因為各種陰暗的心理，無(wú)恥的角力，《龍門(mén)飛甲》和《金陵十三釵》這兩部超級大片，最終成功地擠在一天內上映。對于我，這是一個(gè)災難，因為這意味著(zhù)我要在 14點(diǎn)走進(jìn)電影院，16點(diǎn)結束后回報社火速寫(xiě)完第一部電影的稿件，然后于18點(diǎn)再趕往另一家影院，21點(diǎn)再火速趕回報社，在當天截稿時(shí)間之前寫(xiě)完另一部電影的稿件，而且還要在兩部影片之間找到共同點(diǎn)——我真心希望這不是電影藝術(shù)，而是一場(chǎng)行為藝術(shù)，如果那樣的話(huà)，我好歹也算是為藝術(shù)犧牲了一把。如果你翻開(kāi)昨天的晚報，你會(huì )發(fā)現那篇比較客觀(guān)和客氣的影評，但是客氣和客觀(guān)用完之后，剩下的只有刻薄，今天我留給這兩部電影的，只有刻薄。
徐克和張藝謀，是華語(yǔ)影壇兩位成名多年的大腕，他們拍的任何電影都是重量級作品?！督鹆晔O》上映之前，張偉平宣布該片投資是6億人民幣，創(chuàng )國內電影紀錄，票房目標是10億人民幣，它也是張藝謀突破自我執導的第一部戰爭片；《龍門(mén)飛甲》則是國內第一部3D武俠電影，也是李連杰繼《黃飛鴻》后再次和徐克合作的電影……這兩部電影在宣傳上都表明了導演顛覆以往的決心，但實(shí)際觀(guān)看下來(lái)，它們幾乎沒(méi)有顛覆任何東西，它們依然是對這兩位導演甚至是很多別的導演的重復，它們甚至在某些方面是一種退步！
《龍門(mén)飛甲》：特效很3D，劇情很2B
就好比我們談?dòng)《葘毴R塢的電影就不能不談歌舞一樣，我們要討論《龍門(mén)飛甲》就必須要夸獎它的特效，如果不說(shuō)特效，那么這部電影就沒(méi)什么可說(shuō)的了。那么有關(guān)這部電影的影片其實(shí)就很簡(jiǎn)單了，只要三句話(huà)就可以畫(huà)上句號：《龍門(mén)飛甲》的特效，真是好，真是好來(lái)真是好。
如果你只想看我們夸這部電影，那么你可以結束本版的閱讀了。如果你要繼續討論，那就只能陪我罵了。
為了票房，揮刀自宮
《龍門(mén)飛甲》雖然號稱(chēng)是《新龍門(mén)客?！返睦m集，但因為版權片中無(wú)法使用周淮安和金鑲玉等人名，所以只能用趙懷安等名字來(lái)代替。這讓人很佩服徐克的堅持——堅持一定要給這部電影安上一個(gè)續集名頭的精神，或許這樣能給影片帶來(lái)更多的關(guān)注和票房吧。影片的開(kāi)始和《新龍門(mén)客?！芬粯?，是小刀會(huì )的音樂(lè )，就連開(kāi)場(chǎng)旁白都如出一轍：明朝××年間，宦官專(zhuān)權……
在《新龍門(mén)客?！防?，開(kāi)場(chǎng)展示東廠(chǎng)各種殺人利器的場(chǎng)面，看似和全片內容沒(méi)有直接聯(lián)系，但它卻起到了展現東廠(chǎng)殘暴的作用?！洱堥T(mén)飛甲》一開(kāi)始給的船廠(chǎng)的特寫(xiě)，除了炫技之外，很難和整個(gè)劇情看出有什么聯(lián)系，其實(shí)這個(gè)鏡頭就已經(jīng)注定了全片的基調：追求視覺(jué)效果，拋棄電影的精神內核。
《龍門(mén)飛甲》帶給我們的最大噩耗就是，原來(lái)當年張曼玉在那個(gè)偏僻的地方蓋了個(gè)客棧，是為了看住那片沙漠下面的白上國寶藏！這個(gè)嶄新的解釋對于《新龍門(mén)客?！肥菤缧缘?，它將一個(gè)根植于中國傳統俠義精神里的故事，變成了一個(gè)好萊塢式的尋寶探險。今天的徐克，不但朝著(zhù)晚節不保的路上狂奔，還要把年輕時(shí)候的自己挖出來(lái)挫骨揚灰，這是一種什么精神？這是一種為了票房揮刀自宮的精神！
大片大片，光大不行
《新龍門(mén)客?！返娜拷裹c(diǎn)，就是客棧，這種設置接近于好萊塢經(jīng)典敘事體系中的“靶場(chǎng)”模式，就是人們被困在某個(gè)封閉空間中，然后一個(gè)個(gè)死去。但《新龍門(mén)客?！防锏目蜅Ｓ謪^別于西方的“靶場(chǎng)”，人們在這里不是完全絕望，而是可以喝酒吃肉，笑里藏刀，甚至洞房花燭。至于出關(guān)的密道，影片只是一帶而過(guò)，客棧外是什么樣子，我們也不知道，也不用去知道，人物關(guān)系也相當清楚：周淮安、金鑲玉和東廠(chǎng)。當年的徐克把全部的精力都放在打造那間客棧和它里面的客人上了。而在《龍門(mén)飛甲》里面，我們看到了一間宏偉的造船廠(chǎng)，密道，我們看到了客棧外還有驛站，我們看到了黑沙暴，還有沙漠下面宏偉的古城。至于人物關(guān)系，我們在影片的一開(kāi)始看到了船廠(chǎng)的線(xiàn)索，趙懷安的線(xiàn)索，周迅的線(xiàn)索，桂綸鎂的線(xiàn)索，陳坤的線(xiàn)索，李宇春的線(xiàn)索，甚至皇宮里還有一個(gè)不知道是起什么作用的萬(wàn)貴妃……場(chǎng)景太多，人物線(xiàn)索太多，使得原本應該花在主要人物身上的筆墨被稀釋了，但次要人物又都只能一筆帶過(guò)，形同虛設。所有的角色吃大鍋飯，但結果誰(shuí)也沒(méi)吃飽。
我真心覺(jué)得，所謂的大片，真不是人物多，場(chǎng)景多，特效多就能讓人嘆服的。
有立體感，沒(méi)存在感
《新龍門(mén)客?！防锿雕{帖，《龍門(mén)飛甲》里偷官服；前者的黑店賣(mài)人肉包子，后者也賣(mài)；前者的甄子丹折斷寶劍化為暗器，后者里的陳坤也東施效顰；前者的周淮安用子母劍，后者的趙懷安也用一樣的兵器；李宇春在影片后半部分的造型，和《新龍門(mén)客?！防镓搨蟮牧智嘞既绯鲆晦H，但問(wèn)題是林青霞是負傷了才會(huì )那樣打扮，李宇春何德何能也來(lái)如法炮制？我承認李宇春長(cháng)的很有個(gè)性，但一定要用她來(lái)向林青霞致敬實(shí)在是有些東施效顰的意思，這是對林青霞的不尊重，更是對李宇春的不負責任。徐克的審美真的退步如斯了么？徐克的原創(chuàng )力真的衰弱到通過(guò)不斷向20年前的自己致敬才能勉強講好一個(gè)故事的地步了么？問(wèn)題是《龍門(mén)飛甲》已經(jīng)沒(méi)有了《新龍門(mén)客?！返奈枧_感，它也隨之沒(méi)有了任何感覺(jué)。舞臺感雖然有些做作，但好歹也是一種感，現在的《龍門(mén)飛甲》幾乎連存在感都沒(méi)了，似乎就只有點(diǎn)立體感了。
有技無(wú)術(shù)，有武無(wú)俠
中國武俠片在技術(shù)上的精髓是什么？是剪輯，凌厲的剪輯?！缎慢堥T(mén)客?！返?7分鐘，林青霞飾演的莫言從山下飛身躍起，從空中俯沖攻擊甄子丹飾演的曹少欽的時(shí)候，快速而流暢的剪輯，代表著(zhù)香港武俠片的巔峰水準。這種剪輯的功力，使得并非專(zhuān)業(yè)動(dòng)作演員的林青霞和梁家輝們也可以拍出經(jīng)典的動(dòng)作戲。隨后林青霞在客棧里吃飯，眾匪進(jìn)逼，林青霞抽出將眾匪頭巾削掉的那柄劍，是電腦做的特效。我其后將這個(gè)鏡頭看了無(wú)數次，始終沒(méi)看出來(lái)這把劍是用電腦做出來(lái)的。但全片用電腦做出來(lái)的特效鏡頭，也就僅此一個(gè)，精雕細琢的特效和高水準的剪輯，這些才成就了《新龍門(mén)客?！返慕?jīng)典地位。
《龍門(mén)飛甲》，其實(shí)武并沒(méi)有那么好，年紀比甄子丹還大的李連杰飾演20年前甄子丹的那個(gè)角色，明顯有力不從心的感覺(jué)，而且全片的動(dòng)作戲過(guò)于依賴(lài)特技，雖然天上地下亂飛，但沒(méi)有質(zhì)感，特技做得足夠夸張，剪輯的水準退步了很多，當年的香港剪輯在世界上獨樹(shù)一幟，今天《龍門(mén)飛甲》中的鏡頭推移以及剪輯，卻充斥著(zhù)好萊塢的鏡頭語(yǔ)言，偶有一兩個(gè)鏡頭能依稀看出徐克的風(fēng)格，雖然影片中還是徐克慣用的大漠黃沙，但已無(wú)法讓人蕩氣回腸。
至于俠，《龍門(mén)飛甲》里不復有“你們也和這沙漠一樣，無(wú)情無(wú)義”“為這個(gè)無(wú)名無(wú)姓的年頭干一杯”等經(jīng)典的臺詞，讓人記得最清晰的，卻是李宇春反復說(shuō)的那句“只談買(mǎi)賣(mài)，不談感情”。這句話(huà)也很適合《新龍門(mén)客?！防锏膹埪?，但20年前的徐克把這句話(huà)作為張曼玉覺(jué)醒前的鋪墊，20年后的徐克，卻只是拿它來(lái)搞笑?；蛟S在老年徐克眼中，俠這種東西，就只是個(gè)玩笑了吧。
《金陵十三釵》：名字很相遠 劇情很相似
去年年底的時(shí)候，我在北京，出席在東四一家飯店舉行的《金陵十三釵》（后簡(jiǎn)稱(chēng)《十三釵》）的新聞發(fā)布會(huì )。發(fā)布會(huì )由曹可凡做主持，張藝謀和張偉平都在，到場(chǎng)的媒體記者很多，雖然并沒(méi)有多少人聽(tīng)說(shuō)過(guò)貝爾的名字，扮演玉墨的倪妮也不為人所知，但所有人興致都很高昂，張藝謀在會(huì )上即興宣布曹可凡將在片中扮演一個(gè)角色，讓曹可凡非常興奮。一部目標票房10億的電影就此誕生。一年之后，我在昆明觀(guān)看了《金陵十三釵》的首映，看到了那些在一年前還只是存在于想象中的這部電影。在這部電影中，我再一次看到了張藝謀的野心，但我也再一次看到了許多熟悉的老朋友。你以為《金陵十三釵》是一部新電影嗎？錯了，其實(shí)它也是重拍。
《辛德勒的名單》、《鋼琴師》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》、《南京！南京！》、《紅高粱》，甚至還包括莫泊桑的小說(shuō)《羊脂球》……把這些名字放在一起，它們就有了一個(gè)共同的新名字：《金陵十三釵》。
《南京！南京！》和《紅高粱》
關(guān)于南京大屠殺題材的電影，已經(jīng)有不少了，遠一點(diǎn)的有《屠城血證》，近一點(diǎn)的有《南京！南京！》，至于國外關(guān)于大屠殺的電影，更是汗牛充棟，如何在已經(jīng)有如此之多的大屠殺電影中拍出新意，是擺在張藝謀面前的一道難題。電影剛開(kāi)始，佟大為率領(lǐng)十幾個(gè)人的教導隊和日軍展開(kāi)巷戰，讓人想起《南京！南京！》里拼湊起一支軍隊的劉燁。陸川的鏡頭是沒(méi)有感情的，客觀(guān)地記錄下巷戰乃至最后被殺的全過(guò)程，直到最后劉燁帶頭喊“中國不會(huì )亡！”，所有的情緒才找到猛烈噴發(fā)的缺口。而《十三釵》里，張藝謀的鏡頭是抒情的，他首先利用了女學(xué)生掉落在路上的一只鞋子作為抒情的道具，然后在教導隊官兵朝日軍坦克沖鋒的時(shí)候，那冗長(cháng)的慢鏡頭仿佛讓我們又回到了多年前的《紅高粱》。張藝謀甚至在爆炸場(chǎng)面中加入很多顏色鮮艷的紙……一部戰爭片應不應該這樣處理，或許見(jiàn)仁見(jiàn)智，但它能明白無(wú)誤地告訴我們，這是一部張藝謀的戰爭片。
《鋼琴師》
《鋼琴師》和《辛德勒的名單》都是獲得過(guò)奧斯卡獎的反映大屠殺的優(yōu)秀電影，而《十三釵》的目標直指奧斯卡，將它們放在一起做對比，是非常公平的事情。影片中渡部篤郎飾演的日軍軍官，在教堂中的風(fēng)琴上自彈自唱了一首日本民謠《歸鄉》，直接讓人聯(lián)想到《辛德勒的名單》。教堂的女子唱詩(shī)班因為會(huì )唱歌，暫時(shí)免于被日軍騷擾的情節，更是讓人想到《鋼琴家》里因為會(huì )彈鋼琴，而受到納粹軍官保護的那個(gè)鋼琴家?！朵撉偌摇防飶椀氖切ぐ?，渡部篤郎彈的是日本民謠，而金陵十三釵們彈的則是《秦淮景》?！朵撉偌摇防镆魳?lè )是一條主要線(xiàn)索，而在《十三釵》里面，音樂(lè )也對情節的發(fā)展起到了極重要的作用：女學(xué)生們因為會(huì )唱歌而免于被日軍侮辱，豆蔻因為想去拿她的琵琶弦而死在日軍手上，會(huì )唱歌的女學(xué)生最終還是被送去為日軍慶功，十三釵們決定替女學(xué)生前往，在最后時(shí)刻唱了一曲《秦淮景》……看到這里，本片的名字似乎用另一本小說(shuō)的名字來(lái)命名更為合適：哈金的《南京安魂曲》。
《辛德勒的名單》
商人辛德勒和假神父英格曼都很符合好萊塢經(jīng)典敘事中的男主角形象：一開(kāi)始自私懦弱好色，然后逐漸強大起來(lái)，最終羽化為英雄。但英格曼的轉變缺乏足夠的鋪墊，一開(kāi)始展現他自私的鏡頭倒是足夠多，但他從自私到無(wú)畏的過(guò)程，實(shí)在是太過(guò)突然，交代得非常不充分。相反，辛德勒的轉變非常清晰，獨臂老人、會(huì )計史丹等人為他的轉變做了漫長(cháng)而充分的鋪墊，相信很多人都深刻記得全片中唯一的一個(gè)彩色鏡頭，那個(gè)運尸車(chē)上的紅衣女孩。和辛德勒一樣，我們目睹了那個(gè)女孩從生到死的全過(guò)程，我們也目睹了似乎所有猶太人從生到死的全過(guò)程，于是乎，我們也目睹了影史上最偉大的人性轉變：辛德勒從一個(gè)好色的、唯利是圖的商人，變成了二戰中最偉大的拯救者之一。
張藝謀明顯沒(méi)有斯皮爾伯格那樣的耐心，他似乎更急于表現殘酷的戰爭和豆蔻被殘忍殺害的過(guò)程，更急于抵達最后玉墨和英格曼的床戲，以及十三釵們代替女學(xué)生赴死的高潮。這使得英格曼這個(gè)角色無(wú)法與辛德勒相比，更使得這部投資6億的大片問(wèn)鼎奧斯卡的希望渺茫。
《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》
影片快結束的時(shí)候，十三釵們集體換衣服的鏡頭，第一時(shí)間讓影院里的觀(guān)眾喊出了“滿(mǎn)城盡帶黃金甲”這個(gè)熟悉的名字。的確，13名體態(tài)豐腴的妓女為了變成女學(xué)生，集體束胸換衣服的鏡頭，和《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》里的宮女們束胸穿衣服的畫(huà)面何其相似！當然，這一次張藝謀通過(guò)這個(gè)鏡頭展現了十三釵們的美麗，更加渲染了將這美麗交給日本兵去摧殘的悲劇性，這個(gè)設置還是有一定道理的，不過(guò)這多少讓我們懷疑，今后張藝謀的電影中，讓女人們當眾裹胸會(huì )不會(huì )成為他的另一個(gè)LOGO？
《避難》
事實(shí)證明，張藝謀這個(gè)十三釵的故事，來(lái)源很可能是另一部1988年拍攝的電影《避難》。這部電影的劇情是，1938年春，我國南方某小城被日軍攻陷，美國主教霍爾登所在的教堂成為避難所，名妓楊柳風(fēng)、胡翠華和戲子小彩月跑來(lái)避難，把教堂搞得一團糟，隨后又有中國傷兵來(lái)避難。日本兵殺了傷兵，又企圖對少女施暴，被霍爾登阻止。負責營(yíng)救的另一名美國人沒(méi)有來(lái)，緊要關(guān)頭，楊柳風(fēng)三人挺身而出，上了日軍汽車(chē)。楊柳風(fēng)拉響炸彈，三個(gè)妓女和日軍同歸于盡……除了人名不同，妓女的人數不同，這個(gè)故事和《金陵十三釵》的故事幾乎完全一樣！電影《金陵十三釵》改編自嚴歌苓的同名小說(shuō)，而據說(shuō)《避難》的編劇是嚴歌苓的前夫李克威，這其中的關(guān)系似乎也并非我們這些外人能夠說(shuō)得明白的。那么，張藝謀知道這部名為《避難》的電影嗎？如果他知道的話(huà)，那么《金陵十三釵》就真的成為一部名正言順的翻拍片了。
