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評彈，又稱(chēng)蘇州評彈、說(shuō)書(shū)或南詞，是蘇州評話(huà)和彈詞的總稱(chēng)。是一門(mén)古老、優(yōu)美的說(shuō)唱藝術(shù)。起源于山明水秀的江南水鄉——蘇州，流行于富饒美麗的長(cháng)江三角洲地區。在四百多年前的明代，蘇州地區已經(jīng)有說(shuō)書(shū)活動(dòng)。據吳縣志記載：“明清兩朝盛行彈詞、評話(huà)，二者絕然不同，而總名皆曰說(shuō)書(shū)，發(fā)源于吳中?！迸诵囊猎凇稌?shū)壇話(huà)墮》一文中介紹，清朝乾隆皇帝到蘇州時(shí)，曾把當地一位姓王的說(shuō)書(shū)藝人召來(lái)，彈唱一段《游龍傳》。此人叫王周士，他晚年創(chuàng )立了評彈歷史上第一個(gè)行會(huì )組織——光裕公所（后稱(chēng)光裕社）。
評話(huà)通常一人登臺開(kāi)講，內容多為金戈鐵馬的歷史演義和叱咤風(fēng)云的俠義豪杰。彈詞一般兩人說(shuō)唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自彈自唱，內容多為兒女情長(cháng)的傳奇小說(shuō)和民間故事。評彈有說(shuō)有唱，大體可分三種演出方式，即一人的單檔，兩人的雙檔，三人的三個(gè)檔。演員均自彈自唱，伴奏樂(lè )器為小三弦和琵琶。唱腔音樂(lè )為板式變化體，主要曲調為能演唱不同風(fēng)格內容的〔書(shū)調〕，同時(shí)也吸收許多曲牌及民歌小調，如〔費伽調〕、〔亂雞啼〕等?！矔?shū)調〕是各種流派唱腔發(fā)展的基礎，它通過(guò)不同藝人演唱，形成了豐富多彩的流派唱腔。
大致可分三大流派，即陳（遇乾）調、馬（如飛）調、俞（秀山）調。經(jīng)百余年的發(fā)展，又不斷出現繼承這三位名家風(fēng)格，且又有創(chuàng )造發(fā)展自成一家的新流派。如"陳調"的繼承人劉天韻、楊振雄；"俞調"的繼承者夏荷生、朱慧珍，他們均自成一家。其中“馬調”對后世影響最大，多有繼承并自成一派者，如薛（筱卿）調、沈（儉安）調、“琴調”（朱雪琴在“薛調”基礎上的發(fā)展）。周（玉泉）調是在“馬調”基礎上的發(fā)展，而蔣（月泉）調又出自“周調”，如此發(fā)展繁衍形成了蘇州評彈流派唱腔千姿百態(tài)的興旺景象。由于評彈的清潔曲折離奇，表演扣人心弦，形式雅俗共賞，故數百年來(lái)流傳于江、浙、滬城鄉，為社會(huì )各階層人士所喜愛(ài)。2006年5月20日，蘇州評彈經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
“蔣月泉先后師從張云亭、周玉泉。1936年向張云庭學(xué)唱《玉蜻蜓》，1941年向周玉泉學(xué)唱《文武香球》，當時(shí)有人贊他的演出“說(shuō)噱得云庭之妙，彈唱有玉泉之神”。借鑒京劇發(fā)聲方法，在“周調”和“俞調”的基礎上他創(chuàng )造發(fā)展了旋律優(yōu)美、韻味醇厚的“蔣調”，成為評彈曲調中傳唱最廣，影響最大的彈詞流派唱腔?！?/p>
2 蝴蝶夢(mèng)·夢(mèng)蝶 -- 嚴雪亭
“嚴雪亭所創(chuàng )的嚴調形成于20世紀30年代，嚴先生擅長(cháng)單檔說(shuō)書(shū)，其唱調主要衍化自適合于單檔自彈自唱的“小陽(yáng)調”，以表達書(shū)情和體現語(yǔ)言為主，運腔樸實(shí)，吐字清晰，曲調簡(jiǎn)練流暢，說(shuō)唱結合，靈活貼切。唱時(shí)真假嗓并用，轉化靈活，常用小嗓翻高腔，并以頗具特色的裝飾性小腔，抒發(fā)激越情愫，或刻畫(huà)女性形象。代表性曲目有《楊淑英告狀》、《密室相會(huì )》等。嚴調又擅唱敘述性、說(shuō)理性較強的白話(huà)唱篇，如《祝枝山說(shuō)大話(huà)》、《孔方兄》等。開(kāi)篇《一粒米》更是充分發(fā)揮了這一特色的代表作，有較大影響?！?/p>
“楊調是彈詞世人楊振雄（1920年生，江蘇蘇州人）所創(chuàng )的唱腔流派。因楊振雄小名阿龍，故又稱(chēng)龍調。楊振雄幼年隨其父楊斌奎學(xué)藝，九歲登臺，充當其父下手，說(shuō)唱《描金鳳》、《大紅袍》二書(shū)，以唱俞調為主。二十歲后，改放單檔，致力于編說(shuō)根據洪升原著(zhù)改編的長(cháng)篇彈詞《長(cháng)生殿》。起初彈唱一般書(shū)調及夏（荷生）調。后來(lái)，根據書(shū)情要求，在夏調基礎上，發(fā)展唱腔，綞終于在演唱《長(cháng)生殿·埋玉》時(shí)，使具有自己獨特個(gè)性的唱腔楊調，脫穎而出?！?/p>
“薛筱卿，蘇州人，系上海評彈團演員。生于1901年，殆于1980年。 薛筱卿和沈儉安長(cháng)期拚檔合作，擅長(cháng)說(shuō)表和彈唱，時(shí)有“塔王”之稱(chēng)，早已蜚聲書(shū)壇。他的薛調和沈儉安創(chuàng )造的流暢、醇厚、富有韻味的沈調，合作演唱，互相襯托、相輔相成，相得益彰，在聽(tīng)眾中故也有“沈薛調”之稱(chēng)?！?/p>
13 詩(shī)云子曰吶（評彈） -- 原聲帶
14 絕子絕孫王本立（評彈） -- 原聲帶
15 珍珠塔選曲·方卿自責 -- 尤惠秋
16 珍珠塔選曲·姑娘自思 -- 尤惠秋
17 珍珠塔選曲·采萍上樓 -- 尤惠秋
18 王十朋選曲·十朋辭別 -- 尤惠秋
19 王十朋選曲·婆媳辭別 -- 尤惠秋
20 玉蜻蜓一折－－庵堂認母 -- 朱慧珍;蔣月泉
“俞調是蘇州彈詞一種影響很大的流派唱腔，據說(shuō)由清嘉慶、道光年間的彈詞藝人俞秀山所創(chuàng )。演唱以假嗓為主，音程高低迂回，旋律纏綿悱惻，有[三回九轉]調之稱(chēng)。 朱慧珍（一九二一至一九六九年）私淑蔣如庭、朱介生專(zhuān)工俞調，有[金嗓子]美名。她唱俞調音色清亮甜潤，運腔圓融工整，不姿肆，不矯情，大方自然，一派大家風(fēng)范。她的演唱因至真至純而這至美境界，為女腔俞調確立了不同于男腔俞調的演唱規范，被后人奉為圭臬?！?/p>
22 鶯鶯操琴（彈詞開(kāi)篇） -- 朱慧珍
23 宮怨（彈詞開(kāi)篇） -- 朱慧珍
25 長(cháng)生殿-絮閣爭寵 -- 朱慧珍
26 林沖-長(cháng)亭泣別 -- 朱慧珍
28 白蛇傳-端陽(yáng) -- 朱慧珍;周云瑞
“周云瑞（1921～1970）,江蘇蘇州人。其父周鳳文是本世紀二三十年代江南有名的京劇和昆劇旦角。周云瑞自幼受戲曲、曲藝藝術(shù)的熏陶。十八歲，師從王似泉學(xué)說(shuō)彈詞《三笑》。之后，又改從沈儉安學(xué)《珍珠塔》。先后曾與呂逸安、郭杉卿等拚檔演出。1945年后，與陳希安拚檔彈唱《珍珠塔》，聲譽(yù)鵲起，一時(shí)有“小沈儉安薜薛筱卿”之稱(chēng)。五十年代初，為“四響檔”之一。1952年，參加上海市人民評彈團。周云瑞能編能演，且性近音樂(lè )，擅彈多種樂(lè )器，并曾師從國樂(lè )家衛仲樂(lè )，學(xué)彈古琴、琵琶。進(jìn)團之后，擔負起了創(chuàng )作、演出及作曲的重任，又長(cháng)期從事評彈教育工作，為培養青年作出了卓越貢獻。 周云瑞彈唱的沈調，得乃師真傳，后期又結合書(shū)情對曲調有所發(fā)展。他唱的《珍珠塔》選 曲，如（見(jiàn)姑娘）、（思兒）、（見(jiàn)娘）、（哭訴）等，瀟灑飄逸，委婉動(dòng)聽(tīng)，自具特色?！肚G釵記》是他自編自演的長(cháng)篇書(shū)目。其中，<祭江>選曲便是對沈調的發(fā)展。從中還可聽(tīng)出，他與麗調的相互交流與影響。他唱的陳調、俞調等流派唱腔，得到過(guò)前輩名家蔣如庭、朱介生的教益。一曲《三笑·篤窮》，頗得蔣朱神髓。1949年以后，為使彈詞唱腔適應時(shí)代需要，和符合新題材，新內容的要求、他為《海上英雄》、《劉胡蘭就義》、《模范飼養員》、《豐收之后》等書(shū)目譜寫(xiě)新曲，又為《向秀麗》、《宇宙行》、《老貧農月下犁地》等開(kāi)篇，譜出新腔。推動(dòng)了彈詞音樂(lè )的發(fā)展。 周云瑞對彈詞音樂(lè )、各種主要的流派唱腔和牌子曲等都深有研究嫻熟于心。加上他對京、昆劇和民族音樂(lè )精深造詣，對一些流派唱腔作了創(chuàng )造性的發(fā)展。如他以俞調譜唱的開(kāi)篇《岳云》，吸收京劇小生的激越聲腔，將俞調化柔為剛，塑造出少年英雄矢志抗金的形象。他以祁調譜唱有開(kāi)篇《秋思》，加強了曲調的變化，發(fā)揚了唱腔纏綿凄切的特色，意境幽美，感情醇冽，并設計了新的伴奏過(guò)門(mén)，與唱腔起伏相隨，襯托貼切。人稱(chēng)“新祁調”。他又在牌子曲離魂調的基礎上，借鑒昆劇唱腔，譜唱《王魁負桂英·離魂》，意象飛動(dòng)，曲調凄婉。周云瑞有著(zhù)唱京劇青衣的基本功，其小嗓圓潤清麗，且演唱技法圓熟，上述的諸種曲目經(jīng)他演唱，都成了彈詞的精品。 周云瑞雖沒(méi)有形成自己的唱腔流派，但他對彈詞音樂(lè )及各種唱腔的發(fā)展，有著(zhù)其不可磨滅的功績(jì)?！?/p>
38 戰長(cháng)沙 -- 張鑒庭;張鑒國
44 評彈選曲：白蛇·斷橋 -- 盛小云
45 開(kāi)篇：新木蘭辭 -- 盛小云
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