故宮清代玻璃器
2006年3月起，一個(gè)包含約100件（套）的清代宮廷玻璃器展覽在北京故宮展出。主要展出康熙、雍正、乾隆時(shí)期的玻璃器，其中乾隆時(shí)期占80%。這是故宮博物院建院80年來(lái)，玻璃器首次大規模與觀(guān)眾見(jiàn)麵。中國古代玻璃製造工藝始於西周時(shí)期，至清代發(fā)展到頂峰。北京故宮藏有古代玻璃器4000餘件，從戰國到明清幾乎不間斷，絕大部分為傳世品，其中清代約占90%。清代玻璃器又分宮廷製造與民間製造兩大係列，宮廷玻璃器又占其中四分之三。相比較而言，國內其他博物館的玻璃器收藏都較少，難成係列，特別是清代宮廷玻璃器，與故宮的收藏無(wú)法相比。
代表清代玻璃製作工藝水平的是宮廷造玻璃，即造辦處玻璃廠(chǎng)按照皇帝的諭旨為皇家製作的各種玻璃器皿。有清一代從康熙帝到末代皇帝溥儀，內務(wù)府官辦作坊——造辦處玻璃廠(chǎng)從未停止玻璃的製造與生產(chǎn)。
造辦處玻璃廠(chǎng)是在康熙三十五年（1696年）建立的，位於西安門(mén)的蠶池口。為了滿(mǎn)足皇家對玻璃器的大量需求，雍正年間在圓明園六所又建立了新的玻璃廠(chǎng)。玻璃廠(chǎng)的建立是康熙皇帝重視玻璃製作的體現，西方傳教士的直接參與為清宮玻璃廠(chǎng)的玻璃製作提供了技術(shù)保證?？滴趸实垭访ㄔ斓牟ＡS(chǎng)是在德國傳教士紀裏安（Kilian Stumpf）指導下進(jìn)行的，康熙三十五年開(kāi)始籌建，康熙三十九年（1700年）已建成。紀裏安，字雲風(fēng)，德國人。1655年生於巴伐利亞，1695年到達北京，1710年至1720年間被授欽天監正職，1720年（康熙五十九年）在北京去世。在製造玻璃器時(shí)，由於人手不足，他還曾要求法國選派玻璃匠來(lái)華。清宮玻璃廠(chǎng)建立之初除了外國傳教士以外，還有廣東和山東工匠供職。玻璃廠(chǎng)建立後，清代宮廷的玻璃製作走上了穩步發(fā)展的軌道。中國第一曆史檔案館保存的《造辦處各作成做活計清檔》記錄了雍正元年到宣統三年玻璃廠(chǎng)製作玻璃的情況。據不完全統計，康熙朝已有單色玻璃、畫(huà)琺瑯玻璃、套玻璃、刻花玻璃和灑金玻璃等品種，雍正朝在此基礎上又增加了描金玻璃。
乾隆時(shí)期穩定的政局、雄厚的物質(zhì)基礎和乾隆皇帝本人對文化藝術(shù)的雅愛(ài)、推崇，使之成為清代工藝美術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)代。乾隆元年（1736年）到三十年（1765年）是玻璃廠(chǎng)大規模的生產(chǎn)期，也是清代玻璃製作的高峰期。從玻璃品種看，乾隆朝是有清一代最為豐富、最為全麵的時(shí)期，除康、雍朝已有的玻璃品種繼續製作外，還燒造出若幹新的玻璃品種。按其製作工藝，大致可以分為單色玻璃、套玻璃、畫(huà)琺瑯玻璃、金星玻璃、刻花玻璃、戧金玻璃、攪玻璃、纏絲玻璃、描金玻璃等；從數量看，整個(gè)乾隆朝製作的玻璃器在幾萬(wàn)件左右，現存數量也是最多的；從用途看，有生活用品、陳設品、佛堂用品、文房用品、裝飾品等。
乾隆朝玻璃器主要有兩大用途，一是供皇家自己享用。玻璃廠(chǎng)除了定期製作玻璃外，皇帝也要求玻璃廠(chǎng)在重大節日向皇室進(jìn)獻玻璃器，如《清檔》中記載：“萬(wàn)壽節呈進(jìn)玻璃大花瓶四件，配綾絹花、紫檀木座。各色玻璃盆景九件，各色玻璃鼻煙壺六十個(gè)。端陽(yáng)節呈進(jìn)頂元紫花瓶四件，各色花瓶五件，俱配綾絹花，紫檀木座。各色鼻煙壺六十個(gè)，俱配銅撒花鍍金蓋，俱隨暖木牙匙。年節呈進(jìn)頂元紫青大花瓶四件，玻璃鼻煙壺六十個(gè)”。以上成為每年必做的定例。二是供皇帝賞用。如每年賞給達賴(lài)、班禪的物品中總有玻璃瓶、碗、鼻煙壺等。乾隆皇帝賞用最多的是鼻煙壺。
單色玻璃是乾隆朝玻璃器中數量最多的品種，見(jiàn)於記載的玻璃顏色達30多種，主要有白色、硨磲白、月白、天藍、寶藍、孔雀藍、雞油黃、雄黃、橘黃、嬌黃、豆綠、粉紅、大紅、豇豆紅、紫紅、茶色、葡萄紫等。單色玻璃器大部分光素無(wú)紋，但其顏色嬌豔純正，呈現寶石般的色彩，如紅、藍色透明玻璃有如紅、藍寶石般晶瑩，葡萄紫色玻璃有如紫水晶般剔透，具有其他工藝品無(wú)法替代的藝術(shù)效果。此外，一件器物由幾種顏色的玻璃組成，如三色玻璃缽、四色玻璃瓶等，則是乾隆朝的標新立異之作。單色玻璃中出現了40—50厘米高的各種造型的瓶，較之雍正朝的小型器物有了突破性的發(fā)展，說(shuō)明乾隆朝玻璃吹製技術(shù)達到了較高的水準。僅玻璃瓶的造型，就有雙管瓶、包袱瓶、觀(guān)音瓶、梅瓶、膽瓶、橄欖瓶、焦葉瓶、蒜頭瓶、紙槌瓶、雙陸瓶、雙喜瓶、魚(yú)瓶、六方瓶、葫蘆瓶、石榴花瓶、靈芝花瓶等。
黃色玻璃出戟尊，高22.8厘米，口徑13.3厘米，底徑10.3厘米。為有模吹製而成。通體黃色，不透明。頸部，腹部?jì)蓚雀鞒鲆魂?，對應的外展足部?jì)蓚葎t各凸起一四棱形戟，平底中央磨出一粗線(xiàn)方框，其內陰刻“乾隆年製”雙豎行楷書(shū)款。出戟尊最早見(jiàn)於商周青銅器，其後出戟裝飾被運用到瓷器裝飾中。此尊造型與清宮舊藏明嘉靖青花雲龍牡丹紋出戟尊高度尺寸與各部位比例極其相似，可見(jiàn)玻璃器的造型多借鑒其他種類(lèi)的藝術(shù)品。
天藍色玻璃橄欖式瓶，高8.4厘米，口徑3.8厘米，底徑4.7厘米。吹製而成。直口，長(cháng)徑，中腹微鼓，足底圓形凹入，因形似橄欖，故習稱(chēng)橄欖瓶。通體呈不透明天藍色，光潔潤美。底部中心陰刻雙方框，內刻“乾隆年製”雙豎行楷書(shū)款。在清代瓷器中多有橄欖瓶式造型，玻璃製造在清宮造辦處屬新興工藝，其造型設計往往借鑒中國傳統工藝品中優(yōu)美的造型。
套玻璃是乾隆朝玻璃中的主要品種，顏色以白套紅、白套藍為主，也有色玻璃地套色玻璃?！肚鍣n》中記載的套玻璃有亮白套紅、白套紅、月白套紅、黃套紅、綠套紅、米色套紅、黑套紅、白套綠、紅套綠、藍套綠、白套藍、紅套藍、香色套藍、天藍套寶藍、豇豆紅套天藍、綠套醬色等。套玻璃有套一色與套多色之分?！鞍资懿省狈譃榘椎靥准t、套藍、套綠、套黃等，是套玻璃中的主流產(chǎn)品。此外，還有“兼套”，即在同一色玻璃胎上套二色以上的玻璃器。
乾隆朝套玻璃器的做法，基本上采用在一色玻璃胎外，先滿(mǎn)套另一顏色的玻璃，再按所需圖案進(jìn)行雕琢的方法。其中的小件器物，如鼻煙壺，因地子可施展的空間狹小，有的出現地子不平的現象。廣泛流行于民間的套二色、三色甚至最多達套八色的玻璃器，在造辦處玻璃廠(chǎng)中幾乎未見(jiàn)。玻璃廠(chǎng)所造的套玻璃器以單色玻璃套單色玻璃為主，這是宮廷制品與民間制品的不同點(diǎn)。乾隆朝套玻璃工藝取得了較高的藝術(shù)成就，主要體現在三個(gè)方面：第一，燒造技術(shù)成熟。乾隆朝套玻璃器，器形秀美，比例適中。第二，雕琢工藝精湛。套玻璃器是玻璃燒造技術(shù)和雕琢工藝的復合品，其雕琢工藝與同時(shí)期的漆、玉、牙、角等雕刻技術(shù)有異曲同工之妙。第三，色彩搭配和諧。套玻璃器中以色彩對比強烈的為主，如白套藍、白套紅等；也有一個(gè)顏色系列的，如天藍套寶藍，色彩雅致，不落俗套。
白套紅玻璃云龍紋玉壺春瓶，高29.5厘米，口徑9.5厘米，底徑11.7厘米。為吹制而成。以涅白色玻璃作胎，外套紫紅色玻璃紋飾，瓶口飾弦紋一周，頸部飾仰蕉葉紋，肩部飾蔓草紋和如意云紋，腹部為云龍戲珠圖案，近底處飾蓮瓣紋。瓶底刻“大清乾隆年制”六字楷書(shū)款。此瓶與元時(shí)景德鎮窯生產(chǎn)的青白釉刻花云龍紋玉壺春瓶的造型相似,花紋亦與其幾近一致,反映了古代各種器物在造型與紋飾之間的相互借鑒。
黃套紅玻璃荷花紋缸，高9.3厘米，口徑10.3厘米，底徑9.5厘米。為有模吹制而成。通體以淡黃色玻璃為胎體，外套半透明紅色玻璃，再經(jīng)雕琢而成。腹部飾通景夏日荷塘圖，散布的荷葉、盛開(kāi)的荷花及蓮蓬玉立于水波之中，臨風(fēng)搖擺，數只蝴蝶、蜻蜓和蜜蜂在空中飛翔，更添動(dòng)感。底部雕刻參差的疊石。上面陰刻“乾隆年制” 楷書(shū)款。黃套紅的玻璃器較為少見(jiàn)。此缸的花紋雕刻精準，磨制圓熟，畫(huà)面優(yōu)美自然，與同時(shí)期華麗繁縟的裝飾相迥異，為乾隆時(shí)期的杰出作品。
豇豆紅套藍玻璃花蝶紋瓶，高24.7厘米，口徑7.7X7.2厘米，足徑8.7x7厘米。為有模吹制而成。通體以豇豆紅色玻璃為胎體，外套天藍色花紋。腹部一周飾寫(xiě)實(shí)的折枝花卉紋，有荷花、茶花、梅花、芍藥等。頸及近足處分別環(huán)飾蕉葉和花蕾紋各一周。足底中心陰刻雙方框，內刻“乾隆年制”雙豎行楷書(shū)款。此瓶造型端莊沉穩，花紋美麗大方，雕琢精良細致，色彩搭配大膽新奇，艷而不俗，是當之無(wú)愧的稀世杰作?！ ?br> 始創(chuàng )于康熙朝的玻璃胎畫(huà)琺瑯，在乾隆朝發(fā)展至頂峰，制作數量開(kāi)始增多，以鼻煙壺為主。玻璃胎畫(huà)琺瑯器皿主要是在造辦處琺瑯作制作完成的。故宮藏玻璃胎畫(huà)琺瑯器20件左右，除兩件玻璃瓶外，其余都是鼻煙壺，幾乎件件是精品。玻璃胎畫(huà)琺瑯器是清代玻璃中制作工藝難度大，又具有較高藝術(shù)性的作品，是玻璃、琺瑯、繪畫(huà)藝術(shù)的集合品。玻璃胎畫(huà)琺瑯器的制作對生產(chǎn)技術(shù)要求較高，因玻璃與琺瑯的熔點(diǎn)比較接近，溫度低琺瑯呈色不佳，溫度高則玻璃易變形。從僅見(jiàn)的傳世真品看，能夠在寸天厘地的掌中珍玩中完整地表現出山水、人物和花鳥(niǎo)，確實(shí)體現了匠師們鬼斧神工的技藝。正是由于玻璃胎畫(huà)琺瑯所產(chǎn)生的獨特魅力，故在晚清民間有“古月軒”之神秘傳說(shuō)。當然，此說(shuō)純屬子虛烏有。
玻璃胎畫(huà)琺瑯花鳥(niǎo)紋瓶，高8.5厘米，口徑1.3厘米，足徑2.2厘米。吹制而成。腹部繪通景的花鳥(niǎo)圖，月季花、石竹花、萱草高低錯落，競相吐艷，高挑的枝頭上站立著(zhù)鳴叫的綬帶鳥(niǎo)，花草中飛舞著(zhù)蝴蝶和蜜蜂，一派春意盎然的景象?？谶叚h(huán)飾蕉葉紋一周。足底中心藍色雙方框，內書(shū)“乾隆年制”雙豎行楷書(shū)款。此瓶白玻璃胎體細潤如玉，琺瑯色彩鮮明艷麗，花紋構圖優(yōu)雅，描繪精準，宛如工筆畫(huà)，為玻璃胎畫(huà)琺瑯之精品。
玻璃胎畫(huà)琺瑯四季花卉紋瓶，高9.8厘米，口徑2.4厘米，足徑2.3厘米。吹制而成。腹部一周以縱向錦紋帶界出三個(gè)區域作為開(kāi)光，內分別彩繪不同的花卉，有罌粟、萱草和芙蓉，花下有秀石和野菊相襯。頸飾三個(gè)團“壽”字間蕉葉紋。足底中心藍色雙方框，內書(shū)“乾隆年制”雙豎行楷書(shū)款。此瓶胎體白如蛋青，細膩溫潤，色彩嬌艷，描繪精細，具有清麗高雅的藝術(shù)格調，體現出濃重的宮廷裝飾風(fēng)格。玻璃胎畫(huà)琺瑯工藝由于制作難度大，因此適合制做小件器物，該件作品在同類(lèi)作品中屬大器，制作得完美無(wú)缺，可謂鳳毛麟角。
玻璃胎畫(huà)琺瑯西洋女子圖鼻煙壺，通高4.6厘米，口徑1.5厘米，腹寬3.5厘米。為有模吹制而成。呈八棱形。通體于白玻璃胎上繪琺瑯彩。腹部?jì)擅纥S色橢圓形開(kāi)光內均飾西洋女子彩色頭像，兩側棱面上飾折枝花卉紋。底部陰刻“乾隆年制”雙豎行楷書(shū)款。珊瑚蓋連銅鍍金匙。乾隆朝出現了以西洋人物、西洋建筑為主的裝飾圖案。從人物造型和神韻看，此圖應為造辦處中國工匠所繪。
金星玻璃，又稱(chēng)“溫都里那石”，是乾隆朝首創(chuàng )并只有乾隆一朝才有的玻璃品種，因在紅褐色玻璃體內閃爍著(zhù)無(wú)數個(gè)金色光點(diǎn)而得名。乾隆六年（1741年）在西方傳教士紀文、湯執中二人的參與、指導下，造辦處玻璃廠(chǎng)正式燒制成功了金星玻璃。金星玻璃是清代玻璃中比較珍貴、制作數量稀少的品種，故宮所藏不過(guò)40余件。大部分金星玻璃器是用砣玉的方法加工而成，在造辦處內“玉作”制作完成的。金星玻璃器大致分為文房用品和陳設品兩類(lèi)，前者包括筆筒、筆架、墨床、水丞、臂格、印色盒等，后者包括花插、尊、山子、瓶、壺等。與此相關(guān)的還有灑金星玻璃，即在玻璃體內灑有不規則的金星。傳世的乾隆款灑金星玻璃器僅見(jiàn)綠金星玻璃鼻煙壺。
金星玻璃三羊開(kāi)泰山子，高12.5厘米，長(cháng)22厘米，寬15厘米。山子作嶙峋山石狀，其間有三只姿態(tài)各異的綿羊。山腳下，左邊一只仰首觀(guān)天，右邊一只低頭下山，另一只在山頂上，伏臥回首作張望狀，寓意“三陽(yáng)開(kāi)泰”。底部中心陰刻 “乾隆年制” 雙豎行篆書(shū)款。運用浮雕、圓雕等技法，表現出山石的陡峭、綿羊的溫順，剛柔相濟，自然逼真。
纏絲玻璃之名始見(jiàn)于雍正朝《清檔》記載，但未見(jiàn)制作記錄。纏絲玻璃工藝源于西方，造辦處玻璃廠(chǎng)制作纏絲玻璃始于乾隆朝，是以西洋玻璃器為參照物，并由西洋人親自制作的。傳世的乾隆朝纏絲玻璃器僅見(jiàn)玻璃瓶、碗等少數器皿。
纏絲玻璃瓶，高30.4厘米，口徑10.5厘米，底徑８.５厘米。吹制而成。通體以無(wú)色透明玻璃為胎，表面用白色玻璃條相纏繞，纖細均勻，呈螺旋狀布滿(mǎn)器身。該瓶白色線(xiàn)條一氣呵成，均勻如絲，其間找不到任何銜接痕跡，裝飾技法之高超令人匪夷所思。它壁薄體輕，材精形美，色彩清爽素雅，別具一格，在玻璃器物中十分罕見(jiàn)。
以上單色玻璃、套玻璃、玻璃胎畫(huà)琺瑯、金星玻璃和纏絲玻璃是清代玻璃的主要品種。此外，乾隆玻璃廠(chǎng)還制作過(guò)磨花玻璃、戧金玻璃、描金玻璃、攪玻璃、雕刻玻璃等，只是制作的數量很少，現存實(shí)物較以上玻璃品種更少。磨花玻璃在雍正朝就制作過(guò)琥珀色磨花玻璃杯，乾隆朝繼續制作相同的玻璃杯，故宮藏有相同的乾隆款磨花玻璃杯5件。戧金玻璃是運用漆器中戧金工藝制作而成的，在五光十色的玻璃胎體上戧劃金色的紋理，使本已流光溢彩的玻璃器皿錦上添花，具有富麗堂皇的效果?，F存的戧金玻璃器主要是佛堂供器，宮殿所用的爐、瓶、盒三式和數量較多的盤(pán)、碗、勺等生活用品。描金玻璃在清代始見(jiàn)于雍正朝，乾隆朝的描金玻璃器故宮僅藏有一件，即描金山水人物鼻煙壺，描金紋飾大部分已脫落。還有一種與纏絲玻璃的效果極為相近的玻璃品種，外表也是自上而下旋轉的花紋，過(guò)去一直稱(chēng)其為“攪玻璃”。雕刻玻璃是運用琢玉的方法在玻璃表面雕琢出花紋，其表現手法有兩種：一為陰刻的凹陷花紋，一為陽(yáng)起的浮雕花紋。
茶色透明玻璃刻花酒杯，高3.4厘米，口徑6厘米，底徑２.９厘米。吹制而成。外壁一周陰刻通景花蝶圖，上面花草散布，昆蟲(chóng)穿飛，構圖疏朗簡(jiǎn)約。外底中心陰刻單方框，內刻“乾隆年製”雙豎行楷書(shū)款。該杯玻璃質(zhì)地純凈，色澤柔和，刻飾的花紋雖淺但很清晰，為高水平的玻璃作品。乾隆以后雖多有刻花工藝的玻璃器，但工藝水平無(wú)法與之相比。
粉紅色玻璃戧金纏枝花卉紋三事，爐高7.6厘米，口徑8.6厘米； 瓶高12.7厘米 口徑2.3厘米，底徑４.６厘米；盒高3.7厘米 口徑6.6厘米 足徑４.６厘米。爐、瓶、盒分別以模壓、吹制的方法制作。清宮曾用多種材質(zhì)和工藝制作三事，如琺瑯、漆器、玉、瓷等，而玻璃制作的卻較少，完整保留下來(lái)的就更少。這套三事的裝飾運用了髹漆工藝中戧金漆的工藝技法，別具一格。
攪玻璃撇口瓶，高20.8厘米，口徑11.５厘米，足徑７厘米。吹制而成。通體以白色玻璃為胎體，外套色彩相間的螺旋紋，有紅、藍、白三色?；y自下而上，回旋流暢，富有韻律?？谘丶白阋阅G色玻璃包邊。外底陰刻“乾隆年製”楷書(shū)款。具有同樣裝飾的玻璃瓶故宮藏有兩件。它是先用白色玻璃吹制成瓶，再用燒熔的色玻璃棒在胎體的表面自下而上旋轉成紋。色彩絢麗明快，并有流動(dòng)不止的視覺(jué)效果，令人耳目一新，為乾隆時(shí)期罕見(jiàn)精品。
綠玻璃灑金星鼻煙壺，通高5.7厘米，口徑1.2厘米，腹寬3.7厘米。為吹制而成。通體以淺綠色玻璃為地，其內灑有大小不一的斑點(diǎn)狀金星，閃閃發(fā)光。玻璃體內隱約含有不規則條狀水波紋，橢圓形圈足內陰刻“乾隆年制”楷書(shū)款。銅鍍金鏨花蓋連象牙匙。綠地灑金星玻璃鼻煙壺傳世品較少，在故宮也僅有三件，且為乾隆朝所獨有，彌足珍貴。
紫紅色玻璃浮雕荷花紋水丞，高4.4厘米，口徑2.6厘米，足徑2.5厘米。為吹制而成。通體為紫紅色不透明玻璃。周身用淺浮雕方法飾通景的荷花圖，荷花迎風(fēng)搖擺，豐姿柔美，下面是漣漪的水波紋?；y采用浮雕技法，陽(yáng)起于平面，具有立體生動(dòng)的視覺(jué)效果。外底陰刻“乾隆年製”楷書(shū)款。在清代官造玻璃器物中，采取浮雕技法進(jìn)行裝飾并不多，但每一作品都砣刻精細，打磨光滑，件件為精品，此為代表作之一。
特別需要指出的是，乾隆朝玻璃廠(chǎng)制作數量最多的玻璃器是經(jīng)過(guò)各種藝術(shù)加工的鼻煙壺。據粗略統計，乾隆一朝制作的玻璃鼻煙壺的數量應在數萬(wàn)件以上。不僅用于每年在端陽(yáng)節、萬(wàn)壽節、年節向皇帝呈進(jìn)，而且乾隆皇帝經(jīng)常特命玻璃廠(chǎng)制作鼻煙壺作為賞賜之用。最多的一次是乾隆二十年（1755年）四月七日，為了在承德避暑山莊賞賜，傳旨造辦處制作鼻煙壺五百個(gè)，玻璃器皿三千件。北京故宮及世界各地博物館、私人收藏家中珍藏的鼻煙壺也以玻璃質(zhì)地的為最多，這與清代皇帝的推崇、喜愛(ài)以及大量的制作是不無(wú)關(guān)系的。
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