欲觀(guān)古器，先窺型，次鑒物，逐知精良。漆器，以天然漆樹(shù)分泌之液體經(jīng)工匠洗練調成色漆，遂涂于器物胎骨，層層髹漆，終之，漆賴(lài)畫(huà)而顯，畫(huà)賴(lài)漆而存，經(jīng)冗長(cháng)工時(shí)，繁復工藝，髹制成器，謂雕漆，日本謂之“堆朱”。
自古漆器以紅為貴，《宋史》153卷載，國家祭祀、賞賜進(jìn)奉、宮廷御用，多以朱髹，庶民禁擁有，故朝廷頒禁朱漆法令。自唐而始，雕漆肇興，宮中漆制諸器厚而無(wú)裂，朱極鮮，“剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞”（黃成《髹飾錄》）。承唐宋雕漆精髓，至元更臻成熟，“宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓潤，纖細精致”（《髹飾錄》）。
元代雕漆，尤以嘉興張成氏髹漆山水花鳥(niǎo)，纖毫具備，細巧若縷，技藝了得，名噪元明，遂成壹代漆雕宗師，故明清帝王皆捧宋元所剔，“其次永宣兩朝，其價(jià)幾與宋埒”。謂張成者，乃明朝永樂(lè )成祖朱棣帝仰慕之元末浙江雕漆高人?！都闻d府志》載：“張成、楊茂、嘉興府西塘楊匯人，剔紅最有名”。張成擅雕漆，長(cháng)于剔紅，所制剔紅“漆朱三十六遍為足”（高濂《燕閑清賞箋》），且未見(jiàn)鋒芒，乃唐宋以降雕漆工藝最高成就者?！敖瓚?hù)有楊成者，以善雕漆隸于官。據稱(chēng)，其家法得自元之張成、楊茂”（清末黃遵憲《日本國志》），日本制漆諸師匠極推崇雕漆（堆朱）之鄉嘉興西塘之剔紅漆器，尊張成及楊茂為“堆朱楊成”，且將此封號冠之日本剔紅漆藝家，世代綿延傳承。
明朝朱棣帝亦因所好雕漆，于皇城內建漆器作坊，無(wú)奈張成已歿，遂命其子張德剛進(jìn)京，繼父精工，率眾匠續制雕漆，故永宣雕漆承襲元末張成風(fēng)格，刀法圓熟光潤，藏鋒清晰，花紋肥厚圓潤，飽滿(mǎn)豐碩。今北京故宮存有“張成造”三字款觀(guān)瀑圖剔紅圓盒，赭黑光漆為底，上罩約八十道漆層，呈赤紅，髹以朱紅罩漆，層次分明，磨工精細，入藏故宮十大鎮館之寶陣列。
元末明初之雕漆，以花卉鳥(niǎo)禽與山水人物貫于紋樣，且以長(cháng)壽升仙，福祿吉祥為飾點(diǎn)主流。此件《剔紅富貴大吉八瓣菱花形大盤(pán)》通體髹肥厚朱漆，朱色沉著(zhù)瑩潤，包漿厚澤，于菱形瓣沿滿(mǎn)雕折枝花卉，主髹元代雕漆之喜用牡丹、山茶、芙蓉、菊花、梅花、桃花、梔子花、秋葵諸花，花筋葉脈清晰生動(dòng)。北京故宮藏有“張成造”剔紅梔子花盤(pán)，單取其壹花種獨立呈現；而本件集八類(lèi)花卉施于壹器，枝葉典雅，花形飽滿(mǎn)，舒卷自如，肥腴圓潤，彰顯張成非凡技藝。盤(pán)中呈宋元院體之風(fēng)，紋飾空隙以朱漆為地，滿(mǎn)刻精細菱花錦紋，錦地上花草山石，疏密有秩，線(xiàn)條峻深而圓轉自如。盤(pán)下方得悠閑之稚棲息石草，拙間取華，平中求趣。稚，宋元繪畫(huà)常見(jiàn)，故宮藏有南宋李迪繪《楓鷹稚雞圖》及宋佚名《錦稚竹雀圖》。稚擁騰飛絕技且無(wú)彎達，如弓箭之矢，故以矢為旁，“雀入于海為蛤，稚入于淮為蜃”（古官方《月令》），視為神物，深得帝王喜好。與稚相映成趣之太湖石居盤(pán)心中央，凸顯“園無(wú)石不秀、齋無(wú)石不雅”之古人雅好。張成能工巧作，髹得“透、瘦、漏、皺”之太湖石特點(diǎn)，渾穆古樸、凝重深沉，如皇家園林之移步既景，且雛菊紅楓簇擁，花朵綴錦舒展，疏朗自然，超然世外。整器漆層敦厚，得以高下磨礱，于細致處刻痕勁挺，輪廓圓潤，木映花承，面面生詩(shī)，彰顯元末明初剔紅器布局精謹，刀法萬(wàn)千，賞心悅目。太湖石居中架構鮮見(jiàn)，于已知唐宋元明雕漆中僅此孤件。近足處有“張成造”三字款。元明剔紅乃宮廷風(fēng)格雕漆，精工精做，雍容華美，為歷朝帝王所爭，且作國禮重器饋贈?！睹魈趯?shí)錄卷二十四》載，永樂(lè )年間，明朝賜日本國“剔紅漆器95件，剔紅尺盤(pán)20件、剔紅香盒30件”，后成東瀛珍藏。張成漆雕作品存量稀少，唯安徽省博物館、國家博物館、故宮博物院僅存三件。此件乃日本古董大家藤田男爵家族歷代收藏，為世所珍。
《元末 紅雕漆富貴大吉圖菱花盤(pán)》 直徑31cm 大阪藤田美術(shù)館
《元 黑雕漆雙鳳穿花元寶形盤(pán) 》 此漆盤(pán)木胎紅漆地髹黑漆，漆層較厚。器形呈分銅橢圓形，二頭圓中間收腰。用細密刀法刻牡丹花滿(mǎn)地，花鳥(niǎo)有一雙鳳鳥(niǎo)，其一翹尾回首，另一展翅對望。力峰銳利不做打磨處理，有元末明初滇南派的風(fēng)格。寬31cm；高3cm
《明中期剔紅喜鵲牡丹紋花口大盤(pán)》 中國漆器工藝自宋代已經(jīng)家庭用具廣傳于民間，明初期達到一種完善，強盛時(shí)期。此漆盤(pán)尺寸尤其碩大，在明初期應算是相當大型的作品，盤(pán)呈十六片花瓣形，微敞口，圈足。此大盤(pán)髹漆層非常深厚，色深紅為明初期較典型色調。在大幅的畫(huà)片上雕四羽展翅喜鵲，暢翔在錦花叢中，整個(gè)畫(huà)片充滿(mǎn)濃烈喜氣。盤(pán)背后邊緣也是牡丹錦花，圈足內髹黑漆。如此大件作品在明代漆器中能屆指稱(chēng)其為杰作。直徑42cm
《明 剔紅訪(fǎng)友圖四方盤(pán)》 長(cháng)22cm；寬22cm
《明十五世紀 黑雕漆四季花卉紋百寶箱》 上部有蓋板，下部側面有面板，取開(kāi)面板后，內有抽屜，是儲蓄文房珍玩的聚寶箱。百寶箱表面紅漆底上髹黑漆，雕有四季的花卉，漆地光潤，經(jīng)過(guò)長(cháng)年氧化漆質(zhì)已經(jīng)透潤，并且表面發(fā)生牛角紋開(kāi)裂，具有明代漆器的特征。雕刻之花卉以牡丹花為主，并有其他四季的花卉品種，滿(mǎn)工。整個(gè)器物既端莊又不失華美的質(zhì)感。長(cháng)27cm；高32cm；寬18cm
《宋 紅漆花輪盞托》 茶盞是茶道具中之靈魂，盞托是為提升茶盞的托用道具，故盞托在茶具中的重要性也不言而論。，此盞托是宋代漆器用之典型例子。木胎輕而薄，上部是承托茶碗的部分呈素身圓形，中間是一盤(pán)呈六瓣花輪形，下部是一圓形高臺。整體髹紅漆，器形簡(jiǎn)樸而優(yōu)美。常年使用和風(fēng)化，表面漆層居部磨損變色，并起細小牛毛紋，顯得相當古色具有禪意。直徑15.5cm；高9cm。
《宋 紅漆花輪形盞托》 直徑15 高9cm
《元黑雕漆如意紋花口盤(pán)》 此剔犀云紋方盤(pán)體呈梅花形，故名梅花盤(pán)，其以木胎為質(zhì)，通體髹黑漆，作剔犀工藝處理，從盤(pán)心至邊緣作中心對稱(chēng)如意卷云紋飾，云頭朵朵相連，圓轉雅麗，流暢優(yōu)美。此盤(pán)堆漆甚厚，漆色黑亮，用漆精良，晶瑩照人，刻工圓潤;器表黑面紅筋，是《髹飾》中所謂‘鳥(niǎo)間朱線(xiàn)’的作法。整器堆漆醇厚，包漿亮麗，美觀(guān)大方，雕刻精細。細觀(guān)所雕云紋，浮起的花紋邊緣略起棱角，花紋側面隱約現出朱紅紋理，使整器呈現典雅高貴同時(shí)流露富貴莊重之態(tài)。直徑40cm
《元 剔犀香盤(pán)》 直徑18.5cm；高2cm
《明剔犀如意紋長(cháng)方盤(pán)》 長(cháng)36.5cm；寬13.5cm
《明 剔彩三多圖捧盒》 直徑26cm；高11cm
《明 剔紅松下閱卷圖長(cháng)方盒》 長(cháng)35cm；寬17.5cm；高7.5cm
《明萬(wàn)歷 雕填彩漆嵌金龍紋盤(pán)》 通體髹紅色及暗黃色漆為地，內填彩漆戧金花紋。盤(pán)內于漆地上，以紅，黑，墨綠，褐色，及鮮見(jiàn)的銀色填漆描繪花紋戧金細劃紋理。盤(pán)心正中飾五爪龍紋一條，下為海水江崖，波濤洶涌，四周祥云龍罩，內，外壁面均飾纏枝蓮花紋。器底髹朱漆，近足處刻‘大明萬(wàn)歷壬辰年制’只六字楷書(shū)款。此盤(pán)為萬(wàn)歷填漆的典型器物，制作規整，表面光滑，此類(lèi)題材的作品在萬(wàn)歷年間屢見(jiàn)不鮮，成為這一時(shí)期漆器的特征之一。直徑21cm；高2.5cm
《清乾隆 剔紅玉兔紋海月香盤(pán)》 此香盤(pán)呈海棠式，通體髹朱漆，盤(pán)心以戧金工藝做月兔搗藥圖。香盤(pán)四周隆起，下承隨形圈足。足內髹黑漆。并金彩填繪“大清乾隆年制”橫款并“海月香盤(pán)”四字。香盤(pán)以剔紅工藝制作，外壁及內壁口沿處均裝飾以波濤紋，浪花卷起。作騰躍狀，動(dòng)態(tài)十足；盤(pán)內壁以極細的溝槽表現海水，波紋交加，細密緊致，這種明亮纖細，運刀精致的剔紅風(fēng)格，是為清乾隆時(shí)期典型的雕刻風(fēng)格，極具時(shí)代特征。盤(pán)心做圓狀突起，猶如波濤之中生起一輪明月，明月內以單線(xiàn)刻畫(huà)桂樹(shù)玉兔搗藥圖，并加繪褐、綠、橘紅等色，刻畫(huà)形象生動(dòng)。此二種紋飾合為“海月”之意，意境恬淡優(yōu)雅。長(cháng)22cm；寬17cm；高4.5cm
《清乾隆 紅雕漆嵌白玉葫蘆瓶》 葫蘆是一種生命力，相當強的藤蔓科植物，因其衍生力極強，故經(jīng)常被明清時(shí)期帝王族系稱(chēng)譽(yù)為千秋萬(wàn)代，代代相傳的一種象征。此葫蘆形瓶，銅胎包裹紅漆，并在上下銅體上鑲嵌兩塊圓形白玉。漆地上刻滿(mǎn)工纏枝蓮紋，白玉上淺浮雕太平有象等吉祥圖案。整個(gè)器身彰顯出富貴吉祥之氣息，底部有楷書(shū)大清乾隆年制款。底座原配象牙鏤雕座，容易推斷出此器是乾隆本朝宮廷置辦之吉祥物。寬13cm；高26cm
《清中期 雕彩漆花藍形壁瓶》 清時(shí)期的室內擺設，主要以紫檀花梨等硬木家具為主，同時(shí)亦配有銅器琺瑯及漆制品為擺設。此件彩漆雕大壁瓶是為清中期富華權貴殿廷中之飾物，呈花瓶形廣口鼓腹。采用紅，橙黃和墨綠三色彩漆，瓶開(kāi)口部中間開(kāi)窗紅漆雕茶花及富貴長(cháng)尾鳥(niǎo)，圍遍用三色彩漆雕飾滿(mǎn)各種花卉。收腰部雕九個(gè)團形壽字。下腹部亦中間開(kāi)窗紅漆雕行旅圖，山水蒼松之間二老者旅程相送，彷佛送別賢人踏入直上青云之仕途。外圍亦用彩漆花卉相飾。壁瓶整體大氣，線(xiàn)條流暢美觀(guān)，漆雕工藝精細，色彩吉慶，是為殿堂之上美麗裝飾，也為仕途成就暗賦喻意。大有“仕途成紅為何日，待到春花爛漫時(shí)”之含義，清庭儲秀宮內有類(lèi)似擺設。寬67cm；高51cm
《明 千里款點(diǎn)金嵌螺鈿四重盒》 江千里（生卒年不詳）揚州人。一作浙江嘉興人。字秋水。明末清初鑲嵌漆器工藝家。王士禎《池北偶談》和朱琰《陶說(shuō)》作姜千里。善鐫嵌螺鈿漆器，技藝精湛。明代螺鈿器傳世不多，大部分歸日本人收藏，中國各地博物館收藏明代螺鈿器為數極少，發(fā)表的只有十余例。明代螺鈿器物里以吉安生產(chǎn)的螺鈿最為著(zhù)名。明曹昭的《新增格古要論》上有云，“螺鈿器皿出江西吉安府廬陵縣”，可知吉安府的威名。這個(gè)時(shí)期，正是明代螺鈿器最為盛行的年代。螺鈿工藝表現為貝片色澤艷麗，樓閣人物題材不再出現，圖案花紋傾向通俗化，花葉夾蝶、小鳥(niǎo)頭、兒童耍樂(lè )之類(lèi)題材成為主流，“百寶嵌”型式的硬螺鈿器日漸流行，螺鈿工藝技術(shù)方面亦達到高峰，器物邊框常見(jiàn)細微工整的幾何紋圖案，長(cháng)方盒、倭角方形盤(pán)及斗形杯都是這個(gè)時(shí)期螺鈿器的標志性式樣。長(cháng)13cm；寬13cm；高17cm
《元 堆黑屈輪香合》 直徑8cm；高4cm
《元 剔犀銀膽高足杯》 直徑8.5cm；高8.5cm
《明初 剔紅涼臺賞荷圖葵口盒》 長(cháng)14cm；寬11cm；高7cm
《元至明初 剔紅團龍四季花卉捧盒》 漆色朱紅深沉，漆層深厚，雕工利落。盒呈六角捧盒形，盒蓋面中央刻一團龍，長(cháng)額三爪，具有元代龍形特征。圖龍外圍開(kāi)窗上下各刻有六面四季花卉圖案。雕刻工藝極其精湛。直徑29cm；高17cm
《元 剔紅如意紋大捧盒》 底刻“彭春居”篆書(shū)漆金銘蓋盒造型飽滿(mǎn)圓渾，平頂，弧腹，圈足外撇，盒外施朱漆，堆跺肥厚，內盒以底施黑漆，光潔亮麗，雕靈芝紋，刻勒深峻，流暢繁密，因年久而呈顯蛇蝮斷，古樸自然。此類(lèi)捧盒始于元代，盛于明代，如意紋因其繁密工整裝飾效果極佳而被廣為流傳。直徑29cm；高24cm
《明 堆朱人物五層盒》 高12.5cm
《清初 黑漆嵌螺鈿三重高足大蓋盒》 黑漆嵌螺鈿是中國漆藝中的一種特殊工藝，在明代特別盛行。工藝特征是將深海貝母用特殊浸泡方式進(jìn)行分層，取出特別薄的七彩螺鈿片，然后平整取形，刻成圖案，鑲嵌在黑色漆地上，顯出色彩斑斕的七彩圖案。此拍品形體碩大，呈八角形，高足。蓋面上是山水人物圖案，八角周邊共二十四面上各開(kāi)光，鑲嵌出二十四孝圖。螺鈿呈七色，色彩斑斕耀眼。直徑39cm；高46.5cm
《清乾隆剔紅九龍寶盒》 剔紅是用朱漆在器物上髹刷多層，累積到一定的厚度再加以雕刻。剔紅器具經(jīng)歷年久，氣息沉著(zhù)，顯露摩挲后的光澤，令人賞心悅目。此蓋盒為圓形，圈足，采用雕漆工藝，于朱紅大漆之上，色澤鮮艷明亮，雕琢出層層圖案，蓋頂雕刻五爪盤(pán)龍為主題，緊緊環(huán)繞一顆龍珠，倒發(fā)而突目，剔刻深峻繁密，四周環(huán)藝祥瑞，可謂仙氣升騰，蓋頂四周裝飾一周回字形紋飾，蓋壁和盒壁周身均各雕刻有四條飛龍，均騰動(dòng)飛躍，穿行于云霞之間，神采洋溢，體態(tài)輕盈，口沿處和圈足外側依舊以一周回字形紋飾裝飾。整體髹漆厚重，質(zhì)地細膩，造型雍容華貴，典雅不凡，工藝細膩，刀法快利，鋒棱顯露，巧奪天工，為乾隆時(shí)期皇室雕漆精品。直徑20.5cm；高12cm
《清 漆地描金萬(wàn)代葫蘆紋三層套盒》 盒通體飾紫漆灑金地識文描金銀紋飾。蓋面為桃實(shí)、石榴、佛手組成《三多圖》，寓意“多壽”、“多子”、“多?！?。盒壁四面為葡萄、苦瓜、葫蘆紋。底層內有五個(gè)子盒，分飾蝙蝠與“壽”字，寓意“福壽連綿”。盒罩為金漆地，有四個(gè)圓形開(kāi)光，四面及頂部均飾百花紋。底座為紫漆描金花卉紋，四角有垂足。此套盒制作年代約在乾隆后期或嘉慶早期，工藝精湛，造型新穎，集幾種髹飾技法于一器之上，為同類(lèi)漆器中之佼佼者。長(cháng)20cm；寬20cm；高27cm
《清乾隆 胡人獻寶圖剔紅雙聯(lián)盒》 內附扳指盒呈雙聯(lián)圓形，剔紅蓋面雕胡人獻寶圖案是乾隆時(shí)期清宮造辦處喜好的題材，乾隆時(shí)期大清國力強大，乾隆帝大施國威，東亞及世界各地都使大臣攜帶奇珍異寶前來(lái)朝拜。故當時(shí)的宮廷畫(huà)家特別喜好胡人獻寶圖案。本拍品的扳指，一只為玉，刻四條夔龍之有隱款刻乾隆年制，另一只為象牙，呈褐黃色，布滿(mǎn)細小牙笑，應為明代之物。長(cháng)12cm；高5cm
《明 紅地剔黑出獵圖五層盒》 長(cháng)15cm；寬15cm；高20cm
《清乾隆 紅雕漆海水龍紋捧盒》 通體以剔紅工藝加工制造而成，蓋面雕刻三龍爭珠圖案，三只五爪蛟龍翻騰于洶涌的波濤之中，呈團狀分布，身軀隱現自若，靈活矯健，中心為一火焰寶珠，周側雕纏枝花卉紋，花朵盛開(kāi)，枝葉茂盛?？谘靥幍褚恢芑刈中渭y，其下雕飾兩層連珠紋。剔紅工藝技法成熟于宋元時(shí)期，發(fā)展于明清兩代，作品不僅“藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精致”，而且制作費工費料，工藝流程相當講究、復雜。該器造型規整大氣，觀(guān)之猶被波濤洶涌之壯景所吸引，使人心曠神怡。整體作工精致，磨工圓潤，寓意吉祥，雕工精細奇巧，精美絕倫，是一件代表清乾隆剔紅典型風(fēng)格的作品，體現了制作者精妙的構思設計和高超的技藝水平。
直徑28.5cm
《明 黑雕漆如意紋圓盤(pán)》 直徑26cm；高3cm
《元 剔犀圓盤(pán)》 直徑18cm
《明 嵌羅鈿衣錦還鄉圖圓盤(pán)》 表面裝飾嵌螺鈿紋樣，螺鈿乳白、有彩色光澤。盤(pán)內壁飾開(kāi)光松鹿同春圖案。盤(pán)內底部裝飾庭院人物圖，庭院寬闊。此方盤(pán)紋飾制作精致細膩，螺鈿光彩熠熠，素雅端莊。直徑40cm
《元末明初 黑雕漆如意紋盤(pán)》 直徑33.5cm
《明 剔黑如意紋花口盤(pán)》 長(cháng)18cm；高4cm
《明萬(wàn)歷紅雕漆衣錦還鄉圖盤(pán)》 盤(pán)心以黑漆錦地為天，回形錦地為水，剔紅錦紋為地，遠處群山聳立，云霧繚繞；中景水紋蕩漾，松樹(shù)遒勁；近處有一隊伍行人，最前面有一人手持幡旗傘蓋，后面兩人各騎馬而行，后有一童子隨行，一書(shū)童背行李擔，馳行于歸途之中，一副衣錦還鄉熱鬧喜慶景象，亭臺樓閣處有兩仆人立于門(mén)側?？婆e制度是封建統治制度之中的核心制度之一，“衣錦還鄉”代表了當時(shí)絕大部分知識分子的仕途之路的最完美結局。此紋飾體現了當時(shí)文人的美好愿望，當屬文人雅仕之書(shū)房陳設，甚為雅致。直徑32cm
《明早期剔紅蘆雁紋葵口盤(pán)》 底髹黑漆，其余通體施朱漆。盤(pán)心起弦紋隨形開(kāi)光，盤(pán)心雕雙雁對望，一只作飛翔預降姿態(tài)，一只立于蘆葦畔，對岸一只大雁伏身覓食。盤(pán)心主體湖水波光粼粼，水草浮于湖面，湖畔一側蘆葦從生，另一側洞石邊松林與雜草并存，和諧景面，躍然而生。盤(pán)內景物雕刻精細，畫(huà)面生動(dòng)逼真，一幅實(shí)景寫(xiě)實(shí)特點(diǎn)，頗有宮廷畫(huà)師林良之風(fēng)格。盤(pán)內外壁均飾折枝荷花紋、牡丹紋、梅花紋、扁菊紋等花卉紋，朵瓣盛開(kāi)，枝葉繁茂，紋飾簡(jiǎn)而樸拙，雖非后世雕花葉之層次精巧，卻獨具清雅之感，體現了元代和明代早期雕漆的獨特時(shí)代風(fēng)格。底部黑漆較薄，呈現出淺褐色。整器錦地紋滿(mǎn)布，剔工精細，刀法嫻熟，所剔花卉表面略顯平滑，在平滑的花瓣和葉面上，刻陰線(xiàn)花筋葉脈，給人以嫩嬌、淡雅、清新之感，具有元代及明早期楊茂漆雕“隱起圓潤，藏鋒清楚”的藝術(shù)風(fēng)格。直徑30cm
《明嘉靖 雕漆星辰方斗》 木胎雕漆，器呈斗形，四方體，敞口，口下漸收，腹四壁開(kāi)光，開(kāi)光內紅地剔黑裝飾，分別剔刻天王像，形態(tài)各異，手中各持不同的法器，法器之上分別刻有“日”、“月”、“天”、“地”。天王身處高山流水之間，腳下所踩之地以剔紅回紋錦紋為地，遠處云紋以剔紅長(cháng)錦紋為地，其余山水、松林、云紋剔黑漆為飾。此方斗所雕紋飾雕工細膩，人物衣著(zhù)、發(fā)式、動(dòng)作各不相同，刻畫(huà)清晰生動(dòng)，刀工一流。此類(lèi)雙層剔紅剔黑裝飾在嘉靖一朝最為常見(jiàn)，裝飾效果明顯，頗為奪人眼目。長(cháng)32cm；高16cm
《清乾隆 剔彩春壽大捧盒》 此件剔彩捧盒器型碩大，工藝精湛，即便是在故宮的皇家珍藏中也是難得一見(jiàn)。整器呈蒸餅式，有蓋，子母口，圈足。器表施以各色剔彩有朱紅，暗紅，墨綠諸色之多，雕琢紋飾圖案。蓋面圓形開(kāi)光，錦地上雕聚寶盆，盆內發(fā)出萬(wàn)道霞光，霞光之上托“春”字；“春”字上部中心飾圓形開(kāi)光，內居壽星，端坐松下，仙鹿臥于一旁，寓意春壽之意，“春”字兩側騰龍于如意云海之中。蓋及盒壁斜格錦地上各飾四組開(kāi)光，內分別雕《洗桐圖》，《邀月圖》，《采菊圖》，《米芾拜石圖》，《羲之愛(ài)鵝圖》，《撫琴圖》，《植竹圖》，《聽(tīng)溪圖》等，以雜寶紋相間。上下口沿環(huán)飾靈芝紋一周，足壁雕回紋，器內壁及圈足內髹黑漆。此盒雕工繁復，但層次清晰，工匠運刀如筆，犀利準確細致，比明嘉靖朝所制的剔彩春壽寶盒更為出色。此件剔彩捧盒雖無(wú)乾隆官作款識，卻仍可認定為當時(shí)的官作精品，原因在于：當時(shí)清宮內務(wù)府造辦處雖設有漆作，但卻沒(méi)有雕漆的工匠。根據雍正時(shí)期的清宮檔案記載：雍正年間江南的外埠官員曾兩次進(jìn)呈過(guò)雕漆工藝品，但當時(shí)內務(wù)府造辦處卻無(wú)掌握雕漆技術(shù)的工匠；1738年（乾隆三年）的內務(wù)府造辦處檔案更明確記載：“乾隆三年十月十四日，傳旨：雕漆盒若漆得時(shí)，交牙匠雕刻，欽此”?？梢?jiàn)當時(shí)內務(wù)府造辦處沒(méi)有雕漆工匠，所以只能交由牙雕工匠代勞。但是他們都沒(méi)有成功地制造出高水平的雕漆工藝品，因此如同官窯瓷器在景德鎮燒制一樣，雍正，乾隆時(shí)期的漆器制作與修補都是由江寧織造或蘇州織造代為完成的。同時(shí)根據清宮檔案記載，直到乾隆初期并未要示外埠織造印刻官款，而是運送進(jìn)宮后再加款，所以很多官作雕漆上并無(wú)當朝款識。北京故宮博物院亦藏有同樣題材的清乾隆剔彩春壽寶盒，多不落款。根據此件捧盒的形制，以及所刻圖案工藝分析，這件剔彩精品當屬乾隆時(shí)期祝壽之佳器。直徑48cm
《清中期 剔紅牡丹紋葵口盤(pán)》 本品木胎剔紅，擬物化十六瓣葵花造型，器型儀態(tài)大方。器身通體作剔紅工藝處理，剔漆深厚，漆色鮮艷，包漿亮麗，色澤深紅，給人典雅沉郁氣息同時(shí)，又呈現雍容富貴氣象。整器回紋錦地為飾，盤(pán)底處剔刻如意云頭紋一周，盤(pán)心正中剔紅雕飾一朵盛開(kāi)的牡丹，周?chē)闹或鹫钩犸w翔，外圍四組拐子龍紋裝飾，其間間飾四組折枝花卉紋飾，包含牡丹紋、梅花紋、菊花紋、蓮紋等，每瓣葵花內壁外壁皆裝飾有折枝菊花紋，盤(pán)底髹黑漆。此盤(pán)造型大方，層次感較強，花團錦簇，布局繁密，裝飾極富浪漫色彩，是實(shí)用與美觀(guān)的完美結合，確為佳品。直徑32cm
《明 雕漆牡丹紋園盤(pán)》 直徑35cm
《清中期 黑漆描金蝙蝠形套盒》 清乾隆時(shí)期漆器制作以蓋盒最多，造型變化多樣，除常見(jiàn)的圓盒、方盒之外，尚有梅花式、磬式、葉式、圭璧式、琴式、桃式、琮式等多種器形，此蓋盒云蝠狀，通體髹黑漆，漆質(zhì)精純，色彩沉著(zhù)。蓋盒子母口，蓋面描金飾一只展翅的鳳凰，十分華麗，描繪出鳳凰的頭、身和翅膀上的羽毛?；P繪畫(huà)華麗繁縟，精美細致，盒壁繪有山水風(fēng)景，構圖嚴謹，繪畫(huà)工整。盒內可分為四層，為格式小盒構成，小盒形制各異，同以黑漆為底，描金繪畫(huà)蓋面為飾，每層所繪主題均不相同。其中一層放置七個(gè)套盒，中間呈元寶形，外圍套六只形如蝙蝠套盒，形成“六福捧寶”之勢。每個(gè)蝙蝠套盒之上隨形描金彩繪一只形態(tài)各異的蝙蝠紋，繪畫(huà)精美流暢，組合放入外盒內，組合嚴密，絲絲入扣，巧奪天工，令人驚嘆！此盒是用來(lái)盛放干果等物。此件作品以蝠為主題，而“蝠”與“?！敝C音，寓意美好與福慶，利用形制、裝飾等多種形式來(lái)表現這一主題，且做工精到，細膩嚴謹。應為帝王與官宦貴族喜用之物。漆器描金工藝是在黑漆退光地上先用朱漆畫(huà)花紋，再用朱色稠漆勾出紋理，之后打金膠描金，故紋理隱起，金色中現朱紅色，工藝考究，盡顯皇家風(fēng)范。長(cháng)36cm；寬23cm；高11cm。
《明永樂(lè ) 剔紅雙鳳穿花紋盤(pán)》 經(jīng)過(guò)宋代近三百年繁榮興盛的漆器生產(chǎn)，明代漆器工藝在其基礎上進(jìn)而日臻完善，進(jìn)而繁華似錦、盛極一時(shí)，甚可稱(chēng)為中國漆器藝術(shù)的光輝時(shí)代。剔紅鳳凰紋盤(pán)形呈十二瓣葵花形，淺腹圈足，造型獨特高雅，底黑漆，盤(pán)面剔紅飾姿態(tài)各異的牡丹，而盤(pán)邊則剔數朵鮮菊，花瓣高低錯落，圓潤豐滿(mǎn)，大小相間，形態(tài)各異。每朵花都剔出至少四五個(gè)層次，邊緣更有微微凸起的線(xiàn)條，極為精美。葉片舒展有致，葉脈刻劃挺勁生動(dòng)，一對鳳凰于繁密牡丹叢中首尾追逐，相互顧盼，穿牡丹之景，繁復致密，搭配相宜。整體構圖布局平穩豐滿(mǎn)，使其既富裝飾美觀(guān)之效，又具祥和富貴之意，可謂別具匠心，殊為難得。全盤(pán)堆漆肥厚，花葉布滿(mǎn)，刀鋒犀利精密，棱線(xiàn)深峻有刃，纖細精致之間，不失畫(huà)面韻律，令花團錦簇中鳳凰首尾追逐之景自然生動(dòng)，更多了幾分趣意在其中。盒上有一方白文“本愿寺”鈐印，可知如此精致之物出自本愿寺，乃大谷家舊藏。本愿寺大谷家中國古珍收藏甚豐，剔紅器不少，流散出京都府時(shí)，被當時(shí)茶道名家爭相收藏，可見(jiàn)藏品水平之高。而觀(guān)之此作，精美絕倫，亦可知本愿寺舊藏之水平了。長(cháng)50.5cm；寬37cm；高4.5cm
《清乾隆剔紅雕漆九龍騰云寶盒》 “大清乾隆年制”款、“九龍寶盒”款明成祖朱棣和清朝的雍正、乾隆這三帝都酷愛(ài)剔紅，剔紅工藝在這三朝也得到突飛猛進(jìn)的發(fā)展，尤其是乾隆年間，可謂是黃金時(shí)期。此作乃黃金時(shí)期之佳作。圓寶盒，蓋面高拱，弧壁深腹，子母口相扣合，底承圈足。整體髹漆厚重，質(zhì)地細膩，剔刻深峻繁密，通體剔云波錦地紋，蓋面上一龍戲珠居中，蓋面和盒壁各四龍相隨，可見(jiàn)九龍于云濤中翻騰遨游之景，氣勢不凡。此盒碩大豐滿(mǎn)，布局嚴密華麗，鋒棱顯露，巧奪天工，刀法精到，在清代雕漆中頗為少見(jiàn)，唯有乾隆朝之宮廷精品，方可在其中見(jiàn)此般極盡雍容之景。高21cm；直徑29cm
漆器生產(chǎn)距今已有六七千年的歷史。在經(jīng)歷了秦漢時(shí)期的繁盛、明清時(shí)期的輝煌后，漆器藝術(shù)以較高的經(jīng)濟價(jià)值和歷史價(jià)值備受收藏者的青睞。此外，由于漆器不易保存，所以唐代以前的漆器，除了考古發(fā)掘出的以外，流散在民間的極少。于是，當代收藏家們把目光投向了傳世較多的元、明、清，甚至現代作品上。
漆器工藝在元代至明代初期達到一個(gè)登峰造極的鼎盛狀態(tài)，在當時(shí)皇宮貴族，富商巨甲都爭相以擁有精美的雕漆用品而為榮耀。因為漆器工藝的制作是工序繁瑣，工期長(cháng)久，故流傳存世的數量少之又少。又加上中國北方氣候干燥，容易造成漆器開(kāi)裂變形。故漆器在中國大陸的保存量很少，反之日本的氣候濕潤，且茶道中大量使用漆器用具故在日保存狀態(tài)好，存世量也相對多。在日本珍藏保存器物時(shí)，經(jīng)常會(huì )為這件器物制作一個(gè)包裝袋，日本人叫做“仕服”，之外還有陳年黑漆木盒，可見(jiàn)對中華古漆器特別的重視。
