無(wú)論是在倫敦、東京還是紐約，川久保玲的廣告大片總是低調強勢地吸引著(zhù)路人的眼光.這些照片準確來(lái)說(shuō)是川久保玲對當代攝影特別是商業(yè)攝影的強烈諷刺：永遠是粗糙的、有瑕疵的，還有二次翻拍的。觀(guān)眾甚至會(huì )譏笑川久保玲的模特和攝影師是哪里找來(lái)的。
川久保玲是一位日本的服裝設計師，她在大學(xué)時(shí)代就對美術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。她以不對稱(chēng)、曲面狀的前衛服飾聞名全球，受到許多時(shí)尚界人士的喜愛(ài)。從那開(kāi)始，她就一直在為實(shí)驗而奮斗，永遠創(chuàng )造著(zhù)比時(shí)裝界流行超前得多的原型和概念服裝。
美國時(shí)尚界給予川久保玲“流行先鋒”的稱(chēng)號，因為川久保玲的品味遠遠不停留在服裝設計上，她的廣告大片、廣告視頻、服裝店裝潢都充滿(mǎn)未來(lái)感。
川久保玲的廣告攝影最值得一提。從來(lái)沒(méi)有一家公司的廣告攝影敢這么荒誕和叛逆。當然要強調的是，這里的荒誕和叛逆指的并不是那些以低級惡俗的性暴露或另類(lèi)惡心為噱頭，而是一種秉著(zhù)對時(shí)代與藝術(shù)發(fā)展所做的觀(guān)察、反思和挑戰。
就像杜尚的那個(gè)小便池，當時(shí)人們一片嘩然。這不是一次簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單對藝術(shù)本身的思考，而是對進(jìn)程中文明的一次反思。如同她的設計和理念，沒(méi)有第二個(gè)人敢像川久保玲一樣拍廣告照片。不是勇氣問(wèn)題，而純粹是川久保玲的“野望和廣志”。
小野洋子（左）和川久保玲（右）
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