有無(wú)數事實(shí)證明和海菲茨這樣一位追求盡善盡美的至尊合作的種種困難。魯賓斯坦就公開(kāi)大罵一度與之合作過(guò)的海菲茨，說(shuō)他極難相處(這還是客氣的措詞)。普里姆羅斯也指出過(guò)這方面的問(wèn)題，雖然說(shuō)得比較符合紳士氣派。皮亞蒂戈爾斯基顯然想出一套對付海菲茨這個(gè)怪人的辦法：在兩人合作最為成功的作品，如科達伊的小提琴與大提琴二重奏(Op．7)、馬丁努的小提琴與大提琴二重奏(及其狂烈的回旋曲末樂(lè )章)中，皮西蒂戈爾斯基堅持表現了自己的沉重厚實(shí)的個(gè)性，然而小心翼翼地避免兩種樂(lè )器的正面沖撞。他的態(tài)度親切、溫和而容忍，像對待一個(gè)受器重的早熟而任性的兄弟那樣。
費爾曼和海菲茨合作時(shí)則是寸步不讓?zhuān)m然在1939年錄制的布拉姆斯小提琴與大提琴協(xié)奏曲(奧曼蒂指揮費城樂(lè )隊)唱片中，海菲茨的霸道和干勁，使小提琴處處突出在前，特別是小提琴開(kāi)始的G弦主題中。這張唱片不論從哪一方面來(lái)說(shuō)都是十分出色的。然而，1960年和皮亞蒂戈爾斯基合作的那張更要略勝一籌，因為海菲茨更加成熟了，也更用心諦聽(tīng)對方，因此配合更覺(jué)默契、渾然一體，錄制工藝也更為先進(jìn)。再說(shuō)，皮亞蒂戈爾斯基的基本音色同海菲茨的音色較為接近。
普里姆羅斯和海菲茨的合作最令人嘆服，兩人的重奏唱片中，樂(lè )器平衡恰到好處。在阿瑟·本杰明為小提琴、中提琴與樂(lè )隊寫(xiě)的浪漫幻想曲(1956，所羅門(mén)指揮RCA交響樂(lè )團)中，他的音色顯得格外華麗。這是一部迷人的現代作品，有光芒四射的樂(lè )器交織和豐滿(mǎn)的織體，切合其標題。樂(lè )隊同獨奏樂(lè )器的平衡有時(shí)不夠理想，不過(guò)海菲茨和普里姆羅斯兩人的合作美滿(mǎn)，聲音艷麗之至。
另一張精彩的唱片是莫扎特的《交響協(xié)奏曲》，1956年與所羅門(mén)指揮的RCA交響樂(lè )團合作。處理機靈活潑，演奏光潔如絲綢，唯一的缺點(diǎn)是偶爾向高潮音沖刺過(guò)猛。Adagio輕盈透亮，而沒(méi)有樂(lè )曲中原來(lái)的悲喜甘苦。但盡管如此，仍不失為生氣勃勃的表演。
1941年，在同赫蘇斯·馬利亞·山羅瑪和。'音樂(lè )藝術(shù)'四重奏團一起錄制的肖松為小提琴、鋼琴與四重奏寫(xiě)的D調協(xié)奏曲(Op．21)中，海菲茨的演奏美輪美奐。他的風(fēng)格及其永遠動(dòng)人的細膩的層次變化，仿佛是專(zhuān)為這首樂(lè )曲而天造地設的?？上?，樂(lè )器平衡似嫌不足，山羅瑪雖然是一位敏感、嚴肅的藝術(shù)家，一對一地應付海菲茨顯得氣魄不夠，常常和四重奏一起淪為背景。
有四張最佳室內樂(lè )唱片錄于1941年，三張和魯賓斯坦合作，一張和費爾曼合作。貝多芬的降B調三重奏(Op．97，《大公》)的處理如此松弛，在他十分少見(jiàn)；布拉姆斯的B調三重奏(Op．8)的處理豪放，舒伯特的降B凋三重奏(Op．99)D．898的處理晶瑩、明媚、恬適，海菲茨的表現手法在三首中都不甚得體。鋼琴和大提琴同小提琴的比例恰當，不論是演奏還是錄音技巧。第四張唱片是多赫南伊的C調小夜曲(Op．10)，與普里姆羅斯，費爾曼合作，演奏清晰果斷；普里姆羅斯的音色熱情、洪亮，這張唱片再一次證明他不愧為中提琴的一代宗師。
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