西江月·夜行黃沙道中
宋代：辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉溪橋忽見(jiàn)
“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來(lái)，寫(xiě)的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過(guò)作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤(pán)旋在一般樹(shù)頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會(huì )引起“別枝”搖曳。同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽?？傊?，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。
阮郎歸·初夏
宋代：蘇軾
綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。
微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。
在蘇軾之前，寫(xiě)女性的閨情詞，總離不開(kāi)相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質(zhì)愁情，可是蘇軾在這里寫(xiě)的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風(fēng)景，撥弄清泉。她熱愛(ài)生活，熱愛(ài)自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機構成一種和諧的情調。蘇軾的此種詞作，無(wú)疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉。
菩薩蠻·回文夏閨怨
宋代：蘇軾
柳庭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。
手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長(cháng)，長(cháng)絲藕笑郎。
“藕絲長(cháng)”，象征著(zhù)人的情意綿長(cháng)，古樂(lè )府中，常以“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”，藕節同心，故亦象征情人的永好?！蹲x曲歌》：“思歡久，不愛(ài)獨枝蓮（憐），只惜同心藕（偶）?！弊匀?，郎的笑是有調笑的意味的，故閨人報以“長(cháng)絲藕笑郎”之語(yǔ)。笑郎，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識情趣吧。郎的情意不如藕絲之長(cháng)，末句始露出“閨怨”本意。
臨江仙·柳外輕雷池上雨
宋代：歐陽(yáng)修
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。
燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。
此詞寫(xiě)夏日傍晚，陣雨已過(guò)、月亮升起后樓外樓內的景象，幾乎句句寫(xiě)景，而情盡寓其中。
阮郎歸·立夏
張大烈
綠陰鋪野換新光，薰風(fēng)初晝長(cháng)。小荷貼水點(diǎn)橫塘，蝶衣曬粉忙。
茶鼎熟，酒卮揚，醉來(lái)詩(shī)興狂。燕雛似惜落花香，雙銜歸畫(huà)梁。
綠陰遍野，風(fēng)暖晝長(cháng)，橫塘新荷，花叢蝶忙，一片初夏時(shí)節的景象宛然在目。仰看雛燕惜花，雙銜歸梁，恍覺(jué)物各有情，不禁酒后詩(shī)興大發(fā)。詞以寫(xiě)景為主，而作者興會(huì )，亦在其中。
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