一、楷書(shū)概說(shuō)
楷書(shū)的出現是中國文字發(fā)展的必然結果，在書(shū)法藝術(shù)史上有不可替代的地位?？瑫?shū)景早是從漢代的隸書(shū)演化而來(lái)的,也就是說(shuō)楷書(shū)是在我國漢代后期出現的?？瑫?shū)與隸書(shū)最大的區別就是字形方正，同時(shí)取消了隸書(shū)最典型的特征，即“蠶頭雁尾”,發(fā)展為鉤撇等筆畫(huà)。迄今發(fā)現最早的楷書(shū)墨跡有東漢永和二年（137年）的木簡(jiǎn)、敦煌懸泉置楷書(shū)殘紙等。
魏晉南北朝時(shí)期,楷書(shū)逐漸定型成熟。魏國的鐘繇為楷書(shū)的定型作出很大的努力，被后人稱(chēng)為“正書(shū)之祖”，代表作有《薦季直表》等。到晉代的書(shū)圣王義之和他的兒子王獻之的時(shí)候，楷書(shū)進(jìn)一步發(fā)展成熟。兩人的代表作有《樂(lè )毅論》《黃庭經(jīng)》《洛神賦》等。南北朝時(shí)期，北朝的碑刻保留著(zhù)一些隸書(shū)筆意，寫(xiě)刻也不很精美，故顯得樸素自然。
楷書(shū)經(jīng)過(guò)隋朝發(fā)展到唐代的時(shí)候，達到了它的全盛時(shí)期?！俺跆扑募摇焙皖?、柳均為楷書(shū)的發(fā)展做出了特殊的貢獻?！俺跆扑募摇碑斨?，歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)比較險勁，代表作有《九成宮醴泉銘》;虞世南蕭散灑落，代表作有《孔子廟堂碑》;褚遂良比較飄逸，代表作有《雁塔圣教序》;薛稷比較清朗，代表作有《信行禪師碑》。后來(lái)的顏真卿楷書(shū)較為雄渾，代表作有《顏勤禮碑》等;柳公權較為瘦硬，代表作有《玄秘塔碑》等。
到了元代又出現了一位楷書(shū)大家趙孟頫，他與唐代的歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權一起被稱(chēng)為“楷書(shū)四大家他的楷書(shū)典雅精美，代表作有《膽巴碑》等。明清時(shí)期，文徵明、董其昌、錢(qián)洋、何紹基等也善于書(shū)寫(xiě)楷書(shū)。所有這些書(shū)法家都為楷書(shū)的發(fā)展做出了很大的貢獻。
二、楷書(shū)的特點(diǎn)
從篆、隸、楷、行、草五種書(shū)體來(lái)看，小篆的結體呈縱勢，上緊下松;隸書(shū)呈橫勢，左右伸展;楷書(shū)則成方勢，形體比篆、隸書(shū)方正規整。與行、草書(shū)相比，楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度較慢,筆畫(huà)相對獨立，而行、草書(shū)比楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度要快得多，筆畫(huà)間增加了牽引連帶,筆勢呼應而連貫，富有很強的動(dòng)感。從書(shū)法審美的角度看，楷書(shū)可分成三大類(lèi)別:
一是魏晉時(shí)期的楷書(shū)，以王羲之父子的楷書(shū)為代表，風(fēng)格秀美，稱(chēng)為晉楷;
二是以北魏時(shí)期的碑刻為代表的楷書(shū)，風(fēng)格質(zhì)樸,稱(chēng)為魏楷;
三是以顏真卿、柳公權為代表的唐代楷書(shū),剛勁挺拔,稱(chēng)為唐楷。
三、楷書(shū)的筆法
總的說(shuō)來(lái),楷書(shū)形體固定，筆畫(huà)規范，然而，不但“楷書(shū)四大家”的楷書(shū)各有各的特點(diǎn)，晉楷、魏楷和唐楷的筆法特點(diǎn)也各不相同。不過(guò)，只要我們善于尋找規律，熟悉不同的筆法，就能做到熟能生巧，寫(xiě)出優(yōu)秀的楷書(shū)作品。下面就以隋僧智永《千字文》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《千文》）、唐代敬客《王居士磚塔銘》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《塔銘》）、北魏《張猛龍碑》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《張碑》）為代表，來(lái)比較相同點(diǎn)和不同點(diǎn),從而尋找楷書(shū)的筆法規律。
1、點(diǎn)
《千文》的點(diǎn)變化多端，多側鋒運筆，與其他筆畫(huà)銜接緊密，筆斷而意連，如“鳥(niǎo)”字;《塔銘》的點(diǎn)多為圓點(diǎn)，姿態(tài)優(yōu)雅，如“邃”字;《張碑》的點(diǎn)方圓兼備，方多于圓，多短促而有力，如高空墜石，如“宗”字。
2、橫
《千文》的橫露鋒起筆，一拓直下,收筆頓挫有力，如“章”字;《塔銘》的橫起筆有露有藏，長(cháng)橫的頓筆收尾大多用力很重，如“蓋”字;《張碑》的橫起筆多取方勢，頓筆較重，而收筆卻大多較輕，如“十”字。
3、豎
《千文》的豎露鋒起筆，行筆快而厲，如“非”字;《塔銘》的豎多藏鋒起筆，筆致挺勁,如“年”字;《張碑》的豎方截起筆，筆勢硬朗，如“軍”字。
4、撇
《千文》的長(cháng)撤多露鋒起筆,由輕漸重行筆，再漸輕撇岀，有點(diǎn)像蘭葉，短撇則直接撇出，如“鳳”字;《塔銘》的撤與唐代其他楷書(shū)相比有特別之處，長(cháng)撇常常用力撇到尖端，并佯有向上的挑勢，使筆勢與下面筆畫(huà)銜接，如“彼”字第四撤5《張碑》的撇態(tài)勢舒展，略存隸意,如“史”字。
5、捺
《千文》的捺與唐楷不同，沒(méi)有明顯的重頓后輕提的折角，而呈弧線(xiàn)狀，如“道”字,《塔銘》的捺在捺出時(shí)頓筆也不重，捺尾較長(cháng)，如“食”字;《張碑》的捺微存隸意，如“天”字。
6、鉤
《千文》的鉤大多偏鋒挑出，率意自然，如“翔”字試塔銘》的鉤短促而有力，如“月”字網(wǎng)張碑》的鉤多用不規范的偏鋒頓出，如“持”字。
7、挑
《千文》的挑常露鋒起筆，徑直挑出，如“始”字;《塔銘》的挑頓筆后漸提，右上出鋒,如“妙”字;《張碑》的挑頓筆時(shí)棱角分明，如“節”字。
8、折
《千文》的折有方折,有圓折，如“?！弊?《塔銘》的折多在轉角處頓筆較重，如“真”字武張碑》的折多方折，如“尋”字。
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