| 前景和背景在構中是一種不可忽視的因素，它們作為一張照片的有機組成部分，能起到突出主體、增加照片空間感和深度感的作用。因此，在構中，正確地利用前景和背景，可以使照片中的景物更加和諧統一，從而更富于藝術(shù)感染力。
曾作為美國《生活》雜志臺柱的美國家安德烈亞斯法寧格在為《生活》雜志工作的二十多年中，與當代許多大師都有聯(lián)系，并從他們那兒學(xué)到了許多有關(guān)的要領(lǐng)。在他根據這些學(xué)到的東西寫(xiě)成的《構原理》一書(shū)中，有許多關(guān)于構的精辟、獨到的見(jiàn)解。他指出：被體、前景和背景之間的關(guān)系，是影響畫(huà)面印象的最重要的視覺(jué)因素之一。如果遇到被主體與背景重疊（例如一座暗的雕像襯在一片樹(shù)木背景上），有討厭的背景（穿越天空的電話(huà)線(xiàn)或電線(xiàn)）搶奪視線(xiàn)，或者旁邊是零亂的灌木，與主體無(wú)關(guān)的停放著(zhù)的車(chē)輛，或一段長(cháng)長(cháng)的空路面等情況時(shí)，常?？梢岳米兏障鄼C的位置以改變被主體與前景或背景的關(guān)系來(lái)加以防止。為了把不受歡迎的背景移到鏡頭之外，可以將照相機向兩旁稍作移動(dòng)或從一個(gè)較低的位置上去拍，從而使被體地襯在天空上。
如果這樣做還不行，改換不同焦距的鏡頭，同時(shí)變更被體的距離，也可以帶來(lái)令人滿(mǎn)意的效果。退遠一點(diǎn)，用長(cháng)焦距鏡頭拍，常?？梢匀サ艨諘绲那熬?，以及背景上不受歡迎的部分。相反地，走得更近一點(diǎn)，用廣角鏡頭拍，也能達到同樣的效果，雖然這兩種畫(huà)面的透視關(guān)系有很大不同。若是前－：種情況，空間深度感顯得較小，并更為壓縮，但被體及背景之間的實(shí)際比例能或多或少地被保存下來(lái)。如果是后一種情況，由于近的被體表現得反常的大，而遠處的被體反常的小，深度會(huì )顯得像擴大了似的。第三種方法是設法把背景或前景中不受歡迎的部分隱藏起來(lái)（并且有時(shí)去掉），叫做‘‘選擇焦點(diǎn)‘‘：不是把光圈收到最小，而是調整到只使被體表現得具有適當的清晰度，背景或前景不清晰的程度。光圈越大，鏡頭的焦距越長(cháng)，被體和相機之間的距離相對越短，而且被體和背景或前景間的距離相對越大，主體清晰與背景或前景不清晰之間的差別也就越大。（光圈越大，焦距越長(cháng)，景深也就越短）
法寧格指出，在解決被主體與背景的關(guān)系時(shí)，有經(jīng)驗的師實(shí)際上可以在三種類(lèi)型的背景中進(jìn)行選擇：首先是一種不適宜的背景，不用說(shuō)，這是應該防止的。因為它太突出，太俗氣鮮艷，與被主體的顏色、調子太相似，或者多少與它太混合，或者簡(jiǎn)直太不好看，從而有損于被體。此種背景可用前述方法處理。
其次是一種非彩色的背景，它與被體是沒(méi)有聯(lián)系的、單純的，而且其色彩和調子的性質(zhì)與被體對比舒適，并不突出。典型的例子是白、灰、黑或單色的紙板，刷白了的墻壁，以及天空。
另一種是成為一體的背景，它直接與被體或它的一部分形狀有關(guān)，例如有些沉重的陰影故意地被作為構的一部分而采用，以便美化被體。也有可能在一些場(chǎng)合中，很難確定哪是被體哪是背景。此時(shí)，這些背景恰恰是構上重要的一部分。 其他成為一體的背景，還有如補足風(fēng)景畫(huà)面的令人感興趣的云層，作為美術(shù)家肖像的背景的畫(huà)室里零亂的和起刺激作用的東西，婚禮蛋糕背景上的新娘和新郎等等。這些被主體、背景和前景的成功的結合，成為良好的構基礎之一。美國家B?？巳R門(mén)茨和D，羅森菲爾德合寫(xiě)的《構學(xué)》一書(shū)中，對構的背景處理也極為重視。他們指出，背景是一種微妙的、但卻是強有力的構因素。‘‘背景空間對畫(huà)面的統一感有著(zhù)深遠的影響。有時(shí)，被體周?chē)袀€(gè)空間，似乎使物體靠近了。因為這部分空間往往比任意兩個(gè)物體之間的空間都大得多。當然這并不意味著(zhù)一定要把每一張照片的背景都留得很大，而是說(shuō)明背景空間在改變物體形象方面的作用。如果物體之間的間隔很小而且安排得很緊湊，那么背景可以拍得小一點(diǎn)。此時(shí)，那小小的背景區域，看起來(lái)給每個(gè)物體周?chē)由狭烁蟮奶斓?，并且減少了擁擠和密集的感覺(jué)。擁擠和過(guò)分松散對于構同樣是有害的。當然，如果物體之間的空間比較大，足以削弱統一感，顯得松散的話(huà)，那么，背景空間也可以放大一些。有時(shí)，背景顯得十分雜亂，拍出的照片也有可能因被體背后有其他東西而受到損害。在這種情況下，家卡爾霍恩認為，最重要的是，首先你應當意識到這種毛病。為了改善背景，改換一下拍角度是很有用的。這就是說(shuō)，你可以圍著(zhù)被體轉動(dòng)，直到你在取景點(diǎn)中看到可以接受的背景為止。你也可以站得高一些或低一些，從而取得更精彩的影像。如果實(shí)在無(wú)法變換角度或背景，則可以開(kāi)大光圈來(lái)減少景深，使背景焦點(diǎn)不實(shí)。這樣會(huì )伎背景不那么顯眼。如果你是在光線(xiàn)較暗的情況下拍，就不妨使用閃光燈照亮被體，這樣背景會(huì )顯得較暗。最能引起人們興趣的一點(diǎn)是，它在一個(gè)平板的二維平面上，能展現三維空間，即表現出事物的高度、寬度和深度。正如美國家阿瑟戈德史密斯指出的：不可能再現深度，它只能模擬深度。然而，它卻能極生動(dòng)地模擬。為了較好地達到這種模擬效果，必須利用一些景物造成錯覺(jué)，使照片畫(huà)面看起來(lái)有空間和深度。最常用的是利用前景，將觀(guān)眾的視線(xiàn)引導到主體部位。用廣角鏡頭配合前景，也可以將空間感和深度感夸大，但此時(shí)，前景最好兼有引導視線(xiàn)的作用，例如利用婉蜒的山路引向村莊，用一排同樣的樹(shù)木引向高塔等。拍時(shí)，廣角鏡頭應該很接近前景，越接近深度感越強；另一種形成空間或深度感的方法，是在畫(huà)面的前景及背景處，都出現有同樣的景物。由于遠景和近景的影像大小不同，也會(huì )形成深度感，一排同樣的白楊樹(shù)，影像逐漸由大變小，畫(huà)面就自然有深度的錯覺(jué)。這種感覺(jué)，與鏡頭的焦距長(cháng)短有直接的關(guān)系。焦距越短，效果越強；相反，焦距越長(cháng)，效果越弱。戈德史密斯提出，一種傳統的構方式是，利用一個(gè)前景物體作為邊框，框住較遠處的物體。他認為這樣也可以增加深度感。一個(gè)堅實(shí)的暗色物體可以突出被體，效果通常最佳。如果在照片的前景中入黑色或剪影的輪廓，由于構成了強烈的對比，便可以把暗淡淺白的背景強調出來(lái)。例如拍沙灘照片，如果前景入一塊黑色的石塊或婉蜒伸展到遠處水里的欄桿，那將會(huì )產(chǎn)生很好的深度效果。英國家邁克基普林認為，在拍風(fēng)景照片時(shí)，任何東西都可用來(lái)增添前景的趣味，從而使照片具有深度感?？梢允菢?shù)木、動(dòng)物、建筑物或車(chē)輛，但是它們必須與整個(gè)畫(huà)面有關(guān)：利用廣角鏡頭和低角度拍，以及利用這種鏡頭本身所產(chǎn)生的畸變能進(jìn)一步突出前景的趣味。當使用這種方法拍時(shí)，巖石、花草、礫石等都可能顯得比例大一些。要拍有趣的前景不僅僅只限于使用廣角鏡頭，使用長(cháng)鏡頭也可以有效地運用這一技術(shù)。望遠鏡頭可以壓縮透視，這一特性可大大地發(fā)揮作用。鏡頭越長(cháng)，前景部位的較大物體和背景部位的較小物體的自然透視就會(huì )大大地減小。使用200mm的鏡頭就有可能縮小兩者之間的明顯距離。如果景深很小的話(huà)，即使使用較小的光圈，照片上的所有被物并不都在焦點(diǎn)上。此時(shí)，師應根據主體的范圍來(lái)決定把焦點(diǎn)對在前景、中景還是背景上?；樟种赋觯喝绻尘氨容^單調深暗，可以使用色彩鮮艷的前景在畫(huà)面上造成明顯的深度。這種拍技巧，在光線(xiàn)不太好的情況下是值得一試的。拍時(shí)可使用一束色彩鮮艷的鮮花來(lái)彌補光線(xiàn)的不足。從背景部位來(lái)照亮前景部位上的陪襯物，也可以提高照片的質(zhì)量。針對較暗的背景選擇一個(gè)受到明亮光線(xiàn)照射的前景，就能很自然地做到達一點(diǎn)。但是，應該小心使用通過(guò)鏡頭測光的相機，否則前景部位可能會(huì )曝光過(guò)度。應當按主要被物來(lái)測光，然后手動(dòng)調整相機，或者使用曝光鎖。 |
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