如何錄制你自己的CD（原聲吉他部分）
翻譯自《sound on sound》 作者:Tim oliver 翻譯：posa數碼
在這里我們將介紹如何通過(guò)設備和軟件錄制你的樂(lè )器，也就是音樂(lè )制作的關(guān)鍵部分錄音過(guò)程。我們將分類(lèi)介紹，首先我們從箱琴的錄音說(shuō)起。
箱琴的聲音主要取決于它本身，所以你能得到多完美的聲音就看你錄音時(shí)有多好的木吉他了。在音色方面木吉他比較豐滿(mǎn)圓潤，因此在混音時(shí)你會(huì )遇到一些問(wèn)題，箱琴的聲音不會(huì )自己衰減中低頻，低頻也會(huì )導致些混音問(wèn)題。木吉他可以輕松工作在具有空間的音軌中，而且作為一件solo樂(lè )器是更容易的。所以木吉他在上個(gè)世紀60至70年代民謠音樂(lè )風(fēng)行時(shí)期是很流行的，傳播很廣。
如果你想要買(mǎi)把箱琴最好選一把二手的箱琴。箱琴的音色圓潤和共鳴都是跟琴的年齡不可分的，吉他最大的質(zhì)變是在它制造出后三年，一直到20至30年間都有改變，之后就開(kāi)開(kāi)始衰退了，不像小提琴越老越好。箱琴音色的發(fā)展緊跟流行趨勢，早在70年代流行大箱體溫暖的聲音，那時(shí)有Gibson和Matin兩個(gè)著(zhù)名的生產(chǎn)廠(chǎng)家。
在美國像Neil Young和James Taylor這樣的歌手都比較偏愛(ài)這種琴。稍后在英國比較流行小箱體的琴這種琴音色比較硬，著(zhù)名的beatles主唱john lennon就比較喜歡用這種小箱體的。到了80年代，箱琴的發(fā)展更加多樣化，出現了各式各樣的，還有種較流行的Ovation 品牌?，F在通常還是流行大箱體的又回到了開(kāi)始的形式。
吉他的種類(lèi)：
Steel 6-string
現在流行音樂(lè )中比較普遍的還是使用6弦鋼絲弦的民謠琴。它的音色明亮，有力度，聲音強。
這種琴發(fā)展結合了布魯斯吉他和古典吉他的想法。吉普森和馬丁是兩家最早制造鋼絲弦吉他的廠(chǎng)家并且到今天依然是最知名的。鋼絲弦吉他的發(fā)展也離不開(kāi)上個(gè)世紀60年代開(kāi)始的民謠運動(dòng)，使其得以廣泛推廣。同時(shí)也加入了好多新的品牌同行和更加多樣的材質(zhì)和樣式。Ovation（奧威聲）就是后來(lái)比較出名的。最好的民謠吉他本人認為還是美國生產(chǎn)的，但它們往往價(jià)格頗高，所以制造商也在國外生產(chǎn)些大眾化型號的箱琴以供應相對的群體。像Gibson在日本生產(chǎn)Epiphone,Martin在瑞典生產(chǎn)Levin。
Steel 12-string
很多人知道6弦吉他，但12弦可能不是太熟悉。這種琴是上個(gè)世紀20年代從墨西哥傳入美國的，由著(zhù)名的布魯斯吉他手Stella制造，今天也有像Leadbelly 和Blind Willie McTell使用它。在上個(gè)世紀70年代作為節奏樂(lè )器12弦吉他也是很流行的，成為當時(shí)流行樂(lè )和聲鋪墊重要的一部分。但是12弦的制造還是比較困難（因為拉力的原因）容易跑弦所以影響彈奏。但是為之的努力還是值得的。
Classical/Flamenco
古典吉他具有更加圓潤的聲音，因為它的琴弦通常是用羊腸等材質(zhì)作的高音那三根弦和用絲纏繞鋼絲作的低音的三根弦，也就是我們常說(shuō)的尼龍弦。古典琴沒(méi)有固定的定弦規律。因為圓潤的音色古典吉他很適合solo。在現代音樂(lè )中一些前衛的藝術(shù)家們也開(kāi)始在他們的音樂(lè )中使用尼龍弦吉他作伴奏。像Leonard Cohen在他憂(yōu)郁的歌中有大段的尼龍弦吉他獨奏作為背景，還有著(zhù)名的Madana在她的La lsla Bonita使用了西班牙尼龍弦吉他，還有像Sting等，你注意聽(tīng)有很多的運用。
Resonators
談到音色的種類(lèi)來(lái)說(shuō)，不得不說(shuō)下共鳴吉他。1920年National和Dobro(一個(gè)家庭組合)兩人使用金屬的琴橋連接搖把做了一個(gè)鋁制的共鳴體裝置嵌入琴體里，使得吉他的聲音更大了，也使得音色有點(diǎn)原聲的味道。非常適合于鄉村音樂(lè )和夏威夷音樂(lè )，同樣布魯斯吉他手也很喜歡，通常用滑棒技巧演奏。它特殊的音色也適合加入很多現代音樂(lè )，所以還是很值得收藏一把的。
附件：
Strings
對于錄音來(lái)說(shuō)對弦的要求就是新，因為琴弦會(huì )很快失去他們的亮度和共鳴，新弦調音前需要一定的拉伸放置，可以手動(dòng)來(lái)調整它.
Tuning
雖然調弦對于吉他手來(lái)講是他自己的職責，你可能讓他自己完成，而且所以得吉他手都會(huì )堅持自己的調弦。所以用校音表相當重要也很方便，不至于用你的腿夾著(zhù)麥克還擔心它會(huì )掉地。
Pickups&DI
通常帶拾音器的箱琴是為了方便現場(chǎng)演出，這樣可以很方便并且很好的放大琴的音量。但是大多數的拾音器會(huì )制造出些無(wú)用的聲音導致了它不適合錄音室的錄制。但是如果你愿意多花點(diǎn)錢(qián)還是有很好的拾音器可以給你帶來(lái)很好的箱琴音色。通過(guò)DI盒拾取吉他信號可以彌補話(huà)筒拾音的不足.象David Bowie在他的音樂(lè )里我們就能聽(tīng)到硬朗的聲音.如果你有拾音器并且有足夠的空間和記得你的彈奏,那么錄音時(shí)你就可以從你的琴接上DI盒然后尤DI和輸出信號到你的錄音機或工作站.另一種方法你可以拾一些箱琴的邊上的聲音信號用于混音,把箱琴的信號發(fā)送到你的錄音機或工作站.
麥克
Types
選擇話(huà)筒對于錄制箱琴是很重要的，因為木吉他本身音量低，音色也非常細微，所以如果有個(gè)高質(zhì)量的話(huà)筒可以收集到完整的聲音：泛音，深度音和整個(gè)樂(lè )器的聲音。至少也要有個(gè)電容話(huà)筒。這里有些好的推薦，只是很貴適合于更專(zhuān)業(yè)的錄音室。電子管的Neumann U47,這是世界上最貴的話(huà)筒之一，專(zhuān)業(yè)錄音用。Earthworks制造的心型話(huà)筒，成為專(zhuān)門(mén)的箱琴錄音話(huà)筒。相對市場(chǎng)上低些價(jià)位的AKG C414是非常出色的搜集泛音，但是在深度上和聲音的完整性上不是太好,AKG C451時(shí)間但也很好用,聲音比較亮,但也是不夠豐滿(mǎn).
放置Placement 1
不考慮使用什么話(huà)筒，在錄音時(shí)話(huà)筒的放置也是非常關(guān)鍵的。你可以很清楚地在房間里聽(tīng)到吉他的音色。如果在屋里置放一個(gè)話(huà)筒你去聽(tīng)尤麥克拾音出來(lái)的聲音就會(huì )有很強的空間感,所以你必須去找到合適的位置放置麥克,以去除和平衡空間場(chǎng)達到最好的balance.
做這樣一件事你就會(huì )發(fā)現音調平衡最好的地方。在吉他手彈奏時(shí)你從調整你的位置聽(tīng)不同的聲音，從琴橋的位置到音孔一直延琴頸到琴頭你會(huì )明顯的發(fā)現音色從比較悶,暗淡到比較薄和明亮.你能發(fā)現琴體的位置和在琴頭是比較好的.那最好的位置就是琴頭處和在離音孔一兩米的地方.把賣(mài)克放置到最佳位置,然后在控制室里去聽(tīng).移動(dòng)話(huà)筒的位置都會(huì )影響聲音的空間感并且改變整體的合成效果,你就得在你獲取聲音之后去處理這些了.
Placement 2
比較重要的是低頻信號，因為我們上一步的找到了最好的位置，所以你只要稍微變化話(huà)筒的位置就會(huì )發(fā)現音頻變化很明顯。有種方法就是放置一對話(huà)筒在相對的位置，你可以平衡兩個(gè)來(lái)源，一個(gè)比較悶的暗一些的.另一個(gè)比較薄點(diǎn)明亮些,然后你獲取兩個(gè)聲音進(jìn)行混合修整,唯一的問(wèn)題是你在聽(tīng)聲音是比較分神,但是這樣混合兩個(gè)聲音是非常好的,可以得到更完美的聲音
前級話(huà)放
一個(gè)好的話(huà)筒沒(méi)有一個(gè)好的話(huà)放什么都不是。對于花很多錢(qián)買(mǎi)了個(gè)話(huà)筒而只是接入你的普通錄音機是毫無(wú)意義的。所以為了得到高質(zhì)量的聲音你不得不又好好考慮你的預算投資了，一個(gè)通道放大和好的前級，一些均衡還有些動(dòng)態(tài)控制。如果你正在準備中最好的事情就是花你所有的錢(qián)去買(mǎi)個(gè)獨立的前級裝置。一些人可能會(huì )質(zhì)疑，不需要所有的硬件設備也不至于都花在前級上吧？但在我們錄制箱琴時(shí)需要均衡Tweaking所以有個(gè)前級通道是很好的。
Pre –processing 預先處理 （效果）
EQ
話(huà)筒置放可以從吉他得到最好的音色但還是有一定的局限性。如果你怎樣都不能得到完美的聲音，那我們就要借助EQ在錄音前使用以在監聽(tīng)中得到好的聲音。箱琴有個(gè)普遍的問(wèn)題，就是低頻的共命幅度在100HZ周?chē)芏?，我們需要在混音前削弱它們。同樣高頻在2KHZ或更高的我們也需要混音前衰減掉。
Compression
一些人相當注重壓縮在錄音前往往開(kāi)始前就把聲音收很緊。無(wú)疑在混音時(shí)壓縮可以幫助箱琴。但是對于在錄音之前還是之后使用就是個(gè)人愛(ài)好了。如果你正在錄音，預先作些壓縮對于消除一些雜音是很好的。記住的是 如果你開(kāi)始壓的很多那么后來(lái)就不能在壓緊了。
Reverb
加點(diǎn)混響或者回聲可以提高演奏的感覺(jué)，
Recording
對于錄音來(lái)說(shuō)最重要的就是監聽(tīng)控制，因為箱琴的聲音相當安靜，麥可的電平會(huì )開(kāi)的很高，一切外在的雜音都會(huì )被闊大，耳機的聲音都會(huì )影響到。還有節拍器也最好關(guān)掉在錄音的時(shí)候。
Analogue
除非你是個(gè)專(zhuān)業(yè)人事，通過(guò)箱琴錄制沒(méi)什么好處：麻煩，聒噪的。
Digital
數字，特別是箱琴錄音時(shí)的高采樣和深度，用數碼錄音會(huì )很清晰真實(shí)，當然你必須有相關(guān)的設備能為你得彈奏服務(wù)。
我們這期說(shuō)的箱琴錄音是從箱琴聲音的特點(diǎn)去考慮的方法,所以很多時(shí)候你還是得通過(guò)自己的耳朵去聽(tīng),捕捉最好的聲音,在錄音時(shí)得到最好的效果.
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