文章原創(chuàng )首發(fā)于頭條號【影像派】。

前言

在照片的眾多通病之中，「主體不突出」可能是最突出的一個(gè)。你可能聽(tīng)過(guò)或學(xué)過(guò)不少攝影構圖技巧，號稱(chēng)是「專(zhuān)治主體不突出」的偏方，但往往治標不治本。況各種構圖術(shù)層出不窮，你很快就會(huì )忘記。

究其根源，皆因知其然而不知其所以然。你知道根據某種構圖法需將主體擺在那個(gè)位置，但你并不知道那個(gè)「點(diǎn)」對主體意味著(zhù)什么，對觀(guān)者視覺(jué)又有什么作用。

知道運用何種構圖法只是「術(shù)」，而懂得為何而用則是「道」。我們唯有深入到構圖法的背后，去探究圖像中各種「點(diǎn)」的屬性，才能更好地啟發(fā)我們，將攝影的學(xué)習提升至「道」的認知層面，達到舉一反三、融會(huì )貫通的目的。

一、構圖中的「點(diǎn)」

攝影構圖理論中所謂的「點(diǎn)」，并非特指幾何圖形中的「圓點(diǎn)」，而是一種泛指某種圖像元素的抽象概念，它可以是圖像中任意形狀、任意位置的區域。

我們拍攝照片，目的是為了通過(guò)影像中的主體傳達某種客觀(guān)的信息或主觀(guān)的信號：或展示秀美河山，或記錄生活百態(tài)；或表達喜怒哀樂(lè )，或寄寓悲歡離合。

若不了解「點(diǎn)」的各種視覺(jué)特征，我們便無(wú)法在構圖時(shí)熟練地加以運用；若不掌握「點(diǎn)」的固有屬性和章法，我們拍攝的照片便會(huì )陷入混亂無(wú)序，觀(guān)之如一盤(pán)散沙，主體無(wú)從凸顯，其表達的主題也會(huì )因此變得模糊不清、曖昧不定。由于無(wú)法理解或明確接收作者所傳遞的信息，觀(guān)賞者對照片的興致便會(huì )銳減，甚至產(chǎn)生負面情緒，認為照片「很糟糕」。

因此，明白圖像中的這些「點(diǎn)」是何物、置何處、有何用，直接反映了你對攝影構圖技法的領(lǐng)悟程度，也將直接影響主體能否對圖像構成主宰以及一幅攝影作品的成敗。

下面，我們將從「點(diǎn)在圖像中所處位置」和「對視覺(jué)產(chǎn)生的作用」兩個(gè)維度出發(fā)，詳解每一種圖像點(diǎn)與主體、照片、觀(guān)者等之間的關(guān)系。

二、位置相關(guān)

根據主體在畫(huà)面中所處的位置，「點(diǎn)」主要可以分為中心點(diǎn)、三分點(diǎn)和黃金分割點(diǎn)三類(lèi)。

2.1 中心點(diǎn)

中心點(diǎn)是指主體位于圖像中心位置的點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)在視覺(jué)上給人以平穩、調諧之感。并非所有主體都適合置于中心點(diǎn)，一般以具有中軸對稱(chēng)、比例均衡等特征為宜。如圖2-1所示：

圖2-1

但中心點(diǎn)的劣勢也很明顯：容易形成呆板、無(wú)趣的視覺(jué)印象，若主體處理不恰當，還容易造成畫(huà)面失衡、重心不穩的現象。需謹慎對待。

2.2 三分點(diǎn)

將一幅圖像分別在橫向和縱向三等分，其中形成的4個(gè)交叉點(diǎn)即為「三分點(diǎn)」，如圖2-2所示：

圖2-2

人們在觀(guān)看圖像時(shí)具有「從左到右」「從上到下」的閱讀習慣，因此，在選擇三分點(diǎn)作為主體位置時(shí)，可參考以下原則：

• 主體的位置不宜貪多，4個(gè)三分點(diǎn)擇一即可；

• 當主體有向右延伸的趨勢時(shí)，宜選A點(diǎn)或C點(diǎn)，保留右側空間，反之則選B或D；

• 當主體有上升態(tài)勢時(shí)，宜選C點(diǎn)或B點(diǎn)，反之則選A或D；

這類(lèi)將主體置于三分點(diǎn)的構圖技巧，便是大家所熟知的「三分法構圖」，又稱(chēng)為「九宮格構圖」或「井字型構圖」，如今很多手機和相機都有自帶此類(lèi)輔助線(xiàn)。

如圖2-3，垂釣者（主體）處于三分點(diǎn)處。

圖2-3

將主體置于三分點(diǎn)具有以下優(yōu)勢：

• 三分點(diǎn)居于圖像中間與邊緣之間，避免了視覺(jué)上的呆板與極端；

• 當主體位于三分點(diǎn)上時(shí)，視覺(jué)上會(huì )令觀(guān)者更加舒服、自然；

• 4個(gè)三分點(diǎn)均是視覺(jué)上的「興趣點(diǎn)」，構圖時(shí)應懂得取舍，擇其一即可，忌「面面俱到」，以免分散觀(guān)者注意力。

2.3黃金分割點(diǎn)

「黃金分割點(diǎn)」是數學(xué)上的一個(gè)概念。如圖2-4所示：

圖2-4

若a和b滿(mǎn)足以下關(guān)系：

(a+b)/b=a/b=1.618...(a>b>0)

則B點(diǎn)為線(xiàn)段AC的黃金分割點(diǎn)。此比例是已被數學(xué)證明了的、公認最完美、最和諧的比例。

若對矩形的兩邊不斷作黃金分割，經(jīng)過(guò)分割點(diǎn)所作的圓弧便連成了一條螺旋狀的曲線(xiàn)，此即為「黃金螺旋」（如圖2-5所示），其旋轉的中心所在位置X即為該矩形的「黃金分割點(diǎn)」。將主體置于該點(diǎn)，視覺(jué)上更具美感。它已被廣泛地應用于美術(shù)、雕塑、平面設計、建筑設計等藝術(shù)創(chuàng )作領(lǐng)域。

圖2-5

我們可以比較它與三分點(diǎn)的位置關(guān)系，如圖2-6所示：

圖2-6

由上圖可見(jiàn)，黃金分割點(diǎn)位于三分點(diǎn)附近、略偏向兩側的區域。因此，我們在取景構圖時(shí)，可借助九宮格輔助線(xiàn)大致找到黃金分割點(diǎn)的位置。如圖2-7，行人處于畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)位置：

圖2-7

隨著(zhù)手機攝影的興起，如今有一些國外專(zhuān)業(yè)攝影類(lèi)App直接提供了「黃金螺旋線(xiàn)」作為可選輔助線(xiàn)，此舉無(wú)疑大大提升了我們構圖時(shí)的便利性與準確性。

三、視覺(jué)相關(guān)

說(shuō)完了與位置相關(guān)的點(diǎn)，我們再來(lái)講講圖像中與視覺(jué)相關(guān)的點(diǎn)。

我們拍攝照片，目的是通過(guò)主體承載一些主觀(guān)、客觀(guān)的信息。我們對自己所拍攝的照片往往抱有一種心理預期：希望觀(guān)賞者的注意力能夠最大程度地聚焦于圖像中的主體，視線(xiàn)能夠更長(cháng)時(shí)間地停留在照片上，任何一種因視線(xiàn)分散而造成主體地位被削弱的現象，都并非我們所樂(lè )見(jiàn)的。

這樣的預期無(wú)疑有些過(guò)于理想化，但它依然是我們孜孜不倦的追求目標。因此，圖像中的每一個(gè)「點(diǎn)」都有責任、有義務(wù)地為主題的最佳呈現而服務(wù)。

根據點(diǎn)對觀(guān)者視覺(jué)影響能力的不同，我們將其分為搶眼點(diǎn)、視覺(jué)錨點(diǎn)和干擾點(diǎn)等三類(lèi)。

3.1 搶眼點(diǎn)

在圖像中，只要某個(gè)點(diǎn)具備吸引觀(guān)賞者視線(xiàn)的潛力，我們都可以稱(chēng)之為「搶眼點(diǎn)」。它或有鮮艷的色彩，或有夸張的線(xiàn)條，或有碩大的尺寸，或有明亮的光線(xiàn)。

根據視覺(jué)色彩理論，暖色調的光波比冷色調要長(cháng)，故在視覺(jué)上更突出、更搶眼。如圖3-1，當我們初次觀(guān)看這幅照片時(shí)，我們的視線(xiàn)首先會(huì )被紅橙色的花朵所吸引，然后我們才會(huì )去看旁邊的花蕾、花枝、背景等。毫無(wú)疑問(wèn)，花朵是此圖的搶眼點(diǎn)。

圖3-1

當圖像中的元素較多時(shí)，潛在的搶眼點(diǎn)可能不止一個(gè)。

如圖3-2：

圖3-2

紅色木棉花固然是整張照片中最搶眼的地方，但以下區域亦具備吸引觀(guān)者視線(xiàn)的能力：緊挨著(zhù)木棉花的大花蕾，密集緊湊的葉子，在白色背景中對比強烈的灰色樹(shù)枝等，這些都屬于搶眼點(diǎn)。

3.2 視覺(jué)錨點(diǎn)

所謂「視覺(jué)錨點(diǎn)」，是指具有「錨定觀(guān)者視線(xiàn)」能力的點(diǎn)。它和搶眼點(diǎn)有相似之處，但略有區別：

搶眼點(diǎn)描述的是吸引觀(guān)者視線(xiàn)的潛力，視覺(jué)錨點(diǎn)則強調錨定觀(guān)者視線(xiàn)并形成視覺(jué)滯留的能力，即是視線(xiàn)最終停留的地方。錨點(diǎn)一定是搶眼點(diǎn)，但搶眼點(diǎn)卻未必是錨點(diǎn)。

視覺(jué)錨點(diǎn)通常具有以下特征：

• 處于焦平面上，焦點(diǎn)清晰，銳度高；

• 在圖像中的占比重，外形突出；

• 色彩的明度和飽和度較高；

• 有豐富的紋理和細節；

• 具有動(dòng)感；

• 與前景和背景的對比強烈、明顯；

具備以上特征的其中之一，均有可能成為圖像的視覺(jué)錨點(diǎn)。

如圖3-3，同是一棵樹(shù)上的黃色的花，相比于圖像上方的那朵，下方這一朵的外形更突出，擁有明亮、鮮艷色彩的區域更多，得益于處于焦平面內，其細節也更豐富。多方面的優(yōu)勢令它更有能力留住觀(guān)賞者的視線(xiàn)，成為視覺(jué)錨點(diǎn)。

圖3-3

當我們觀(guān)看這幅照片時(shí)，我們的視線(xiàn)停留路徑大致是這樣的（如圖3-4所示）：

圖3-4

由于大面積的鮮艷色塊可以反射更多波長(cháng)較長(cháng)的光線(xiàn)，因此更吸引人的眼球，故視線(xiàn)首先落在A(yíng)點(diǎn)上； 隨后跳躍至B點(diǎn)，再掃視C處的細節，最后，視線(xiàn)會(huì )返回并停留在A(yíng)處。此圖中，A、B、C均為搶眼點(diǎn)，但A同時(shí)還是視覺(jué)錨點(diǎn)。C點(diǎn)的樹(shù)枝雖色彩平淡，但因處于受光面，與深色背景形成鮮明對比，加之處于焦平面內，尚有幾分細節，因此亦具有吸引觀(guān)者視線(xiàn)的能力。

3.3 干擾點(diǎn)

對凸顯主體和表現主題起到消極作用、或有干擾觀(guān)者注意力潛力的區域，我們都可以稱(chēng)之為圖像的「干擾點(diǎn)」。它其實(shí)是一個(gè)相對的概念。哪些是干擾點(diǎn)，取決于你所選擇的主體是什么。

舉個(gè)例子。

如圖3-5。如果你構圖時(shí)取的主體是遠山，則明亮的海面、飛翔的白鷺、前景中模糊的野花等，都成了你的干擾點(diǎn)。從這個(gè)角度來(lái)看，它并非是一幅構圖優(yōu)秀的照片。

圖3-5

反之，若你拍攝時(shí)選取的主體是白鷺，則深色的遠山和右下焦外的花朵輪廓都可能成為干擾視線(xiàn)的元素，甚至，水面上的一些無(wú)存在意義的小污點(diǎn)都會(huì )成為你的干擾點(diǎn)。

因此，我們可行的解決方法通常有兩種：

• 在前期構圖取景時(shí)，留意哪些物體有可能會(huì )成為干擾點(diǎn)，盡量多調整拍攝視角，主動(dòng)避開(kāi)它們；

• 通過(guò)后期裁剪實(shí)現二次構圖，去掉干擾點(diǎn)，讓主體的視線(xiàn)更聚焦。效果如圖3-6所示。

圖3-6

四、總結

在上文中，我們從「位置相關(guān)」的角度，介紹了中心點(diǎn)、三分點(diǎn)和黃金分割點(diǎn)，又從「視覺(jué)相關(guān)」的維度，簡(jiǎn)述了搶眼點(diǎn)、視覺(jué)錨點(diǎn)和干擾點(diǎn)。

綜上所述，我們可以總結出「點(diǎn)」在攝影構圖中一些應用技巧：

1、若圖像元素不具有軸對稱(chēng)或中心對稱(chēng)的特征，一般不建議將主體置于中心點(diǎn)；

2、三分點(diǎn)是令人感到舒服、自然的視覺(jué)興趣點(diǎn)，將主體置于三分點(diǎn)是最常見(jiàn)的構圖方法，三分點(diǎn)有四個(gè)，擇其一即可；

3、黃金分割點(diǎn)位于三分點(diǎn)附近，構圖時(shí)可借助手機或相機自帶的九宮格輔助線(xiàn)，定位該點(diǎn)；

4、少即是多，盡量減少畫(huà)面中的元素，減少潛在的搶眼點(diǎn)，以免弱化主體的視覺(jué)地位；

5、盡量選擇顏色鮮艷、外形較大、特征明顯的點(diǎn)作為畫(huà)面主體；

6、若背景顏色較淺，則視覺(jué)錨點(diǎn)宜深；若背景較暗，則錨點(diǎn)宜亮，以求在畫(huà)面中脫穎而出；

7、若畫(huà)面中有多個(gè)搶眼點(diǎn)，作為主體的點(diǎn)宜與余者在形狀、輪廓、色彩、明暗等方面形成顯著(zhù)對比，方能最大限度地吸引用戶(hù)的視線(xiàn)，形成視覺(jué)錨點(diǎn)。

對于攝影入門(mén)學(xué)習者而言，與其一上來(lái)就死背各種構圖口訣，不如先了解各種「點(diǎn)」的特性與作用，理解其如何主宰觀(guān)者視線(xiàn)，這些都是比構圖技巧更底層、更普適的認知，對我們將來(lái)在攝影領(lǐng)域的進(jìn)階與提升有著(zhù)事半功倍的作用