛，實(shí)為罕見(jiàn)?？芍^前無(wú)古人，后啟來(lái)者，其四射的藝術(shù)魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”（《人間詞話(huà)》），又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來(lái)被推崇為描寫(xiě)自然的佳作，堪稱(chēng)“秋思之祖”（《中原音韻》）。(元曲的代表作，但終合實(shí)力只能排至此而已)

38.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》·蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼?？v使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉，小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫(xiě)的一首悼亡詞。詞中采用白描手法，出語(yǔ)如話(huà)家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著(zhù)真淳。這首詞思致委婉，境界層出，情調凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。這首詞具有一種古詩(shī)和律詩(shī)所難以產(chǎn)生的內在的節奏感和扣人心弦的藝術(shù)魅力。唐五代及北宋描寫(xiě)婦女的詞篇，多數境界狹窄，詞語(yǔ)塵下。蘇軾此詞境界開(kāi)闊，感情純真，品格高尚，讀來(lái)使人耳目一新。用詞來(lái)悼亡，是蘇軾首創(chuàng )。在擴大詞的題材，在豐富詞的表現力方面，本篇應占有一定的地位。(這首詞其實(shí)不應該在李清照《聲聲慢》之下，奈何東坡所上名篇既多，而李清照又是女子，故只好屈居此名篇了)

39.《行路難·其一》·李白

金樽清酒斗十千，玉盤(pán)珍饈直萬(wàn)錢(qián)。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天。

閑來(lái)垂釣坐溪上，忽復乘舟夢(mèng)日邊。

行路難，行路難，多歧路，今安在。

長(cháng)風(fēng)破浪會(huì )有時(shí)，直掛云帆濟滄海。

《行路難》是李白在遭受讒毀，初離長(cháng)安南下時(shí)寫(xiě)的一組詩(shī)（共三首），這是第一首。李白在唐代已經(jīng)享有盛名，他的詩(shī)作「集無(wú)定卷，家家有之」。為中華詩(shī)壇第一人。這首詩(shī)一共十四句，八十二個(gè)字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳蕩縱橫，具有長(cháng)篇的氣勢格局。其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了詩(shī)人感情的激蕩起伏、復雜變化。這首詩(shī)共十四句八十二字，在七言歌行中屬短篇。但詩(shī)中跌宕起伏的感情，跳躍式的思維，以及高昂的氣勢，使它成為后人稱(chēng)頌的千古名篇。(能寫(xiě)此詩(shī)的偉大詩(shī)人，會(huì )弱七律？不信啊不信)

40.《詩(shī)經(jīng)·國風(fēng)·秦風(fēng)·蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長(cháng)；溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚。

《詩(shī)經(jīng)》是中國現實(shí)主義文學(xué)的光輝起點(diǎn)。由于其內容豐富、思想和藝術(shù)上的高度成就，在中國以至世界文化史上都占有重要地位。它開(kāi)創(chuàng )了中國詩(shī)歌的優(yōu)秀傳統，對后世文學(xué)產(chǎn)生了不可磨滅的影響?！遁筝纭愤x自《詩(shī)經(jīng)?國風(fēng)?秦風(fēng)》，大約是2500年以前產(chǎn)生在秦地的一首民歌，是詩(shī)經(jīng)中最優(yōu)秀的篇章之一?！肮胖畬?xiě)相思，未有過(guò)之《蒹葭》者?！庇挠那樗?，漾漾于文字之間；吾嘗聞弦歌，弦止而余音在耳，今讀《蒹葭》，文止而余情不散?？傊?，《蒹葭》詩(shī)的豐富美感，不論是從欣賞的角度，還是從創(chuàng )作的角度，頗值得我們重視和予以認真的探討。(情詩(shī)名篇)

41.《兵車(chē)行》·杜甫

車(chē)轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見(jiàn)咸陽(yáng)橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。/道旁過(guò)者問(wèn)行人，行人但云點(diǎn)行頻?；驈氖灞狈篮?，便至四十西營(yíng)田。去時(shí)里正與裹頭，歸來(lái)頭白還戍邊。邊庭流血成海水，武皇開(kāi)邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬(wàn)落生荊杞?？v有健婦把鋤犁，禾生隴畝無(wú)東西。況復秦兵耐苦戰，被驅不異犬與雞。/長(cháng)者雖有問(wèn)，役夫敢申恨？且如今年冬，未休關(guān)西卒?？h官急索租，租稅從何出？信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒(méi)隨百草。君不見(jiàn)青海頭，古來(lái)白骨無(wú)人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。

這首詩(shī)是諷世傷時(shí)之作，也是杜詩(shī)中的名篇，為歷代所推崇。詩(shī)旨在諷刺唐玄宗窮兵黷武給人民帶來(lái)莫大的災難，充滿(mǎn)非戰色彩。詩(shī)的開(kāi)頭七句為第一段，寫(xiě)軍人家屬送別兒子、丈夫出征的悲慘情景，描繪了一幅震人心弦的送別圖?！短扑卧?shī)醇》云：“此體創(chuàng )自老杜，諷刺時(shí)事而托為征夫問(wèn)答之詞。言之者無(wú)罪，聞之者足以為戒，《小雅》遺音也。篇首寫(xiě)得行色匆匆，筆勢洶涌，如風(fēng)潮驟至，不可逼視。以下出點(diǎn)行之頻，出開(kāi)邊之非，然后正說(shuō)時(shí)事，末以慘語(yǔ)結之。詞意沉郁，音節悲壯，此天地商聲，不可強為也?！?如風(fēng)潮驟至，不可逼視)

42.《涼州詞(其一)》·王之渙

黃河遠上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。　　

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

該詩(shī)又名《出塞》，“涼州詞”是涼州歌的唱詞，不是詩(shī)題，是盛唐時(shí)流行的一種曲調名。唐代許多詩(shī)人都寫(xiě)有《涼州詞》，如王之渙、王翰、張籍。這首詩(shī)是一幅西北邊疆壯美風(fēng)光的畫(huà)卷，又是一首對出征將士滿(mǎn)懷同情的怨歌，二者統一于短短的四句詩(shī)中，引人遐想，耐人尋味，使人對盛唐邊塞有較全面深入的了解。全詩(shī)句句精采，情景交融，妙絕千古。王之渙，曾官文安縣(今屬河北)尉，其邊塞詩(shī)與王昌齡、高適等齊名。他的詩(shī)雖只流傳下六首，但確為我國古典文學(xué)寶庫的精華。其中《登鸛雀樓》、《涼州詞(其一)》最膾炙人口，也正是這兩首詩(shī)給詩(shī)人贏(yíng)得了百世流芳的顯著(zhù)地位。

43.《七步詩(shī)》·曹植

煮豆持作羹，漉豉以為汁。

萁向釜下然，豆在釜中泣。

本是同根生，相煎何太急。

曹植(192～232)，三國時(shí)魏國詩(shī)人，沛國譙縣（今安徽省亳州市），字子建。曹植在詩(shī)歌藝術(shù)上有很多創(chuàng )新發(fā)展。特別是在五言詩(shī)的創(chuàng )作上貢獻尤大。謝靈運曾說(shuō)：“天下才有一石，曹子建獨占八斗，我得一斗，天下共分一斗?！辈苤膊湃A出眾，稟賦異常的特點(diǎn)，而最能表現其才華的例子就是這首《七步詩(shī)》。當然，此詩(shī)的風(fēng)格與曹植集中的其他詩(shī)作不盡一致，因是急就而成，所以談不上語(yǔ)言的錘煉和意象的精巧，只是以其貼切而生動(dòng)的比喻，明白而深刻的寓意贏(yíng)得了千百年來(lái)的讀者的稱(chēng)賞。(這是中國人最熟悉的詩(shī)之一，肯定排在《早發(fā)白帝城》之前)

44.《早發(fā)白帝城》·李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

這首有名的七絕，不無(wú)夸張和奇想，寫(xiě)得流麗飄逸，驚世駭俗，美輪美奐，自然天成，讀來(lái)是那樣悠揚、輕快，令人百誦不厭。全詩(shī)給人一種鋒棱挺拔、空靈飛動(dòng)之感。然而只賞其氣勢之豪爽，筆姿之駿利，尚不能得其圜中。詩(shī)中快船快意，使人神遠，后人贊此篇謂：“驚風(fēng)雨而泣鬼神矣”。從藝術(shù)成就上來(lái)講，李白的樂(lè )府、歌行及絕句成就為最高；李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言表達出無(wú)盡的情思；在盛唐詩(shī)人中，王維、孟浩然長(cháng)于五絕，王昌齡等七絕寫(xiě)得好，兼長(cháng)五絕與七絕而并至極境的，只有李白一人；杜甫對李白的評價(jià)：“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”。此詩(shī)千百年來(lái)一直被人視若珍品。(驚世駭俗，美輪美奐)

45.《春夜喜雨》·杜甫

好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。　　

隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。　　

野徑云俱黑，江船火獨明。　　

曉看紅濕處，花重錦官城。

《春夜喜雨》是唐詩(shī)中的名篇之一，是杜甫在成都草堂居住時(shí)所作，創(chuàng )作于公元761年。在這首詩(shī)中，詩(shī)人懷著(zhù)喜悅的心情描寫(xiě)了春夜喜雨的美妙情景，是寫(xiě)雨詩(shī)中難得的佳作，被譽(yù)為描摩精工、獨具風(fēng)采、通體精妙的一首五言律詩(shī)。全詩(shī)無(wú)一“喜”字，而無(wú)一字不是“喜雨”，無(wú)一筆不是“春夜喜雨”。其中對春雨的描寫(xiě)，體物精微，繪聲繪形，是一首入化傳神，別具風(fēng)韻的詠雨詩(shī)，為千古傳誦的佳作。杜甫在五七律上也表現出顯著(zhù)的創(chuàng )造性，積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。(中國詩(shī)歌不同于外國詩(shī)歌的最大不同之處就是遣詞造句、咬文嚼字，此詩(shī)是杜詩(shī)的代表作，也是中國詩(shī)歌的代表作。)

46.《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》·辛棄疾

郁孤臺下清江水，中間多少行人淚！西北望長(cháng)安，可憐無(wú)數山！

青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

辛棄疾（1140－1207）享年67歲，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人，漢族。我國歷史上偉大的詞人和愛(ài)國者。與蘇軾齊名，并稱(chēng)“蘇辛”，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開(kāi)拓了詞的思想意境，提高了詞的文學(xué)地位。后人遂以“蘇、辛”并稱(chēng)。其詩(shī)文亦有足稱(chēng)道者，特別是其文“筆勢浩蕩，智略輻湊，有權書(shū)衡論之風(fēng)”。他的詞作“大聲鏜鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古，自有蒼生所未見(jiàn)”，已成為中國文學(xué)史上的瑰寶。辛棄疾此首《菩薩蠻》，用極高明之比興藝術(shù)，寫(xiě)極深沉之愛(ài)國情思，無(wú)愧為詞中瑰寶。梁?jiǎn)⒊?：“《菩薩蠻》如此大聲鏜鞳，未曾有也。(愛(ài)國詞！緊跟前詩(shī)愛(ài)國詩(shī))

47.《相思》·王維　

紅豆生南國，春來(lái)發(fā)幾枝？

愿君多采擷，此物最相思。

世有“李白是天才，杜甫是地才，王維是人才”之說(shuō)。王維不僅是公認的詩(shī)佛，也是文人畫(huà)的南山之宗，并且精通音律，是少有的全才。全詩(shī)情調健美高雅，懷思飽滿(mǎn)奔放，語(yǔ)言樸素無(wú)華，韻律和諧柔美，可謂絕句的上乘佳品！唐代絕句名篇經(jīng)樂(lè )工譜曲而廣為流傳者為數甚多。王維《相思》就是梨園弟子愛(ài)唱的歌詞之一。據說(shuō)天寶之亂后，著(zhù)名歌者李龜年流落江南，經(jīng)常為人演唱它，聽(tīng)者無(wú)不動(dòng)容。王維小詩(shī)都是五言或七言絕句，感情真摯，語(yǔ)言明朗自然，不用雕飾，具有淳樸深厚之美，可與李白、王昌齡的絕句比美，代表了盛唐絕句的最高成就。(絕句的上乘佳品)

48.《春望》·杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

杜甫具有愛(ài)國愛(ài)民的胸襟，博大精深的知識，以及豐富的生活經(jīng)驗，所以他的詩(shī)歌境界是雄渾壯闊的，可是這種雄渾壯闊的境界往往是通過(guò)刻畫(huà)眼前具體細致的景物和表現內心情感的細微波動(dòng)來(lái)達到的。李白和杜甫，他們的藝術(shù)境界都是很壯闊的，可是達到這樣一種壯闊境界的途徑卻不同。李白是運用風(fēng)馳電掣、大刀闊斧的手法來(lái)達到的，而杜甫卻是以體貼入微，精雕細刻，即小見(jiàn)大，以近求遠的方法來(lái)實(shí)現的。這首詩(shī)全篇先感時(shí)，后念家，再及己，顯示詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的胸懷，這正是本詩(shī)沉郁悲壯、動(dòng)慨千古的內在原因。本詩(shī)感情強烈而不淺露，內容豐富而不蕪雜，格律嚴謹而不板滯，以仄起仄落的五律正格，寫(xiě)得鏗然作響，氣度渾灝，因而一千二百余年來(lái)一直膾炙人口，歷久不衰。(五律第一？和《春夜喜雨》相差不遠，其愛(ài)國詩(shī)地位也僅次《示兒》)

49.《八聲甘州》·柳永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(cháng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁。

這是柳永的雅詞。宋代趙令畤《侯鯖錄》卷七引蘇軾語(yǔ)：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云：‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓?！苏Z(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處?！绷朗禽^早把游子羈旅情懷納入詞中的人。這首詞的主題是游子思歸。陳廷焯稱(chēng)此詞為“古今杰構”，是“耆卿集中僅見(jiàn)之作”(《詞則·大雅集》)，王國維更以此與蘇軾《水調歌頭》媲美，認為此二作皆“格高千古，不能以常調論也”。柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。(詞史上的豐碑)

50.《茅屋為秋風(fēng)所破歌》· 杜甫

八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(cháng)林梢，下者飄轉沉塘坳。

南村群童欺我老無(wú)力，忍能對面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。

俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(cháng)夜沾濕何由徹！

安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山！

嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨破受凍死亦足！

公元759年，時(shí)值安史之亂尚未平定之際。上元元年（760年）春，杜甫得親友資助，于成都西郭外浣花溪畔蓋一草堂，以安頓其家。翌年八月，草堂為秋風(fēng)所破，還有許多的小孩子來(lái)扯茅草，恥笑杜甫，杜甫百感交集，作文《茅屋為秋風(fēng)所破歌》。杜甫在這首詩(shī)里描寫(xiě)了他本身的痛苦，通過(guò)描寫(xiě)他本身的痛苦來(lái)表現“天下寒士”的痛苦，來(lái)表現社會(huì )的苦難、時(shí)代的苦難。杜甫這種熾熱的憂(yōu)國憂(yōu)民的情感和迫切要求變革黑暗現實(shí)的崇高理想，千百年來(lái)一直激動(dòng)讀者的心靈，并發(fā)生過(guò)積極的作用，此乃杜詩(shī)代表作之一。(此篇應該排進(jìn)50名內吧）

51.《青玉案·元夕》· 辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉，一夜魚(yú)龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術(shù)成就上毫不遜色。詞作從極力渲染元宵節絢麗多彩的熱鬧場(chǎng)面入手，反襯出一個(gè)孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托著(zhù)作者政治失意后，不愿與世俗同流合污的孤高品格。從詞調來(lái)講，《青玉案》十分別致。古代詞人寫(xiě)上元燈節的詞，不計其數，辛棄疾的這一首，卻沒(méi)有人認為可有可無(wú)，因此也可以稱(chēng)作是豪杰了。(真正的詞！比真正的“詩(shī)”還美)

52.《蝶戀花》· 柳永　

佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng )用詞調最多的詞人。他現存213首詞，用了133種詞調。而在宋代所用八百八十多個(gè)詞調中，有一百多調是柳永首創(chuàng )或首次使用。如果沒(méi)有柳永對慢詞的探索創(chuàng )造，后來(lái)的蘇軾、辛棄疾等人或許只能在小令世界里左沖右突，而難以創(chuàng )造出像《水調歌頭》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”為千古名句(和上面那首詞不相上下)

53.《春曉》·孟浩然

春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。

夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？

孟浩然(689～740) ，唐代詩(shī)人，漢族，世稱(chēng)「孟襄陽(yáng)」，清·陸風(fēng)藻《小知錄》“詩(shī)星，孟浩然也?！?與另一位山水田園詩(shī)人王維合稱(chēng)為“王孟”?！洞簳浴愤@首小詩(shī)，初讀似覺(jué)平淡無(wú)奇，反復讀之，便覺(jué)詩(shī)中別有天地。它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術(shù)手法，而在于它的韻味。整首詩(shī)的風(fēng)格就象行云流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。千百年來(lái)，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩(shī)里，蘊涵著(zhù)開(kāi)掘不完的藝術(shù)寶藏?！洞簳浴返恼Z(yǔ)言平易淺近，自然天成，就象是從詩(shī)人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈。這是最自然的詩(shī)篇，是天籟。 (真正的詩(shī)！排得這么靠后是我的一大失誤)

54.《登鸛雀樓》·王之渙

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

王之渙(688─742)，是盛唐時(shí)期的詩(shī)人，20歲，便能精研文章，未及壯，便已窮經(jīng)典之奧。如此有才華之人，可惜終不見(jiàn)用，天也不假其年。這也是一切有才華的正直知識分子的常見(jiàn)結局。他的詩(shī)雖只流傳下六首，但這寥寥數首，確為我國古典文學(xué)寶庫的精華。沈德在《唐詩(shī)別》中選錄這首詩(shī)時(shí)曾指出：“四語(yǔ)皆對，讀來(lái)不嫌其排，骨高故也?！?。(是我國古典文學(xué)寶庫的精華之一，聲名顯赫)

55.《涼州詞》·王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰幾人回？

王翰（《舊唐書(shū)》作王瀚），唐代邊塞詩(shī)人?！稕鲋菰~》：唐代樂(lè )府曲名，是歌唱涼州一帶邊塞生活的歌詞。王翰寫(xiě)有《涼州詞》兩首，慷慨悲壯，廣為流傳。而這首《涼州詞》被明代王世貞推為唐代七絕的壓卷之作。詩(shī)的三、四句是寫(xiě)筵席上的暢飲和勸酒。過(guò)去曾有人認為這兩句“作曠達語(yǔ)，倍覺(jué)悲痛”。還有人說(shuō)：“故作豪飲之詞，然悲感已極”。這詩(shī)給人的是一種激動(dòng)和向往的藝術(shù)魅力，這正是盛唐邊塞詩(shī)的特色。千百年來(lái)，這首詩(shī)一直為人們所傳誦。(唐代七絕的壓卷之作？！喜此詩(shī)者甚多)

56.《錦瑟》·李商隱

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然。

李商隱（約812年或813年~約858年），漢族，字義山，晚唐著(zhù)名詩(shī)人。李商隱通常被視作唐代后期最杰出的詩(shī)人。許多評論家認為，在唐朝的優(yōu)秀詩(shī)人中，他的重要性?xún)H次于杜甫、李白、王維等人。就詩(shī)歌風(fēng)格的獨特性而言，他與其他任何詩(shī)人相比都不遜色。后世許多詩(shī)人模仿李商隱的風(fēng)格，但沒(méi)有一位被認可。這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛(ài)詩(shī)的無(wú)不樂(lè )道喜吟，堪稱(chēng)最享盛名；然而它又是最不易講解的一篇難詩(shī)?！跺\瑟》詩(shī)歷來(lái)被視為詩(shī)中之謎，千余年來(lái)注家蜂起，眾喙不一，評騭幾至互為牴牾，為歷代詩(shī)家所難。然而華美的詞藻，精工的對仗，含蓄的用典，幽遠的意境，巧奪天工的境界，可謂匪夷所思！這是一首只看文字便可產(chǎn)生無(wú)限美感和聯(lián)想的絕唱。(唐朝“三李”之一的代表作，體現律詩(shī)美的代表作)

57.《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》·李白

棄我去者，

昨日之日不可留。

亂我心者，

今日之日多煩憂(yōu)。

長(cháng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，

對此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，

中間小謝又清發(fā)。

俱懷逸興壯思飛，

欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流，

舉杯銷(xiāo)愁愁更愁。

人生在世不稱(chēng)意，

明朝散發(fā)弄扁舟。

這是天寶末年李白在宣城期間餞別秘書(shū)省校書(shū)郎李云之作。李白 (701—762年)，生于公元701年2月8日，漢族，字太白，號青蓮居士，唐代最偉大的浪漫主義詩(shī)人。在我國歷史上，被稱(chēng)為“詩(shī)仙”。其詩(shī)風(fēng)豪放飄逸，想象豐富，語(yǔ)言流轉自然，音律和諧多變。他善于從民歌、神話(huà)中汲取營(yíng)養素材，構成其特有的瑰麗絢爛的色彩，是屈原以來(lái)積極浪漫主義詩(shī)歌的新高峰，與杜甫并稱(chēng)“李杜”，是華夏史上最偉大的詩(shī)人之一。此詩(shī)的重點(diǎn)不是寫(xiě)離情別緒，而主要是感懷，抒發(fā)自己的理想和抱負不能實(shí)現的牢騷。此詩(shī)如橫空出世，響遏行云，幾乎句句都是精華，是李白詩(shī)的代表作之一。(真正的詩(shī)！讓人愛(ài)不釋手的詩(shī)，可惜地位不是特別高！)

58.《相見(jiàn)歡》·李煜

無(wú)言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

有人說(shuō)，在我國歷史上，如果少了象李煜這樣一個(gè)皇帝人們也許不會(huì )太在意，但是，如果少了象李煜這樣一位詞人恐怕就會(huì )給后人留下一些遺憾。此話(huà)看來(lái)，很是在理?！断嘁?jiàn)歡》廣為流傳，《相見(jiàn)歡》又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。全詞區區三十六個(gè)字，同一首七絕差不多，但在這簡(jiǎn)短的篇幅中，詞人卻把離愁的愁人、纏人寫(xiě)得無(wú)比深刻，凄涼、寂寞、孤獨的心情袒露得栩栩如生，感人至深，讀者為之淚下。這首抒寫(xiě)離愁的詞，從渲染孤寂凄涼的環(huán)境氣氛入手，形象地展現了心頭無(wú)可解脫的愁苦之情。全篇如訴如嘆，凄婉動(dòng)人，明白如話(huà)，句句精彩。(非常出名的詞，排在這里是我瘋了)

59.《回鄉偶書(shū)(其一)》·賀知章

少小離家老大回，

鄉音無(wú)改鬢毛衰。

兒童相見(jiàn)不相識，

笑問(wèn)客從何處來(lái)。

著(zhù)名的《回鄉偶書(shū)》兩首膾炙人口，千古傳誦，老少皆知，尤其是第一首。第一首全詩(shī)二十八個(gè)字中無(wú)一生僻字，不用一個(gè)典故，都是家常話(huà)。但并不是一覽無(wú)余，它寄寓著(zhù)可以供人反復咀嚼，反復尋味，層層追索，層層補充的情致。第二首是第一首的續篇。陸游說(shuō)：“文章本天成，妙手偶得之?！睆馁R知章這首詩(shī)里，我們可以領(lǐng)會(huì )“偶得”二字，有得之于生活，得之于心底的意思。語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，毫不雕琢，細品詩(shī)境，別有一番天地。(差點(diǎn)沒(méi)上榜，該詩(shī)在“七絕”位置我認為是十名開(kāi)外，但此詩(shī)感情豐富，影響巨大！不進(jìn)入百強將削弱此排行榜)

60.《過(guò)零丁洋》·文天祥

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。

人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。

文天祥（公元1236—1283），南宋時(shí)期愛(ài)國詩(shī)人。文天祥晚年的詩(shī)詞，反映了他堅貞的民族氣節和頑強的戰斗精神?！哆^(guò)零丁洋》是一首永垂千古的述志詩(shī)。詩(shī)的開(kāi)頭，回顧身世。尾聯(lián)卻一筆宕開(kāi)：“人生自古誰(shuí)無(wú)死？留取丹心照汗青！”以磅礴的氣勢、高亢的情調收束全篇，表現出他的民族氣節和舍身取義的生死觀(guān)。這句千古傳誦的名言，是詩(shī)人用自己的鮮血和生命譜寫(xiě)的一曲理想人生的贊歌。全詩(shī)格調沉郁悲壯，浩然正氣貫長(cháng)虹，確是一首動(dòng)天地、泣鬼神的偉大愛(ài)國主義詩(shī)篇。(現在排上也遲了)

61.《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》·蘇軾

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。

拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。

縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。

夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。

曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細看來(lái)，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。

蘇軾這首《水龍吟》，不僅在詠物方面“壓倒今古”(張炎《詞源》)，而且“和韻而似原唱”(王國維《人間詞話(huà)》)，其詞心詞境不惟迥出時(shí)人，直使后人難能為繼，因而值得我們特別注意?！端堃鳌ご雾嵳沦|(zhì)夫楊花詞》是蘇東坡婉約詞中的經(jīng)典之作。我們不僅從中領(lǐng)略了豪放派詩(shī)人的婉約風(fēng)格的一面，這首詞獨具的藝術(shù)魅力，給予了我們不盡的審美享受。(比上面的詞差)

62.《憶秦娥·婁山關(guān)》·毛澤東

西風(fēng)烈，長(cháng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。

雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。

毛澤東不只是政治家、軍事家，也是一位感情豐富、才氣縱橫的詩(shī)人。他不只是馳騁政壇，策馬疆場(chǎng)，也曾暢游于中國浩瀚的詩(shī)詞王國，創(chuàng )作出雄奇瑰麗的詩(shī)篇。毛澤東的詩(shī)詞雖然仍依聲韻，遵音律，采用中國傳統的舊體詩(shī)的形式，但他卻是“舊瓶裝新酒”，為舊體詩(shī)的形式注入了嶄新的時(shí)代內容。毛澤東這首《憶秦娥·婁山關(guān)》是他所有詞作中絕對第一流的作品，寫(xiě)景狀物、抒發(fā)胸臆，堪當精品。一代詞宗柳亞子先生曾對他的詩(shī)詞高度評價(jià)：“才華信美多嬌，看千古詞人共折腰?！泵珴蓶|同志瓣作品，憑借著(zhù)高度的思想性和巨大的藝術(shù)成就而成為中國文學(xué)史上輝煌奪目的篇章。(很多人評價(jià)為毛詩(shī)詞第一，不比上面的詞差多少)

63.《浪淘沙》·李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

李煜在中國詞史上占有重要的地位，被稱(chēng)為“千古詞帝”。對后世影響亦甚大。他繼承了晚唐以來(lái)花間派詞人的傳統，但又通過(guò)具體可感的個(gè)性形象，反映現實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創(chuàng )作向前推進(jìn)了一大步，擴大了詞的表現領(lǐng)域。這首詞表達慘痛欲絕的國破家亡的情感，真可謂“語(yǔ)語(yǔ)沉痛，字字淚珠，以歌當哭，千古哀音”。詞的格調悲壯，意境深遠，突破了花間詞派的風(fēng)格。(李煜代表作)

64.《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》·辛棄疾

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。

沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。

了卻君王天下事，贏(yíng)得生前身后名。

可憐白發(fā)生！

辛棄疾的詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱(chēng)為“蘇辛”?！镀脐囎印殛愅x壯詞以寄之》為其代表節之一，這首詞基調雄壯高昂，真不愧為「壯詞」。而結句的悲壯低徊，卻與此形成鮮明對比。更令人感慨與尋思。詞的結構上也不同于一般詞作，上下片語(yǔ)義連貫，過(guò)片不分，直到最后一句突然一個(gè)頓挫，讀來(lái)波瀾起伏，跌宕有致，實(shí)為辛棄疾「沉郁頓挫」的典型之作。(前面沒(méi)有位置，慚愧！)

65.《望廬山瀑布(其二)》·李白

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

李白其詩(shī)風(fēng)格豪放飄逸灑脫，想象豐富，語(yǔ)言流轉自然，音律和諧多變。李白的詩(shī)，高昂則黃鐘大呂，金聲玉振；低回則浪漫奇絕，靈思奔涌。此詩(shī)新奇而又真切，從而振起全篇，使得整個(gè)形象變得更為豐富多彩，雄奇瑰麗，既給人留下了深刻的印象，又給人以想象的余地，顯示出李白那種“萬(wàn)里一瀉，末勢猶壯”的藝術(shù)風(fēng)格．真美呀！ “入乎其內，發(fā)乎其外。想落天外，形神兼備?！边@是古人對此詩(shī)的評價(jià)。這首千古名篇，一直激發(fā)著(zhù)國人的愛(ài)我中華的豪情，此詩(shī)乃李白代表作之一。(千古名篇，絕對是古代最出名的詩(shī)之一。)

66.《南鄉子·登京口北固亭有懷》·辛棄疾

何處望神州？滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長(cháng)江滾滾流。

年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當如孫仲謀。

作為一個(gè)性情耿介的英雄，辛棄疾寫(xiě)詩(shī)也氣魄非凡，并且毫不做作?？梢哉f(shuō)，在某種程度上，他已達到了人詩(shī)合一的境界。本詞格高氣盛，體悟深刻又用語(yǔ)清疏，滿(mǎn)腔郁憤化若無(wú)痕，又字字深入人心，讀完全詞，這種感受殊為強烈。這首詞通篇三問(wèn)三答，互相呼應，感嘆雄壯，意境高遠。它與稼軒同時(shí)期所作另一首登北固亭詞《永遇樂(lè )》相比，一風(fēng)格明快，一沉郁頓挫，同是懷古傷今，寫(xiě)法大異其趣，而都不失為千古絕唱，亦可見(jiàn)辛棄疾豐富多彩之大手筆也。(氣魄非凡，千古絕唱！)

67.《望岳》·杜甫

岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。

會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小。

只言片語(yǔ)，說(shuō)得泰山色氣凜然，為萬(wàn)古開(kāi)天名作?！皶?huì )當凌絕頂，一覽眾山小”，這最后兩句，囊括十萬(wàn)里，雄闊磅礴，俯視今古，可以看到詩(shī)人杜甫不怕困難、敢于攀登絕頂、俯視一切的雄心和氣概，這正是杜甫能夠成為一個(gè)偉大詩(shī)人的關(guān)鍵所在。這兩句詩(shī)千百年來(lái)一直為人們所傳誦，而至今仍能引起我們強烈共鳴的原因。清代浦起龍認為杜詩(shī)“當以是為首”，并說(shuō)“杜子心胸氣魄，于斯可觀(guān)。取為壓卷，屹然作鎮。此詩(shī)被后人譽(yù)為“絕唱”，并刻石為碑，立在山麓。無(wú)疑，它將與泰山同垂不朽。(杜詩(shī)“當以是為首”？杜甫壓卷何其多！值得注意的是這首詩(shī)是“五言古詩(shī)”，并非“五律”)　　

68.《無(wú)題》·李商隱

相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。

李商隱的詩(shī)具有鮮明而獨特的藝術(shù)風(fēng)格，文辭清麗、意韻深微，有些詩(shī)可作多種解釋?zhuān)糜玫?，有些?shī)較晦澀?，F存約600首，特別是其中的無(wú)題詩(shī)堪稱(chēng)一絕，而最為突出的便是他的愛(ài)情詩(shī)。這是詩(shī)人以“無(wú)題”為題目的許多詩(shī)歌中最有名的一首寄情詩(shī)?？傊?，此詩(shī)乃義山詩(shī)中最為傳誦的名篇，綿緲深沉而不晦澀，華麗而又自然，情懷凄苦而不失優(yōu)美。(無(wú)題詩(shī)堪稱(chēng)一絕，喜歡這首詩(shī)的人極多)

69.《登幽州臺歌》·陳子昂

前不見(jiàn)古人，

后不見(jiàn)來(lái)者。

念天地之悠悠，

獨愴然而涕下！

陳子昂（公元659～公元700年），唐代文學(xué)家，初唐詩(shī)文革新人物之一?！兜怯闹菖_歌》和《薊丘覽古贈盧居士藏用》七首也是他杰出的代表作。他是唐詩(shī)開(kāi)創(chuàng )時(shí)期在詩(shī)歌革新的理論和實(shí)踐上都有重大功績(jì)的詩(shī)人，杜甫稱(chēng)贊他：“千古立忠義，感遇有遺篇?！卑拙右踪澦骸岸鸥﹃愖影?，才名括天地?！睆倪@首流傳千古的《登幽州臺歌》，我們當可以看出詩(shī)人孤獨遺世、獨立蒼茫的落寞情懷?！兜怯闹菖_歌》這首短詩(shī)，由于深刻地表現了詩(shī)人懷才不遇、寂寞無(wú)聊的情緒，語(yǔ)言蒼勁奔放，富有感染力，成為歷來(lái)傳誦的名篇。元·方回稱(chēng)“陳拾遺子昂，唐之詩(shī)祖也?！?(既是詩(shī)，也是經(jīng)典名句！詩(shī)以佳句為主！)

70.《送元二使安西》·王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。　　

勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

這是一首極負盛名的送別之作。它曾被譜入樂(lè )曲，稱(chēng)為《渭城曲》或《陽(yáng)關(guān)曲》（《陽(yáng)關(guān)三疊》），在唐、盛時(shí)代廣泛流傳。這首詩(shī)所描寫(xiě)的是一種最有普遍性的離別。它沒(méi)有特殊的背景，而自有深摯的惜別之情，這就使它適合于絕大多數離筵別席演唱，后來(lái)編入樂(lè )府，成為最流行、傳唱最久的歌曲。這是一首七言絕句，王維的五言或七言絕句，可與李白、王昌齡的絕句比美，代表了盛唐絕句的最高成就。(個(gè)人感覺(jué)排名應該在王之渙《涼州詞》之下，藝術(shù)水平在杜牧《清明》和自己《九月九日憶山東兄弟》之上，總之很是著(zhù)名)

71.《江雪》·柳宗元

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

柳宗元(773-819)，字子厚，杰出的思想家、散文家。詩(shī)歌的成就也很高?！督窔v來(lái)為人們所稱(chēng)誦，《江雪》不是一首簡(jiǎn)單的詩(shī)，而是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)，一個(gè)深刻的哲理品味，一次詩(shī)人自我的內心的袒露，一種人格的閃光。柳詩(shī)現存140多首，均為貶謫后所作。前人把他與王維、孟浩然、韋應物并稱(chēng)王孟韋柳。詩(shī)如其人，詩(shī)如其心。難怪范晞文把《江雪》列為唐詩(shī)一流之作，給予高度地評價(jià)：“唐人五言四句，除柳子厚《釣雪》一首之外，極少佳者?！?柳宗元是杰出的，能寫(xiě)出《江雪》詩(shī)的柳宗元更是名留千古…… (唐人絕句名篇)

72.《登岳陽(yáng)樓》·杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。　　

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。　　

親朋無(wú)一字，老病有孤舟。　　

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

詩(shī)圣杜甫創(chuàng )作的五言律詩(shī)《登岳陽(yáng)樓》被譽(yù)為古今“登樓第一詩(shī)”，頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無(wú)邊。頸聯(lián)寫(xiě)政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。尾聯(lián)寫(xiě)眼望國家動(dòng)蕩不安，自己報國無(wú)門(mén)的哀傷。寫(xiě)景雖只二句，卻顯技巧精湛，抒情雖暗淡落寞，卻吞吐自然，毫不費力。全詩(shī)對仗工整用韻謹嚴，前后映襯，渾然一體。這首詩(shī)意境開(kāi)闊宏偉，風(fēng)格雄渾淵深，是杜甫詩(shī)中的五律名篇，前人稱(chēng)之為盛唐五律第一。(百強太少了，好詩(shī)太多了)

73.《清明》·杜牧

清明時(shí)節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問(wèn)酒家何處有？牧童遙指杏花村。

杜牧詩(shī)學(xué)杜甫而有獨創(chuàng )，骨氣豪宕，風(fēng)神俊朗，尤擅七律七絕，為晚唐大家?！肚Ъ以?shī)》中有一首被認為是杜牧所寫(xiě)的《清明》詩(shī)，一千多年來(lái)為人所傳誦。這首詩(shī)意境優(yōu)美，清新自然，不事雕琢，耐人尋味，富有感染力，是一首膾炙人口的好詩(shī)。此詩(shī)在藝術(shù)上，這是由低而高、逐步上升、卻又不是一覽無(wú)余，索然興盡，而是余韻邈然，耐人尋味。這些，都是詩(shī)人的高明之處。(一千多年來(lái)為人所傳誦)

74.《山居秋暝》·王維

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋，

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟，

隨意春芳歇，王孫自可留。

王維描繪自然風(fēng)景的高度成就，使他在盛唐詩(shī)壇獨樹(shù)一幟，成為山水田園詩(shī)派的代表人物。他繼承和發(fā)展了謝靈運開(kāi)創(chuàng )的寫(xiě)作山水詩(shī)的傳統，對陶淵明田園詩(shī)的清新自然也有所吸取，使山水田園詩(shī)的成就達到了一個(gè)高峰，因而在中國詩(shī)歌史上占有重要的位置。此詩(shī)為王維一“流”，可謂意態(tài)橫生，妙趣無(wú)窮！像這樣又動(dòng)人又自然的寫(xiě)景，達到了藝術(shù)上爐火純青的地步，非一般人所能學(xué)到?！渡骄忧镪浴肥巧剿?shī)的代表作之一，它唱出了隱居者的戀歌。(山水詩(shī)的代表作)

75.《賣(mài)炭翁》·白居易

賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中，滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂(yōu)炭賤愿天寒。夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。　　

翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？黃衣使者白衫兒。手把文書(shū)口稱(chēng)敕，回車(chē)叱牛牽向北。一車(chē)炭，千余斤，宮使驅將惜不得。半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。

白居易是唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，現存白詩(shī)近三千首。數量當推為唐代詩(shī)人之冠。他的詩(shī)除了狀物抒情外，大部分都在諷刺封建統治，表達心中的不滿(mǎn)，其中《賣(mài)炭翁》和《新豐折臂翁》的代表性和藝術(shù)性很高?！顿u(mài)炭翁》的序是“苦宮市也”，就是要反映宮市給人民造成的痛苦。白居易早年熱心濟世，強調詩(shī)歌的政治功能，并力求通俗，所作《新樂(lè )府》、《秦中吟》共六十首，確實(shí)做到了“唯歌生民病”、“句句必盡規”，與杜甫的“三吏”、“三別”同為著(zhù)名的詩(shī)史?！顿u(mài)炭翁》是《新樂(lè )府》組詩(shī)中的第三十二首，也是最著(zhù)名的一首。(地位很高，詩(shī)味不是很濃，在王維的名律之下是對的)

76.《雁門(mén)太守行》·李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。

角聲滿(mǎn)天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

唐代詩(shī)人李賀（790～816）號稱(chēng)詩(shī)鬼，與李白、李商隱三人并稱(chēng)唐代“三李”，“雁門(mén)太守行”系樂(lè )府舊題。從有關(guān)《雁門(mén)太守行》這首詩(shī)的一些傳說(shuō)和材料記載推測，李賀可能是寫(xiě)平定藩鎮叛亂的戰爭。意象新奇，設色鮮明，想象豐富而奇特，這是李賀詩(shī)歌的突出特點(diǎn)。在我國古代反映邊塞戰爭的詩(shī)篇中，這是一首壯烈雄奇、影響較大的佳作。李賀生在李白、杜甫死后二十多年，韓愈、白居易、柳宗元、韋應物、孟郊等競起爭鳴的時(shí)代。他在構思運筆上費了一番“苦心孤詣”，他的作品使雄健豪放、名高一世的韓愈為之心折，并在逝后十幾年即為后代西昆體所宗的溫庭筠、李商隱所效而屹然成了唐代詩(shī)歌中的一派。經(jīng)歷宋、元、明、清一千多年，他的詩(shī)歌一直為詩(shī)人們師法、摹擬。

77.《題西林壁》·蘇軾

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

在眾多的歌詠廬山的作品中，蘇軾的西林寺題壁詩(shī)與李白《望廬山瀑布》同樣著(zhù)名。但兩首詩(shī)的藝術(shù)構思卻大不一樣：李白通過(guò)香爐峰瀑布一處景色的描寫(xiě)，烘托廬山的磅礴氣勢，激發(fā)人們對祖國山河的熱愛(ài)；蘇軾則沒(méi)有描寫(xiě)具體景特，而是概括抒寫(xiě)瀏覽廬山的總印象，從中揭發(fā)一種生活哲理來(lái)啟發(fā)讀者的思考和領(lǐng)悟，這就是人們?yōu)槭裁辞О俅蔚陌押髢删洚斪髡芾淼木涞脑??！霸?shī)到蘇黃盡”——指唐詩(shī)(或狹義上的詩(shī)歌)到蘇軾和黃庭堅就結束了，后面也沒(méi)有很好的詩(shī)人和詩(shī)了。(非常著(zhù)名，宋詩(shī)的代表作，但感覺(jué)比其他名詩(shī)的少了一些詩(shī)味，故后之)

78.《西塞山懷古》·劉禹錫　　

王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。

千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。

人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。

今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。

劉禹錫（772－842）字夢(mèng)得，唐代中期詩(shī)人、文學(xué)家、哲學(xué)家、政治家，有“詩(shī)豪”之稱(chēng)。這首詩(shī)為后世的文學(xué)評論家所激賞，認為是含蘊無(wú)窮的唐詩(shī)杰作。七律當以工部為宗，附以劉夢(mèng)得、李義山兩家(延君壽《老生常談》) ?！短圃?shī)鼓吹箋注》稱(chēng)首聯(lián)一雄壯一慘淡，后四句于衰颯中見(jiàn)其高雅自然，于感慨中見(jiàn)壯麗，是“唐人懷古之絕唱”?！兑黄霸?shī)話(huà)》云：“似議非議，有論無(wú)論，筆著(zhù)紙上，神來(lái)天際，氣魄法律，無(wú)不精到，洵是此老一生杰作，自然壓倒元、白?！?俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)》：“余謂劉詩(shī)與崔顥《黃鶴樓》詩(shī)，異曲同工?！移呗稍?shī)能前四句專(zhuān)詠一事，而勁氣直達者，在盛唐時(shí)，沈佺期《龍池篇》、李太白《鸚鵡篇》外，罕有能手”。(劉禹錫的代表作，其七律成就只居杜甫和李商隱之后)

79.《江南春》· 杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

杜牧是晚唐一位著(zhù)名詩(shī)人，后人把他與杜甫相提，稱(chēng)為“小杜”，并與李商隱并論，稱(chēng)為“小李杜”。這是描寫(xiě)江南風(fēng)光的一首七絕，在短短的28個(gè)字中，詩(shī)人以極具概括性的語(yǔ)言為我們描繪了一幅生動(dòng)形象而又有氣魄的江南春畫(huà)卷。這首《江南春》，千百年來(lái)素負盛譽(yù)。四句詩(shī)，既寫(xiě)出了江南春景的豐富多彩，也寫(xiě)出了它的廣闊、深邃和迷離。(千百年來(lái)素負盛譽(yù)，文學(xué)地位應該在他的《泊秦淮》之上)

80.《雨霖鈴》·柳永

寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表?！队炅剽彙繁环Q(chēng)為宋金十大名曲之一。本篇《雨霖鈴》是柳永的十大代表作之一。柳永是北宋第一個(gè)專(zhuān)業(yè)寫(xiě)詞的詞人，柳詞的點(diǎn)染技巧，確實(shí)達到很高的成就。柳詞對蘇軾、秦觀(guān)、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。但也應看到柳詞有的句子過(guò)于平俗，尚欠文雅。此詞之所以膾炙人口，是因為它在藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

81.《摸魚(yú)兒》·辛棄疾

更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數。春且住，見(jiàn)說(shuō)到，天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹風(fēng)絮。

長(cháng)門(mén)事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

此詞借傷春，閨怨的傳統題材，抒發(fā)對國勢衰微的憂(yōu)慮，以及報國無(wú)門(mén)的沉痛心情。表面看，這首詞寫(xiě)得“婉約”，實(shí)際上卻極哀怨，極沉痛，寫(xiě)得沉郁悲壯，曲折盡致，反映出辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格的多樣化。字面上傷春吊古，骨子里憂(yōu)國憂(yōu)時(shí)。全詞筆致婉曲，寄托遙深，言在此而意在彼，令人回味無(wú)窮。夏承燾先生曾以“肝腸似火，色笑如花”八字贊譽(yù)此詞，推為詞中極品。(詞中極品)

82.《正氣歌》·文天祥

余囚北庭，坐一土室，室廣八尺，深可四尋，單扉低小，白間短窄，污下而幽暗……孟子曰：「吾善養吾浩然之氣?！贡藲庥衅?，吾氣有一，以一敵七，吾何患焉！況浩然者，乃天地之正氣也，作正氣歌一首。

天地有正氣，雜然賦流形。下則為河岳，上則為日星。

于人曰浩然，沛乎塞蒼冥?；事樊斍逡?，含和吐明庭。

時(shí)窮節乃見(jiàn)，一一垂丹青。在齊太史簡(jiǎn)，在晉董狐筆。

在秦張良椎，在漢蘇武節。為嚴將軍頭，為嵇侍中血。

為張睢陽(yáng)齒，為顏常山舌?；驗檫|東帽，清操厲冰雪。

或為出師表，鬼神泣壯烈?；驗槎山?，慷慨吞胡羯。

或為擊賊笏，逆豎頭破裂。是氣所磅礴，凜烈萬(wàn)古存。

當其貫日月，生死安足論。地維賴(lài)以立，天柱賴(lài)以尊。

三綱實(shí)系命，道義為之根。嗟予遘陽(yáng)九，隸也實(shí)不力。

楚囚纓其冠，傳車(chē)送窮北。鼎鑊甘如飴，求之不可得。

陰房闃鬼火，春院閟天黑。牛驥同一皂，雞棲鳳凰食。

一朝蒙霧露，分作溝中瘠。如此再寒暑，百癘自辟易。

嗟哉沮洳場(chǎng)，為我安樂(lè )國。豈有他繆巧，陰陽(yáng)不能賊。

故此耿耿在，仰視浮云白。悠悠我心悲，蒼天曷有極。

哲人日已遠，典刑在夙昔。風(fēng)檐展書(shū)讀，古道照顏色。

《正氣歌》為南宋名臣文天祥所作。宋末帝趙昺祥興元年（1278年），文天祥在廣東海豐兵敗被俘。次年被押解至元大都（今北京）。文天祥在獄中三年，受盡各種威逼利誘，但始終堅貞不屈。1281年夏，在濕熱、腐臭的牢房中，文天祥寫(xiě)下了與《過(guò)零丁洋》一樣名垂千古的《正氣歌》。(名垂“千古”而已，藝術(shù)力量和傳誦力稍弱)

83.《贈白馬王彪》·曹植

(序曰：黃初四年五月，白馬王、任城王與余俱朝京師，會(huì )節氣。到洛陽(yáng)，任城王薨。至七月與白馬王還國。后有司以二王歸藩，道路宜異宿止。意毒恨之。蓋以大別在數日，是用自剖，與王辭焉。憤而成篇。) 　　

其一謁帝承明廬，逝將歸舊疆。清晨發(fā)皇邑，日夕過(guò)首陽(yáng)。伊洛廣且深，欲濟川無(wú)梁。泛舟越洪濤，怨彼東路長(cháng)。顧瞻戀城闕，引領(lǐng)情內傷。　　

其二太谷何寥廓，山樹(shù)郁蒼蒼。霖雨泥我涂，流潦浩縱橫。中逵絕無(wú)軌，改轍登高岡。修坂造云日，我馬玄以黃。　　

其三玄黃猶能進(jìn)，我思郁以紆。郁紆將何念？親愛(ài)在離居。本圖相與偕，中更不克俱。鴟梟鳴衡軛，豺狼當路衢。蒼蠅間白黑，讒巧反親疏。欲還絕無(wú)蹊，攬轡止踟躕。　　

其四踟躕亦何留？相思無(wú)終極。秋風(fēng)發(fā)微涼，寒蟬鳴我側。原野何蕭條，白日忽西匿。歸鳥(niǎo)赴喬林，翩翩厲羽翼。孤獸走索群，銜草不遑食。感物傷我懷，撫心長(cháng)太息。　　

其五太息將何為？天命與我違。奈何念同生，一往形不歸。孤魂翔故域，靈柩寄京師。存者忽復過(guò)，亡沒(méi)身自衰。人生處一世，去若朝露晞。年在桑榆間，影響不能追。自顧非金石，咄唶令心悲。　　

其六心悲動(dòng)我神，棄置莫復陳。丈夫志四海，萬(wàn)里猶比鄰。恩愛(ài)茍不虧，在遠分日親。何必同衾幬，然后展殷勤。憂(yōu)思成疾疢，無(wú)乃兒女仁。倉卒骨肉情，能不懷苦辛？　　

其七苦辛何慮思？天命信可疑。虛無(wú)求列仙，松子久吾欺。變故在斯須，百年誰(shuí)能持？離別永無(wú)會(huì )，執手將何時(shí)？王其愛(ài)玉體，俱享黃發(fā)期。收淚即長(cháng)路，援筆從此辭。

《贈白馬王彪》一詩(shī)共分7章，表現了曹植恐怖、悲傷、痛恨和憤怒相互交織的復雜感情，深刻地揭發(fā)了統治階級內部的尖銳矛盾?！顿洶遵R王彪》一詩(shī)，是繼屈原離騷之后，中國文學(xué)史上又一首長(cháng)篇抒情詩(shī)。詩(shī)的正文共80句，400字，篇幅之長(cháng)，結構之巧，感情之深都是在古典文學(xué)作品中罕見(jiàn)的。全詩(shī)氣魄宏偉，結構的渾然一體，和各章之間運用轆轤體有密切的關(guān)系。杜甫無(wú)疑受到過(guò)曹植的影響，他說(shuō)過(guò)：“賦料揚雄敵，詩(shī)看子建親”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》）的話(huà)。(文學(xué)地位很高，民間影響稍小，應該在《正氣歌》之下)

84.《垓下歌》·項羽　　

力拔山兮氣蓋世。

時(shí)不利兮騅不逝。

騅不逝兮可奈何！

虞兮虞兮奈若何！

這是楚霸王項羽在進(jìn)行必死戰斗的前夕所作的絕命詞。在這首詞中，既洋溢著(zhù)無(wú)與倫比的豪氣，又蘊含著(zhù)滿(mǎn)腔深情；既顯示出罕見(jiàn)的自信，卻又為人的渺小而沉重地嘆息。以短短的四句，表現出如此豐富的內容和復雜的感情，真可說(shuō)是個(gè)奇跡?！钝蛳赂琛冯m然篇幅短小，但卻深刻地表現了人生的這兩個(gè)方面。千百年來(lái)，它曾經(jīng)打動(dòng)過(guò)無(wú)數讀者的心。項羽的故事千古流傳，項羽的這首《垓下歌》也成為一首千古絕唱。(藝術(shù)在《贈白馬王彪》之下)

85.《上邪》　　

上邪！

我欲與君相知，長(cháng)命無(wú)絕衰。

山無(wú)陵，江水為竭，

冬雷震震，夏雨雪，

天地合，乃敢與君絕！

作者無(wú)考，出自《漢樂(lè )府》。本篇是漢樂(lè )府民歌《饒歌》中的一首情歌，是一位癡情女子對愛(ài)人的熱烈表白，在藝術(shù)上很見(jiàn)匠心?！渡闲啊肥菬釕僦械那槿藢τ趷?ài)情的誓言。它語(yǔ)言質(zhì)樸、參差不齊、全無(wú)修飾，卻有令人驚心動(dòng)魄的力量。獨特的抒情方式準確地表達了熱戀中人特有的絕對化心理，深情奇想，確實(shí)是“短章之神品”。這首古詩(shī)對后世的影響很大。(略次于項羽的“力拔山兮氣蓋世”)　　

86.《沁園春·長(cháng)沙》·毛澤東

獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。

看萬(wàn)山紅遍，層林盡染；

漫江碧透，百舸爭流。

鷹擊長(cháng)空，魚(yú)翔淺底，

萬(wàn)類(lèi)霜天競自由。

悵寥廓，問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉??？

攜來(lái)百侶曾游，

憶往昔崢嶸歲月稠。

恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；

書(shū)生意氣，揮斥方遒。

指點(diǎn)江山，激揚文字，

糞土當年萬(wàn)戶(hù)侯。

曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？

毛澤東（1893～1976）偉大的無(wú)產(chǎn)階級詩(shī)人。著(zhù)名詩(shī)人賀敬之評述毛澤東詩(shī)詞時(shí)曾這樣說(shuō)：“毛澤東詩(shī)詞以其前無(wú)古人的崇高優(yōu)美的革命感情、遒勁偉美的創(chuàng )造力量、超越奇美的藝術(shù)思想、豪華精美的韻調辭采，形成了中國悠久的詩(shī)史上風(fēng)格絕殊的新形態(tài)的詩(shī)美?！薄肚邎@春·長(cháng)沙》的崇高美，是以情為經(jīng)線(xiàn)，景為緯線(xiàn)，交織而成的。它不僅使我們得到欣賞壯麗秋景的藝術(shù)享受，也使我們從詩(shī)人昂揚熾烈的革命情懷中，汲取奮發(fā)前進(jìn)的信心和力量?！肚邎@春·長(cháng)沙》就是其中最優(yōu)秀的篇什之一，也是毛澤東詩(shī)詞中最廣為傳誦的幾篇詩(shī)篇之一。 (在《正氣歌》之上，實(shí)可排在50名內)

87.《白雪歌送武判官歸京》·岑參

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。　　

忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。　　

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。　　

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著(zhù)。　　

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。　　

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。　　

紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。　　

輪臺東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。　　

山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。

岑參與高適并稱(chēng)“高岑”，同為盛唐邊塞詩(shī)派的代表?！栋籽└杷臀渑泄贇w京》是唐代詩(shī)人岑參公元754年（天寶十三年）在輪臺寫(xiě)的一首送別詩(shī)，色彩瑰麗浪漫，氣勢渾然磅礴，堪稱(chēng)盛世大唐邊塞詩(shī)的壓卷之作。全詩(shī)內涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術(shù)感染力?！昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”等詩(shī)句已成為千古名句。在藝術(shù)上，這首詩(shī)給人一種奇麗新奇的情趣。岑參在這首詩(shī)中，以詩(shī)人的敏銳觀(guān)察力和浪漫奔放的筆調，描繪了祖國西北邊塞的壯麗景色，以及邊塞軍營(yíng)送別歸京使臣的熱烈場(chǎng)面，表現了詩(shī)人和邊防將士的愛(ài)國熱情，以及他們對戰友的真摯感情。(岑參經(jīng)常被選評選為唐代十大詩(shī)人之一，原因是他的邊塞詩(shī)成就和影響力極大)

88.《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》

采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止。

靡室靡家，玁狁之故。不遑啟用，玁狁之故。

采薇采薇，薇亦柔止。曰歸曰歸，心亦憂(yōu)止。

憂(yōu)心烈烈，載饑載渴。我戌未定，靡使歸聘！

采薇采薇，薇亦剛止。曰歸曰歸，歲亦陽(yáng)止。

王事靡盬，不遑啟處。憂(yōu)心也疚，我行不來(lái)！

彼爾維何？維常之華。彼路斯何？君子之車(chē)。

戎車(chē)既駕，四牡業(yè)業(yè)。豈敢定居？一月三捷。

駕彼四牡，四牡業(yè)業(yè)。君子所依，小人所腓。

四牡翼翼，象弭魚(yú)服。豈不日戒，玁狁孔棘。

昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏。

行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀！

綜觀(guān)全詩(shī)，《采薇》通過(guò)歸途的追述集中表現戍卒們久戍難歸、憂(yōu)心如焚的內心世界，從而表現周人對戰爭的厭惡和反感?！恫赊薄?，似可稱(chēng)為千古厭戰詩(shī)之祖。在藝術(shù)上，“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏”，被稱(chēng)為《三百篇》中最佳詩(shī)句之一。自南朝謝玄以來(lái)，對它的評析已綿延成一部一千五百多年的闡釋史?！恫赊薄芬黄_是《詩(shī)經(jīng)》中最好的篇章之一。(排得靠后了，但真的沒(méi)辦法)

89.《水龍吟·登建康賞心亭》· 辛棄疾

楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì )，登臨意。

休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應羞見(jiàn)，劉郎才氣?？上Я髂?，憂(yōu)愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？

前人說(shuō)蘇軾是以詩(shī)為詞，辛棄疾是以文為詞，這當然有些簡(jiǎn)單化，但確實(shí)也指出：到了辛棄疾手中，詞的語(yǔ)言更加自由解放，變化無(wú)端，不復有規矩存在?！端堃鳌さ墙蒂p心亭》是宋詞中的不朽之作，是辛詞名作之一，是輝煌的慢詞篇章，它不僅對辛棄疾生活著(zhù)的那個(gè)時(shí)代的矛盾有充分反映，有比較真實(shí)的現實(shí)內容，而且，作者運用圓熟精到的藝術(shù)手法把內容完美地表達出來(lái)，直到今天仍然具有極其強烈的感染力量，使人們百讀不厭。(慚愧，前面沒(méi)有位置了)

90.《梁甫吟》·李白

長(cháng)嘯梁父吟，何日見(jiàn)陽(yáng)春？

君不見(jiàn)，朝歌屠叟辭棘津，八十西來(lái)釣渭濱。

寧羞白發(fā)照清水，逢時(shí)吐氣思經(jīng)綸。

廣張三千六百釣，風(fēng)期暗與文王親。

大賢虎變愚不測，當年頗似尋常人。

君不見(jiàn)，高陽(yáng)酒徒起草中，長(cháng)揖山東隆準公。

入門(mén)不拜逞雄辨，兩女輟洗來(lái)趨風(fēng)。

東下齊城七十二，指揮楚漢如轉蓬。

狂客落拓尚如此，何況我輩當群雄！

我欲攀龍見(jiàn)明主，雷公砰訇震天欲。

帝旁投壺多玉女，三時(shí)大笑開(kāi)電光。

倏爍晦冥起風(fēng)雨，閶闔九門(mén)不可通，以額觸關(guān)閽者怒。

猰貐磨牙競人肉，騶虞不折生草莖。

手接飛猱搏雕虎，側足焦原未言苦。

智者可卷愚者豪，世人見(jiàn)我輕鴻毛。

力拔南山三壯士，齊相殺之費二桃。

吳楚弄兵無(wú)劇孟，亞夫咍爾為徒勞。

梁父吟，聲正悲

張公兩龍劍，神物合有時(shí)。

風(fēng)云感會(huì )起屠釣，大人臲阢當安之。

這首詩(shī)可能是天寶三載（744）李白離開(kāi)長(cháng)安時(shí)的作品。作者通過(guò)呂尚、驪食其等的故事和一些神話(huà)傳說(shuō)，表達遭受挫折的憤懣以及期盼明君知己的愿望。這首大詩(shī)氣勢磅礴，色彩繽紛，淋漓悲壯，是我國詩(shī)歌藝術(shù)寶庫的一篇浪漫主義杰作。曾國藩《求闕齋讀書(shū)錄》：“太白此詩(shī)則抱才而專(zhuān)俟際會(huì )之時(shí)”。吳生《古今詩(shī)范》卷九：“雄奇俊偉，韓公所謂光焰萬(wàn)丈者也。通體設喻，所以錯落而雄深?！币灿信u家認為“篇法不甚穩密，辭意錯亂而無(wú)序”。詩(shī)中抒寫(xiě)遭受挫折以后的痛苦和對理想的期待，氣勢奔放，感情熾熱，是李白的代表作之一。(我國詩(shī)歌藝術(shù)寶庫的一篇浪漫主義杰作)

91.《敕勒歌》斛律金

敕勒川，陰山下。　　

天似穹廬，籠蓋四野。　　

天蒼蒼，野茫茫，　　

風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。

《敕勒歌》是我國南北朝時(shí)期黃河以北的北朝鮮卑族間流傳的一首民歌，在中國古典文學(xué)和古代史研究上具有非常重要的意義?！峨防崭琛返淖髡呦鄠魇菛|魏開(kāi)國皇帝高歡的部將斛律金，斛律金即作《敕勒歌》，并帶頭領(lǐng)唱，高歡也隨之附唱，遂使將士懷舊，軍心大振?！峨防崭琛芬惨虼嗽谲姞I(yíng)中廣傳，留傳到今。(流傳很廣，但對詩(shī)歌發(fā)展影響不深，故后之)

92.《賦得古原草送別》·白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。

白居易，我國文學(xué)史上相當重要的詩(shī)人，白居易的閑適詩(shī)在后代有很大影響，其淺切平易的語(yǔ)言風(fēng)格、淡泊悠閑的意緒情調，都曾屢屢為人稱(chēng)道。這是作者十六歲所作。本來(lái)只是練習應試的習作，但因作得好，便成了他的成名作。前人于此詩(shī)好評甚多，《唐詩(shī)成法》：“不必定有深意，一種寬然有余地氣象，便不同啾啾細聲，此大小家之別?！?相信是中國人最熟悉的詩(shī)之一！)

93.《山坡羊·潼關(guān)懷古》·張養浩

峰巒如聚，波濤如怒，

山河表里潼關(guān)路。

望西都，意躊躇。

傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。

興，百姓苦。亡，百姓苦。

張養浩能詩(shī)，尤長(cháng)于散曲，是元代著(zhù)名的散曲家。張養浩晚年在陜西賑濟饑民時(shí)，寫(xiě)了九首懷古曲。這是最有名的一首。起句 “ 峰巒如聚，波濤如怒 ” ，氣勢飛動(dòng)。作者縱筆酣寫(xiě)山川的壯美，賦于它以強烈的感情。沉郁的聲調，產(chǎn)生悶雷滾動(dòng)般的效果，使人心靈震撼?！?興，百姓苦；亡，百姓苦。 ” 這八個(gè)字，鞭辟入里，精警異常，恰如黃鐘大呂，振聾發(fā)聵，使全曲閃爍著(zhù)耀眼的思想光輝。(元曲第二“金曲”)

94.《浣溪沙》·晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？

無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。小園香徑獨徘徊。

晏殊（991-1055），字同叔。北宋撫州臨川縣文港鄉（今南昌進(jìn)賢）人，北宋前期著(zhù)名詞人。此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無(wú)意間描寫(xiě)司空見(jiàn)慣的現象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問(wèn)題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現得十分含蓄。(膾炙人口，廣為傳誦)

95.《鵲橋仙》·秦觀(guān)

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路.

兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！

結句“兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”最有境界，這兩句既指牛郎、織女的愛(ài)情模式的特點(diǎn)，又表述了作者的愛(ài)情觀(guān)，是高度凝練的名言佳句。這首詞因而也就具有了跨時(shí)代、跨國度的審美價(jià)值和藝術(shù)品位。就全篇而言，這首寫(xiě)神話(huà)故事的詞，句句是天上，句句寫(xiě)雙星，而又句句寫(xiě)人間，句句寫(xiě)人情，天人合一，成為千古抒情絕唱。

96.《燕歌行》·高適

開(kāi)元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作《燕歌行》以示適，感征戍之事，因而和焉。

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。

男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。

校尉羽書(shū)飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。

戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！

大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

身當恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。

鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。

少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫無(wú)所有！

殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節從來(lái)豈顧勛？

君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰苦，至今猶憶李將軍！

高適為唐代著(zhù)名的邊塞詩(shī)人，與岑參并稱(chēng)“高岑”?！堆喔栊小肥歉哌m的代表作。全詩(shī)氣勢暢達，筆力矯健，經(jīng)過(guò)慘淡經(jīng)營(yíng)而至于渾化無(wú)跡?！堆喔栊小肥翘迫似哐愿栊兄羞\用律句很典型的一篇?！堆喔栊小凡粌H是高適的“第一大篇”（近人趙熙評語(yǔ)），而且是整個(gè)唐代邊塞詩(shī)中的杰作，千古傳誦，良非偶然?！堆喔栊小肥亲闩c《夢(mèng)游天姥吟留別》《將進(jìn)酒》《蜀道難》《春江花月夜》《白雪歌送武判官歸京》《琵琶行》這等瑰麗多姿、流光溢彩的絕世名篇相持并論的。(邊塞詩(shī)中的杰作，千古傳誦)

97.《南山詩(shī)》·韓愈

吾聞京城南，茲維群山囿。東西兩際海，巨細難悉究。　　

山經(jīng)及地志，茫昧非受授。團辭試提挈，掛一念萬(wàn)漏。　　

欲休諒不能，粗敘所經(jīng)覯。嘗升崇丘望，戢戢見(jiàn)相湊。　　

晴明出棱角，縷脈碎分繡。蒸嵐相澒洞，表里忽通透。　　

……

超超出猶奔；蠢蠢駭不懋。大哉立天地，經(jīng)紀肖營(yíng)腠。　　

厥初孰天張，僶俛誰(shuí)勸侑？創(chuàng )茲樸而巧，戮力忍勞疚。　　

得非施斧斤？無(wú)乃假詛呪？鴻荒竟無(wú)傳，功大莫酬僦。　　

嘗聞?dòng)陟艄?，芬苾降歆齅。斐然作歌詩(shī)，惟用贊報酭。

南山就是終南山，韓愈好游奇山，他筆下的《南山》詩(shī)雄奇恣肆，卓犖不凡。此為五言古詩(shī)，計一百零二韻，分三段。第一段至“陰霰縱騰糅”，自“昆明大池北”至“脫險逾避臭”是第二段?！白騺?lái)逢清霽”起，至“蠢蠢駭不懋”為第三段前層。程學(xué)恂說(shuō)：“讀《南山詩(shī)》，當如觀(guān)《清明上河圖》，須以靜心閑眼，逐一審諦之，方識其盡物類(lèi)之妙。又如食五侯鯖，須逐一咀嚼之，方知其極百味之變?！贝嗽u極是?！稘撓?shī)眼》曰：“孫莘老嘗謂老杜《北征》勝退之《南山詩(shī)》，王平甫以為《南山》勝《北征》，終不能相服?！?《南山》受到歷代不少大名家的贊嘆和比較。

98.《春江花月夜》·張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

張若虛（約660-約720），揚州(治所在今江蘇揚州)人，詩(shī)作大部散佚，《全唐詩(shī)》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)?！洞航ㄔ乱埂费赜藐愃鍢?lè )府舊題來(lái)抒寫(xiě)真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律婉轉悠揚，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)。張若虛在詩(shī)中將畫(huà)意、詩(shī)情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng )造出情景交融、玲瓏透徹的詩(shī)境，表明唐詩(shī)意境的創(chuàng )造已進(jìn)入爐火純青的階段。清末王闿運評價(jià)稱(chēng)“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩(shī)，盡其支流”。聞一多先生曾給這首詩(shī)以極高的評價(jià)：“在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是瀆褻……這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰?！薄洞航ㄔ乱埂繁旧砭腿缤庖Ч诺囊惠喐咛炖试?，照亮了盛唐的路，催生了詩(shī)國的燦爛。也有人認為此詩(shī)詞藻媚俗、羅嗦無(wú)實(shí)、苦澀難懂，認為好的詩(shī)詞就應該像是絕代風(fēng)華的美女讓人一見(jiàn)驚為天人，而不是靠一些專(zhuān)家用一大堆辭藻來(lái)分析才有所感悟。(孤篇壓倒全唐！但此詩(shī)是清之后才如此被認同)

99.《臨江仙·滾滾長(cháng)江東逝水》·楊慎

滾滾長(cháng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。

白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。

這是楊慎所作詞，后毛宗崗父子評刻《三國演義》時(shí)將其放在卷首。詞的開(kāi)首兩句令人想到杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)”和蘇軾的“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”，全詞似懷古，似物志。開(kāi)篇從大處落筆，切入歷史的宏流，四、五句在景語(yǔ)中富哲理、意境深邃，這首詞用來(lái)概括《三國演義》的主題竟然恰到好處。其詞很有魅力，打動(dòng)了無(wú)數讀者的心。(在《三國演義》的推波助瀾之下，愛(ài)此詩(shī)者甚多，可文學(xué)地位和歷代人們的評價(jià)不高，也許跟不是出自名家之手有關(guān)。)

100.《長(cháng)安古意》·盧照鄰

長(cháng)安大道連狹斜，青牛白馬七香車(chē)。玉輦縱橫過(guò)主第，金鞭絡(luò )繹向侯家。

龍銜寶蓋承朝日，凰吐流蘇帶晚霞。百丈游絲爭繞樹(shù)，一群嬌尾共啼花。

游蜂戲蝶千門(mén)側，碧樹(shù)銀臺萬(wàn)種色。復道交窗作合歡，雙闕連甍垂凰翼。

梁家畫(huà)閣中天起，漢帝金莖云外直。樓前相望不相知，陌上相逢詎相識？

借問(wèn)吹蕭向紫煙，曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。得成比目何辭死，顧作鴛鴦不羨仙。

比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來(lái)君不見(jiàn)？生憎帳額繡孤鸞，好取門(mén)簾帖雙燕。

雙燕雙飛繞畫(huà)粱，羅幃翠被郁金香。片片行云著(zhù)蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。

鴉黃粉白車(chē)中出，含嬌含態(tài)情非一。妖童寶馬鐵連錢(qián)，娼婦盤(pán)龍金屈膝。

御史府中烏夜啼，廷尉門(mén)前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒(méi)金堤。

挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。

娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。

南陌北堂連北里，五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。

漢代金吾千騎來(lái)，翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開(kāi)。

別有豪華稱(chēng)將相，轉日回天不相讓。意氣由來(lái)排灌夫，專(zhuān)權判不容蕭相。

專(zhuān)權意氣本豪雄，青虬紫燕坐春風(fēng)。自言歌舞長(cháng)千載，自謂驕奢凌五公。

節物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今惟見(jiàn)青松在。

寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書(shū)。獨有南山桂花發(fā)，飛來(lái)飛去襲人裾。

這是盧照鄰的代表作，也是初唐七言歌行的代表作之一。盧照鄰，“初唐四杰”之一，擅長(cháng)歌行。在同類(lèi)題材的作品中，不僅左思的《詠史（濟濟京城內）》、唐大宗的《帝京篇》無(wú)法比擬，就是駱賓王的《帝京篇》和王勃的《臨高臺》，在思想性和藝術(shù)性上也略遜一籌，可說(shuō)是初唐劃時(shí)代的力作。難怪胡應磷極口稱(chēng)贊：“七言長(cháng)體，極于此矣！”在七古發(fā)展史上是可喜的新聲，而就此詩(shī)本身的藝術(shù)價(jià)值而論，也能使他被譽(yù)為“不廢江河萬(wàn)古流”。 (100強最次的也是劃時(shí)代力作)

統計：

屈原2首：《離騷》(01)，《天問(wèn)》(04)

“樂(lè )府”3首：《孔雀東南飛》(02)，《木蘭詩(shī)》(16)，《上邪》(85)

李白10首：《將進(jìn)酒》(03)，《靜夜思》(11)，《蜀道難》(15)，《夢(mèng)游天姥吟留別》(18)，《月下獨酌（四首其一）》(32)，《行路難·其一》(39)，《早發(fā)白帝城》(44)，《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》(57)，《望廬山瀑布》(65)，《梁甫吟》(90)

蘇軾6首：《水調歌頭·明月幾時(shí)有》(05)，《念奴嬌·赤壁懷古》(07)，《江城子·密州出獵》(33)，《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》(38)，《龍水吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》(61)，《題西林壁》(77)

毛澤東3首：《沁園春·雪》(06)，《憶秦娥·婁山關(guān)》(62)，《沁園春·長(cháng)沙》(86)

杜甫11首：《三吏三別》(08)，《秋興（八首）》(20)，《北征》(27)，《自京赴奉先詠懷五百字》(30)，《登高》(35)，《兵車(chē)行》(41)，《春夜喜雨》(45)，《春望》(48)，《茅屋為秋風(fēng)所破歌》(50)，《望岳》(67)，《登岳陽(yáng)樓》(72)

白居易4首：《長(cháng)恨歌》(09)，《琵琶行》(10)，《賣(mài)炭翁》(75)，《賦得古原草送別》(92)

陶淵明：《飲酒》(12)

李煜3首：《虞美人》(13)，《相見(jiàn)歡》(58)，《浪淘沙》(63)

崔顥：《黃鶴樓》(14)

《詩(shī)經(jīng)》3首：《詩(shī)經(jīng)?國風(fēng)?周南?關(guān)雎》(17)，《蒹葭·詩(shī)經(jīng)·國風(fēng)·秦風(fēng)》(40)，《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》(88)

曹操3首：《觀(guān)滄?！?19)，《短歌行(其一)》(23)，《龜雖壽》(31)

岳飛：《滿(mǎn)江紅》(21)

孟郊：《游子吟》(22)

辛棄疾7首：《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》(24)，《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》(46)，《青玉案·元夕》 (51)，《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》(64)，《南鄉子·登京口北固亭有懷》(66)，《摸魚(yú)兒》(81)，《水龍吟·登建康賞心亭》(89)

王昌齡：《出塞》(25)

張繼：《楓橋夜泊》(26)

韋莊《秦婦吟》(28)

元稹《連昌宮詞》(29)

陸游：《示兒》(34)

李清照：《聲聲慢》(36)

馬致遠：《天凈沙·秋思》(37)

王之渙：《涼州詞(其一)》(42)，《登鸛雀樓》(54)

曹植：《七步詩(shī)》(43)，《贈白馬王彪》(83)

柳永4首：《八聲甘州》(49)，《蝶戀花》 (52)，《雨霖鈴》(80)，《望海潮》·(97)

王維3首：《相思》(47)，《送元二使安西》(70)，《山居秋暝》(74)

孟浩然：《春曉》(53)

王翰：《涼州詞》(55)

李商隱2首：《錦瑟》(56)，《無(wú)題》(68)

賀知章：《回鄉偶書(shū)(其一)》(59)

文天祥2首：《過(guò)零丁洋》(60)，《正氣歌》(82)

陳子昂：《登幽州臺歌》(69)

柳宗元：《江雪》(71)

杜牧2首：《清明》(73)，《江南春》(80)

李賀：《雁門(mén)太守行》(76)

劉禹錫：《西塞山懷古》(78)

項羽：《垓下歌》(84)

岑參：《白雪歌送武判官歸京》(87)

斛律金：《敕勒歌》(91)

張養浩：《山坡羊·潼關(guān)懷古》(93)

晏殊：《浣溪沙》(94)

秦觀(guān)：《鵲橋仙》(95)

高適：《燕歌行》(96)

韓愈：《南山詩(shī)》(97)

張若虛：《春江花月夜》(98)

楊慎：《臨江仙·滾滾長(cháng)江東逝水》(99)

盧照鄰：《長(cháng)安古意》 (100)

說(shuō)明：百強榜中入選的人數有45人之多，還有詩(shī)經(jīng)、“樂(lè )府”兩大類(lèi)，各占數量可謂合適平衡。其中李白10首，杜甫11首，蘇軾6首，辛棄疾7首，這基本上符合實(shí)際情況。符合“李白之詩(shī)，才矣，奇矣，……杜詩(shī)最多可傳者千余首。至于貫穿古今，盡美盡善，又過(guò)于李焉?！敝袊膶W(xué)藝術(shù)成就來(lái)看，屈原到曹植約五百年，曹植到陶淵明也有200年，陶淵明到李白有300年，而李白到杜甫只有不到20年，杜甫以后1200多年無(wú)人超越他，老杜在中國文學(xué)史上目前仍然既是空前的又是絕后的，我斗膽一個(gè)預言：“在中文詩(shī)歌史上超越老杜藝術(shù)成就的可能性基本沒(méi)有，后代大作家的藝術(shù)成就超越老杜的只能是其他文學(xué)形式?！崩畎状蠖嘣?shī)排的位置較高，杜甫名篇最多，所以從流行上看質(zhì)量，李白是中國第一詩(shī)人；如果從數量上看質(zhì)量，杜甫是第一詩(shī)人。在詩(shī)歌領(lǐng)域上被冠上“偉大”頭銜的有屈原、李白、杜甫、白居易、蘇軾、陸游、辛棄疾、關(guān)漢卿，在偉大邊緣上(有時(shí)也被冠上“偉大”)的還有宋玉、曹操、曹植、陶淵明、李煜、李清照幾個(gè)人。其他星羅棋布的詩(shī)人，最多被稱(chēng)為“著(zhù)名”或“杰出”，像聲名顯赫的司馬相如、謝靈運、王維、李商隱、杜牧、韓愈、柳宗元、柳永和歐陽(yáng)修等等。這里最吃虧的是王維和柳永，王維詩(shī)僅次“李杜”，柳永詞只落“蘇辛”，是不是王維“隱退消極”，柳永“風(fēng)花雪月”有關(guān)呢？歷代官方的確偏重愛(ài)國和關(guān)心民間疾苦的人士，像浪漫主義詩(shī)人只有開(kāi)拓性貢獻又為國捐軀的屈原，以及寫(xiě)得出神入化又報國無(wú)門(mén)的李白被稱(chēng)為“偉大”。陸游是一位偉大的愛(ài)國詩(shī)人，其“偉大”極限在愛(ài)國題材；關(guān)漢卿是位偉大的戲曲家，其“偉大”極限在戲曲。白居易被冠以“偉大”一稱(chēng)，有些人并不認同的，白居易“偉大”的架構，就是兩篇精彩絕倫又經(jīng)典珠磯的《長(cháng)恨歌》和《琵琶行》，再加上一篇讓主流社會(huì )(或官方)稱(chēng)贊地歌頌窮苦百姓的《賣(mài)炭翁》，還有一篇民間很流行的朗朗上口的《賦得古原草送別》，除去這四篇，白居易就只是杰出詩(shī)人，就連李商隱和杜牧都不如了。蘇軾經(jīng)典多，辛棄疾精品多，辛老比蘇東坡還多一首，符合辛苦棄疾才是宋詞第一人的評價(jià)。辛詞的最大成就是繼承并發(fā)展了蘇軾開(kāi)創(chuàng )的豪放詞風(fēng)，并登上這一風(fēng)格的最高峰。而毛澤東有百強中有3首，應該也符合他在詩(shī)壇的歷史地位。其他像屈原、曹操、白居易、王維、李煜、柳永等以及《詩(shī)經(jīng)》、“樂(lè )府”所入選詩(shī)的數量(2-4首)及其位置也大置表明其地位。三曹(曹操、曹植、曹丕)共5首占百強20%，也約符合實(shí)際情況。唐詩(shī)占53首，南北宋(含李煜)詩(shī)詞占26首，唐宋約占80%，元曲2首，明1首，清沒(méi)有，近代只有毛占3首?！饿╀洝吩唬骸疤圃?shī)如貴介公子，舉止風(fēng)流；宋詩(shī)如三家村乍富人，盛服揖賓，辭容鄙俗?！彼卧?shī)是不能跟唐詩(shī)相持并論的。其實(shí)百強榜好多名詩(shī)不能列入，一個(gè)人如果有一首列入就是非常不簡(jiǎn)單的，宋玉、司馬相如、曹丕、鮑照、謝靈運、謝朓、皮日休、溫庭筠、歐陽(yáng)修、周邦彥、晏幾道、王安石、黃庭堅、楊萬(wàn)里、陳亮、顧炎武、納蘭性德、龔自珍、曹雪芹、譚嗣同、王國維、梁?jiǎn)⒊?、柳亞子、魯迅、胡適、郭沫若等大詩(shī)人、大文學(xué)家都沒(méi)有一首列入就可以說(shuō)明排行之殘酷，也說(shuō)明一百強中的每首詩(shī)歌都是浩然巨作、地位極高及流傳千古的好詩(shī)。當然好多同樣出彩的好詩(shī)沒(méi)有列入，像宋玉《九辯》、劉邦《大風(fēng)歌》、司馬相如《鳳求凰》、樂(lè )府《陌上?！?、陶淵明《歸去來(lái)兮辭》和《歸園田居(五首)》、王昌齡《從軍行(二和四)》、李白《送孟浩然之廣陵》和《贈汪倫》、杜甫《蜀相》《江南逢李龜年》和《絕句四首·兩個(gè)黃鸝》、元稹《離思(其四)》、王勃的《送杜少府之任蜀州》、李紳《憫農》等等。由于唐宋詩(shī)詞太強勢，加上唐朝前(“詩(shī)經(jīng)”時(shí)代至隋朝)不少開(kāi)拓性詩(shī)歌的巨大成就，故明清后幾乎沒(méi)有什么詩(shī)歌列入也是正常不過(guò)的。明代詩(shī)歌是在擬古與反擬古的反反復復中前行的，沒(méi)有杰出的作品和詩(shī)人出現。流傳至今的明清詩(shī)詞，其數量約十倍于唐宋，清代詩(shī)詞流派眾多，但大多數作家均未擺脫擬古主義和形式主義的套子，難有超出前人之處。清末龔自珍以其先進(jìn)的思想，打破了清中葉以來(lái)詩(shī)壇的沉寂，領(lǐng)近代文學(xué)史風(fēng)氣之先，但其作品在百強榜還是難以列入。眾多的古代詩(shī)人們就像夜晚天空的星星，千百年來(lái)，交相輝映，感謝他們滋潤我們這么多年。到了近現代，只有造詣頗深的文學(xué)家和詩(shī)人毛澤東，及其影響力極大的詩(shī)詞能進(jìn)百強內。

任何東西或事物的排名是人們的喜好！喜歡將詩(shī)歌進(jìn)行排名的人很多，百度等論壇就有不少。武漢大學(xué)教授王兆鵬發(fā)布的唐詩(shī)名篇排行榜，推出唐詩(shī)“十大金曲”與“十大天王”?！笆蠼鹎币来问谴揞椀摹饵S鶴樓》、王之渙《涼州詞》（黃河遠上白云間）、杜甫的《登高》、王之渙的《登鸛雀樓》、張繼《楓橋夜泊》、李白《蜀道難》、杜甫《登岳陽(yáng)樓》、柳宗元《登柳州城樓》、王勃《送杜少府之任蜀州》、白居易《琵琶行》、杜甫《聞官軍收河南河北》和王灣《次北固山下》并列第十名?！笆筇焱酢奔词笤?shī)人，王教授又研究確定出了唐代十大詩(shī)人的排名：杜甫第一，李白第二，王維第三；接下來(lái)依次是李商隱、杜牧、王昌齡、孟浩然、劉禹錫、白居易和岑參。這十位詩(shī)人，可稱(chēng)唐代詩(shī)壇的“十大天王”。在唐詩(shī)一百首經(jīng)典名篇中，杜甫獨占16首，李白占13首。由此可見(jiàn)，詩(shī)圣杜甫和詩(shī)仙李白二人的杰出貢獻和崇高地位。據了解，王教授不久還會(huì )發(fā)布宋詞名篇排行榜。香港也曾舉辦“最受歡迎的唐詩(shī)選舉”，依次十首是孟郊《游子吟》、杜牧《清明》、李白《靜夜思》、王之渙《登鸛鵲樓》、李商隱《登樂(lè )游原》、孟浩然《春曉》、白居易《賦得古原草送別》、李紳《憫農》、李白《早發(fā)白帝城》、賀知章《回鄉偶書(shū)》。不管任何專(zhuān)家或學(xué)者，進(jìn)行所謂唐朝甚至歷史的“十大絕句”或“十大律詩(shī)”之類(lèi)的排行榜，是不可能其十首全都排到百強榜來(lái)的，因為詩(shī)歌的類(lèi)型實(shí)在是多，歷史又長(cháng)，數量又有限！比如我心目中的中國歷史上“十大五言絕句”是《靜夜思》、《春曉》、《登鸛雀樓》、《相思》、《江雪》、《鳥(niǎo)鳴澗》、《逢雪宿芙蓉山主人》、《樂(lè )游原》、《憫農二首》、《夏日絕句》，但只有前五首能排進(jìn)我的百強榜。我的十大七絕全進(jìn)百強榜，因為百強榜的七絕有十二首之多；十大五律只有前四強進(jìn)百強榜，像李白的《送友人》、王勃的《送杜少府之任蜀州》和張九齡《望月懷遠》都不能進(jìn)入；十大七律進(jìn)了五首，經(jīng)典七律《蜀相》、《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》和《聞官軍收河南河北》也沒(méi)進(jìn)入百強榜，因為真的沒(méi)位置了，只好舍棄。(詳細請參考我的博文《我眼中“十大絕句、十大律詩(shī)”的排名》)。其他著(zhù)名、優(yōu)秀又在本篇落選的詩(shī)歌請參考“輝煌巨著(zhù)‘詩(shī)歌365篇’鑒賞及其點(diǎn)評”中的入選者，本博文也是‘詩(shī)歌365篇’中的內容。本篇對詩(shī)歌進(jìn)行排名，實(shí)質(zhì)是一個(gè)籠統、有限的排名，越排到后面，越覺(jué)得難以取舍和排行。因為后面的詩(shī)歌好多同等有名、同樣優(yōu)秀！其他一些排名也較難決定，像《黃鶴樓》比《蜀道難》排得高，相信很多人將不同意！但作為律詩(shī)之首，為了搞平衡，必須客觀(guān)衡量，不然“律詩(shī)”情何以堪？再像李白弱七律，杜甫弱七絕，李白的七律《登金陵鳳凰臺》落選百強榜，杜甫的七絕名篇《江南逢李龜年》同樣應該落選才公道，再說(shuō)這里百強榜的七絕有12首之多了。再像很多人(特別是專(zhuān)家學(xué)者)認為毛的《婁山關(guān)》比《沁園春·長(cháng)沙》還要好，我個(gè)人是保留意見(jiàn)的，我甚至覺(jué)得《沁園春·長(cháng)沙》比好多宋詞名篇更經(jīng)典更優(yōu)秀！可是，個(gè)人意見(jiàn)也得參考其他人意見(jiàn)，所以我將《沁園春·長(cháng)沙》壓后排。

后言：從2009年8月份開(kāi)始編寫(xiě)詩(shī)歌排行榜，從20強到36強到50強到現在的100強，100強后又反復搜查、考慮、對比、編排了一個(gè)月，每一首的評論也參考了不同的網(wǎng)頁(yè)所說(shuō)，也對比了自己所買(mǎi)的《唐詩(shī)宋詞三百首》，然后進(jìn)行匯總、編摘、修改符號和錯別字等等。對一些評論要做到人物評價(jià)、本詩(shī)欣賞及其地位，對李杜蘇辛等有多篇的人物評價(jià)還不能相同，實(shí)屬不易。陸陸續續編寫(xiě)了差不多兩個(gè)月，查閱了上千首名詩(shī)名詞，浪費了好多時(shí)間和精力，現在感覺(jué)很不錯了，算是完結篇了。當然，能完成這篇文章要多謝網(wǎng)上一些人的批評和建議，沒(méi)有參考、互動(dòng)、反饋他們的建議就沒(méi)有我這篇文章。2009年11月作一次大規模的修改，算是第二版。至2010年9月這兩個(gè)月又進(jìn)行編輯改動(dòng)，算是第三版。今次時(shí)隔一年，在2011年9月再次大規模修改，算是第四版?！　?/p>