贖罪：傾力摧毀親手締造的海豚產(chǎn)業(yè)
“我用10年的時(shí)間創(chuàng )建了海豚產(chǎn)業(yè)，之后又花35年的時(shí)間傾盡全力想將之摧毀。”這是紀錄片《海豚灣》的主人公理查德·奧貝瑞的生活寫(xiě)照。這位古稀老人的人生軌跡因為海豚被劈成截然相反的兩段，相同的是他對海豚這一高智商動(dòng)物的理解和熱愛(ài)。 20世紀60年代，奧貝瑞捕捉了5只幼齡寬吻母海豚進(jìn)行馴化，并帶著(zhù)馴化好的海豚加入電視劇《海豚的故事》劇組，由它們輪流飾演海豚明星菲利普一角?！逗ｋ嗟墓适隆吩?964年一經(jīng)播出，立刻轟動(dòng)全美，旋即在全世界掀起了海豚表演和海洋館熱。起初，全球只有3家海洋館，如今，這條海豚產(chǎn)業(yè)鏈每年可以產(chǎn)生數十億美元的效益。
海豚為奧貝瑞帶來(lái)了名望、財富，直到一天，海豚凱西的死徹底改變了他。他才知道，所謂的愛(ài)卻是悲劇的開(kāi)端。
嘴邊常常掛著(zhù)微笑偽裝的海豚變得悶悶不樂(lè )。當它們被囚禁在海洋館混凝土做的大水池里時(shí)，周?chē)^(guān)眾的尖叫聲和過(guò)濾系統里傳來(lái)的巨大的噪音，幾乎要了它們的命。海豚們相繼死去，奧貝瑞想盡辦法也不能讓它們活下來(lái)。而最讓他難忘的是凱西的離去--它游進(jìn)他的臂彎，凝視著(zhù)他的雙眼，吸入最后一口氣，然后沉入水底，再也沒(méi)有上來(lái)。 更讓奧貝瑞驚駭的是在太地町鎮年度輪回的海豚噩夢(mèng)。太地町鎮是全世界海洋館和“與海豚水下共舞項目”的最大供應商。到了海豚捕撈季，漁民們將漁船排成一排，敲擊產(chǎn)生的噪音形成一堵“聲墻”，讓對聲波極其敏感的海豚驚慌失措，鉆進(jìn)事先被安排好的巨大拖網(wǎng)中。第二天，來(lái)自世界各地海洋馴養師到太地町挑選海豚，每條海豚售價(jià)可達15萬(wàn)美元，被選中的幼年海豚將被送往世界各地的海洋館。其余的海豚——多半是那些被選中的海豚的父母，被刺死并制成海豚肉出售。在當地，每年約有1500只海豚被“處理”。而因為長(cháng)期生活在被污染的海水中，海豚肉內的汞含量嚴重超標，一旦人過(guò)度攝入，必將是一場(chǎng)難以挽回的生態(tài)危機。
一系列驚人的發(fā)現和血腥的屠殺，喚醒了奧貝瑞對海豚這一物種的真正關(guān)懷，他意識到海豚應回歸自由的海洋。他從世界最著(zhù)名的海豚馴養師變成解救海豚而四處奔波的“海豚勇士”，并在余生走上了一條拯救海豚和海洋生態(tài)的贖罪之旅。在反思海豚的生態(tài)災難時(shí)，他說(shuō)：“我們要尊重自然。我要把余下的全部時(shí)光都用來(lái)摧毀這一產(chǎn)業(yè)，讓海豚灣的悲劇不再上演。” 潛伏：冒險七進(jìn)海灣拍攝
《海豚灣》是導演路易·皮斯霍斯的處女作。2005年，他與奧貝瑞結識，并決定兩人同去太地町鎮，將這個(gè)隱蔽于懸崖峭壁后的秘密拍出來(lái)公之于眾。
皮斯霍斯介紹，拍攝《海豚灣》要冒著(zhù)被暗殺的危險，因為正常拍攝顯然不被允許。他決定采用秘密拍攝的手段，取得證據。他的拍攝團隊更像一個(gè)特別行動(dòng)隊，聚集了各個(gè)領(lǐng)域的“高人”。加拿大女自由潛水冠軍克魯克沙克與她的丈夫率先加盟，他們的任務(wù)是在水下人裝上攝像機和聽(tīng)音器。曾任加拿大空軍技師的電學(xué)專(zhuān)家，專(zhuān)門(mén)制作了無(wú)人駕駛遙控飛機模型用于航拍。皮斯霍斯還請在好萊塢特效公司模型制作部門(mén)的朋友，幫助制作了一塊塊嵌著(zhù)高清攝像機的假巖石，以便進(jìn)行水下偷拍。
2008年，皮斯霍斯帶領(lǐng)他的團隊佯裝成一個(gè)搖滾樂(lè )團進(jìn)入太地町鎮，開(kāi)始了長(cháng)期的實(shí)地“偵察”“潛伏”。由于警察盯梢盤(pán)問(wèn)、當地漁民充滿(mǎn)挑釁的威脅阻撓，拍攝行動(dòng)就像一部活生生的間諜片。每到夜晚，他們就全副武裝，穿著(zhù)迷彩服，臉上涂抹著(zhù)彩繪，使用軍用夜視儀和高清攝像機，在夜色的掩護下秘密作業(yè)。他們最終成功地完成任務(wù)了對秘密屠殺全程的實(shí)景拍攝和曝光。
據介紹，攝制組拍攝的素材總共長(cháng)達40個(gè)小時(shí)，但是真正用到片中的涉及屠殺的場(chǎng)景只有不到3分鐘，而且還是“最不血腥”的。皮斯霍斯介紹說(shuō)：“我花了一年半時(shí)間把長(cháng)達40小時(shí)的素材剪到17分鐘。有一個(gè)月的時(shí)間，我每天花2-14小時(shí)看這17分鐘的片斷，淚水漣漣。”
盡管《海豚灣》非常規的拍攝手段引發(fā)了一些爭議，奧斯卡組委會(huì )收到日本太地町鎮鎮長(cháng)的抗議信，但撇去其他因素不說(shuō)，面對藝術(shù)使命和藝術(shù)手段之間的矛盾，藝術(shù)家應首先服從于前者。如果沒(méi)有奧貝瑞和皮斯霍斯等人努力發(fā)掘真相的動(dòng)力和勇氣，這部紀錄片就不會(huì )如此震撼人心。
獲得奧斯卡獎后，《海豚灣》的熱浪迅速席卷全球，在中國也掀起了一股《海豚灣》熱，震驚、憤怒、痛心、流淚、反思、質(zhì)疑、行動(dòng)。。。
影片中血腥殺戮的場(chǎng)面，震撼了所有的觀(guān)眾。韓寒在博客上寫(xiě)道：“面對這令人震驚的一幕，言語(yǔ)已經(jīng)蒼白了，感到悲哀，有一種蔓延全身的悲涼，為那些海豚，也為無(wú)知的人類(lèi)。”
曾經(jīng)在海洋館擔任海豚馴養師的呼民表示，要向拍攝《海豚灣》的全體人員致敬，在這個(gè)人類(lèi)意識占主體地位的時(shí)代，是他們提醒人類(lèi)重新認識自己，并最終讓大家明白，傷害我們的朋友，最終會(huì )傷害人類(lèi)自己。
南京航空航天大學(xué)社會(huì )學(xué)副教授張杰說(shuō)，紀錄片就像是一杯濃茶，能夠在眾多“油膩膩”的影視片中滌蕩人的心靈，讓人們在為物質(zhì)享受奔忙的路上歇歇腳，重拾“責任”“使命”這類(lèi)崇高的詞匯。正是藝術(shù)家們用生命實(shí)踐責任的勇氣和良知，使得《海豚灣》在揭露的同時(shí)，引發(fā)了人們更的思考。
記得導演皮斯霍斯在片中說(shuō)過(guò)：“我們的努力不只是為了揭露屠殺，更想要記錄一些能改變人類(lèi)心靈的東西。”從這一點(diǎn)上說(shuō)，他做到了。
