人物作為小說(shuō)三要素之一，其重要性不言而喻，一個(gè)特色的人物絕對是一部小說(shuō)的靈魂，這一點(diǎn)在傳統小說(shuō)里面早有體現，而在如今被認為是快餐文化的網(wǎng)文更是如此，大部分讀者求快求多，時(shí)間一久，真正能給人留下深刻印象的除了一些經(jīng)典的橋段，莫過(guò)于具有鮮明特征的人物了。
在這樣的要求下，作為作者的我們，在人物塑造上，是得下一番功夫了。
一、人物的類(lèi)型
一部作品中的人物類(lèi)型，不外乎男主、女主、主要配角及NPC，而創(chuàng )造人物最重要的是不能重復，一旦重復，喪失人物特色不說(shuō)，讀者也會(huì )分不清人物間的區別。
男主：男主作為帶動(dòng)情節的重要道具，其存在本身與故事本身掛鉤，相對于其他角色來(lái)說(shuō)，他所需的筆墨是最高的，寫(xiě)男主的時(shí)候，最好對比一下同類(lèi)作品，在性格上應該有些許差異，最重要的是，最好不要塑造懦弱的主角，不管是拿來(lái)代入還是YY，讀者從心底里都是不喜歡的。
女主：女主是一個(gè)戲眼，可以缺少，但只要寫(xiě)，就一定要寫(xiě)好，寫(xiě)好一個(gè)不錯的女主角的難度有時(shí)候比男主角還要大。塑造女主角的基本要素有兩個(gè)，一是漂亮，二是突出，性格或者技能。
主要配角：配角存在的意義更多是作為綠葉的作用，他們的形象僅限于豐富而不重復，每個(gè)人所需要的是一個(gè)清晰的輪廓，不要混淆在一起即可。
二、人物個(gè)性設置
一個(gè)豐滿(mǎn)的人物是一篇成功小說(shuō)最具亮點(diǎn)的地方，而人物的豐滿(mǎn)，則來(lái)自人物所具備的鮮明性格特征。
一般來(lái)說(shuō)，至少這5個(gè)特質(zhì)會(huì )給人物加分，受到讀者喜愛(ài)。
1.勇敢
主角必須勇敢，主角必須勇敢，主角必須勇敢，重要的事情說(shuō)三遍！
前面說(shuō)讀者不會(huì )喜歡懦弱的主角，因為我們往往只對英勇無(wú)畏的英雄有興趣，不管是好萊塢大片中的主角，還是傳統武俠里的主角，甚至像韋小寶那樣的角色，他身上都具有勇敢的品質(zhì)，讀者在勇敢的主角身上投注的注意力是自然而然的，我們急切的關(guān)注他們的遭遇和面對困難的表現，還會(huì )被他們的勇敢打動(dòng)。
但勇敢不意味著(zhù)高大全，主角當然要有缺點(diǎn)，但不能包括懦弱，只有勇敢的人才會(huì )采取行動(dòng)，而只有行動(dòng)才可以推動(dòng)情節向前發(fā)展。
2.善良
我們天生就喜歡善良、正直、誠實(shí)、有愛(ài)心的人，也欣賞那些善待他人和尊重卑微職業(yè)的人，以及保護弱者或維護無(wú)助者的人。
但善良絕不是低聲下氣沒(méi)有原則的善良，像那種總是把自己擺在最后位置，事事為他人著(zhù)想輕視自己，又或是不停道歉，這樣的主角貌似讓我想到了《還珠》里面的紫薇，那樣的人物現在一般被成為圣母，而圣母被當成貶義詞用了。
當然也有主角不那么友善，比如電影《功夫》里面的周星馳，一出場(chǎng)就欺負小朋友，踩爆了他們的氣球，所以如果在塑造主人公的時(shí)候不考慮友善的品質(zhì)，那么你必須展現其他堅實(shí)的理由來(lái)支撐這個(gè)角色。
3.努力
我們在意主人公是否努力上進(jìn)，努力的人有著(zhù)一股上進(jìn)的力量，推動(dòng)著(zhù)故事發(fā)展。
試問(wèn)有多少人會(huì )喜歡沒(méi)有上進(jìn)心、懶惰或無(wú)所事事的人呢？
4.執著(zhù)
執著(zhù)使得勇敢、身懷絕技和努力的主人公認定為一個(gè)目標，這對于任何故事來(lái)說(shuō)都是至關(guān)重要的，強烈的執著(zhù)將引發(fā)一系列情節并確保不脫離方向，將其不懈的推至有力的高潮。
5.幽默
我們對制造歡樂(lè )的人天生就充滿(mǎn)好感，幽默是一項非常棒的品質(zhì)，但真正的幽默是機智且充滿(mǎn)人性洞察力的。所以，如果決定要賦予主人公內在而有趣的幽默感，不要猶豫，努力去塑造吧。
以上，不管還有什么樣的品質(zhì)，都是要確保你的主人公是有價(jià)值的。而如何寫(xiě)出人物個(gè)性之類(lèi)的方法，太細化了，簡(jiǎn)單地說(shuō)來(lái)就是為人物設定特定情境，從語(yǔ)言、行動(dòng)、細節及與其他人物對比中來(lái)體現，這里不展開(kāi)來(lái)講了。
三、人物塑造與情節的關(guān)系
1.為推動(dòng)情節而塑造人物
以情節推動(dòng)作品，角色的性格模糊，書(shū)的主題和情節的架構是核心。角色性格只是劇情的一部分引申表現的。一般來(lái)說(shuō)，受傳統寫(xiě)作方式影響比較深的作者喜歡采取這樣的寫(xiě)作方式。這樣的寫(xiě)法，難度也高于以角色塑造為核心的寫(xiě)法。
2.為塑造人物而設定情節
以角色塑造為主，劇情橋段都是為了突出角色性格而服務(wù)的。這方面，《風(fēng)姿物語(yǔ)》是非常具備代表性的。風(fēng)姿的劇情，四百多萬(wàn)字下來(lái)，誰(shuí)也記不住了?？墒秋L(fēng)姿的人物，卻是讓你忘掉了情節依然記憶深刻。另一部經(jīng)典作品《紫川》，也是人物引導情節的經(jīng)典范例。
3.兩者兼顧
既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。嗯，能夠在第一部就寫(xiě)出這樣水準的作品的，讓我稱(chēng)呼一聲天才吧。反正起點(diǎn)四萬(wàn)多作者里面，有這樣能力的，大概不到兩位數。所以，新作者們，現實(shí)一點(diǎn)，將第三種放棄吧。
對于新人作者，我是鼓勵你們使用第二種，塑造性格角色入手的。坦白說(shuō)，小說(shuō)的劇情，創(chuàng )新的難度之高，模仿速度之快，都會(huì )讓人目瞪口呆。但是是不是老套的情節，就沒(méi)有人看呢？那就是錯錯錯。比如女性的灰姑娘情結，男性的獵艷情結，戰爭情節，是永恒的。
但是既然是老套，為什么能夠讓讀者為無(wú)數看過(guò)的類(lèi)似故事而掏錢(qián)呢？
那就是當讀者喜歡這個(gè)角色，就會(huì )被角色吸引，同樣的劇情在不同性格角色之下，是有不同的閱讀感的。
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