（接上期）
鑒定古瓷的具體步驟
造 型
造型是鑒定古瓷的第一要素，需要有扎實(shí)的基本功。瓷器的造型如同人的骨架，隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，會(huì )留下歲月的痕跡。在手工制坯的年代，造型有規律地演變發(fā)展，每一件東西都會(huì )打下歷史的烙印，如果一件器物造型不符合那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，無(wú)法通過(guò)排比將其歸屬到那個(gè)時(shí)代中去，應當就可以斷定為仿品了。有些套用真品模子的克隆瓷，看起來(lái)造型近似，但細微之處定有區別，古代拉坯、立坯都是在不經(jīng)意中瞬間完成的，古器物造型有著(zhù)動(dòng)感的韻律美的?，F代仿品在拉坯時(shí)注重模仿，小心謹慎放不開(kāi)，澆注的模子就更不用說(shuō)了，肯定呆板很多。大器的仿燒在分段的位置、拼粘的方法、底足的處理不可能沒(méi)有差別，在造型上做到與舊器完全一樣是很難的。
胎 土
瓷器的取土對于胎土是至關(guān)重要的，現代人不可能在同一個(gè)地區同一個(gè)地方取到與幾百年前同樣風(fēng)化程度的瓷土。對胎土的感覺(jué)需要看足夠數量的器物底足才會(huì )有所領(lǐng)悟，如果沒(méi)有條件看整的器物，觀(guān)察一定數量的瓷片（標本）斷面也是可以的，沒(méi)有足夠的實(shí)物觀(guān)察經(jīng)驗，古代器物的舊胎是什么樣心里肯定沒(méi)底。其實(shí)很簡(jiǎn)單，當你積累了足夠量的殘片時(shí)，不用別人講，你自己就能準確地區分不同時(shí)代的瓷胎特征。就景德鎮來(lái)說(shuō)，元、明、清、民國瓷胎有著(zhù)明顯區別，認真觀(guān)察定可區分?，F代仿品已經(jīng)注意開(kāi)始在胎土上做文章了，但是由于人工粉碎成本過(guò)高，只有一流的贗品完全使用人工，一般的仿品從胎土上看還是有破綻的?？垂糯蓺埰瑯吮緯r(shí)，要注意胎土顆粒的粗細、胎質(zhì)的致密度、顏色深淺、分量輕重等四個(gè)方面的問(wèn)題。優(yōu)秀的鑒定家能夠從瓷胎正確地區分出歷代瓷器，當然這需要長(cháng)期的親密接觸和把玩觀(guān)察。
底 釉
底釉是指器物上除去花紋以外的素地部分，當然沒(méi)有花紋的單色釉也包括在內，可以比喻成人的肌膚，有松緊、老嫩、薄厚、顏色、亮度之說(shuō)。首先看松緊，釉面光滑緊繃或者胖腫疏松是有一定規律可循的?？梢杂靡粔K康熙的瓷片和一塊光緒的瓷片加以對比，前者釉面是緊繃的，后者是疏松的。老嫩即火氣的問(wèn)題，目前的仿品大多火氣較大，在這一點(diǎn)上一看便知。底釉顏色最容易理解，既使是白釉也有區別，白與白也不一樣，有的白中發(fā)黃、有的白中泛灰、有的白中閃青、有的白中透綠，必須細致地觀(guān)察，沒(méi)有絕對準確的形容詞和表述語(yǔ)言。比如永宣青花的底釉普遍發(fā)青，仿品與之相比往往不是青過(guò)了頭就是青不夠，這需要見(jiàn)過(guò)真的永宣青花瓷才可以判斷出哪種閃青色是對的。此外，還要注意其釉面的光亮度，以明代為例，早期的官窯青花釉面最亮，最晶瑩，明晚期的嘉靖、萬(wàn)歷釉面的光亮度明顯減弱。通過(guò)觀(guān)察殘片的斷面，釉面薄厚的問(wèn)題一目了然。以青花為例，元青花的釉面普遍薄而潤，色發(fā)青白；明初青花釉面的普遍厚而亮，色發(fā)暖青色。清康熙又有亮青、亮白之說(shuō)。再者釉面的潤度也要注意，現代煤氣和電爐燒制的釉與柴燒的舊物相比，火氣太大，或干澀無(wú)光或賊亮過(guò)度。每一個(gè)時(shí)代的底釉都有自己的特征，相鄰的朝代底釉既有細微的區別又有其共通性。
彩 料
彩料比喻成人穿的衣服，瓷器舊有的各種顏色都是純天然礦物質(zhì)顏色，每一種彩料在一定的時(shí)間內都相差不多，古代人做事情很少朝令夕改瞬息萬(wàn)變，一成不變因循守舊者居多。明代彩料的研磨和提煉的方式?jīng)]有太多的變化，從表面上看都不是很干凈很純。清代色彩配制有了質(zhì)的飛躍，純度提高，但和現在的化學(xué)彩料比較還是不一樣。學(xué)習彩瓷一個(gè)是記住每一種顏色的色標，一個(gè)是記住各種彩料的搭配方法。什么時(shí)代出現了什么顏色，什么時(shí)代這種顏色發(fā)展到最高峰，什么時(shí)代這種顏色絕跡，？聽(tīng)起來(lái)比較復雜，但實(shí)際上很簡(jiǎn)單，青花只算一種，記住各個(gè)時(shí)代的深淺、濃淡就行了。五彩顏色不過(guò)五六種，粉彩也不會(huì )超過(guò)十種，一種一種的慢慢記，可以先記住明代有幾種紅色、清代有幾種紅色，依次而下是黃、綠、藍、白、紫、醬、赭、藕荷等色，這些都是有特定規律的，沒(méi)有太多逸出旁支的顏色。相同時(shí)代的顏色沒(méi)有太大的變化?，F代仿燒的彩瓷彩料純度很高，不是不到位，而過(guò)于漂亮，過(guò)于鮮艷，成為光鮮照人的現代工藝品。還有的清代仿品在一件器物上同時(shí)出現明代的紅彩，清初的綠彩，民國的黃彩，明顯地張冠李戴，哪兒也接不上哪，是東拼西湊的新東西，只要我們記住明清彩色的原本的樣子，稍加分析就可以看出破綻。
紋 飾
紋飾的畫(huà)法主要看筆觸，因為許多中檔以上的仿品上是照圖錄上的花紋描繪的，因為要模仿所以小心拘謹，放不開(kāi)，運筆沒(méi)有恣意流暢的感覺(jué)，學(xué)過(guò)美術(shù)的人會(huì )較快地領(lǐng)悟這一點(diǎn)。瓷器畫(huà)面的花紋要符合所處時(shí)代的規律，瓷器上的常見(jiàn)的山水、人物、花鳥(niǎo)、庭院、昆蟲(chóng)的畫(huà)法各個(gè)時(shí)代有所不同，比如明萬(wàn)歷年間不論官窯、民窯人物的顏面、頭部、衣服和與之相匹配的景物都有一定之規，符合那個(gè)時(shí)代的時(shí)代特征，散發(fā)著(zhù)晚明社會(huì )的民俗氣息。單就一種圖案的話(huà)，比如龍紋的畫(huà)法，唐代已經(jīng)十分成熟，之后不斷演變，各個(gè)時(shí)期都不相同，如果一件標明成化的瓷器上畫(huà)的是具有晚明特征的龍紋，最起碼可以斷定時(shí)代不是成化的，有沒(méi)有可能是新仿綜合其他的因素再作商榷。紋飾的細節需要花大氣力做深入細致的比較研究，針對克隆瓷還需要仔細觀(guān)察所有花紋的細節是否到位，筆觸是否靈活，有無(wú)模仿描畫(huà)的痕跡等。一般描畫(huà)的圖案看不見(jiàn)筆鋒，更有甚者是印上去的。
舉足輕重
“舉足輕重”是一句家喻戶(hù)曉的成語(yǔ)，用在這里是一句雙關(guān)語(yǔ)，第一層意思是說(shuō)在鑒定時(shí)把東西拿起來(lái)離開(kāi)地面才能感覺(jué)出器物的分量；第二層的意思是說(shuō)底足是作假者最容易忽略的薄弱環(huán)節，行家拿上手一看底部的處理方法，就可以大概知道東西價(jià)值高低。中低檔仿品的仿燒者有的根本沒(méi)見(jiàn)過(guò)真器的底足，完全憑想象去處理。要看過(guò)一定數量的標準器底足，傷殘的也沒(méi)有關(guān)系，北京有一批80年代下崗工人專(zhuān)門(mén)撿建筑工地上的出土瓷片，20年下來(lái)眼力獨到，有相當水平的鑒賞能力。這批業(yè)余專(zhuān)家的眼力源自于瓷胎和底足深刻認識，因為瓷器的底部相對厚實(shí)一些，其他部位摔爛了，底足往往存留下來(lái)。底足是反映燒造工藝的最關(guān)鍵的部位，會(huì )有制作中形成的一些自然特征，需要花大氣力去學(xué)習。
綜合分析
綜合分析是瓷器鑒定的最后一個(gè)環(huán)節，也是考驗人們鑒定能力的關(guān)鍵環(huán)節，相對于前面所談的造型、胎土、底釉、底足、彩料、紋飾等特點(diǎn)來(lái)說(shuō)掌握起來(lái)有一定的難度，不是死記硬背能夠解決的。它涉及到古代的歷史文化、經(jīng)濟發(fā)展、燒制工藝等諸多方面知識的掌握?？匆?jiàn)一件東西先能迅速將上述六個(gè)方面的特征匯總總結，得出理性的判斷。有的東西也許只看造型一個(gè)步驟就不用再往下看了；而有的東西，特別是克隆瓷需要都看完所有的步驟，認真仔細的研究，進(jìn)行綜合分析之后才能得出結論，有的甚至還要琢磨幾天或者相當長(cháng)的一段時(shí)間。把所有的細節連貫起來(lái)綜合思考就是綜合分析，我們當然不能忽視細節，因為細節恰恰是最容易發(fā)現破綻的地方，但另一方面細節也是現今仿者最用心思的地方，如果你只注意了微觀(guān)上的細節部分，而忽視在宏觀(guān)上把握造型、胎土、花紋等個(gè)方面的相互關(guān)系，就容易步入“盲人摸象”的誤區。目前有的仿品單看哪都對，但是整體看就是別扭，不協(xié)調?？寺〈呻m然是照原物臨摹的，但造型線(xiàn)條、胎的粗細、釉的質(zhì)感、花紋的畫(huà)法、燒造工藝完全到位、毫厘不差也很少見(jiàn)。有的地區仿古瓷完全恢復了過(guò)去的手工方法，不惜工本請老技工砌龍窯用松柴燒制，重復過(guò)去所有的燒造工序，即使如此出窯后可以以假充真的高仿品仍然廖廖無(wú)幾，道理很簡(jiǎn)單，再現歷史的全部是不可能的。如果一件器物所有的方面造型、胎土、底足、底釉、彩料、紋飾都符合真品條件的話(huà)，還要看相互之間的搭配是否合理，有的明代彩瓷用的是清代的顏色、清代前期的青花出現了民國的洋藍、元代瓷器上出現晚明的紋樣、康熙的雙犄牡丹出現在明中期的瓷器上。這些張冠李戴錯誤搭配肯定是新仿。綜合分析的能力要求我們對歷史、文化、燒造、藝術(shù)等諸方面有一定程度的了解，需要在觀(guān)察和觸摸眾多真品中逐漸培養，不能急于求成。走遍全國各省會(huì )的交易市場(chǎng)，到處充斥著(zhù)假貨和贗品，當我們置身于此時(shí)特別要提高警惕。
責任編輯：葉俊
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