西江月·夜行黃沙道中
宋代:辛棄疾
明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉溪橋忽見(jiàn)
“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來(lái),寫(xiě)的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物,然而經(jīng)過(guò)作者巧妙的組合,結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定,不是盤(pán)旋在一般樹(shù)頭,而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因為月光明亮,所以鵲兒被驚醒了;而鵲兒驚飛,自然也就會(huì )引起“別枝”搖曳。同時(shí),知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴,而當涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí),往往特別感到清幽??傊?,“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜,把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。
阮郎歸·初夏
宋代:蘇軾
綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。
微雨過(guò),小荷翻。榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。
在蘇軾之前,寫(xiě)女性的閨情詞,總離不開(kāi)相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質(zhì)愁情,可是蘇軾在這里寫(xiě)的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮,不害單相思,困了就睡,醒了就去貪賞風(fēng)景,撥弄清泉。她熱愛(ài)生活,熱愛(ài)自然,愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美,與初夏的勃勃生機構成一種和諧的情調。蘇軾的此種詞作,無(wú)疑給詞壇,尤其是給閨情詞,注入了一股甜美的清泉。
菩薩蠻·回文夏閨怨
宋代:蘇軾
柳庭風(fēng)靜人眠晝,晝眠人靜風(fēng)庭柳。香汗薄衫涼,涼衫薄汗香。
手紅冰碗藕,藕碗冰紅手。郎笑藕絲長(cháng),長(cháng)絲藕笑郎。
“藕絲長(cháng)”,象征著(zhù)人的情意綿長(cháng),古樂(lè )府中,常以“藕”諧“偶”,以“絲”諧“思”,藕節同心,故亦象征情人的永好?!蹲x曲歌》:“思歡久,不愛(ài)獨枝蓮(憐),只惜同心藕(偶)?!弊匀?,郎的笑是有調笑的意味的,故閨人報以“長(cháng)絲藕笑郎”之語(yǔ)。笑郎,大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識情趣吧。郎的情意不如藕絲之長(cháng),末句始露出“閨怨”本意。
臨江仙·柳外輕雷池上雨
宋代:歐陽(yáng)修
柳外輕雷池上雨,雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處,待得月華生。
燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟,玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕,傍有墮釵橫。
此詞寫(xiě)夏日傍晚,陣雨已過(guò)、月亮升起后樓外樓內的景象,幾乎句句寫(xiě)景,而情盡寓其中。
阮郎歸·立夏
張大烈
綠陰鋪野換新光,薰風(fēng)初晝長(cháng)。小荷貼水點(diǎn)橫塘,蝶衣曬粉忙。
茶鼎熟,酒卮揚,醉來(lái)詩(shī)興狂。燕雛似惜落花香,雙銜歸畫(huà)梁。

綠陰遍野,風(fēng)暖晝長(cháng),橫塘新荷,花叢蝶忙,一片初夏時(shí)節的景象宛然在目。仰看雛燕惜花,雙銜歸梁,恍覺(jué)物各有情,不禁酒后詩(shī)興大發(fā)。詞以寫(xiě)景為主,而作者興會(huì ),亦在其中。
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