一、對畫(huà)面、聲音的技術(shù)性分析
首先通過(guò)必要的儀器設備，對相關(guān)激情床戲片段的畫(huà)面和聲音進(jìn)行了技術(shù)檢測。檢測結果表明，畫(huà)面和聲音均系傳統攝影和錄音設備采集，且沒(méi)有經(jīng)過(guò)數字化手段進(jìn)行處理和后期篡改加工，可以確認畫(huà)面與聲音系真實(shí)的。同時(shí)，通過(guò)對各分鏡頭進(jìn)行嚴細認真的比對，可以確認，畫(huà)面中人物確系梁、湯二人，不存在以往常見(jiàn)的“裸替”問(wèn)題。其聲音與畫(huà)面完全同步，與雙方動(dòng)作完全合拍，其跌宕起伏與情節絲絲入扣，頻率、振幅及其它物理特性指標也與演員本人完全吻合，可以確認確系二人當場(chǎng)發(fā)出，不存在后期他人配音問(wèn)題。
二、對演員表情動(dòng)作的經(jīng)驗性分析
在激情床戲片段中，梁、湯二人全身赤裸，身體私處達到緊密接觸。梁表情亢奮，目露淫光，動(dòng)作力度和幅度大，動(dòng)作頻率與一般黃種男人真實(shí)“辦事”相一致。湯粉面含春，美目迷離，叫床聲系情不自禁、不由自主地自喉嚨發(fā)出，且聲音與梁的動(dòng)作頻度完全合拍，全無(wú)以往激情片中蜻蜓點(diǎn)水，點(diǎn)到為止，矯揉造作，弄虛作假的痕跡。由此可以判斷，表演當時(shí)，即使沒(méi)有身體器官的進(jìn)入，至少也有較為徹底的多個(gè)敏感部位的全面接觸，男女演員雙方精神上實(shí)質(zhì)已經(jīng)完全進(jìn)入真正做愛(ài)的狀態(tài)，應屬于假戲真做的范疇。
三、對拍攝環(huán)境的猜想性分析
可以大膽地猜測，拍攝這些片段時(shí)，為了盡快進(jìn)入劇情，避免梁、湯二人受到不必要的干擾，其余工作人員在做好準備工作后均已退出，拍攝現場(chǎng)除梁、湯二人外，最多只有李導演和攝影師二人。同時(shí)，為保證表演的真實(shí)性和情節的連貫性，導演說(shuō)戲應在開(kāi)拍前一次性完成，中間不再進(jìn)行具體的細節指導和動(dòng)作糾正。這種相對隱秘、沒(méi)有干預的良好環(huán)境，男女演員入戲后，極其可能調動(dòng)出真實(shí)的情緒，產(chǎn)生真實(shí)的性沖動(dòng)。性沖動(dòng)這東西大家都很清楚，一旦產(chǎn)生是難于自控的，否則全世界就不會(huì )有那么多的性犯罪了。就是說(shuō)，從環(huán)境考慮，也存在假戲真做的優(yōu)越條件。
四、對導演、演員本人的心理分析
梁、湯二人，一個(gè)是笑傲江湖的老牌金馬影帝，一個(gè)卻是出道不久的青澀新人，藝術(shù)至上也好，急于走紅也罷，在國際知名導演的麾下主演影片，都是個(gè)千載難逢的絕好機會(huì )。此外，這部影片的最大賣(mài)點(diǎn)，原本就定位在幾個(gè)激情片段上，這些片段的表演質(zhì)量，成功與否，將直接左右全片的成敗。因此，無(wú)論導演，還是演員，都必然高度重視床上這珍貴的十幾分鐘。鑒于這些，梁、湯二人假戲真做，真刀真槍地為藝術(shù)獻身，也是具有非常的可能性。而導演對此正中下懷，不舉不究，比照貓頭鷹睜一眼閉一眼也是順理成章的。
此外，還有一點(diǎn)，說(shuō)出來(lái)好似“以寒江之心度柳下惠之腹”。梁作為我等廣大中青年男子中的一員，其對待兩性問(wèn)題的基本準則和態(tài)度，以及貪淫好色程度的最高指數，想必不會(huì )與眾多同齡男人有所明顯差異，加以長(cháng)期從事影視演藝這一特殊職業(yè)，面對湯這個(gè)青春靚麗、大膽開(kāi)放的七九年女孩，產(chǎn)生一定的欲念情有可原，甚至不可避免。借此機會(huì )，以藝術(shù)的名義爽一下自己，也是何樂(lè )而不為的事情。而湯作為初出茅廬，涉身演藝圈的女孩，無(wú)論是基于對前輩的景仰崇拜，還是為了夯實(shí)自身今后的演藝事業(yè)基礎，當此時(shí)候，半推半就，順水推舟，也是很有可能的。
五、最終結論
經(jīng)過(guò)以上研究分析，本機構最終得出結論：李安執導的《色，戒》，梁、湯二人在激情床戲中，應確實(shí)存在假戲真做之行為。
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