標簽： 雜談 |
138.宣德用料
宣德以前進(jìn)口料，色澤釉胎都知道。
宣德以后下統窯，蘇料漸漸難弄到。
宣器表面有橘皮，宣德特色都需要。
注解
在永宣年間蘇料大量進(jìn)口，用得非常多，到宣德后，基本不進(jìn)了，但從瓷器中現存的有款實(shí)物來(lái)看，宣德以后幾代也有用蘇料的，這說(shuō)明從記載上看是宣德不進(jìn)了，民間還進(jìn)，而且也可以說(shuō)宣德時(shí)期不進(jìn)蘇料了，不等于沒(méi)有存貨了，所以后代到正德之前幾朝都有蘇料紋飾的器件，而且也有在和蘇料中對入其他料的。這也說(shuō)明永宣大量進(jìn)口蘇料，才能使全國各窯中有存蘇料的可能，這正是蘇料能用到后來(lái)幾代的原因，宣德器表面多數有橘皮。
139.宣德器件
宣德瓶罐有接口，摸過(guò)無(wú)痕宣沒(méi)有。
前后合模成形假，一筆涂抹不曾有。
小筆觸畫(huà)為主線(xiàn)，盤(pán)心塌底特點(diǎn)久。
鈷料青花有鐵斑，清仿鈷厚假斑瞅。
宣德釉面多泛青，釉面橘皮點(diǎn)點(diǎn)有。
宣德氣泡大小出，成群泡兒成群走。
注解
宣德前（含宣德）的瓶罐接口明顯，大件一般是五塊四接口成形，包括底，紋飾上一筆涂抹已經(jīng)沒(méi)有了，小筆觸畫(huà)為主要畫(huà)法，盤(pán)心塌底是特點(diǎn)，鈷料鐵斑比元輕，但有鐵斑，清仿鐵斑是靠重復的回筆，不自然。鈷料也不對，從氣泡看宣德泡大小都有，小泡多密。大泡少，出現時(shí)就是一群，只有幾個(gè)聚在一起。而永樂(lè )泡大小都有，但小密大的稀，不成群。
140.宣德紋飾
宣德畫(huà)法有表現，大筆涂抹不再見(jiàn)。
民窯可能大筆抹，官器小筆觸點(diǎn)慣。
雙勾邊線(xiàn)線(xiàn)變細，宣德紋飾特點(diǎn)現。
注解
元有大筆涂抹，而到宣德已是改為小筆點(diǎn)觸了，但民窯在宣德還有大筆涂的，宣德用雙筆勾邊線(xiàn)的線(xiàn)圈而且細，這是宣德紋飾用筆的特點(diǎn)。
141.宣瓷真假辨
蘇料鉆胎見(jiàn)，色釉氣泡亂。
假的氣泡均，橘皮真假辨。
大器接頭少，宣底梯形見(jiàn)。
注解
宣瓷青花釉的部位鉆胎、色釉地方，用三四十倍的放大鏡看，氣泡亂中有規律，橘皮正常，假的是造出來(lái)的太均，很明顯。宣德大件接口并不多，底圈足為梯形。也有內直，外向內倒的。
142.宣底
宣德底足有棱角，倒梯淺紅抹釉少。
還有平放不見(jiàn)底，削足樣多墻外倒。
注解
宣德底足有棱角，圈足呈梯形，抹釉的少，有的有淺紅色，護胎釉還有一種平足的，稱(chēng)臥足，削足式樣很多，但基本上是倒梯形和墻外倒型。
143.永樂(lè )、宣德看泡
永樂(lè )白釉泡小密，間有大泡別忘記。
宣德泡青亮較小，比起永樂(lè )更密集。
排列整齊間大泡，大小疏密要辯細。
注解
永樂(lè )白釉瓷的泡小而密，密中有大泡出現，宣德瓷泡色發(fā)青而亮，泡較少比永樂(lè )更密，偶爾有排列整齊的大泡出現。因此用對比的方法來(lái)看泡的大小密集程度很重要（用三四十倍放大鏡看）。
144.宣德看泡簡(jiǎn)句
青亮小更密，大泡勻又稀。
注解
看泡要看無(wú)色白釉部位，也要看色釉部位，但本書(shū)是看白釉（釉地）部位。
145.宣德看泡更簡(jiǎn)句
小更密，大勻稀。
注解
宣德小泡密，密中偶有時(shí)出現大亮泡，但永樂(lè )瓷大泡少見(jiàn)。
永樂(lè )簡(jiǎn)句，永樂(lè )更簡(jiǎn)句，宣德簡(jiǎn)句，宣德更簡(jiǎn)句，永宣合句，以上是指易背誦而言。
146.吹釉的工藝出現了雪蓋蘭和豇豆紅
吹釉元末初級行，明代宣德已形成。
吹青可出雪蓋藍，吹紅能出豇豆紅。
注解
吹釉工藝的運用出現了雪蓋藍（灑藍），也出現了豇豆紅。吹釉的特點(diǎn)：當滿(mǎn)器都吹釉成一色而且均厚，就是單色釉；吹的均而有厚薄，深淺，這就是雪蓋藍或紅釉的豇豆紅。吹釉不但吹出了雪蓋藍和豇豆紅，還宜于貼花留白工藝帶來(lái)了方便。吹釉對留白起到了可以精細留白的工藝。因為可以用剪紙先貼在器上，然后再吹釉，吹完后，將剪紙拿掉就成了留白，這比用手畫(huà)法留白方便多了。
147.永、宣看泡合句
永宣泡密宣更密，宣泡大青亮均地。
注解
永樂(lè )的泡密，但宣德的泡比永樂(lè )更密，宣泡發(fā)青和永樂(lè )相比顯得大又亮。
148.空白期
明代瓷器空白區，正統景泰天順期。
三代幾年沒(méi)瓷器，所以稱(chēng)為空白期。
注解
在明朝正統、景泰、天順時(shí)瓷器幾乎沒(méi)有，為空白期，但景泰藍發(fā)展很好。在陶瓷修復專(zhuān)家、陶器王、陶瓷鑒賞家王啟泰著(zhù)《殘瓷雅集》中提到明六、七、八位皇帝是兄弟二人，兄朱祈鎮前后做了兩次皇帝，年號為正統和天順，弟朱祈鈺做皇帝在正統天順之間，年號景泰，過(guò)去認為這三朝無(wú)瓷器，所以人們叫做“黑暗期”或“空白期”，認為這樣不如叫明三代。如果那樣可否叫明一代三朝，啟泰老師同意了明一代三朝的說(shuō)法。其實(shí)這三朝瓷器也很多，官窯少，但民窯瓷器也不少，這是的瓷器青花艷淡，繪畫(huà)面滿(mǎn)瓷器，但在器上的每一層段或每一個(gè)畫(huà)面留天、留空間比較大，這是鑒這三朝的特點(diǎn)。
149.成化紋線(xiàn)鑒
成化紋飾畫(huà)線(xiàn)圈，下圈濃粗看鑒參。
款識大小字不均，平等青料多為先。
注解
成化的器件圖案在下部往往畫(huà)兩條線(xiàn)圈，畫(huà)法突出有特點(diǎn)，更易斷代，一般來(lái)說(shuō)下層的線(xiàn)圈粗，上層的細，款識的字大小不一樣，青料一般用平等青。
150.白定甜白對比
泡密大小很相像，甜白泡干定窯亮。
注解
甜白泡干泡多亮，泡少，定窯亮泡比甜白多但泡的大、小、多、少，差不多。
151.斗彩
斗彩豆彩逗彩到，三個(gè)頭彩一個(gè)號。
頭彩入窯燒二次，坯料先畫(huà)用青料。
青花復加彩上釉，摸時(shí)擋手畫(huà)筆妙。
注解
書(shū)中斗彩、豆彩、逗彩是一個(gè)意思——是青花和其他色彩斗艷的意思，屬釉上彩，手摸有擋手感。一般是先用青花料燒出紋飾邊框，再二次填上其它色料燒制。
152.成化斗彩
成化斗彩填為貴，葉花只把正面繪。
花心變色層次顯，款書(shū)鑒知對深重。
注解
成化的斗彩填色好的為貴，葉子，花朵只給出正面，不畫(huà)側面?；ㄈ锊灰欢ㄓ命S色，用各種顏色?？顣?shū)沉重，深至胎表層。
153.成化斗彩仿品說(shuō)
成化斗彩后代情，明仿斗彩繁密濃。
不夠精致不驕艷，雍正仿品最熟成。
仿品如真又發(fā)展，價(jià)位更高是異型。
仿品不可以真看，寓意欣賞人稱(chēng)靈。
注解
成化斗彩很貴，在后期有很多仿品，明代仿得紋飾繁密色濃，不夠疏朗，康熙仿品粗俗不精致，不驕艷，雍正仿得最好，如真品差不多，但仿品從化工、胎、用料、款識等都有差異，但歷代的斗彩都較貴重，有的后代仿品在器形上有創(chuàng )新，好的也非常貴重，瓷器上的寓意畫(huà)面多起來(lái)了。
154.成化斗彩色澤
鵝黃嬌透閃微綠，杏黃色閃微微紅。
姜黃色濃光澤弱，蜜蠟黃色稍透明。
松綠濃重而閃青，孔雀淺翠而透明。
水綠葉綠山石綠，略閃微黃又透明。
赭紫色暗姹紫濃，葡萄紫色真透明。
紅色鮮紅艷如血，無(wú)光暗淡是赭紅。
厚薄不勻油紅濃，艷中有光不透明。
注解
鵝黃：嬌嫩透明，色有點(diǎn)綠；杏黃有點(diǎn)閃紅；姜黃色濃，光澤不強；蜜蠟黃稍有點(diǎn)透明，松綠濃重閃青色；孔雀綠淺翠而透明，水綠，葉綠。山石綠微黃透明，赭紫暗，姹紫濃重而無(wú)光，葡萄色很真實(shí)又透明，紅色如鮮血，厚薄不勻，油紅常顯色重，紅色艷中有光卻不透明。多畫(huà)正面花，花蕊常用各種色，不一定用黃色。
155.成化斗彩三絕
成化斗彩色三絕，姹紫泛紅赤鐵濃。
姹紫濃艷但無(wú)光，鮮紅色濃不透明。
赭紫呈褐泛紫色，二紫一紅三絕成。
注解
斗彩有三種彩色是成化發(fā)明，也是后代不好仿而被稱(chēng)贊的。那就是姹紫顯赤鐵紅，而不光亮；赭紫顯褐色泛紫色；鮮紅如雞血，色濃不透明。也就是說(shuō)有的不光亮，有的不透明，要區別。
156.填彩工藝特點(diǎn)
填彩青筆先畫(huà)框，陰雕過(guò)后釉才上。
先畫(huà)骨架再填釉，雕畫(huà)刻剔都用上。
注解
填彩是一種繪畫(huà)涂色工藝，畫(huà)、雕、刻出圖后，再涂彩的彩色瓷。
157.成化青花器件
成化多用平等青，小筆觸著(zhù)雙線(xiàn)清。
一筆涂抹填色法，層次不如宣德精。
宣德留白成不留，器薄不厚多巧輕。
成化上釉稱(chēng)二色，一為重色色偏青。
都顯肥潤如玉真，二為潔白稍微青。
底部底釉波浪感，氣泡小密整齊精。
兩字四字多偽款，糊米底部要看清。
成化早期有蘇料，不要只認平等青。
注解
明成化期間大部分用平等青，紋飾以小筆觸畫(huà)雙線(xiàn)圈畫(huà)，圖的分層是雙線(xiàn)圈，上圈粗，下圈細，一筆涂抹也用，但不如宣德畫(huà)得好。成化留白件少，器件胎薄，釉色扁青時(shí)肥潤如玉，泛白時(shí)不那么肥潤，底有波浪紋痕跡，氣泡小密整齊，兩字和四字款多數為偽仿品。成化時(shí)出現多用糊米底，青料有時(shí)也有用蘇料或蘇料混合料的，糊米底是特色之一，不能只認為成化時(shí)全是平等青料。（在古瓷器鑒賞泰斗耿寶昌先生著(zhù)《明清瓷器鑒定》一書(shū)中可以看出歷朝用料有其突出的特色，但其他料也用。）
158.明嘉靖瓷器
嘉靖大件顯接痕，盤(pán)類(lèi)塌心成凹型。
胎釉交匯橙黃線(xiàn)，青花濃艷無(wú)斑成。
彩瓷紅綠無(wú)閃亮，氣泡疏朗密難容。
注解
嘉靖大件接痕非常明顯，盤(pán)類(lèi)塌心成凹型，盤(pán)碗足成倒梯形，地子透明的釉面泛灰青，地子釉亮，為了寫(xiě)款，常常用釉為寫(xiě)款涂一個(gè)圓，胎釉交匯處橙黃線(xiàn)跡，特別表現在器件下部的是根處青花濃艷無(wú)斑，用回青，和其他彩瓷相比，顯得無(wú)光，彩瓷紅綠色光亮度差一些，氣泡疏朗，如果密是假的。
159.明萬(wàn)歷瓷器
大件體重小件輕，立件底粗接痕清。
釉色泛青細瓷亮，盤(pán)心塌底料回青。
細瓷純正粗瓷灰，注意偽品別受坑。
青花五彩舊加彩，觀(guān)釉圖案和器形。
圖紋注意釉重輕。
注解
萬(wàn)歷大件重，小件又非常輕，小巧，立件接底明顯，釉色泛青，細瓷亮，盤(pán)心塌底，多用回青料，粗瓷用料不講究，不一定用回青，有的色泛灰，青花五彩器多，但也常有加彩的，如青花改青花五彩，以此造假，所以要注意，從圖案、釉、器形等發(fā)現造假，要用手提一提重量，摸一摸厚薄、胎的潤滑程度等。
160.明代瓷器看泡
明泡多種不依民，胎層白灰泡不勻。
永樂(lè )泡密少大泡，宣德泡密小的勻。
宣地早青晚期白，大泡不多一群群。
注解
明代胎泡多種多樣，胎釉層面白灰色，永樂(lè )泡密大泡少，宣德早期地釉發(fā)青，晚期白，泡多密均勻，宣德的大泡出現時(shí)往往是三五成群，不是稀疏的單個(gè)大泡。
161.嘉萬(wàn)龍紋辨
注解
明朝嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)畫(huà)的龍、背上用粗線(xiàn)，幾乎是中鋒運筆，在粗線(xiàn)上又用鋒尖挑抹出龍?chǎng)?，所以?huà)工顯粗糙，龍鱗各色都有，嘉靖用回青，而萬(wàn)歷用料多種，回青也有但并不多見(jiàn)，常用平等青勾兌用料。嘉靖的回青泛藍紫，不像元代那樣泛紅紫。
162.五彩
五彩火溫超粉彩，青紅黃綠一次畫(huà)。
青花五彩也曾有，釉上美色貫天下。
青、紅、黃、綠、黑為五彩。五彩的燒制溫度超過(guò)粉彩30℃～60℃，因此也稱(chēng)硬彩。釉面玻璃質(zhì)不如粉彩。五彩的每種色是沒(méi)有深淺的過(guò)渡色。
163.明朝十代青料認
永宣進(jìn)口蘇料濃，成化弘治正德平。
嘉靖隆慶萬(wàn)歷回，天啟崇禎石子情。
注解
永樂(lè )和宣德兩代用蘇料多、成化、弘治、正德三朝用平等青多，嘉靖、龍慶、萬(wàn)歷用回青多，天啟崇禎用石子青多。了解各代用料是斷代的必要。
164.琺華瓷器斷代
琺華元起成于明，山西晉城很盛行。
袋囊泥漿從管出，勾勒凸線(xiàn)各圖形。
像作蛋糕古不拙，黃綠紫釉低溫成。
源于玻璃制作藝，不用鋁熔砑硝成。
山西琺華胎是陶，瓷胎嘉靖是大明。
胎如釉亮有大件，琺華粗因藝拙行。
注解
琺華器起源于元代成功在明代，在山西晉城為正宗，紋飾用袋囊盛釉漿，從管中擠出（像現代的蛋糕制作一樣），所以勾勒出的紋飾是突出而圓潤的，古樸而不拙劣，常常是刻、剔、雕等工藝并存，是黃綠紫釉為多，低溫燒成起源于古代琉璃制作，用砑硝當熔劑，山西晉城琺華胎是陶不是瓷，大件多，到嘉靖時(shí)山西、江西景德鎮都生產(chǎn)，景德鎮產(chǎn)的是瓷胎，工藝的古樸程度、精度都不如山西晉城的。
165.琺華瓷出山西晉城
琺華源于古琉璃，陶胎面涂彩琉璃。
早在山西晉城多，出在元末差不離。
勾勒堆貼凸線(xiàn)紋，砑硝來(lái)作釉熔劑。
陶胎瓷胎瓷更奇，采用立粉堆貼法。
線(xiàn)圓不方鑒不疑，黃藍綠紫白五色。
地釉后填查釉皮，景德鎮燒用高溫。
瓷胎釉亮嘉靖奇。
注解
陶胎瓷胎都有，琺華是山西晉城在明代燒成的，當時(shí)盛行?，m華源于古代燒制琉璃時(shí)的工藝，陶胎表面再涂上彩琉璃，用砑硝來(lái)作釉熔劑，多用立粉技術(shù)、堆積，不是涂畫(huà)。即用囊袋擠壓出立粉進(jìn)行勾勒、堆、貼后在器面上形成凸線(xiàn)紋，再填色地和后描彩。黃、白、藍、綠、紫五種色，早期色不均。早期是低溫釉子，后期在景德鎮也用了高溫釉子，用瓷胎燒成了琺華器件。
166.琺華器鑒定需知
琺華鑒別不算難，少有好件不值錢(qián)。
紋飾囊袋管擠出，如作糕點(diǎn)紋凸圓。
黃藍綠紫白五色，察看地子是后填。
地釉壓花二層度，凸圓層皮假難瞞。
早期山西用陶胎，景德鎮瓷嘉靖全。
注解
琺華鑒別不算太難，因燒的工藝不太好，所以很少有好件能值錢(qián)，紋飾是用囊袋將色料裝入袋內向外擠壓，像做糕點(diǎn)的紋飾一樣，凸圓的線(xiàn)條。黃藍綠紫白五色是成線(xiàn)后再填的，觀(guān)察色地后會(huì )發(fā)現加工工序是先畫(huà)線(xiàn)后填彩。早期山西用陶胎，到嘉靖時(shí)在景德鎮用瓷胎。
167.崇禎朝瓷器
崇禎紋飾有獨具，紋飾頂部留白地。
人物山水多生動(dòng)，白地發(fā)青少款器。
注解
崇禎的器件一般沒(méi)有寫(xiě)印款的，基本無(wú)款。紋飾畫(huà)工細、好，但圖的上下留出很齊的留地白邊。人物、山水畫(huà)的生動(dòng)，有的有暗刻圖邊。
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