在當代科技發(fā)展的推動(dòng)下，傳統的影視制作和編輯技術(shù)已經(jīng)漸漸淘汰，影視媒體已經(jīng)成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體形式。從好萊塢大片所創(chuàng )造的幻想世界，到電視新聞所關(guān)注的現實(shí)生活，再到鋪天蓋地的電視廣告，無(wú)一不深刻地影響著(zhù)我們的生活。在影視制作發(fā)展中,影視的后期制作同前期制作一樣重要。要注意正確運用傳統的線(xiàn)性編輯和非線(xiàn)性編輯,在后期編輯制作中運用兩者進(jìn)行編輯。要想做好影視節目的后期編輯,必須根據影視節目的制作要求和兩種編輯方式的特點(diǎn),選用合適的編輯方式。
影視后期制作是利用實(shí)際拍攝所得的素材，通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)和合成手段制作特技鏡頭，然后把鏡頭剪輯到一起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音。以視覺(jué)傳達設計理論為基礎，掌握影視編輯設備(線(xiàn)性和非線(xiàn)性設備)和影視編輯技巧，能夠進(jìn)行影視特技的制作技術(shù)。
一、傳統的影視后期制作中編輯技術(shù)和當今的編輯技術(shù)
傳統的電影剪輯是真正的剪接。拍攝得到的底版經(jīng)過(guò)沖洗，要制作一套工作樣片，利用這套樣片進(jìn)行剪輯，剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片，用剪刀將膠片剪開(kāi)，再用膠條或膠水把它們粘在一起，然后在剪輯臺上觀(guān)看剪輯的效果。這個(gè)剪開(kāi)、粘上的過(guò)程要不斷地重復，直到最終得到黨章的效果。這個(gè)過(guò)程雖然看起來(lái)很原始，但這種剪接卻是真正非線(xiàn)性的。剪輯師不必從頭到尾順序地工作，因為他可以隨時(shí)將樣片從中間剪開(kāi)，插入一個(gè)鏡頭，或者剪掉一些畫(huà)面，都不會(huì )影響整個(gè)片子。但這種方式對于很多技巧的制作是無(wú)能為力的，剪接師無(wú)法在兩個(gè)鏡頭之間制作一個(gè)疊畫(huà)，也無(wú)法調整畫(huà)面的色彩，所有這些技巧只能在洗印過(guò)程中完成。同時(shí)剪刀加漿糊式的手工操作效率也很低。
傳統的電視編輯則是在編輯機上進(jìn)行的。編輯機通常由一臺放像機和一臺錄像機組成。剪輯師通過(guò)放像機選擇一段合適的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上，然后在尋找下一個(gè)鏡頭。此外，高級的編輯機還有很強的特技功能，可以制作各種疊畫(huà)劃像?？梢哉{整畫(huà)面顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫(huà)面是順序的，你無(wú)法在已有的畫(huà)面之間插入一個(gè)鏡頭，也無(wú)法刪除一個(gè)鏡頭，除非把這之后的畫(huà)面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線(xiàn)性編輯，它給編輯人員帶來(lái)了很多限制，可以看到傳統的剪輯手段雖然各有特點(diǎn)，但又都有很大的局限性，大大降低了剪輯人員的創(chuàng )造力，并使寶貴的時(shí)間浪費在繁瑣的操作過(guò)程中。
基于計算機的數字非線(xiàn)性編輯技術(shù)使剪輯手段得到很大的發(fā)展。這種技術(shù)將素材記錄到計算機中，利用計算機進(jìn)行剪輯。它采用了電影剪輯的非線(xiàn)性模式，但用簡(jiǎn)單的鼠標和鍵盤(pán)操作代替了剪刀加漿糊式的手工操作，剪輯結果可以馬上回放，所以大
大提高了效率。同時(shí)它不但可以提供各種編輯機所有的特技功能，還可以通過(guò)軟件和硬件的擴展，提供編輯機無(wú)能為力的復雜特技效果。數字非線(xiàn)性編輯不僅綜合了傳統電影和電視編輯的優(yōu)點(diǎn)，還對其進(jìn)行了進(jìn)一步發(fā)展，是影視剪輯技術(shù)的重大進(jìn)步。從80年代開(kāi)始，數字非線(xiàn)性編輯在國外的電影制作中逐步取代了傳統方式，成為電影剪輯的標準方法。而在我國，利用數字非線(xiàn)性編輯進(jìn)行電影剪輯還是近幾年的事，但發(fā)展十分迅速，目前大多數導演都已經(jīng)認識到其優(yōu)越性。
隨著(zhù)影視制作技術(shù)的迅速發(fā)展，后期制作又肩負起了一個(gè)非常重要的職責：特技鏡頭的制作。特技鏡頭是指通過(guò)直接拍攝無(wú)法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過(guò)模型制作、特技攝影、光學(xué)合成等等傳統手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過(guò)程中完成。計算機的使用為特技制作提供了更多更好的手段，也使許多過(guò)去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過(guò)計算機制作完成，所以更多的特技效果就成為了后期制作的工作
20 世紀90 年代初期, 加拿大、美國等發(fā)達國家利用計算機技術(shù)、多媒體技術(shù)與影視制作相結合, 最終取得成功,推出了桌面編輯演播室, 即今天的視音頻非線(xiàn)性編輯工作站。非線(xiàn)性編輯(Nonlinear Edit) 是傳統設備同計算機技術(shù)結合的產(chǎn)物, 它利用計算機數字化記錄所有存儲的數字化文件反復更新和編輯視頻節目。使得任何片斷都可以立即觀(guān)看并隨時(shí)任意修改, 用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”, 如剪輯、切換、鏡頭特技轉換等, 再由計算機完成數字視頻的編輯, 并將生成的完整視頻回放到視頻監視設備或轉移到錄像帶上。從本質(zhì)上講, 這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。
今天, 非線(xiàn)性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個(gè)重要手段。同樣, 線(xiàn)性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線(xiàn)性編輯, 實(shí)際上就是通過(guò)錄像機一對一或者二隊一的臺式編輯, 錄像機將母帶上的素材通過(guò)電———電復制在另一臺錄像機上完成第二版復制, 這中間完成的諸如出入點(diǎn)設置、轉場(chǎng)等都是模擬信號轉模擬信號, 由于一旦轉換完成就記錄成為了磁跡, 所以無(wú)法隨意修改, 一旦需要中間插入新的素材或改變某個(gè)鏡頭的長(cháng)度, 整個(gè)后面的內容就全得重新制作。非線(xiàn)性編輯是相對于線(xiàn)性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。
二、影視后期制作與編輯的特點(diǎn)
經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展, 線(xiàn)性編輯技術(shù)已非常成熟, 其使用編放機、編錄機、控制器直接對錄像帶素材進(jìn)行操作, 操作界面直觀(guān)、簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)單, 使用組合編輯、插入編輯, 圖像和聲音可分別進(jìn)行編輯, 再配上字幕機、特技器、時(shí)基校正器等, 就能充分滿(mǎn)足節目制作的需要, 完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點(diǎn)的設置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂(lè )配加等后期制作。
線(xiàn)性編輯系統是以磁帶為記錄載體, 節目信號按時(shí)間線(xiàn)性排列, 在尋找素材時(shí)錄像機需要進(jìn)行卷帶搜索, 只能在一維的時(shí)間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索, 不能跳躍進(jìn)行, 素材的選擇很費時(shí)間。難于進(jìn)行節目的修改電子編輯方式是以磁帶的線(xiàn)性記錄為基礎的, 一般只能按編輯順序記錄, 雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時(shí)間一致, 而不能進(jìn)行增刪, 不能改變節目的長(cháng)度。這樣, 對節目的修改就非常不方便, 因為任何一部電視片、一個(gè)電視節目從樣片到定稿往往要經(jīng)過(guò)多次編輯。
節目制作中一個(gè)重要的問(wèn)題就是母帶的翻版磨損。線(xiàn)性編輯方式的實(shí)質(zhì)是將原素材復制到另一盤(pán)磁帶上的過(guò)程。由于線(xiàn)性編輯系統中的信號主要是模擬視頻, 當我們在進(jìn)行編輯及多帶復制時(shí), 信號在傳輸和編輯過(guò)程中容易受到外部干擾, 造成信號的損失。在前一版的基礎上, 每編輯一版都會(huì )引起圖像質(zhì)量下降, 或每做一次特技就會(huì )有一次信號損失。
錄像機磨損嚴重, 磁帶容易受損。編輯一部幾十分鐘的電視片, 要選擇幾百個(gè)甚至上千個(gè)鏡頭, 錄像機來(lái)回搜索反復編輯, 使錄像機機械磨損嚴重, 錄像機操作強度大, 壽命減短。另外記錄磁帶的缺點(diǎn)也不斷暴露出來(lái), 例如拉伸變形、扭曲、變脆、掉磁以及劃傷等都會(huì )影響磁帶質(zhì)量。
系統構成復雜, 可操作性相對降低。線(xiàn)性編輯系統連線(xiàn)復雜, 設備種類(lèi)繁多, 設備性能參差不齊, 指標各異, 當它們連接在一起時(shí), 會(huì )對視頻信號造成較大的衰減。另外, 大量的設備同時(shí)使用, 使得操作人員眾多, 操作過(guò)程復雜, 可操作性相對降低。正因為如此, 隨著(zhù)新技術(shù)的發(fā)展, 一種全新的音視頻制作觀(guān)念以及相應的硬件設備——非線(xiàn)性編輯應運而生了。
三、影視的后期制作應該處理的關(guān)系
1“軟件”與“硬件”的關(guān)系。影視節目制作包含電視節目生產(chǎn)過(guò)程中的藝術(shù)創(chuàng )作和技術(shù)處理兩個(gè)部分。前者習慣地被稱(chēng)作“軟件”, 后者則被稱(chēng)為“硬件”。在制作實(shí)踐中。作為節目制作人員, 既要有豐厚的文學(xué)藝術(shù)修養、獨特的藝術(shù)審美意識, 又要熟練掌握機器設備的各項性能指標, 最大限度地開(kāi)發(fā)利用各項功能。二者集于一身, 才能制作出高質(zhì)量的節目成品。
2主創(chuàng )與協(xié)創(chuàng )的關(guān)系。一部電視片是集體創(chuàng )作的結晶。成功的高質(zhì)量的電視節目往往取決于主創(chuàng )(編導) 與協(xié)創(chuàng )(節目制作者) 的協(xié)同配合。二者既是主從關(guān)系, 又是平等關(guān)系。主創(chuàng )者要尊重協(xié)創(chuàng )者, 吸取和重視協(xié)創(chuàng )人員的意見(jiàn),并在整體構思上發(fā)揮協(xié)創(chuàng )人員的優(yōu)勢和創(chuàng )作積極性。協(xié)創(chuàng )者則要防止把自己的工作強調到不恰當的位置, 理解和體現主創(chuàng )人員的意圖, 切忌出現相互掣肘現象。
3“前臺”與“后臺”的關(guān)系。在電視行業(yè)中, 記者被稱(chēng)“無(wú)冕之王”, 主持人是“電視明星”, 作品的成功、節目的獲獎、鮮花、掌聲大多送給了站在前臺的他們, 而終年為他們量體裁衣的制作人員卻處于幕后, 默默無(wú)聞地奉獻著(zhù),這就需要影視制作人員具有高度的思想道德素養, 樹(shù)立良好的工作作風(fēng)和愛(ài)崗敬業(yè)精神, 把全部精力用于節目的創(chuàng )新、創(chuàng )優(yōu)上, 甘守寂寞, 甘做綠葉映紅花。
四、影視制作后期編輯方式的探討
從以上分析可以看出, 線(xiàn)性編輯和非線(xiàn)性編輯各有特點(diǎn), 在影視節目的后期編輯中兩者是缺一不可的, 為了做好影視節目的后期編輯, 需要根據節目的制作要求, 結合兩種編輯方式的特點(diǎn), 選用合適的編輯方式。
1在影視節目片頭、廣告片及專(zhuān)題片、紀錄片頭的制作中, 選用非線(xiàn)性編輯為主比較合適。因為, 在影視節目片頭和廣告片中, 大量使用多層畫(huà)面的運動(dòng)、疊加、透明, 畫(huà)面的快、慢動(dòng)作, 三維動(dòng)畫(huà)、顏色的特殊處理, 字幕的特殊處理等效果, 在專(zhuān)題片和紀錄片頭中, 除了應用特技效果以外, 還大量使用長(cháng)于5 秒的鏡頭, 這些要求采用非線(xiàn)性編輯系統實(shí)現起來(lái)非常容易。
2在新聞片的制作中, 因為電視新聞要求每個(gè)鏡頭的長(cháng)度一般小于5 秒, 以增加信息量, 且在新聞片中較少使用特技效果, 大部分為鏡頭的直接組接, 大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合, 因此使用傳統的線(xiàn)性編輯比較合適。線(xiàn)性編輯一般采用分量連接, 以減少信號傳輸過(guò)程中的損失, 保證節目質(zhì)量。
3在現場(chǎng)直播、現場(chǎng)直錄的娛樂(lè )節目、訪(fǎng)談節目、直播課堂等場(chǎng)合, 一般以使用線(xiàn)性編輯設備為主?，F場(chǎng)直播、現場(chǎng)直錄的主要特點(diǎn)是, 要求錄制設備的響應速度實(shí)時(shí), 特別是直播, 一旦開(kāi)始就不能停下來(lái), 只能一次成功, 不能失敗。在這種情況下, 用傳統的線(xiàn)性編輯系統是合適的。但在體育比賽的直播中, 由于需要重復某些特殊的、精彩的鏡頭, 應以線(xiàn)性設備為主配合使用非線(xiàn)性設備, 才能夠很好地滿(mǎn)足某些特殊需求。
五、現代科技技術(shù)對影視后期制作的一些推動(dòng)和影響
綜上所述, 在影視節目的后期編輯中, 線(xiàn)性編輯和非線(xiàn)性編輯手段都發(fā)揮著(zhù)非常重要的
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