說(shuō)起最有想象力的國產(chǎn)電影，北京某外企職員陳松毫不猶豫地舉例《太陽(yáng)照常升起》：“這部電影有一種神奇的背后驅動(dòng)力，像《等待戈多》的感覺(jué)，3段故事都是在等待或尋找某個(gè)人或是某種解脫方式，但似乎都沒(méi)有給出最終答案，讓人一直跟著(zhù)劇情去尋找。我感覺(jué)總被一種很溫暖的東西包圍著(zhù)，能看到希望，也有回味。”
提要
北京大學(xué)電影與文化研究中心主任戴錦華：外國電影人，特別是好萊塢電影人，始終保持對現實(shí)的高度敏感，把現實(shí)中的急迫、傷痛問(wèn)題很好地呈現出來(lái)，同時(shí)想象性地化解。我們社會(huì )正經(jīng)歷大變革時(shí)代，但中國電影人對社會(huì )的變化形勢缺少足夠的敏感，銀幕的表現與日常生活戲劇性之豐富極不相稱(chēng)。
不到一個(gè)月時(shí)間，北京某外企職員陳松已經(jīng)去電影院看了3遍《盜夢(mèng)空間》。陳松感嘆，諾蘭導演的想象力、邏輯和數學(xué)功力讓人震撼。反觀(guān)國產(chǎn)影片，技術(shù)跟不上，故事也講不好，有時(shí)連科幻片都很無(wú)聊。
和陳松有相同感覺(jué)的人不在少數。近日，中國青年報社會(huì )調查中心通過(guò)清研咨詢(xún)，對3415人所做的一項調查顯示（其中“80后”占62.5%，“70后”占20.1%），有27.9%的人肯定“有想象力”，但60.7%的人正相反，感嘆國產(chǎn)電影缺想象力，剩下一成多人則覺(jué)得“不好說(shuō)”。
學(xué)者：國產(chǎn)電影缺乏想象力與觀(guān)眾不成熟有關(guān)
幾乎每次看完國產(chǎn)電影，天津某銀行職員寧凝總會(huì )有“又上當了”的感覺(jué)。她坦言，自己很大程度上是被廣告誘導去看的，“一有大片出來(lái)，電視、報紙、公交站牌上全在宣傳造勢，商業(yè)味兒太濃了。為什么不把這些錢(qián)用在鼓勵有想象力的創(chuàng )作上去呢？”
“中國電影人只注重眼前利益，什么賺錢(qián)拍什么。而不少?lài)鈱а菘梢詾榱艘粋€(gè)好故事潛心奮斗好幾年。”陳松認為，中國電影人的想象力缺乏，最重要的原因是急功近利，沒(méi)有認真講故事的態(tài)度，“你能從《阿凡達》、《盜夢(mèng)空間》這樣的電影中，明顯地看到外國電影人的追求和想法。”
為什么國產(chǎn)電影缺乏想象力？調查中，83.4%的人首選“電影業(yè)浮躁、追金氛圍濃厚，只看短期收益，缺乏精神追求”，其次是“電影人缺乏創(chuàng )新的意識和勇氣”（68.2%），另有46.5%的人認為“電影界和觀(guān)眾之間缺乏有效交流”。
清華大學(xué)影視傳播研究中心主任尹鴻認為，國產(chǎn)電影缺乏想象力與中國近百年來(lái)強調寫(xiě)實(shí)主義文化傳統有關(guān)。中國電影人很難脫離生活去想象故事和人物。寫(xiě)實(shí)傳統也影響到觀(guān)眾，很多人能接受外國電影的想象力，卻不太接受?chē)a(chǎn)電影的想象力。“像《無(wú)極》、《太陽(yáng)照常升起》，中國觀(guān)眾幾乎是一邊倒的批評，但我接觸到的很多西方人卻覺(jué)得，這些片子的想象力很豐富。”
尹鴻指出，國產(chǎn)電影想象力缺乏與觀(guān)眾不成熟有很大關(guān)系。比如《盜夢(mèng)空間》，中國人一方面拍不到那樣的程度，另一方面，即便真那樣拍，恐怕從籌備開(kāi)始就會(huì )受到很多苛刻的質(zhì)疑。在這樣一種文化中，想象力很難成長(cháng)起來(lái)。
“國產(chǎn)電影缺乏的不僅僅是《盜夢(mèng)空間》這樣的想象力。”北京大學(xué)電影與文化研究中心主任戴錦華表示，很多人認為只有通過(guò)大奇觀(guān)、大場(chǎng)景才能展示想象力。其實(shí)，很多電影大師在敘述故事、表現人物的心靈上有著(zhù)很多細微、獨特的發(fā)現，那也是想象力的體現。
網(wǎng)友：國產(chǎn)電影不會(huì )讓人有太多思考
日前，有網(wǎng)友發(fā)帖總結了“史上14部公認的高智商電影”，包括《盜夢(mèng)空間》、《致命ID》、《致命魔術(shù)》、《禁閉島》、《記憶碎片》等，引來(lái)眾多跟帖支持。但在這14部電影中，沒(méi)有一部國產(chǎn)電影。
豆瓣網(wǎng)網(wǎng)友“云彩”說(shuō)，像《盜夢(mèng)空間》，是把有關(guān)人生觀(guān)和世界觀(guān)的哲學(xué)話(huà)題，非常巧妙地融入了劇情。國產(chǎn)電影大多浮于表象，不會(huì )讓人有太多思考。
“想象力應建立在科學(xué)理性的基礎上。”尹鴻指出，想象力需要技術(shù)、文化甚至學(xué)術(shù)的積累，比如《盜夢(mèng)空間》中的影像、造型、密碼鎖都可以找到心理分析學(xué)的學(xué)術(shù)支持，“從社會(huì )整體來(lái)看，我們既缺科學(xué)理性，又缺想象力解放，通常都在實(shí)用理性的日常功利中轉圈兒。”
陳松因為工作關(guān)系，和多個(gè)國家的年輕人有過(guò)接觸。他發(fā)現，外國青年的奇思妙想總是綿綿不絕，“他們從小就接受開(kāi)放式教育，做自己喜歡做的事，而我們上學(xué)幾乎就是為了考試，怎么會(huì )有想象的動(dòng)力和習慣呢？具體到電影業(yè)，優(yōu)秀的理工科畢業(yè)生很少也很難進(jìn)入國內電影界，加上技術(shù)、制度等因素限制，電影想象力的發(fā)揮空間很小。”
調查顯示，78.9%的人覺(jué)得國產(chǎn)電影想象力缺失的責任在于社會(huì )環(huán)境，45.3%的人認為是應試教育的影響，37.7%的人認為國產(chǎn)電影缺乏一流的科學(xué)技術(shù)支持，37.6%的人認為國內的編劇和導演等缺乏科學(xué)素養。
戴錦華告訴記者，外國電影人，特別是好萊塢電影人，始終保持對現實(shí)的高度敏感，把現實(shí)中的急迫、傷痛問(wèn)題很好地呈現出來(lái)，同時(shí)想象性地化解。我們社會(huì )正經(jīng)歷大變革時(shí)代，但中國電影人對社會(huì )的變化形勢缺少足夠的敏感，銀幕的表現與日常生活戲劇性之豐富極不相稱(chēng)。
國產(chǎn)電影想象力的標尺不應該是好萊塢電影
說(shuō)起最有想象力的國產(chǎn)電影，陳松毫不猶豫地舉例《太陽(yáng)照常升起》：“這部電影有一種神奇的背后驅動(dòng)力，像《等待戈多》的感覺(jué)，3段故事都是在等待或尋找某個(gè)人或是某種解脫方式，但似乎都沒(méi)有給出最終答案，讓人一直跟著(zhù)劇情去尋找。我感覺(jué)總被一種很溫暖的東西包圍著(zhù)，能看到希望，也有回味。”
陳松覺(jué)得，國產(chǎn)電影應該揚長(cháng)避短，在如何講故事上發(fā)揮想象力，而不是為了強調所謂的想象力而拍出一些雷人的所謂科幻片。
調查顯示，20.6%的人表示不喜歡國產(chǎn)科幻片，42.0%的人感覺(jué)“一般”，僅37.4%的人明確表示喜歡國內拍攝的科幻電影。不過(guò)，47.4%的人相信，國產(chǎn)電影想象力在不遠的將來(lái)能達到《盜夢(mèng)空間》的水平，46.7%的人持相反態(tài)度。本次調查的受訪(fǎng)者中，53.1%的人看過(guò)《盜夢(mèng)空間》。
戴錦華認為，很多人對國產(chǎn)電影想象力的標尺都是好萊塢電影，但如果用好萊塢的方式超過(guò)好萊塢，恐怕很難。
尹鴻也認為，國產(chǎn)電影的想象力應不同于《盜夢(mèng)空間》。“中國人的想象力也許體現在對人際關(guān)系、世俗生活的理解上，美國電影的想象力在這方面不能與中國電影相比，就像當年的電影《背靠背臉對臉》，西方人基本看不懂。”
尹鴻說(shuō)，我們社會(huì )鼓勵創(chuàng )新和想象的文化大系統會(huì )逐步變化，科學(xué)啟蒙、藝術(shù)啟蒙都還有漫長(cháng)的道路要走，“等‘90后’、‘00后’成為電影主體后，情況會(huì )有所不同，他們畢竟是在全球文化的環(huán)境下成長(cháng)的。數字時(shí)代的年輕電影人，一定會(huì )給國產(chǎn)電影的想象力狀況帶來(lái)改變。”
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