原作者: 林路|來(lái)自: 林路博客
摘要: 在攝影史上常常有這樣的“景觀(guān)”：一些優(yōu)秀的女性攝影家往往被男性攝影家的光芒所掩藏。若干年以后，這些優(yōu)秀的女性才得以脫穎而出，在攝影史上留下了一聲感慨的喟嘆。近日剛剛去世的馬丁·弗蘭克（Martine Franck， ...
在攝影史上常常有這樣的“景觀(guān)”：一些優(yōu)秀的女性攝影家往往被男性攝影家的光芒所掩藏。若干年以后，這些優(yōu)秀的女性才得以脫穎而出，在攝影史上留下了一聲感慨的喟嘆。近日剛剛去世的馬丁·弗蘭克（Martine Franck，1938—2012）也許就是其中的一位。
作為瑪格南圖片社少有的女性成員之一，馬丁·弗蘭克以其獨特的氣質(zhì)和女性的敏感為瑪格南的哲學(xué)注入了人文主義的氣息。她的黑白照片，不管是豐富多彩的孩子活動(dòng)畫(huà)面，街頭的狂歡，具有激情的景觀(guān)，還是令人驚訝的實(shí)驗性作品，都得到了國際上的承認。這些作品出現在著(zhù)名的《生活》、《時(shí)尚》以及《時(shí)代》等雜志上，同時(shí)還出版了不少專(zhuān)輯，并且在世界各地展出。如果將攝影比喻成柵欄，那么在一個(gè)人的不斷跨越過(guò)程中，就是為了更接近其主題，就像弗蘭克那樣，不斷在尋找和發(fā)展的過(guò)程中。她聚焦于邊緣生活中的人物，或者那些被隔絕的空間，一次又一次帶回讓人感動(dòng)的畫(huà)面：蘇丹的難民，西藏喇嘛的轉世靈童，遠離家鄉老人柔情的肖像……避免人工的痕跡，她的作品揭示出對人類(lèi)的憐憫和同情以及好奇，同時(shí)保留著(zhù)一種經(jīng)典的純真的原創(chuàng )，如同她對繪畫(huà)的喜愛(ài)和藝術(shù)史的訓練。然而，在這以前，我們對這樣一位女性的天才卻知之甚少。
和其他她后來(lái)的攝影家不一樣，弗蘭克選擇照相機有一個(gè)漫長(cháng)的過(guò)程。她出生在安特衛普，父親路易斯·弗蘭克是比利時(shí)的銀行家，他的事業(yè)生涯是和妻子艾芙琳一起起步于倫敦。二次世界大戰爆發(fā)時(shí)，她的父親加入了英國軍隊，家人也向美國遷移，先是生活在長(cháng)島，然后是亞利桑那。弗蘭克的兒童時(shí)代有著(zhù)強烈的視覺(jué)感受，尤其是對加利福尼亞的沙漠留下了深刻的印象：強烈的風(fēng)暴，矗立的巖石，沙漠，干涸的河床，幾乎與世隔絕的偶爾出現的小花。
戰后回到倫敦，路易斯·弗蘭克開(kāi)始讓女兒感受視覺(jué)藝術(shù)的魅力，星期六早晨參觀(guān)博物館和藝術(shù)畫(huà)廊成為一周的亮點(diǎn)?？释谒囆g(shù)畫(huà)廊和博物館工作的愿望，弗蘭克在馬德里大學(xué)學(xué)習藝術(shù)史，然后在法國完成了自己的畢業(yè)論文。
然而在完成論文之后，弗蘭克卻意識到她不可能將藝術(shù)史學(xué)家或博物館管理者作為自己的職業(yè)，而是渴望到外面創(chuàng )造什么屬于她自己的東西，盡管她知道自己并沒(méi)有繪畫(huà)的天賦。她的機遇開(kāi)始于26歲，一次偶然的機會(huì )她去了中國?！澳菚r(shí)候很少西方人能夠得到簽證，于是我的堂兄讓我去拍攝照片，并且將他的徠卡相機借給我。當時(shí)我對攝影一無(wú)所知，甚至不明白在運動(dòng)的特快列車(chē)上也能拍攝照片?！?div style="height:15px;">
旅途進(jìn)入日本，弗蘭克遇見(jiàn)了電影導演的女兒蒙克金，后者除了是優(yōu)秀的戲劇導演之外，還是一位出色的攝影家，對照相機有著(zhù)獨到的理解?！皬哪菚r(shí)起我在日本買(mǎi)了自己的第一架照相機，她教會(huì )我如何使用，并且在我們共同的旅途上開(kāi)始了拍攝。是她教會(huì )了我光圈和快門(mén)速度?！?div style="height:15px;">
取道香港、柬埔寨、印度、阿富汗和土耳其回到巴黎，弗蘭克意識到她應該成為一個(gè)攝影師?！拔颐靼鬃鳛橐粋€(gè)年輕的女性，我生性靦腆，然而攝影正是一種表達自我的合適方式，可以不用交談告訴人們發(fā)生了什么?！闭沁@樣的靦腆所帶來(lái)的內心的敏感，讓她有能力以細微而寧靜的方式揭示肖像的內在魅力，同時(shí)也賦予她獨特的溝通能力——讓被攝者常常不設防。
紀實(shí)攝影的基本元素就是作為一個(gè)現場(chǎng)的目擊者將一切傳遞給其他人。弗蘭克的的優(yōu)勢也正是在于她的出場(chǎng)往往不會(huì )對人們構成威脅。弗蘭克認為黑白攝影更能和被攝對象之間保持一定的距離，過(guò)于真實(shí)的色彩反而會(huì )變得庸俗，影響她的經(jīng)典風(fēng)格。
在她開(kāi)始工作的1964年，主要對她產(chǎn)生影響的攝影家有朱莉婭·瑪格麗特·卡梅隆、多蘿西亞·蘭格以及瑪格麗特·伯克—懷特，讓她相信生活的勇氣是成功的女性攝影家的關(guān)鍵。但是她的導師艾略特·埃利索芬以及喬恩·米爾對她影響更大，后者是一位阿爾巴尼亞出生的攝影家，他推薦弗蘭克成為《時(shí)代—生活》巴黎辦公室的助手，讓她長(cháng)出了飛行的翅膀。一年以后，她成為自由職業(yè)攝影師，并且逐漸形成了自己的風(fēng)格：溫暖，清晰，帶有一些抽象形態(tài)的魔力。
1970年，弗蘭克加入了VU，這是一個(gè)在巴黎的攝影代理機構，1972年她又成為VIVA的創(chuàng )始人之一。她的拍攝主題也從以往關(guān)注的節日、街頭狂歡等題材，轉向了老人、孩子、風(fēng)景以及肖像。
1966年，弗蘭克被介紹給亨利·卡蒂爾—布列松，并且在1971年嫁給了這位也許是20世紀最偉大的攝影家之一。這對夫妻的生活一直被藝術(shù)家和攝影家所包圍，包括瑪格南圖片社的諸多成員。除了婚后那一年曾經(jīng)一起到前蘇聯(lián)旅行和拍攝之外，他們從未在一起拍攝，但是始終分享各自的作品?！昂嗬冀K同時(shí)批評和鼓勵，以溫暖的熱情支持我成為一個(gè)攝影家?！比欢ヌm克自從婚后一直拒絕各種商業(yè)的利益誘惑，甚至取消了第一個(gè)展覽，因為她不想借卡蒂爾—布列松而成名，以至于人們對她的了解甚少。
自從卡蒂爾—布列松在2004年去世之后，弗蘭克開(kāi)始投入很大的精力處理他的藝術(shù)遺產(chǎn)。在2003年，她就和丈夫一起建立了卡蒂爾—布列松私人基金會(huì )，展示卡蒂爾—布列松的作品包括照片、接觸印片、珍本書(shū)籍、電影膠片和招貼，以及其他各種各樣的材料?；饡?huì )同時(shí)還提供了大量和瑪格南圖片社相關(guān)的檔案。鑒于弗蘭克對法國文化的貢獻，她在2005年還獲得了法國的國家獎。
然而，如果認為弗蘭克的影像是多愁善感的，那就是一個(gè)錯誤。對于弗蘭克來(lái)說(shuō)，拍攝一張照片所涉及的就是一個(gè)目擊者的視點(diǎn)問(wèn)題，她從不在暗房中剪裁她的畫(huà)面，而是憑借敏捷的身手捕捉意想不到的、稍縱即逝的瞬間。比如，她在拍攝那幅印度孩子在空中飛躍的照片，就曾經(jīng)從一條船跳到另一條船上。
盡管迷戀于在萬(wàn)分之一秒的時(shí)間里的捕捉，弗蘭克依舊將風(fēng)景攝影作為一種挑戰，許多畫(huà)面不僅揭示出她對光線(xiàn)的控制能力，同時(shí)也折射出她對自然的思考?！氨M管很能得到一張完美的畫(huà)面，但是你如果動(dòng)手的話(huà)，就能很快接近目標?！?div style="height:15px;">
