有效地使用廣角鏡頭的建議
1970-01-01 08:00
美國著(zhù)名的新聞攝影家湯尼·斯比納在最近出版的《新聞攝影采訪(fǎng)任務(wù)》一書(shū)中談到廣角鏡頭時(shí)指出：“我認為，如何有效地使用好廣角鏡頭并不容易。當一位攝影者使用廣角鏡頭時(shí)，我能馬上判斷出他是否是一位非常出色的攝影者。因為使用這種鏡頭比使用其他種類(lèi)鏡頭更難拍攝出優(yōu)秀作品。如果能夠非常好地掌握這種鏡頭，就能拍出優(yōu)秀照片，你將成為一個(gè)優(yōu)秀的攝影記者。許多攝影記者往往以一種漫不經(jīng)心的態(tài)度使用這種鏡頭，他們實(shí)際是在尚無(wú)初步使用經(jīng)驗的情況下就企圖超越。在拍攝成組圖片報道時(shí)，不應只會(huì )使用廣角鏡頭和長(cháng)焦鏡頭，而不會(huì )使用這兩種鏡頭之間的各種鏡頭。要有節制地使用廣角鏡頭，并用35mm至300mm之間的鏡頭作為補充。應在提高照片質(zhì)量的前提下使用廣角鏡頭，充分發(fā)揮廣角鏡頭的性能，使它成為一只具有通用性的鏡頭。廣角鏡頭的景深特別大，就是說(shuō)，畫(huà)面中的大部分物體都能拍攝清楚，這對我們在光線(xiàn)較暗的情況下拍攝照片十分有利。35mm廣角所以特別受人青睞，因為它所拍攝的照片變形較少，15mm或20mm超廣角鏡頭，則有較明。顯的變形現象，因此不適合拍攝新聞?wù)掌?div style="height:15px;">
斯比納積三十多年的攝影采訪(fǎng)經(jīng)驗，曾八次采訪(fǎng)英國總統就職典禮，四次采訪(fǎng)羅馬梵蒂岡教皇選舉。他的照片曾獲450枚獎牌、獎狀(其中包括著(zhù)名的普利策新聞攝影獎)。他告誡攝影愛(ài)好者：“不要以為只要用上了廣角鏡頭就能理所當然地拍出好照片。對攝影者來(lái)說(shuō)，拍攝之前首先應該經(jīng)?？紤]在什么場(chǎng)合使用什么鏡頭。我是非常有節制地使用廣角鏡頭的，常以其他各種鏡頭作為補充。魚(yú)眼鏡頭只在特殊情況下才使用。使用廣角鏡頭，一定要事先考慮成熟，并從它的概念上加以理解，認為使用它可使照片具有更完美的創(chuàng )造性和想象力，就能使你接受新的挑戰，從而提高你的照片的質(zhì)量。”
在今天的新聞攝影報道中，記者們確實(shí)越來(lái)越喜歡使用廣角鏡頭了。因為在他們爭先恐后地圍住采訪(fǎng)對象時(shí)，有時(shí)也只能用廣角鏡頭。在不能接近被攝主體時(shí)，記者們常常高舉相機，使用20mm或24mm鏡頭從頭頂拍照，經(jīng)過(guò)放大剪裁也可以得到有用的照片。使用廣角鏡頭的邊沿偷拍，也是一個(gè)不打擾被拍對象的好辦法，因為至少在目前，許多人還認為只有面對鏡頭時(shí)才會(huì )被攝入照片中。
有人認為24mm廣角鏡頭是新聞報道的最佳鏡頭的另一個(gè)原因，是它的景深極大，可以同時(shí)記錄人物與環(huán)境氣氛。但須記住，即使是廣角鏡頭，景深也總是有限的，因此，學(xué)會(huì )使用超焦距拍攝法，比依靠景深有更多的優(yōu)越性。
人們常說(shuō)，廣角鏡頭造成夸張的透視效果，遠攝鏡頭則縮短被攝體的平面。英國攝影家羅恩·斯皮爾曼認為，透視效果只同被攝體與鏡頭的距離有關(guān)，并不涉及到焦距，只是因為廣角鏡頭經(jīng)常用于透視非常明顯的狹隘場(chǎng)面，遠攝鏡頭主要是從遠距離拍攝，才造成了夸張的印象。他說(shuō)：“如果你分別用廣角鏡頭和遠攝鏡頭從問(wèn)一距離拍攝，那么透視效果將是一樣的。”
對于上述觀(guān)點(diǎn)，英國攝影家G．L．韋克菲爾德曾通過(guò)55mm標準鏡頭與廣角鏡頭的對比來(lái)證明過(guò)。他用兩種鏡頭在同一視點(diǎn)各拍一張照片，用廣角鏡頭拍的較大視點(diǎn)的照片，顯然與另一張大不相同。初看之下，似乎兩張照片的透視不一樣，然而實(shí)際這是一種錯覺(jué)。
如果把廣角鏡頭拍攝的負片的一部分，放大到同標準鏡頭拍攝的負片放大的照片尺寸相同，兩者透視的一致性就一目了然了(如圖6—1所示)。 知道了這一點(diǎn)，在以后的實(shí)踐中，我們便可以放心地使用廣角鏡頭而不必擔心會(huì )出現透視的改變。·
關(guān)于近距離攝影的問(wèn)題，韋克菲爾德指出：“廣角鏡頭往往可以在很近的距離 上調焦。例如，24mm平面算起的，實(shí)際上如的最近調焦點(diǎn)可近至250mm。由于這一距離是由膠片頭前表面算起，遠不足200mm。在這一距離內物距與像 距之比約為8：1，這與55mm鏡頭在最近調焦距離上 獲得的物距與像距之比大致相同。”因此，韋克菲爾 德認為，“如果不用接圈或皮腔，要把物體的影像拍 得大一些，使用廣角鏡頭并沒(méi)有什么優(yōu)越性。此外， 由于使用廣角鏡頭，鏡頭與被攝體的距離太近而很 有可能使攝影師或相機的影子落在被攝體上面。”這 是必須引起注意的。
斯皮爾曼認為，使用廣角鏡頭時(shí)，靠近被攝體 時(shí)用聚焦屏對焦非常容易，在遠距離拍攝時(shí)就比較 困難。但如果我們把廣角鏡頭當標準鏡頭用，就不 會(huì )遇到問(wèn)題。對于近攝，靠聚焦屏對焦就像使用普 通標準鏡頭在較遠的距離拍攝一樣方便。在較遠的 距離拍攝，景深往往是很大的，因此，只要靠調整 距離標尺就能很容易地取得清晰影像——判斷上的 錯誤可能要比一面觀(guān)看聚焦屏一面調焦小得多。 使用廣角鏡頭拍攝建筑物等，必須使相機保持 縱向的絕對水平，否則近視點(diǎn)會(huì )造成劇烈的透視變化，在照片上使垂直線(xiàn)產(chǎn)生嚴重的會(huì )聚現象。在取 景器上這種情況往往并不一定看得出來(lái)，只有當負片放大后或幻燈片投影出來(lái)時(shí)，這個(gè)缺點(diǎn)才較為明顯。
實(shí)際上，照片上出現線(xiàn)條會(huì )聚現象并不是歪曲原 景物，而是一種自然的透視效果。它之所以被看成 歪曲，是因為人們知道一個(gè)樓房的垂直線(xiàn)不會(huì )會(huì )聚， 并希望在不合適的視點(diǎn)拍的照片上看到垂直線(xiàn)都是平行的。然而，適當的會(huì )聚現象反而使照片顯得真實(shí)c這里有一個(gè)很好的例子，在柯達陳列室中懸掛著(zhù)一幅赫梅爾的柯達大樓的片，看起來(lái)好像頂部比底部還寬一些，用尺子量一量照片，結果證明頂部和底部的寬度正好相同，這就說(shuō)明稍微有點(diǎn)會(huì )聚比完全沒(méi)有會(huì )聚看起來(lái)反而更真實(shí).
用廣角鏡頭拍攝垂直物體，如出現嚴重的會(huì )聚現象，則會(huì )破壞畫(huà)面。一組全都指向同一點(diǎn)的樹(shù)(為了把樹(shù)頂攝入畫(huà)面，不得己把相機高仰，就會(huì )出現這種情況)，看上去很不自然。L·布朗斯坦提出的解決辦法是：找一個(gè)較高的地方，使拍攝者能在接近被攝體中部的高度上拍攝。另一種辦法是向后退，使拍攝者能在不用抬高相機視角的情況下把整個(gè)景物收入畫(huà)面。為了避免水平線(xiàn)條的會(huì )聚，就得使相機的背部，也就是底片的平面與被攝體各條垂線(xiàn)構成的平面平行。
此外，還可以使用一種能控制透視’的廣角鏡頭，它能配合帶皮腔的專(zhuān)業(yè)相機起到提升和橫向移動(dòng)鏡頭板的作用。用這種鏡頭拍攝，你可把照相機置于同建筑物平行的位置上，而且提升了的鏡頭能把大樓或樹(shù)木的頂部更多地攝入畫(huà)面。
使用上述拍攝技巧和運用控制透視的鏡頭，還能減輕廣角鏡頭攝影的一個(gè)常見(jiàn)問(wèn)題：前景部位顯得很空曠。 當然，對付使用廣角鏡頭中垂直線(xiàn)嚴重會(huì )聚的一個(gè)更容易的方法是，在放大照片時(shí)對會(huì )聚的垂直線(xiàn)進(jìn)行一些校正。韋克菲爾德提出：“如果放大機托紙板上的影像表現出從地面拍攝的樓房上有會(huì )聚的垂直線(xiàn)，此時(shí)應把放大屜子加以?xún)A斜，使相紙上的大樓底部更靠近鏡頭一些。其效果可以直觀(guān)地加以判斷，而且放大屜子的傾斜度可通過(guò)放在屜子底下的書(shū)本的厚度來(lái)控制。”
可能有人會(huì )認為，這樣做會(huì )造成照片上部和下部清晰度的損失，如果影像是按中央部分調焦的話(huà)。但韋克菲爾德指出：“對于任何較大倍率的放大來(lái)說(shuō)，例如5倍或更大，焦深都會(huì )大得允許相紙作可觀(guān)的傾斜而不致嚴重地損失清晰度，甚至連鏡頭也不用收到最小光圈。如果影像的模糊圈不超過(guò)0．01英寸，一個(gè)2英寸的鏡 頭與相紙的距離是18英寸，這時(shí)，相紙平面的容限為士 0．7英寸。這意味著(zhù)相紙的后邊與前邊的高低差別可達1．4英寸而看不出清晰度的損失。當然，影像應當按頂部與底部之間的地方調焦。如果光圈收得更小，則可允許更大的傾斜。”
法國攝影家J．L·西耶夫認為，在廣告攝影中，當被攝場(chǎng)景戲劇性較差時(shí)，可以利用廣角鏡頭來(lái)突出商品，使它更為誘人。譬如一盤(pán)牡壢，用18mm鏡頭可以攝入養殖場(chǎng)的風(fēng)光。當然，也完全可以用50mm標準鏡頭拍成的照片去拼接，但廣角鏡頭會(huì )使前景到無(wú)限遠全部清晰，能避免商品與聯(lián)想之間的割裂感覺(jué)。
西耶夫通過(guò)運用廣角透視、變形、節奏感使普通的風(fēng)光顯示出很大的魅力，生動(dòng)地表現出于早地區沙漠的起伏。拍攝遠景和山巒，你會(huì )感到那些形狀奇異的云彩是在朝你撲來(lái)。用廣角鏡頭在頭項或腳跟的高度拍攝風(fēng)光，能造成身歷其境的感覺(jué)或奇妙的貼近效果。只，要稍微改變一下廣角鏡頭的視點(diǎn)，畫(huà)面上的主體就會(huì )完全改觀(guān)。
使用廣角鏡頭時(shí)，應注意避免它的短處。例如，由于廣角鏡頭的視角很廣，就容易攝入并不想要的景物。而且由于景物在取景器中被縮小了，因而拍攝時(shí)往往不易覺(jué)察。此外，使用這種鏡頭時(shí)，應盡量使自己靠近被攝體，否則的話(huà)，被攝體就會(huì )顯得很小，浪費了畫(huà)面空間。在廣角鏡頭上加濾光鏡時(shí)要謹慎。由于視角太大，濾光鏡會(huì )使畫(huà)面的四角處出現模糊和變暗。有時(shí)即使不用濾光鏡，用超廣角鏡頭拍攝的影像，也可能會(huì )出現色調從畫(huà)面中央至邊緣逐漸明顯地變深。這是因為用超廣角鏡頭拍攝時(shí)，進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)到達膠片邊緣的距離，比到達中央部位的距離要大得多。但也有人認為，恰當的使用濾光鏡，能為超廣角鏡頭拍攝的作品增添獨特的情調。黑白膠片使用的濾光鏡，如橙色和紅色系列，能給作品造成一種奇異的超現實(shí)主義的氣氛。這一效果，在使用彩色膠片時(shí)更加明顯。但須考慮使用多級曝光的方法，以保證獲得正確的曝光。
原 作 者:
