張若虛的古風(fēng)《春江花月夜》人稱(chēng)“一詩(shī)蓋全唐”。其實(shí)《春江花月夜》這個(gè)題目，始創(chuàng )于陳后主陳叔寶，然因其詩(shī)失傳，內容無(wú)考，不知他寫(xiě)了啥。隋煬帝楊廣也寫(xiě)《春江花月夜》，現在流傳的兩首算是最早的，不過(guò)是五言四句，短淺空洞，如“暮江平不動(dòng)，春花滿(mǎn)正開(kāi)。流波將月去，潮水帶星來(lái)”。
從梁陳到隋唐百余年間，詩(shī)壇以描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉，浮華荒謬，空虛無(wú)聊的宮體詩(shī)為主，建安氣質(zhì)、魏晉風(fēng)骨已蕩然無(wú)存。唐朝前期的詩(shī)歌創(chuàng )作也“競一韻之奇，爭一家之巧”，沿襲南朝文風(fēng)。只有少數派的初唐四杰打破宮體詩(shī)的束縛，起些向律詩(shī)過(guò)渡的開(kāi)拓作用，得到杜甫“王楊盧駱當時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流”的肯定。
然而，其時(shí)宮廷詩(shī)仍占詩(shī)壇主要地位。盧照鄰和駱賓王還在齊梁余風(fēng)里打轉，又王勃早死、楊炯遠宦，所以初唐四杰的功勞不是太大。直到張若虛的《春江花月夜》出現，形成格律雛形，提供典范，才最終成就盛唐的“今詩(shī)”。
對張若虛的《春江花月夜》，聞一多先生曾評說(shuō)：“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”“在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆?！彼谑菙喽ù嗽?shī)是“孤篇橫絕全唐”！聞一多先生似乎只從美感本質(zhì)出發(fā)，竭力肯定其盎然的詩(shī)意。其實(shí)，若單看審美意識，因特色不同，蘿卜白菜各有所愛(ài)，被稱(chēng)為“第一”的唐詩(shī)至少在10首以上，如李白的《靜夜思》《將進(jìn)酒》、杜甫的《登高》、白居易的《琵琶行》、崔顥的《黃鶴樓》、陳子昂的《登幽州臺歌》、張繼的《楓橋夜泊》等?！洞航ㄔ乱埂返闹匾?，應該是在初唐四杰開(kāi)拓貢獻之后，對“今詩(shī)”的形成更明顯地起了橋梁、舟楫作用。
這是一首緊扣“春江花月夜”五字題目的古風(fēng)。全詩(shī)36句，連成一體。如果以四句為一節，又可分割成9節，像刀切的豆腐塊，而且可以相對獨立。試為各節依次妄添小題目“江海月明”“月籠園林”“望月有感”“人生如流”“浦月愁思”“月臨玉樓”“閨婦思君”“羈旅難回”“落月鄉情”，不也變成差強人意的古絕？它們除平仄錯置較多，句律欠順之外，韻律、章律大體合格，所以幾近七絕。在韻律方面，九節中每節一韻，分別是八庚、十七霰、十一真、四紙、十一尤、十灰、十二文、六麻、七遇，其中只第二節與第九節，分別有十五潸的“見(jiàn)”與七虞的“樹(shù)”脫韻外，其余七節全部合接乎《平水韻》，說(shuō)“見(jiàn)”與“甸”、“樹(shù)”與“霧”脫韻，那也是以宋人《平水韻》衡量的，唐朝人自然不可能遵守宋朝規，如套新韻則完全合轍，大概是俗語(yǔ)同韻吧。即便框以宋韻，視之為異位的“孤雁入群”亦似勉強可以；再看章律，只有第八節失粘，其余全無(wú)問(wèn)題。由于平仄位置還不太講究，使句律欠順，所以我說(shuō)是律詩(shī)的雛形，是初期典范。它有力地推動(dòng)齊備“三律”的格律詩(shī)（又稱(chēng)今詩(shī)，唐詩(shī)）的形成，因此，《春江花月夜》不但是過(guò)渡的橋梁、舟楫，還是一塊堅實(shí)的奠基石與顯眼的里程碑！
張若虛的《春江花月夜》中，好多句子被后世詩(shī)人紛紛引用或化用。比如，張九齡的“海上生明月，天涯共此時(shí)”與“春江潮水連海平，海上明月共潮生”；崔顥的“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠”與“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”； 李白的“青天明月來(lái)幾時(shí)？我欲停杯一問(wèn)之”，蘇軾的“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”等與“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人”；張先的“傷高懷遠幾時(shí)窮”，歐陽(yáng)修的“人生只是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)和月”，晏殊的“人生有限情無(wú)限”等與“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”……從這也可看出張若虛《春江花月夜》對后人影響之大。所以稱(chēng)“一詩(shī)蓋全唐”，并非虛言。
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