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第一節           攝影構圖的概念

   從狹義的概念來(lái)講，“構圖”是COMPOSITION一詞的英文中譯，指藝術(shù)家為了表現作品的主題思想和美感效果，在一定的空間和平面上經(jīng)營(yíng)（取舍、結合、配置等）人、物間的關(guān)系和位置，把局部和個(gè)別的形象組成藝術(shù)的有機整體，使之成為一個(gè)具有較高視覺(jué)審美價(jià)值的完整畫(huà)面。

正如古希臘哲人亞里士多德指出的：“一個(gè)完整的整體之中各部分必須機密的結合起來(lái)，如果任何一部分被刪去或移動(dòng)位置，就會(huì )拆散整體，因為一件東西既然可有可無(wú)，就不是整體的真正部分。”

從創(chuàng )作角度來(lái)說(shuō)，構圖本身不能成為目的，攝影構圖應最大可能的闡述藝術(shù)家的原始構思，更好的表現照片的主題內容，增強作品的藝術(shù)效果，使作品更有藝術(shù)感染力，能給觀(guān)眾留下深刻的印象。它的基本要求是鮮明、易懂、有視覺(jué)沖擊力。

一副杰出構圖的產(chǎn)生和攝影者不畏艱險、冷靜果敢的品質(zhì)是分不開(kāi)的。作為一名攝影師，還應該具備一種能力，即當我們觀(guān)察生活中的具體的物象，無(wú)論是人是樹(shù)、是建筑還是花卉，往往需要撇開(kāi)他們的一般性的屬性，而僅僅把他們看作是各類(lèi)形態(tài)的組合，即點(diǎn)、線(xiàn)、面、肌理、明暗、色調等諸多元素的組合體。這有助于攝影者運用各種造型手段，在畫(huà)面上通過(guò)對純形式的分析，冷靜的組織和安排畫(huà)面，竭力使之契合人們的視覺(jué)感受和審美口味。只有內容和形式的完美結合并為觀(guān)賞者所真切感受時(shí)，才能取得滿(mǎn)意的視覺(jué)效果。

第二節      攝影構圖的基本法則

一、   整體均勻與多樣統一

   在把畫(huà)面的各個(gè)部分組成一個(gè)完善的整體的過(guò)程中，首先要審度下畫(huà)面是否“均衡”。因為均衡是在人們的長(cháng)期生活中，生成的一種形式感覺(jué)和心理要求。

   利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個(gè)方面來(lái)加強畫(huà)面的表現力。如強調一種莊重、肅穆的氣氛時(shí)則要求畫(huà)面均衡平穩，甚至有意采取對稱(chēng)式構圖，從四平八穩的對稱(chēng)均衡中顯出一種古樸的莊重的美。如拍攝中國的古建筑、廟宇、村落等，常有意的采取對稱(chēng)的均衡形式。在一些強調幽雅、恬靜、柔媚的風(fēng)光畫(huà)面及生動(dòng)活潑的動(dòng)物、人物、情節畫(huà)面中，要求的是變化中的均衡。畫(huà)面上可以有疏有密，有虛有實(shí)，但整體的感覺(jué)必須是均衡的。如有些表現滑雪、沖浪等運動(dòng)的畫(huà)面，常常采取對角的斜線(xiàn)，整個(gè)的線(xiàn)條都向一方傾倒，使觀(guān)眾感受強烈的動(dòng)感。

二、   對比

   在攝影畫(huà)面中，對比是指造型諸要素之間的對比，它包括大小對比、形狀對比、明暗對比、方向對比、疏密對比、肌理對比、觀(guān)念對比、虛實(shí)對比

三、   節奏

  在造型藝術(shù)中，節奏指畫(huà)面相同或相似的因素，有次序的重復和有規則的交替而產(chǎn)生的視覺(jué)印象。

  眼睛工作的時(shí)候需要活動(dòng)也需要休息，而活動(dòng)與休息的比例即節奏。通過(guò)明暗、上下、方向、左右、曲直、大小、長(cháng)短、疏密等視覺(jué)因素在共同的節奏連接下，構成一個(gè)有機的序列，并持續不斷的支配注意力，直至所有關(guān)系演化成統一的畫(huà)面整體。

四、   構圖的結構布局

1、      主體

主體是畫(huà)面上用以表達內容的主要對象，是畫(huà)面內容和結構的中心。

如果把畫(huà)面分成九宮格的樣式，那么中間的四個(gè)交叉點(diǎn)上，是安排主題最好的位置；有的說(shuō)畫(huà)面對角線(xiàn)的交點(diǎn)到各個(gè)角的二分之一處是處理主體的最好位置；有的說(shuō)線(xiàn)條會(huì )聚點(diǎn)上是處理最好的位置等等。

2、      陪體

3、      前景：畫(huà)面上處于主體前面，靠近鏡頭的任何景物。恰當的選取前景，不僅能增加畫(huà)面的空間感，而且能明顯提高畫(huà)面的表現力和感染力；不恰當的運用前景，也會(huì )分散主體的吸引力，甚至造成喧賓奪主的不良影響。對前景選擇的基本考慮我們可以選擇具有季節特征、地方特征的景物作為前景，選擇框架式前景，選擇具有對比、比喻和比擬效果的景物作為前景。

4、      背景：畫(huà)面中主體后面的所有景物。

（1）、突出主體的背景處理

突出主體的背景處理主要有兩種手段：一是使背景簡(jiǎn)潔：通過(guò)改變拍攝點(diǎn)，避免那些雜亂的景物攝入畫(huà)面；通過(guò)虛實(shí)結合的手法使背景嚴重虛糊。二是使背景與主體有鮮明的影調對比。二是使背景與主體有鮮明的影調對比。

（2）、豐富主體內涵的背景處理

選擇具有地方特征、季節特征的景物做背景，用以代表主體所處何地、何時(shí)、何事。選擇有對比、比喻、比擬意義的景物作背景，包括與主體在形式上的對比、比擬、比喻等。

5、   空白：畫(huà)面空白指沒(méi)有具體形象的部位，既有“亮的、白的”空白，也有“暗的、黑的”空白。煙、云、霧、水、天因其淺淡近乎白色的影調，通常也被看作畫(huà)面空白部分。

作用：襯托主體；在視覺(jué)和心理上造成動(dòng)勢；刻畫(huà)意境、渲染氣氛。

第三節   拍攝點(diǎn)與畫(huà)面變化

一、   不同的攝距與畫(huà)面效果

遠景的被攝景物的范圍廣闊深遠，擅長(cháng)于表現景物的氣勢，主要以大自然為表現對象，強調景物的整體結構而忽略起細節表現。

全景的被攝景物范圍小于遠景，擅長(cháng)于表現主要被攝對象的全貌及其所處的環(huán)境特點(diǎn)。

中景的被攝景物范圍介于全景與近景之間，擅長(cháng)于表現人與人、人與物、物與物之間的關(guān)系，以情節取勝。

近景是突出表現被攝對象的主要部分、主要面貌，擅長(cháng)于對人物的神態(tài)或景物的主要面貌作細膩的刻畫(huà)。

特寫(xiě)是對被攝景物或人物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的再現。其目的在于傳神、傳質(zhì)。

二、   不同的方向與畫(huà)面效果

正面方向既相機正對被攝主體的正面。這種方向有利于表現主體的正面形象；擅長(cháng)于表現對稱(chēng)美；能產(chǎn)生莊重、威嚴、靜穆之感。正方向也往往會(huì )使畫(huà)面缺乏透視感，也易引起呆板感。

斜側方向是攝影中運用最多的“方向”，斜側方向拍攝時(shí)，被攝體本身的水平線(xiàn)條會(huì )在畫(huà)面上變成一種能產(chǎn)生強烈透視效果的匯聚線(xiàn)，因而有助于表現出景物的立體感和空間感；畫(huà)面也就隨之容易顯的生動(dòng)；也有利于突出主體。在選擇斜側方向時(shí)，值得注意的是“斜側程度”有一系列變化，這種斜側程度的變化，甚至稍有變化，往往會(huì )使主體形象產(chǎn)生顯著(zhù)變化，因此要注意對比不同斜側方向的效果，尋找最佳斜側方向。

正側方向即于被攝主體正面成九十度的側方向。正側方向常用于人物拍攝，其特點(diǎn)是能生動(dòng)表現人物的臉部，尤其是鼻子的輪廓線(xiàn)條。拍人物剪影的最佳方向就是正側方向。對于拍攝人與人之間的感情交流時(shí)，正側方向往往有助于表現出雙方的神態(tài)面目。正側方向一般不宜拍攝建筑物，因其也會(huì )削弱建筑物的立體感、空間感。

背面方向是從被攝主體的背面拍攝，這是一種易被忽視的拍攝方向。把它用于人物攝影往往能使主體與背景融為一體，因為畫(huà)面背景中的景物正是主體視線(xiàn)所注視的，從而也有助于觀(guān)眾聯(lián)想主體人物面對背景所產(chǎn)生的感受。采用背面方向拍攝人物時(shí)要注意人物的姿勢，使人物背影能產(chǎn)生一種含蓄美，讓觀(guān)眾引起更多的聯(lián)想。

三、   不同的高度與畫(huà)面效果

“高度”指相機是高于、低于還是類(lèi)同于主體的水平高度。

平拍：較合乎人們通常的視線(xiàn)，因而有助于觀(guān)眾對畫(huà)面產(chǎn)生身臨其境的視覺(jué)感受；平拍還有助于主體在畫(huà)面上更多地擋去背景中的人物或景物，從而使主體更突出；平拍人物或建筑還不易產(chǎn)生變形，使景物或人物在畫(huà)面上顯的親切自然。

仰拍：有助于強調和夸張被攝對象的高度；有助于夸張跳躍動(dòng)體的向上騰躍；有助于表現人物高昂向上的精神面貌，以及表現拍攝者對人物的仰慕之情。在室外采用仰拍能最大限度地把被拍攝體襯托在天空之中，從而使畫(huà)面具有一種豪放之情。仰拍時(shí)要注意避免鏡頭過(guò)仰，否則會(huì )引起景物的明顯變形，這在拍攝中、近景人物時(shí)尤應注意。

俯拍的最大特點(diǎn)是能前、后景物在畫(huà)面上得到充分展現。俯拍有助于強調被攝對象眾多的數量；盛大的場(chǎng)面；有助于交代景物、人物之間的地理位置；有助于畫(huà)面產(chǎn)生豐富的景層和深遠的空間感；也有助于展現大地千姿百態(tài)的線(xiàn)條美，例如縱橫交錯的田垅阡陌、蜿蜒盤(pán)旋的公路、層層起伏的梯田等。

綜上所述，在決定拍攝點(diǎn)時(shí)，自問(wèn)一下：“遠近怎樣？正側怎樣？高低怎樣？”會(huì )大有裨益。尤其要在一個(gè) “稍”字上多加注意，對比拍攝點(diǎn)稍近、稍遠、稍正、稍側、稍高、稍低的畫(huà)面效果，然后作出抉擇，這對改進(jìn)和提高你的畫(huà)面構圖是既簡(jiǎn)易又有效的方法.

 注：
學(xué)習教材：

1、《數碼單反攝影新手入門(mén)》

2、《數碼單反攝影構圖與用光》