楷書(shū)的構成及筆法、墨法原理
2.楷書(shū)的構成。
書(shū)寫(xiě)楷書(shū)，首先要掌握運筆的方法。由于毛筆有柔軟的特性，較難控制。古代書(shū)家通過(guò)長(cháng)期的摸索，積累了豐富的經(jīng)驗，形成了一整套的筆法原理。根據不同書(shū)體的需要，同時(shí)摸索出墨法經(jīng)驗。
通過(guò)筆墨的運用，構建出形態(tài)多異的筆畫(huà)。再將筆劃進(jìn)行組合，構成不同的字型，便是楷書(shū)的間架與結構。較好地掌握了單字的寫(xiě)法，針對不同的書(shū)寫(xiě)內容進(jìn)行完美的排列，便是楷書(shū)的章法。
由于書(shū)寫(xiě)者性格、修養的差異，對美的感悟不同，因此，審美取向也不同，這樣就會(huì )形成不同的書(shū)風(fēng)，對于有個(gè)性追求的書(shū)風(fēng)建樹(shù)，則是有別于一般書(shū)寫(xiě)者更高層次的書(shū)家。作品的字里行間會(huì )透露出精神、氣韻和神采。是作者的藝術(shù)造詣和精神氣質(zhì)在書(shū)法中的反映。精、氣、神是統一的整體，是不可分割開(kāi)來(lái)理解的。宋蘇東坡說(shuō)：“書(shū)必有精、氣、神、骨、血，五者缺一不成書(shū)也?！?/p>
因此楷書(shū)的構成是由1.筆法十墨法→2.筆畫(huà)→3.間架結構→章法這樣的演進(jìn)過(guò)程。
這也與中國道家思想的太極生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦，而后生萬(wàn)象是契合的。
后面我將對楷書(shū)的構成要素結合《勤禮碑》逐個(gè)解析。
二、楷書(shū)的筆法和墨法原理
筆法就是用筆的方法，是使用毛筆寫(xiě)好點(diǎn)畫(huà)形態(tài)的技巧。宋代大書(shū)法家趙孟順說(shuō):“書(shū)法以用筆為上，結構因人而異，用筆千古不易?！睆娬{書(shū)體的字形每個(gè)人可以不一樣，但“中鋒行筆”是用筆千古不變的原則?？疾旃沤?，盡管篆、隸、楷、行、草各體不同，各種藝術(shù)流派很多，但“以中鋒為主、側鋒為輔”是歷代書(shū)家堅守的原則。
1、中鋒：是用筆的關(guān)鍵技法，始終保持筆頭的中心鋒芒走中路，其運行的軌跡在點(diǎn)畫(huà)的中間(如圖所示)注：箭頭方向即是筆尖行走的痕跡。
每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)，不論是何種書(shū)體，都分起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程。用筆的基本要領(lǐng)是:按(鋪毫向前運筆)再將筆提起(就是筆鋒提至筆尖抵紙乃至離開(kāi)紙面)；向右下方按(鋪毫)；一面向右行筆一面轉鋒以調到中鋒運行;再微提筆行至尾部提筆向斜上方；頓后提至筆鋒離紙，再回鋒收筆。這樣書(shū)寫(xiě)的點(diǎn)畫(huà)就飽滿(mǎn)圓厚，有立體感(中鋒行筆墨計順筆尖流注而下，不是上下左右偏斜，而是均勻向四面滲透，所以圓渾飽滿(mǎn))。中鋒運筆是學(xué)習書(shū)法的關(guān)鍵，必須在正確的執筆、運腕的基礎上反復領(lǐng)會(huì )。
2、執筆的方法：“五指執筆法”最佳。拇指橫撐微斜，緊貼筆桿，指關(guān)節自然凸出，古人稱(chēng)“按”；食指的作用是“壓”，要求食指自然彎曲，筆置于第一關(guān)節橫紋處，與拇指相對約束住筆桿;中指的作用是“鉤”即鉤住筆軒的外側，以加強食指的力量；無(wú)名指在中指下方緊貼，指甲在內向外頂住筆管，古人稱(chēng)“格”;最后是小指靠緊無(wú)名指，起輔助作用，稱(chēng)為“抵”。這樣執筆每個(gè)手指的力量都從各種不同的方向聚合在筆桿上，其效果是五指齊力。執筆的關(guān)鍵是“略松”不宜太緊，過(guò)松則力量渙散，過(guò)緊則肌肉緊張，使書(shū)寫(xiě)的線(xiàn)條扭曲，手也容易疲勞酸痛。五指執筆另一要點(diǎn)是手掌虛空，不可合攏，小指頂端與拇指根部要始終保持一定距離。在此基礎上要進(jìn)一步做到指實(shí)、掌虛、腕平、筆正。運筆要求以腕指揮筆桿運動(dòng)。執筆的高低要根據字型的大小來(lái)決定，小楷宜執低并用枕腕之法，即將手腕枕于桌面，略運指；中楷應執筆于毫根以上兩寸并懸腕，即將腕離桌面三、四寸，以肘部置于桌面，全以運腕書(shū)寫(xiě);大楷宜全部懸肘運腕書(shū)寫(xiě)，執筆的位置在筆桿正中較好。(附圖)
3、側鋒：行筆時(shí)，筆的鋒芒偏向點(diǎn)畫(huà)的一側，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)一邊光一邊發(fā)毛?？瑫?shū)中，側鋒是不可取的，但一些收筆處實(shí)際上是略用側鋒的。行草書(shū)中則是常用側鋒以求險絕。
4、藏鋒：筆鋒藏于點(diǎn)畫(huà)之內而不外露。在起筆和收筆之處，凡不露鋒芒的皆稱(chēng)為藏鋒，藏鋒寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)凝重含蓄，力不外露，古人謂之“藏鋒以包其氣”就是指將筆力蘊藏于點(diǎn)畫(huà)之內的道理，其法是:起筆處筆毫逆鋒入紙，收筆處往來(lái)的方向回鋒。
5、露鋒：亦稱(chēng)出鋒。無(wú)論起筆收筆，凡是筆的鋒芒露出點(diǎn)畫(huà)之外的都為露鋒。露鋒使字的神情外露，增加了字的靈動(dòng)，同時(shí)將字里行間的呼應關(guān)系顯現出來(lái)，給人以流暢的感覺(jué)。行草書(shū)運用露鋒隨處可見(jiàn)，楷書(shū)中出現露鋒多在撇、捺、鉤、挑的收筆處，但須特別注意出鋒多用中鋒，否則點(diǎn)畫(huà)扁弱無(wú)力。
6、筆力：從字的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)中所體現出來(lái)的“力”的感覺(jué)。是從書(shū)法藝術(shù)的審美角度來(lái)理解的，與物理上的力不能混為一談。這種力不是說(shuō)寫(xiě)字時(shí)手上花費大力氣，而是指毛筆筆毫與紙面進(jìn)行摩擦產(chǎn)生的一種力感。書(shū)者在行筆時(shí)，心存向回拉的理念，即“留”得住筆才能產(chǎn)生這種摩擦力。
7、搶筆：行筆至筆畫(huà)末端，借手腕下行的力量往反方向一縮，筆懸空反彈，這一瞬間的“回力”動(dòng)作，筆力以送至筆尖，寫(xiě)出的鋒勢挺拔勁健，而無(wú)虛尖之病，凡收筆出鋒的筆畫(huà)用此法最多，如下尖豎、撇、捺等。
8、挫鋒：又稱(chēng)“挫筆”。運筆時(shí)改變行筆方向的動(dòng)作。一般的寫(xiě)法是，行筆至轉角或出鉤處，先頓筆然后把筆略提，轉運筆鋒以改變行筆方向。注意停筆、頓筆和轉筆是一氣呵成的，太快則交代不清，太慢又疲軟失勢。
9、取勢：點(diǎn)畫(huà)和結構取得態(tài)勢的技法。通常認為中鋒以運筆，側鋒以取勢。要“豎畫(huà)橫下筆，橫畫(huà)豎下筆”，“欲左先右，欲下先上”這些動(dòng)作都是為了取勢，結字的參差錯落。動(dòng)靜相襯也是為了取勢。
10、筆意：書(shū)法作品的意趣、氣韻、風(fēng)格等，表現在點(diǎn)畫(huà)的姿態(tài)、字體的結構當中，與筆法、筆勢同為書(shū)法三要素。沈尹默《書(shū)法論》說(shuō):“筆勢是在筆法純熟的基礎逐漸演生出來(lái)的，筆意是在筆勢進(jìn)一步相互聯(lián)系、活動(dòng)往來(lái)的基礎上顯現出來(lái)的，三者都具備在一體中，才能稱(chēng)之為書(shū)法?！?/p>
11、筆斷意連：寫(xiě)字時(shí)點(diǎn)畫(huà)雖斷開(kāi)，但筆意仍相連續，也叫“筆不到意到”，這是點(diǎn)畫(huà)之間的呼應。
12、轉鋒：轉鋒與折鋒相對而言，是寫(xiě)出圓的點(diǎn)畫(huà)的用筆方法，所謂“轉以成圓”，不露鋒芒棱角，轉的關(guān)鍵之處是筆不停駐，提筆暗暗轉過(guò)，有渾然天成之意。
13、折鋒：折鋒與轉鋒相對而言，是寫(xiě)出方的點(diǎn)畫(huà)的用筆方法。所謂“折以成方”易顯現鋒芒棱角，折筆處頓筆稍停，然后斷然改變行筆方向，古人所說(shuō):“折欲少駐，駐則有力”
14、提筆：提筆有兩義，一是提筆離紙，接寫(xiě)第二畫(huà);二是在行筆過(guò)程中的提筆，毫不離紙，讓前后粗細形成一種自然過(guò)渡;或是轉鋒改變行筆方向必須提筆至頂，才能調整筆鋒。
15、按筆：與提筆相反，將筆毫下按。行筆過(guò)程中且行且按，出現的線(xiàn)條轉粗。應注意下按之力不宜過(guò)大，否則線(xiàn)條浮腫無(wú)力。實(shí)際上寫(xiě)字的過(guò)程就是筆在紙上提按交替的運動(dòng)過(guò)程。一畫(huà)之內或點(diǎn)畫(huà)之間有了提按交替，便有了輕重粗細的變化，從而就有了節奏感和韻律感，所書(shū)之字就神采靈動(dòng)。
16、頓筆：與按筆近義，但下按之力略大，所謂“力透紙背者為頓”一般頓筆有頓下略停之意，在筆畫(huà)的起止處用得最為普遍。
17、輕重：歷代書(shū)家認為用筆應力不過(guò)腰(用筆下按不宜超過(guò)筆毫的一半)，否則神氣渙散、浮滑，所以用一分毫為輕，三分毫為重。書(shū)法用筆的輕重首先表現在一畫(huà)之中的輕重變化;其次表現在點(diǎn)畫(huà)之間的輕重變化對比，如果所寫(xiě)的字沒(méi)有輕重，給人的感覺(jué)便機械重復，缺乏生氣。
18、緩疾：緩慢和疾速的用筆方法。緩使其點(diǎn)畫(huà)凝重，疾使其點(diǎn)畫(huà)生動(dòng)，所以緩得其形，疾得其勢，寫(xiě)字是快與慢的有機結合，若只圖快則點(diǎn)畫(huà)輕飄，一味慢則點(diǎn)畫(huà)呆滯。初學(xué)者宜慢勿快，特別是點(diǎn)畫(huà)中段的行筆過(guò)程，應緩緩徐行，即“留得住筆?！?/p>
19、方圓：方筆和圓筆的用筆方法。點(diǎn)畫(huà)的起收和轉彎處出現梭角，頓筆后折鋒寫(xiě)的部分稱(chēng)方筆。方筆寫(xiě)出的筆畫(huà)方整峻利，氣勢開(kāi)張，精神外溢，故又稱(chēng)“外拓筆法”。相對而言，凡點(diǎn)畫(huà)的起收和轉角處不露棱角的都是圓筆，變換行筆方向處提筆暗轉、且行且提。圓筆所寫(xiě)的點(diǎn)畫(huà)渾勁綿韌，筆意緊斂，稱(chēng)“內斂”筆法。
20、逆入平出：起筆處，筆鋒從相反方向逆鋒著(zhù)紙，隨即轉鋒行筆使筆毫平鋪而出(亦即藏鋒起筆)。
21、萬(wàn)毫齊鋪：作書(shū)時(shí)筆毫一齊著(zhù)力，根根筆毫都發(fā)揮作用，毫鋪紙上四面均勢，即稱(chēng)萬(wàn)毫齊力。
22、無(wú)垂不縮，無(wú)往不收:用筆的基本方法之一。指運筆時(shí)的筆勢有來(lái)必往，有去必回，有放必收。如此運筆才能氣韻生動(dòng)，神完勢足.寫(xiě)豎畫(huà)至收筆處將筆鋒回縮，寫(xiě)橫畫(huà)至收筆處須筆鋒回收，這樣寫(xiě)出的筆畫(huà)自然前后呼應，而力也蘊藏在其中。
23、筆勢：各種點(diǎn)畫(huà)都有各自特殊的形態(tài)。表現這些姿態(tài)不同的點(diǎn)畫(huà)要靠用筆去完成，用筆也必須順從點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)，這就形成了點(diǎn)畫(huà)自身的筆勢。又因點(diǎn)畫(huà)在字中所處的位置不同，歷代書(shū)家用筆、結體也各具特色，所以筆勢也就隨之而異。筆法是寫(xiě)任何點(diǎn)畫(huà)必須共同遵守的基本法則，筆勢則因人的性情和時(shí)代風(fēng)尚而有肥瘦、長(cháng)短、曲直、方圓、平側、巧拙、和峻的區別。
24、錐畫(huà)沙印印泥：用筆方法的一種比喻。錐鋒劃進(jìn)沙里，沙形兩邊凸起，中間凹成一線(xiàn)，兩邊有蒼芒之感。這種感覺(jué)的出現關(guān)鍵在行筆中欲進(jìn)反留。印章印在印泥上不會(huì )走失模樣，形容下筆既穩且準，能寫(xiě)出心中構思的字。
25、折釵股：寫(xiě)筆畫(huà)的轉折處，要求筆毫平鋪，鋒正圓而不扭曲，如釵股雖經(jīng)曲折而其體仍圓，比喻轉折處的藝術(shù)處理，彎曲而仍圓勁有彈性。
26、尾漏痕：以寫(xiě)豎畫(huà)為例，要求行筆時(shí)不可一瀉而下，須手腕時(shí)左時(shí)右頓挫行筆，如屋漏之水順墻壁蜿蜒而下注，則筆畫(huà)圓活生動(dòng)，主旨是用筆要留得住。當然這種左右頓挫不能太明顯.否則點(diǎn)畫(huà)行筆易滯。
27、沉著(zhù)痛快：沉著(zhù)指用筆厚實(shí)而不輕浮，痛快指用筆爽快的起落，兩者本來(lái)相互對立，而書(shū)家往往能把它們有機的統一起來(lái)，表現在字中既筆力雄健又筆勢流暢。
總之，楷書(shū)用筆之法就是在每個(gè)點(diǎn)劃的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中用提、按、頓、挫、轉、折這些要領(lǐng)，保持中鋒用筆，利用毛筆有限的彈性.不斷調整筆鋒，使寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)圓健有力，這也稱(chēng)為“一畫(huà)之法”，由一畫(huà)演變出萬(wàn)象。
正確的運筆方法還要有墨法的加持，才能相輔相成。選用長(cháng)鋒羊毫(鋒長(cháng)三、四公分)，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)較為飽滿(mǎn)，宜寫(xiě)顏體書(shū)風(fēng)。新筆溫水發(fā)開(kāi)，寫(xiě)時(shí)蘸墨，用畢洗凈垂直懸掛?，F代人練習或創(chuàng )作書(shū)法多用瓶裝墨，用時(shí)搖勻，(易沉淀的差墨不可用；隔夜宿墨不可用)。毛筆用前必須先泡濕才可蘸墨書(shū)寫(xiě)。在宣紙上創(chuàng )作時(shí)，墨中不可加水(濃縮墨可略加一點(diǎn)水);在毛邊紙上書(shū)寫(xiě)，墨可加少許水。要注意掌握墨的濃淡，書(shū)寫(xiě)楷書(shū)、篆書(shū)、隸書(shū)宜濃墨，但不可太燥。書(shū)寫(xiě)行草書(shū)以既濃非淡為宜，千萬(wàn)不可太濃而燥，否則影響行筆。
初學(xué)書(shū)法可用米字格毛邊紙練習(回宮、九宮格也可)，不吸水的紙張不可用，易養成用筆飄浮的惡習。創(chuàng )作宜用涇縣宣紙?？瑫?shū)一般在凈皮紙上創(chuàng )作為佳，行草則在棉料紙上易出韻味。宣紙又分生熟，生紙吸水力強，宜創(chuàng )作.熟宣不吸水寫(xiě)小楷為佳。練習或創(chuàng )作時(shí)，要用毛氈襯在紙下，以防墨跡透過(guò)紙背印到桌上，便將作品破壞。
書(shū)寫(xiě)時(shí)，先將筆毫用水泡濕，略剔去部今水份后蘸濃墨然后將筆根墨汁剔除部分，將筆鋒調正開(kāi)始書(shū)寫(xiě)，起筆時(shí)因水份略多，行筆應略快，漸行筆毫中墨份越少，速度相應放慢，待墨跡有枯、燥跡象時(shí)再次蘸墨。書(shū)寫(xiě)時(shí)如有燥的跡象即將筆毫蘸水。如此進(jìn)行方能使字產(chǎn)生韻味。
(待述)
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